微营销盛行：能给涂料行业带来发展吗

有一种色彩属于我作文1

大地，即是上帝铺就的画卷。他坐在苍穹之上，云朵的后面，向下泼洒着天堂的色彩，并赋予它们最神圣、动人的情感，期待着，这美丽的色彩，在某个时刻，与某个人不经意地邂逅，让一颗盛满爱与希望的心，因为有了色彩，更加坚定。

风划过我的脸颊，吹起缕缕碎发，阴郁的天空下，我独自奔跑，寒风卷过树梢，发出有意无意的呻吟；风时缓时急，我却未曾停歇。此时双腿已有些疲软，呼吸也开短促，我抬起头，注视着空无一人的前方，继续跑着，像是在走一段没有尽头的路。

春天快到了吧？天有些发白，环顾四周，除了脚下暗红的跑道，便是消瘦的绿，星星点点，垂在树枝上。冬天未落的叶子深刻又凝重的颜色里仿佛蕴藏着一股宁静的气息，踱步向我走来，低声说着什么。老叶间更有点点新芽，吐露着明亮的色彩。

停下来吧。还是继续跑呢？我已经十分累了，每一步的迈出都在考虑放弃，但就在跑与不跑的挣扎中，我又跑出了几十米远。双腿发热，且越来越重了，重复着交替的动作甚至有些麻木，可我还是咬牙跑着，置深入全身的疲惫于不顾。

风仍然在吹，这时我深信它是没有生命的，因为它甚至没有一丝心情的起伏。我的脑中闪过间断的画面，或许是潜意识中为了转移痛苦的记忆力。画面里所有人在与我并肩跑着，路的尽头闪着耀眼的光。我知道我会坚持下去，是因为希望吧。路边的树静立无声，我知道在我的心里，有一种力量与这树坚强的绿色是相通的，此时它正在这跑道上流淌，源源不绝。

天色向晚，回家的路上，几根树枝从我的肩头扫过。回首望向身后的一片绿——深绿与新绿交错的枝头。看着它们，就像看着我自己。生命的执着难道不是一样的吗？

寒冬的尾声里，在这座江南的小城，有一种色彩属于我，与我相拥。

有一种色彩属于我作文2

满天繁星中，到底哪一颗星辰属于我？大千世界间，又有哪种色彩属于我？

走进图书馆，一阵咖啡飘然而来，我本能地环顾四周，起身走向角落哪家安静的店铺。“阿姨！来一杯咖啡！”“咦？没有菜单吗？”这种格调的咖啡店不应该有那种西式的菜谱吗？上面不应该印着各种我读不出名字来的咖啡吗？

店员阿姨笑了笑，“不好意思啊！这里只有一种普通咖啡。”说罢，便把一颗颗咖啡豆装进磨豆机。轻轻转动搅拌器，那深棕色的咖啡豆在机器里翻滚，不时的还飘出一丝略苦的淡香。

“煮好了！”那香醇的咖啡被倒进一个白瓷杯里，端起托盘轻轻抿一口，“嗯，好苦”我刚想吐出来，却发现嘴里渐渐回甜了。

我把一杯牛奶倒进杯里，用铁勺搅拌着，勺子触碰杯身发出很悦耳的声音和咖啡慢慢融合。那抹白色包裹在深棕里，凝望着、注视着，不正如一条曲折坎坷的人生之路吗？

一米阳光透过纱窗照进来，打在杯沿上，折射出一缕光辉，映着那浓郁的咖啡和香甜的牛奶在杯里荡漾，这种颜色很养眼，在阳光下显得格外自然，简单。

嘴里一小口一小口的抿着，手上上轻轻摇晃着杯身，惬意的环顾着周围的装修，木质的座椅，棕色的窗帘，没有巴洛克的精致，也没有十四世纪意大利的华丽。只有微苦的咖啡和经典的磨豆机，清一色的桌布和瓷杯。

那抹深棕，被一杯杯咖啡诠释的淋漓尽致，那缕清香，洋溢萦绕于白瓷杯之上。在世俗的纷扰中保持着最初的色彩，不变的本质。

一杯咖啡，经历了时光的沉淀，一抹棕色，演绎着只属于我的色彩。

有一种色彩属于我作文3

清晨的微风扯出天边明亮的金色阳光，暖融融的阳光普照着大地，也照入我微启的窗，金色从窗台铺进我的卧室，蜿蜒而出，倾泻而下，为整个生活画上了金妆。坐在床头看着空中零乱的尘埃在阳光照射下如金粉般美好。我轻笑，原来金色属于我。我热爱晨跑，热爱跑步给我的金黄的热情，与路上万物的美好。

我跑在路上，看着阳光为整个街道染上金黄。看那老人在路上缓慢地散着步，金阳掩映金色好似为老人们填满了脸上的沟壑与皱纹，让他们重回年轻。老人们看着跑过的我，喃喃道：“年轻真好。”我心里默默想着：青春真好。因此我要向前奔跑，不停挥洒自己金黄色的青春年华。我热爱做事情做到完美，就像金黄色给人的感觉—完美无瑕。

“沙沙沙”画笔在纸上涂涂画画，一条条优美的曲线在纸上或互相怀抱，或牵手共舞，或背过头去互不搭理，各式各样形态不一，只是它们的主人好似不太中意他们，一边画一边用橡皮擦呀擦。坐在一旁的妈妈终于看不下去了：“你这么画，什么时候是个头嘛。”我总是回答：“别急别急，慢工出细活嘛。” 时间一圈圈流逝，正午的红日也渐渐倾斜，正正好好射入小小的房间，只因有树叶遮掩而有些许零碎，回头望去好似撒了一地的碎金。此时的金黄好似变得贵重，精致的让人屏息。

我提起笔郑重的在画作上落下最后几笔，看着我紧张兮兮的样子，妈妈“噗”的笑了出来：“你呀你，倒真像个小画家。”我轻轻撂下笔，享受着阳光给予我的满脸金黄，欣喜地看见金色的暖阳为我的画作涂上了举世无双的珍贵涂料。画中的女孩的笑脸沐浴在阳光下更显精致与愉悦。就像画外的我一样。有人说过：“热爱阳光的人是属于金色的”而我却认为，能享受，痴迷于阳光的人是拥有金色的。因此我无比的相信，金黄会继续给予我活力，金色，属于我的颜色！

有一种色彩属于我作文4

这大千世界每个人都有各自不同代表自己的纷繁色调，而跻身于一片五光十色之中的我，最情有独钟的，还是多姿的红。

艳丽奔放的火红——属于我。

每当我下定决心执意要做某事的时候，总会体现出一种奋不顾身的勇猛。小时候见到其他小伙伴都意气风发地纷纷骑上了自行车到处溜达，而且看起来尤为显眼拉风，于是从未碰过车的我也萌生了要一句学会骑自行车的念头。还记得那个酷晒的暑假，我整日嚷着要大人们陪伴我练车。在毒辣阳光无情地烘烤下，我一次又一次奋力踩上踏板，又一次又一次摔倒、被绊到，却仍是凭着自己如火般狂热的意念强迫继续拼命练。最终在亲戚的协助下，信念坚定且不服输的我终于在两个下午的折腾后学会了这一技能。而这色彩浓烈、鲜艳的火红，则正好适合于那时好胜心强、不服输的我。

鲜妍明媚的绯红——属于我。

从小到大，我一向是能同众人高谈阔论、侃侃而谈的“自来熟”。不论是在家中还是学校里都能给周遭的人带来不少笑料，典型的“乐天派”。虽然鲜少出风头，但是一旦朋友遇到了困难或者麻烦，我一定会二话不说出手相助。一群人聊天时，我也总担当活跃气氛的角色，对任何事都大大咧咧、不拘小节的'我，不正属于这明媚和煦、色泽华丽的绯红吗？

清浅淡然的水红——属于我。

生活中有令人开怀不已的欢愉，也会有缠人不休的忧愁。初二下学期的期末考试，由于发挥欠佳加上各方面的问题而考出了糟糕的成绩。闷闷不乐的我一面在为自己不理想的分数后悔莫及，一面又强忍住将低落的情绪，不让哀愁展露在脸上。然后一个人默默地进行自我反省和总结，安慰一番之后心情也释然了许多。这淡然且色调清浅的水红，非我莫属。

这就是我所热爱的红色，代表了我不同状态下各有特点的情绪。或许每个人都有自己热衷的颜色，但是我最偏爱的还是这诸多色调完美结合在一起的红，从而拼凑出一个最完整、真实的自我。也是更生动、正在成长中的我。

有一种色彩属于我作文5

那抹红，我的青春里，有一抹属于我的红。

洋溢在我青春画卷上的，是一抹坚毅燃烧的红色。这色彩点燃了我的奋斗。

第一次见到那红色，就喜欢上了。那或许是部不起眼的动漫，红色在那时出场，夺人心魄。坚强的眼神，一头红发。

青春本该是奋斗的时间。我先因为那红色，沉迷于了漫画。成绩算不上格外优秀，也只算个中上。由于沉迷，在学习上，我少了那份本该有的冲劲，浑浑噩噩的完成每天的学习任务就又埋头于漫画。这种状态持续了好一阵子，直到什么时候呢？又见到那抹红！

红色的又一次出场改变了我许多。那抹红色的坚定，他儿时生活黯淡无光，不被待见的痛苦，几乎让那红色崩溃。可是在他的青春，就如同红色本身的坚毅，挫折压迫不倒那红色强硬的眼神。一次又一次地为了证明自己而拼命奋斗。我还有什么理由继续浑浑噩噩地过下去呢？又是因为那抹坚毅的红色，我从此点燃了奋斗的火花。

要说我青春画卷中的色彩，那红色是挥之不去的记忆。红颜色本身，就充满着奋斗的激情，美得不妖冶，柔和也更是刚强。

那抹属于我的红色，属于我青春的坚定。每次被学业等等方面的压力，挫折阻拦，再怎么艰难，我的脑海都是那坚强的眼神，那坚毅的红。让我的青春也充满激情热血。我对那红色也确实情有独钟，让我沉迷，更让我坚定。

世间色彩许多，我独爱那红色。坚定顽强的红色是我的青春，使我在坎坷中也清醒的面对，如同那红色一样的坚强。

那一抹，是属于我的红，属于我的坚强。

有一种色彩属于我作文6

红色的艳丽，金黄的灿烂，白色的纯洁，绿色的自然，……在这五彩缤纷的世界中，总有属于每个人的颜色。当然，也有一种色彩属于我。

我想，也许夜半，天空的深蓝色是属于我的吧。

小学六年级时，写同学录，写到颜色这一行时，我总毫不犹豫的写上粉色，蓝色，紫色，那时我在班上总是活跃分子，非常活泼，下课不喜欢坐在位子上，一定要和别人去玩。所以大家都喜欢的颜色我也喜欢。但我怕黑，所以晚上从来都是天色一暗就拉窗帘，不喜欢夜晚的星空，所以一直对深蓝色和黑色无好感。但是在进了初中之后，变得安静了，不太喜欢说话，在家里喜欢在黑暗中思考，思考时总会有些烦躁，抬头看一眼夜晚的天空，那沉静的深蓝使我平静。于是渐渐地爱上了深蓝。我也变得更加沉静了。朋友生气时，我能使她冷静，朋友烦躁时，我能使她平静。所以我想，深蓝应该属于我的吧。

回到乡下，远避城市的喧闹，去钓鱼，去摘桔子，去打枣子，但是最喜欢的还是在院子里搬张床，和奶奶躺在床上，听奶奶用她那带口音的话给我讲爸爸和他的兄弟们的趣事。再看看深蓝的天空，把各种烦恼都埋在了心里最深处，我觉得我的心就像深蓝色的天空一样安静，深沉。如果说只能在白天和夜晚选一个时间来生活，我想生活在夜晚。白天明亮但照不亮有些人的心灵，但在夜晚，却可以让有些人将烦恼倾诉在被窝里，倾诉在没有人的地方，不给人制造麻烦。所以，深蓝色也许是属于我的。

每个人都有属于他的那一种色彩，就像每个人都有各自的性格，让我们在青春的画卷上留下属于自己的那一种颜色吧，尽情的绘画出属于青春的五彩缤纷的彩虹！

有一种色彩属于我作文7

有人喜欢白色的纯洁；有人喜欢粉色的浪漫；有人喜欢橙色的豪爽……而我却喜欢红色的喜庆和热情。

身边有人常常说：“红色太张扬，红色太耀眼。”但我确认为如果身边没有了红色，那么就没有了欢乐。红色的太阳给人的感觉是暖洋洋的；红色当然衣服给人的感觉是喜洋洋的：红色的花朵给人的感觉是快乐的。如果这些红色都消失，那么世界是多么的单调啊！

最初喜欢上红色，是在老师给我们讲述色彩作用的时候，他告诉我们红色代表着热情、喜庆、是中国人特有的色彩。从那时起，我的性格就渐渐的偏向红色。我变得爱笑、乐于助人，而且开朗大方、热情如火。身边的朋友还开玩笑的说:"只不过是一种色彩干嘛这么认真啊。”我笑了笑说：“如果你真的喜欢这种色彩，并不是非要穿这种色彩的衣服、用这种色彩的东西，而是要把它身上的特点学到自己的身上来。”从那以后，哪里需要帮忙，我都会第一个冲上前；哪里有困难，我都会第一个伸出手。身边的朋友也就渐渐地多了起来，因为我爱笑，所以朋友们也有些被我感染的爱笑了。有一天朋友们跟我开玩笑，说：“你怎么可以这样的感染我们啊，我们还想做一个冷美人呢。”我笑了笑说：“冷美人虽然好，但是却没有微笑女孩招人喜欢啊，因为微笑的女孩到哪里都会有欢乐的。”于是，我们都笑了，笑的那么的开心，那么的热烈。

因为，我喜欢红色，所以家人会多买一些红色的东西送给我让我开心。每当这时，我都会严肃的说：“我喜欢的是红色的内涵，而不是红色的表面。”姥姥这时就会笑眯眯的说：“亭亭长大了，知道一些道理了，不能再当小孩子看了。”于是，全家人都为了我骄傲的笑了起来，自己也自豪的笑了起来。

红色，这是一种属于我的色彩；红色，这时一种属于热情似火、乐观开朗、乐于助人的人。通过喜欢红色，我明白了许许多多的道理，我也学会了许许多多的处理事情的方法。热情、喜庆的红色，我要把你拥有，我要向你奔去！

有一种色彩属于我作文8

时光飞逝，仿佛还是昨天入学一般，现在我成为了一名初三的学生，青春的气息在我身边芳香浓郁。

回想起儿时的我，贪玩、调皮，每天放学都不想回家，直到睡觉时才发现该做的功课都没有写。生活没有压力，常常因为成绩不好被老师、家长“抓”去长谈。每次承诺要好好学习，最后都被忘得一干二净。上了初中后，周围的玩伴们都不见了，看见同学们每天都努力学习，我也开始不甘心落后，每天和同学们一起认真听讲，放学回家认真写作业，别人都说我换了个人似的，变成了一个好学生了。这就是我的色彩，成功的金色照耀着我呢！

烈日当头，操场都被晒干了似的，仿佛没有一点水份，而我们则在那红色的跑道上待命。一千米长跑，这不是一件轻松的事，随着老师的口令声，我们一个个像猛虎一般，冲了出去，急促的呼吸，不断的加速，一圈过去了，有一部分人放弃了，但我没有，一圈半过去了，腿似灌了铅一般，仿佛下一步就要倒下了，前方有人放弃了，后方也有同学开始走了起来，但我没有停下脚步，咬着牙超越了那些失败者。最后一圈，全身都感到不适，大脑都有些不清醒了，但我的意志在告诉我，只有一小段路了！加油！我又开始加速，一步一步，终于冲过终点。金色的阳光照耀着我呢，这是我成功的收获！

一次雨后在外骑行，地上都是泥，速度不敢快，怕后面轮上的泥巴甩到身上来，突然前面的车子都停了下来了。原来前面有一个沟，要抬着车子跳过去。我的个子还算高大，这种事一下就办完了，但我的朋友们发现我们的后面有一位老奶奶他的身体跳得过来，可车子抬不过来。我立刻冲上去帮忙，虽然弄得身上有些泥，但我感觉身上很温暖，自己仿佛像个金色的太阳！

有这样一种色彩属于我，它明亮，它温暖，它代表成功，那就是金色！

有一种色彩属于我作文9

在这大千世界中，五彩缤纷，每个人都能找到自己心仪的那一种，梦幻的紫，神秘的黑……而我愿在我的青春画卷上，投下那一抹蓝，投下那一抹属于我的独一无二的色彩。

我愿投下一抹纯真的湛蓝。

曾经的我，稚嫩而一天真，坐在空旷的草地上，抬头仰望天空，那一片湛蓝，有云朵飘过，让我的心神也随之荡漾。我想，长大后，我要高高地在天空翱翔，去触碰那一抹莹莹的湛蓝。在那时，天空就在我的心中留下了一抹不灭的的蓝，让我时刻不忘当初的那一份纯真。不论身在何处，只要抬头看看天空，看看那湛蓝，我就能不忘初心，永远记住那些单纯的小美好。所以，这一份湛蓝属于我。

我愿投下一抹沉稳的湛蓝。

一次去看海，让我深深地记住了海洋的那抹湛蓝。记得当时的我心浮气躁，为着生活，学习上的琐事心神不宁，可当我看到那片海洋时，我惊住了，一片深不见底的蓝，一直蔓延到远方的天边，茫远而空旷，仿佛心底有一个巨浪压住了我那摇摆不定的心神，顿时浮躁消散不见，心灵一片安定。从此，每当我定不下心神时，那一抹湛蓝就让我静下心来，我开始变得沉稳。所以，这一份湛蓝属于我。

我愿投下一抹希望的湛蓝。

现在的我正值青春年华，我的未来是一片湛蓝，我正满怀着活力努力前进，向着那一抹湛蓝前进，它激励我不畏艰险，不惧困难，勇敢向前，勇敢追梦。所以，这抹希望的湛蓝属于我。

在我的青春花卷上，蓝色是属于我的。我会心怀天空的那份纯真，海洋的那份沉稳，青春的那份希望，走向我的美好未来。我相信，这份属于我的蓝会构成一张属于我的最美青春画卷。

有一种色彩属于我作文10

我坚信，白色一定是属于我的色彩，因为我永远忘不了那天晚上晚的皎洁的月光。

——题记

“你考了这么几分，对得起谁，给你吃的饭都糊到脑子里了？”

爸爸的责骂模模糊糊的在耳边响着，而我呆呆的站在那，好像什么也没有听见。

如果再给我一次机会的话，我一定要好好复习，拿一个好好的成绩给爸爸的。可是，世上哪有后悔药？

“去，别让我看见你！”爸爸朝我挥了挥手，不再理我。

“这都要吃饭了！”妈妈在一旁劝解。

“吃什么吃？他还有脸吃饭？”

迷迷糊糊的，不知怎么回到了我的屋里。我没有说话，也没有辩解，反正一切都怨我，都是我自己不好。此时窗外的天空是那么得昏暗，月亮被厚厚的云遮住了，星星也更是无迹可寻。

连你们也要嘲笑我吗？我苦笑一声，不知不觉进入了梦乡。梦中似乎有人在叫我，我张开嘴想回答，但是却怎么也发不出声音，只好作罢……

不知过了多久，我睁开朦胧的眼睛，转身看了看手表，已经深夜一点了，肚子在向我抱怨，我无奈的起身，准备上个厕所。走出厕所，猛然发现客厅的灯还亮着，我心里一惊，轻轻走近客厅，映入眼帘的还是那张餐桌，爸爸妈妈早已经睡下了，只是餐桌上摆了几个盘子，盘子里的菜几乎没有动过。走近一看，米饭已经盛好了，似乎还冒着热气。

不知怎么，我的眼睛模糊了，我猛地想起来，在我睡觉时，好像有一个粗犷的声音叫我吃饭，只是见我睡着了，就不再叫我……狼吞虎咽地吃完了桌上的饭，我又回到了我的房间。打开门的那一瞬间，我震惊的发现，我的房间竟充满了一摊清澈空灵的水，带着迷惑，我走过那层薄薄的“水”来到窗户边，抬头向窗外望去。原来月亮！它竟是那样的圆，那样的皎洁，那样的圣洁柔和，那样的纯洁空灵！就连星星也甘愿点缀在其身旁，为他勾勒一幅亮丽的背景！

我躺回到了床上，满足的笑了——因为我知道了，有一种色彩是永远属于我的，就是那宛如浓浓父爱一般的圣洁的白色！

一、水蒸气的启示

瓦特住在格林诺克的小镇上，有一次，瓦特对着灶上坐着一壶开水发起了呆。开水在沸腾，壶盖“啪啪啪”地作响，不停地往上跳动。家家户户都是生火烧水做饭，对这种司空见惯的事，有谁留心过呢?瓦特就留了心。瓦特观察好半天，感到很奇怪，猜不透这是什么缘故，就问祖母：“壶盖为什么跳动呢?”

祖母回答说：“水开了，壶盖就跳动了。”瓦特没有满足，又追问：“为什么水开了壶盖就跳动?是什么东西在推动它吗？”可能是祖母太忙了，没有工夫回答他，便不耐烦地说：“不知道。小孩子刨根问底地问这些有什么意思呢？”

瓦特虽然在他祖母那里没有找到答案，但他没有气馁。连续几天，每当做饭时，他就蹲在火炉旁边细心地观察着。起初 ，壶盖很安稳，隔了一会儿，水要开了，发出“哗哗”的响声。

蓦地，壶里的水蒸气冒出来，推动壶盖跳动了。蒸汽不住地往上冒，壶盖也不停地跳动着，好像里边藏着个魔术师，在变戏似的。瓦特高兴了，几乎叫出声来，他把壶盖揭开盖上，盖上又揭开，反复验证。他还把杯子、调羹遮在水蒸气喷出的地方。

瓦特终于弄清楚了，是水蒸气推动壶盖跳动，这水蒸气的力量还真不小呢。他又想，壶里的蒸汽能推动一个壶盖，要是用很大的锅烧水，产生更多的蒸汽，不是可以推动更重的东西吗？

后来，瓦特长大了，不过他可一直没有忘记小时候琢磨过的那个问题。后来，他经过多次试验，又学习了别人的经验，终于发明了蒸汽机。是的，你没有猜错，他就是英国的著名科学家詹姆斯·瓦特。

二、在暴风中研究和计算风力

时间对人是一视同仁的，给人以同等的量，但人对时间的利用不同，而所得的知识也大不一样。牛顿十六岁时数学知识还很肤浅，对高深的数学知识甚至能够说是不懂。“知识在于积累，聪明来自学习”。

牛顿下决心靠自己的努力攀上数学的高峰。在基础差的不利条件下，牛顿能正确认识自己，知难而进。他从基础知识、基本公式重新学起，扎扎实实、步步推进。他研究完了欧几里德几何学后，又研究笛卡儿几何学，比较之下觉得欧几里德几何学肤浅，便悉心钻研笛氏几何学，直到掌握要领、融会贯通。遂之发明了代数二项式定理。

传说中牛顿“大暴风中算风力”的佳话，可为牛顿身体力学的佐证。有一天，天刮着大风暴。风撒野地呼号着，尘土飞扬，迷迷漫漫，使人难以睁眼。牛顿认为这是个准确地研究和计算风力的好机会。

于是，便拿着用具，独自在暴风中来回奔走。他踉踉跄跄、吃力地测量着。几次沙尘迷了眼睛，几次风吹走了算纸，几次风使他不得不暂停工作，但都没有动摇他求知的欲望。他一遍又一遍，最后求得了正确的数据。

他快乐极了，急忙跑回家去，继续进行研究。有志者事竟成。经过勤奋学习，牛顿为自己的科学高塔打下了深厚的基础。不久，牛顿的数学高塔就建成了，二十二岁时发明了微分学，二十三岁时发明了积分学，为人类科学事业。

三、爱迪生发明电灯

英国的科学家戴维和法拉第发明了一种叫电弧灯的电灯。这种电灯用炭棒作灯丝。它虽然能发出亮光，但是光线刺眼，耗电量大，寿命也不长,很不实用。因此，爱迪生就暗下决心:“电弧灯不实用，我一定要发明一种灯光柔和的电灯，让千家万户都用得上。”

他的实验开始着手于灯丝的材料：用传统的炭条作灯丝，一通电灯丝就断了。用钌、铬等金属作灯丝，通电后，亮了片刻就被烧断。用白金丝作灯丝，效果也不理想。就这样，爱迪生试验了1600多种材料。一次次的试验，一次次的失败，很多专家都认为电灯的前途黯淡。

英国一些著名专家甚至讥讽爱迪生的研究是“毫无意义的”。一些记者也报道：“爱迪生的理想已成泡影。”爱迪生面对失败，面对所有人的冷嘲热讽，爱迪生没有退却。他明白，失败乃成功之母，每一次的失败，意味着又向成功走近了一步。

1879年10月，在一次偶然的机会下，爱迪生的老朋友麦肯基来看望他。爱迪生望着麦肯基说话时一晃一晃的长胡须，突然眼睛一亮，说：“胡子，先生，我要用您的胡子。”麦肯基剪下一绺交给爱迪生。爱迪生满怀信心地挑选了几根粗胡子，进行炭化处理，然后装在灯泡里。

可令人遗憾的是，试验结果也不理想。“那就用我的头发试试看，没准还行。”麦肯基说。这句话深深的触动了爱迪生，但他明白，头发与胡须性质一样，于是没有采纳老人的意见。爱迪生走身，准备为这位慈祥的老人送行。

他下意思地帮老人拉平身上穿的棉线外套。突然，他又喊道：“棉线，为什么不试棉线呢?”麦肯基毫不犹豫地解开外套，撕下一片棉线织成的布，递给爱迪生。爱迪生把棉线放在在U形密闭坩埚里，用高温处理。爱迪生用镊子夹住炭化棉线。准备将它装在灯泡内。

可由于炭化棉线又细又脆，加上爱迪生过于紧张，拿镊子的手微微颤抖，因此棉线被夹断了。最后，费了九牛二虎之力，爱迪生才把一根炭化棉线装进了灯泡。此时，夜幕正在降临，爱迪生的助手把灯泡里的空气抽走，并将灯泡安在灯座上，一切工作就绪，大家静静地等待着结果。接通电源，灯泡发出金黄色的光辉，把整个实验室照得通亮。

13个月的艰苦奋斗，试用了6000多种材料，试验了7000多次，终于有了突破性的进展。但是，这灯究竟会亮多久呢?1小时，2小时，3小时6767时间一分一秒的过去，这盏电灯足足亮了45小时，灯丝才被烧断。

这是人类第一盏有实用价值的电灯。后来1879年10月21这一天被人们定为电灯发明日，标志着可使用电灯的诞生。虽然这样，爱迪生并没有满足，他没有陶醉于成功的喜悦之中，而是给自己提出更高的要求――“45小时，还是太短了，必须把它的寿命延长到几百小时，甚至几千小时”。

有一天，天气闷热，他顺手取来桌面上的竹扇面，一边扇着，一边考虑着问题。“也许千篇竹丝炭化后效果更好。”爱迪生简直是见到什么东西都想试一试。试验结果表明，用竹丝作灯丝效果很好，灯丝耐用，灯泡可亮1200小时。经过进一步试验，爱迪生发现用炭化后的日本竹丝作灯丝效果最好。于是，他开始大批量生产电灯。他把生产的第一批灯泡安装在“佳内特号”考察船上，以便考察人员有更多的工作时间。此后，电灯开始进行寻常百姓家。

四、爱因斯坦

众所周知，爱因斯坦是“相对论”的鼻祖，但大家也许并不知道，这位伟大的理论科学家还曾经发明过一款独特的“绿色环保”冰箱。

在爱因斯坦提出这一发明将近80年后的今天，几位德国物理学家正在基于他的设计研发用酒精作为动力的冰箱。这款冰箱具有可行性，这也说明爱因斯坦不仅擅长理论研究而且还是一个追求实用主义的发明家。

柏林马克斯波兰克大学的校长约根-雷恩说：“爱因斯坦出生于一个商人家庭，他从小就知道要赚钱养家，因为家里人都希望他能够接管家族生意。”爱因斯坦是在1905年提出相对论的，当时他正在瑞士一家专利公司工作。但直到1926年，他那时已经开始在柏林居住，而且还获得了诺贝尔大奖，这时他开始产生了发明“绿色”冰箱的想法。

据称，爱因斯坦是在从报纸上读到了一篇有关一个普通的柏林家庭因为冰箱发动机外泄二氧化硫而被毒死的报道之后下决心研发出一款无毒冰箱的。他与另一位物理学家莱奥-斯莱德一起利用无害的酒精为原料设计出了这款环保冰箱。

虽然爱因斯坦还为自己的发明申请了一项技术专利，但高技术的日新月异意味着他的发明永远都不会被投产，而且此后惟一一台基于酒精的原型冰箱也没有保留下来。所幸的是，现在上述德国科学家们并不想让爱因斯坦的发明彻底成为历史，他们说，至少制造这样一台冰箱也是对这位伟人的最好纪念。

五、史蒂芬孙

在火车出现之前，人们在陆地上的运输和旅行，主要是靠人和其他动物进行的。但是不论是人还是其他动物，都有同样的缺点：速度缓慢，易受天气变化影响，需要中途休息和补充食物。那么，能不能制造一种机器来代替人和其他动物进行运输和旅行呢？被誉为“火车之父”的英国蒸汽机车发明家史蒂芬孙把这个设想变成了现实。

勤奋造就伟大的发明家1781年6月9日，史蒂芬孙出生于英国一个贫苦的矿工家庭。他的父亲是煤矿里一个看管蒸汽机的司炉工，母亲是一个普通的家庭妇女。全家8口人，主要靠父亲微薄的收入来维持生活，日子过得十分艰难。史蒂芬孙上不起学，8岁那年，他就去给人家放牛了。

除了替人家放牛之外，史蒂芬孙还有一项工作就是给在煤矿工作的父亲送饭。每次来到父亲工作的锅炉房，他都会被那些不停转动着的机器迷住，他总是出神地看着锅炉中熊熊燃烧的烈火，忘情地听着机器隆隆转动的声音。

他很想弄明白：它们为什么可以自动转起来，而且力量会这么大？他想，自己长大以后，要是也能像父亲那样当一个司炉工，操纵巨大的蒸汽机干活，那该多好！放牛的时候，他就常用泥巴来做自己想像中的蒸汽机，锅炉、汽缸、飞轮等各种各样的部件都有。

14岁那年，史蒂芬孙真的当上了一名见习司炉工，负责给蒸汽机添煤、加油和擦拭机器零件。看着机器在自己的操作下飞快地转动，他高兴极了。但是时间久了，他觉得只是看着机器转动不过瘾。他开始在心里琢磨起来：这机器是怎么转动起来的？它的内部结构是什么样的。

有一天，别人都下班回家了，史蒂芬孙一个人偷偷地把蒸汽机拆开了，他把所有的零件都仔细观察了一遍。但拆散容易装配难，他忙乎了好半天，才勉强把蒸汽机重新安装好。回家的路上，他老是提心吊胆，担心蒸汽机第二天转动不了。

谁知道第二天一发动，那台蒸汽机比平时转得还要好。这次成功拆装之后，他的胆子也大多了，以后就经常这样拆了又装，装了又拆，把那台蒸汽机的各个零件都摸了个透。兴趣是最好的老师。史蒂芬孙多么渴望自己也能造出一台机器。

他模仿着拆装过的那台蒸汽机，试着画了一张草图送给煤矿的工程师看。工程师看后，高兴地拍着他的肩膀说：“好啊，有志气的孩子，希望你多读书，多掌握科学知识，将来发明一台比蒸汽机更好的机器！”可是，史蒂芬孙从小没有进过学校门，怎么读得懂高深的理论书籍呢？

17岁的小学生没有文化知识，就很难搞出发明创造。于是，17岁的史蒂芬孙第一次走进了学校，他要从小学一年级开始读起。史蒂芬孙每天晚上都和七八岁的儿童坐在一起上课。他像羊群里的骆驼，鸡群里的仙鹤那么突出。

“嘻嘻，傻大个！”“嘿嘿，笨蛋！”教室外面常常会传来这样的讥笑声。小学里的许多学生都讥笑这位“大学生”并没有在念大学，却是在念小学。

然而，史蒂芬孙不怕羞，不怕讥笑，他毫不介意，只顾埋头苦读。史蒂芬孙白天要到矿上上班，为了多挣些钱养家糊口，休息时间他还要替人家修理钟表、擦皮鞋，每天累得筋疲力尽。可是到了晚上，史蒂芬孙总是第一个进教室，专心听讲，埋头学习。放学以后，别人都睡了，他还在昏暗的灯光下复习功课、做作业。由于他勤奋好学，刻苦用功，很快就掌握了许多科学知识。

1803年，史蒂芬孙被提升为煤矿的机械修理工。1810年的一天，矿上的一台运煤车突然出了故障，许多机械师都找不出毛病在什么地方。史蒂芬孙看了一会儿，就对总工程师说：“让我试试吧。”那些机械师都不相信他，认为一个“毛头小子”怎能把机器修好呢，但史蒂芬孙很快就把运煤车修好了。煤矿经理知道这件事后，马上把史蒂芬孙提升为机械师。

史蒂芬孙在煤矿工作时，每天看到运煤工人总是用力地把煤从矿井里一点点地背出来，工作非常辛苦，就萌发了一个伟大的念头：他要制造一辆既可以运很多煤又跑得很快的蒸汽机车。于是他就埋头设计起这样的机车来。

1814年，史蒂芬孙造出了一台名叫“半统靴号”的火车头。当他驾驶这个火车头，在煤矿进行试车表演时，很多人都嘲笑这辆只能拖30吨货物，每小时只能走六七公里，样子像笨鸭子一样丑，走起路来像地震一样响的破车。

还有一些不怀好意的人竟然到处造谣，说：火车的声音很响，这会使牛受惊，不敢吃草，从而牛奶就没有了；鸡鸭受惊，从而蛋就没有了；而且火车的烟筒里会放出毒气，将杀绝飞鸟；火星四溅，将酿成火灾；倘若锅炉爆炸，后果更是不堪设想，乘客将遭断手折骨之痛。

一些原来赞成火车试验的官员，听到这些谣言也开始极力反对，并且非常肯定地说用蒸汽机车做交通工具是根本不可能的。面对技术上的困难和这些谣言带来的压力，史蒂芬孙并没有像另外一些也在发明火车的人那样灰心丧气，止步不前。他始终相信自己发明的火车会给人类带来巨大的帮助，因此鼓足勇气，总结经验，决心继续研究和改进火车。

1825年9月27日，天还没有大亮，居住在英国斯多林克顿的许多男女老少就纷纷起床了。他们有的步行，有的骑马，向同一个地方赶去。他们去干什么呢？原来，史蒂芬孙要在那里举行一次试车表演。正当机车缓缓启动时，一个青年骑马疾驰而来，他大声叫喊着要与史蒂芬孙的火车比试比试。于是，火车和马开始了一场惊心动魄的比赛。

一开始，只见火车缓慢行驶，而马则狂奔不已。一会儿后，火车的安全阀升起来了，鼓风机嘶鸣着，腾起团团烟雾，车速逐渐加快，很快火车与马并驾齐驱了。再过一会儿，火车毫无倦意，一往直前，马却渐渐累了。越往后，马就越显得力不从心，被火车甩得越来越远。

这条飞奔的钢铁长龙，可载重90吨，乘客400人，最高时速24公里。这就是世界上的第一列火车——“旅行号”。

1、刺绣

刺绣是针线在织物上绣制的各种装饰图案的总称。刺绣分丝线刺绣和羽毛刺绣两种。就是用针将丝线或其他纤维、纱线以一定图案和色彩在绣料上穿刺，以绣迹构成花纹的装饰织物。它是用针和线把人的设计和制作添加在任何存在的织物上的一种艺术。

刺绣是中国民间传统手工艺之一，在中国至少有二三千年历史。中国刺绣主要有苏绣、湘绣、蜀绣和粤绣四大门类。

2、纺织

中国机具纺织起源于五千年前新石器时期的纺轮和腰机。西周时期具有传统性能的简单缫车、纺车、织机相继出现，汉代广泛使用提花机、斜织机，唐以后中国纺织机日趋完善，大大促进了纺织业的发展。

3、制盐

制盐工业历史悠久，其发展经历了由原始手工生产、手工机械生产到机械化、现代化生产的过程（见制盐技术史）。

4、造纸

造纸术是中国四大发明之一，纸是汉族劳动人民长期经验的积累和智慧的结晶，人类文明史上的一项杰出的发明创造。中国是世界上最早养蚕织丝的国家。汉族劳动人民以上等蚕茧抽丝织绸，剩下的恶茧、病茧等则用漂絮法制取丝绵。漂絮完毕，篾席上会遗留一些残絮。

当漂絮的次数多了，篾席上的残絮便积成一层纤维薄片，经晾干之后剥离下来，可用于书写。这种漂絮的副产物数量不多，在古书上称它为赫蹏或方絮。这表明了中国汉族造纸术的起源同丝絮有着渊源关系。

5、陶瓷

中国人早在约公元前8000－2000年（新石器时代）就发明了陶器。用陶土烧制的器皿叫陶器，用瓷土烧制的器皿叫瓷器。陶瓷则是陶器，炻器和瓷器的总称。古人称陶瓷为瓯。凡是用陶土和瓷土这两种不同性质的粘土为原料，经过配料、成型、干燥、焙烧等工艺流程制成的器物都可以叫陶瓷。

那我就来说几个关于《西游记》你们肯定不知道的逸闻吧！导演杨洁当年要求所有的外景必须实拍，但是花果山的选择是一个最大的难题，全国找了半天也没有一处最满意的山景，最后剧组决定将六处风景区的景观合并成一个花果山，包括福建东山岛、庐山植物园、张家界、海南文昌椰林、黄果树瀑布、北京七王坟。

孙悟空被镇压的五指山，是在云南石林取景的，而当时杨洁就偶然发现在路边角落里有一个小圆洞，她立刻想到这里就可以拍孙悟空被压在山下的镜头。不过洞里的空间虽小，但是六小龄童却可以在洞口自由进入，很奇妙吧？

六小龄童能饰演孙悟空，其实最初有点“强塞”的意味。因为本来杨洁打算到六龄童的学员班去考察一下，但是老爷子故意让儿子章金莱坐在里面，还总是有意无意地提起儿子。杨洁就预感到了老爷子的意图，但是也没好点破，就说“领导需审核”然后匆匆回去了。一个月后，六龄童带着章金莱再次找到杨洁，杨洁惊喜地发现章金莱进步特别大，看来老爷子为了让儿子拿到这个角色，在30天里没少下功夫。但是杨洁对章金莱娇生惯养的少爷脾气还是比较不满，就让他磨炼吃苦的精神，章金莱通过他的努力、实力和毅力扭转了杨洁对他的印象，成为了如今的美猴王六小龄童。

不少人一定奇怪怎么唐僧会由三个演员来演。其实最初定下的演员是汪粤，但是他在准备期间就因为受不了蚊子叮咬而擅自逃出了剧组为其安排体验生活的寺庙，导致高层领导的不满，于是将他换掉。第二任唐人徐少华本来面试的是小白龙，但是最后让他演唐僧。后来由于他要选择回学校念书，也就又退出了。第三任唐僧迟重瑞，是在演员空缺的情况下，杨洁在楼下偶然发现的一个年轻人！杨洁正犯愁谁来演唐僧，就把他拉来了。你说巧不巧！

其实最初《西游记》是有一个试播集的，也就是《除妖乌鸡国》。但是临开拍前，饰演王后的演员被单位扣下了不放人，整个剧组立刻慌了，杨洁马上就到各地的剧团去选王后，最后她也不那么挑了，就选了个南京姑娘来演，但是在她看来这是一个莫大的遗憾。好在后来过年之后剧组又重新拍了这一集，换了个王后。

猪八戒跟蜘蛛精戏水的那场戏给很多人留下深刻印象。但是其实演员们都不愿意演妖精，因为那些妖精穿着特别性感，而性感在80年代是很犯忌讳的。为了让这场戏顺利拍摄，导演跟几个小姑娘可谓费尽了口舌，总算说动了她们下水去演。

《西游记》拍摄过程中也曾发生过肢体冲突。在张家界拍摄时，为了保护拍摄设备，剧组技术人员与一个当地人发生了口角，那个人竟然是个地头蛇，立刻拉来了一大批哥们儿，手拿家伙就到剧组一顿猛砸，这下子彻底乱成一团。提起这件事，大家都还心有余悸。

杨洁曾经跟随电视台到日本进行学术交流，深受触动。回国后，有一个央视的领导没好气地对杨洁说：“看看人家的工作进度多快，你们一个剧都拍了3年了，你能拍的快点吗？！”杨洁也立刻甩给他一句话：“你要是能给我这些设备，我肯定拍得比他们还快！”果然是位硬气的铁娘子。

1986年春节，《西游记》前11集播出，结果杨洁又跟央视领导发生了矛盾。因为虽然收视率很不错，但是台里却决定“腰斩”这部剧，让杨洁赶紧拍一个结尾就拉倒，因为台里花了300万，觉得太多了。剧组听了很生气，可是又不想放弃，终于制片主任在铁道部第十一工程局谈下了300万的投资，保证了《西游记》的后续拍摄。要是没有这300万，可能《西游记》这部经典就不在了。

17年后的2001年春节，杨洁导演的《西游记》续集在央视播出，再次掀起一轮收视热潮。这部续集是为了将当年因为资金问题而放弃的几集拍完，比如《通天河》《真假美猴王》等，这一次技术大大进步，但是却也招来了一些负面评价。后来杨洁把拍摄过程中的故事写成了一本书，叫《敢问路在何方》。

（鲸鱼君）

当年拍摄条件没有今天好，许多情节与场景都要实景拍摄，而不是像现在的电视剧一样，取块幕布摆个特效就能完成的，也正是因为如此，当年《西游记》整个剧组吃了非常多的苦，他们是真正的跋山涉水、穿山越岭，在电视剧中有八十一难，在现实生活中也有很多艰难。

当年西游记剧组因为人手不够，经费不足，几乎每个人，包括工作人员，都亲自出演过好几个角色，他们只有一台摄像机，取景地遍及全国除西藏、青海、宁夏、湖北、台湾之外的26个省份以及泰国。

由于拍摄技术低，剧情要求难度大，在拍摄的过程中主演人员多次遇险，比如杨洁导演有次差点从山上跌入悬崖，电视剧片头曲师徒四人和白龙马走在走过瀑布的那一幕，四人和一匹马都险些掉下去，但由于当时没有电脑特效合成，只能硬着头皮去走。

拍摄最惊险的三集是孙悟空被关在炼丹炉里烧和被红孩儿烧以及在火焰山被烧，当时没有特效，那是真用火在烧。在太上老君的炼丹炉里，那是真的火在烧，两个小演员还要拿风机往里面吹烟，而六小龄童就在里面不断地翻滚、跳跃，烧着烧着炉壁就烫了，由于是在火上烤了很久，六小龄童出来后眉毛和睫毛都烧没了。

相比于炼丹炉隔着炉子的火，拍摄红孩儿那集更艰难，因为那是真正的火在六小龄童身上在烧。当时六小龄童里面穿上石棉衣，脸上喷着水，外衣上涂着凝固汽油，这样可以烧得更久一些。但由于第一次凝固汽油涂的少，没有达到预想中的效果，于是又重拍一次。

第二次汽油涂够了，结果火一喷到六小龄童的身上，六小龄童整个人立马被火包围起来，当时他被烧得晕头转向，手脚乱动，但拍摄人员还以为就是这样拍的，直到最后他往镜头外跑，在地上打滚，工作人员这才知道他被烧得不行了。

前两次六小龄童被烧得已经可以了，但到了火焰山这里更加的惊心动魄，火焰山的取景地是新疆吐鲁番沙漠，那里本来就极度缺水，白天的时候温度还非常高，这次六小龄童不仅要烧全身，还要在半空中吊着威亚，最主要的是当时威亚技术很落后，把人吊在空中非常的受罪，据说六小龄童刚拍完这段就感到头晕脑胀，胸口发闷。

观音菩萨的饰演者左大玢是著名的湘剧演员，她在拍摄的时候接二连三的产生“怪事”，比如本来拍摄的时候天气不好，乌云密布或者是下着沥沥的小雨，但只要拍摄到她，天气就会转晴。还有一次在云南拍摄的时候，有个村民走了十几里山路，跑到左大玢面前跪下，求观音菩萨保佑，人们是真的把她当成观音菩萨了。

在《西游记》剧组中，摄像师王崇秋和导演杨洁是一对夫妻，他们在拍摄的时候，还有个十几岁的孩子，但两人都没空去带。王崇秋比杨洁小14岁，在那个年代都是文艺圈的名人，这样的姐弟恋是很令人震惊的，但他们仍冲破阻力在1969年的时候结婚了。

当年拍摄《西游记》，全体剧组人员真是历经千辛万苦，很不容易，所幸期间奇闻趣事也是发生了不少，那么我为大家讲几件:

第一:猪八戒差一点是个女的

刚开始杨洁导演很想找一个胖一点的演员演猪八戒，那样肚子的镜头就直接可以用其本人的！找了很久都没找到，这时唐僧的扮演者汪粤向其推荐了一位评剧演员。

等到一会面，杨导直接傻眼了，这，这，这是女的啊……，杨洁立马表示了不同意！但是没想到这位女演员锲而不舍，表示保证扮相打理好让人看不出是女的！杨导表示要替光头，我可以！要长期露肚子露胸，没问题！

最后杨导当然是婉言拒绝了！但是我真的很佩服这位女演员，虽然我没查到她名字，但是我认为她是一位艺术家，而不是演员！因为那个年代女性敢露肚子，真的需要很大勇气！

第二:白龙马王伯昭“狮子大开口”

当年的王伯昭正处颜值巅峰，凭着电影《笔中情》成为当红偶像，就相当于那个年代的鹿晗！

杨洁邀请他演龙王三太子，他知道拍《西游记》很苦，不想去但是碍于情面不好意思拒绝，于是他故意“狮子大开口”，开出了1500的天价！要知道，六小龄童主演孙悟空几年的报酬才几千，而三太子的戏只要拍六天！

没想到杨洁最终咬牙同意了，王伯昭也就不好意思再拒绝！为了对得起天价片酬，他也是很拼命，没有任何武功基础也拒绝用替身，有几场戏需要在河边鹅卵石上打滚他也坚持自己亲身上阵！虽然只拍了几天但已经浑身伤痕！

现在说起他当年拿剧组最高工资好像很轻描淡写，但是不得不说，他也付出了很多！要是现在的小鲜肉，估计再多钱也拍不来这个戏！

第三，六小龄童“失踪”

剧组在拍摄三打白骨精时，没想到被当地混混盯上。当混混带着很多人去找剧组麻烦时，叫嚣着要打人时，剧组一片混乱，很多人躲了起来，录音师被推倒！

这个时候，剧组的武术教练夏伯华和灯光师老孙还有沙僧闫怀礼三人合力唬住了他们！混混走了之后，现场一片混乱，剧组工作人员陆续回归，杨洁一清点人数，完了，孙悟空不见了！

最后好不容易才发现他原来早一个人躲到屋后很远的大树上去了，因为视线问题看不见混混走了，没找到他估计还不敢下来！

大家问他为什么不保护器材，他说怕受伤拍不了戏，真是“猴精”啊！

最后是当地有关部门派了工作人员前去保护才得以顺利完成拍摄！

第四，活泼可爱的小猴子

花果山的小猴子是剧组动作组从体工队借来的一群小孩子，刚开始他们很高兴，但是时间长了他们很多觉得受不了，因为那个面具贴在脸上真的很闷！

后来武打设计林志谦无意发现有个小孩子头上一直流血，检查之后发现头上很大一块破伤，但是这位小孩子为了能拍戏，硬是熬住了！

经过治疗，这个小孩子还是不愿意休息，反复要求继续拍戏，反复要求剧组不要告诉他父母！最终剧组让场记马丽珠贴身照顾他！

这个小家伙也很懂得感恩，在小猴子戏份结束之后，后来还给马丽珠专门写信感谢，表示很想念剧组，还对马丽珠说他想演戏，不想再练跳水！

谁都没想到，若干年后，这小家伙名扬天下，成了跳水世界冠军，他的名字叫熊倪！

据说熊倪一直和当年那个照顾他的阿姨马丽珠保持联系，成名之后还经常去看望她！不得不说，这样的孩子成为世界冠军不是没有原因的！

类似的趣事还有很多，限于篇幅不写了，要是有兴趣大家可以评论区讨论……

不得不说，虽然《西游记》能成功有天时地利的因素，但是我认为它最成功的地方在于齐集了一大批真心热爱艺术的演员，比如杨洁、马丽珠（不会游泳但是做过几次其余演员跳水的替身，因为别的女孩子都不敢）、夏伯华、灯光师老孙、林志谦等等……

虽然部分演员在成名之后忘乎所以，但是不得不承认，至少在拍摄的当时，他们对艺术还是热爱的……

当年杨洁拍摄《西游记》的时候，其实不论上级的领导意思，还是剧组里面的民意，都有很大程度上是排斥性格执拗的杨洁的。杨洁凭借自己敢做敢拼的性格愣是争取到自己的总导演地位，还引进了章金来作为孙悟空的扮演者。

结果，以章金来为首，“师徒四人”居然在作品尚未拍摄完成的情况下外出走穴，置整体拍摄任务于不顾，甚至于都未曾统治知会杨洁导演一声，造成几人半辈子的隔阂。

而后来在四川江油选景拍摄《西游记》续集，但是相对与87版《西游记》而言，缺乏当初的全国合力拍摄的资金和各种资源，所以处处掣肘。

比如，最初版的武打指导都是专业的，就算群众演员也受到过专业的培训。但是续集拍摄的时候，选用的是江油当地的居民临时做群众演员，于是造成大场面里各种不专业，经常出现镜头里扫到演员没有开打的尴尬场面。

难道不是剧组拍摄的时候碰到“地头蛇”闹事，扮演“孙悟空”的六小龄童却找地方躲起来怕被打吗？

那一次是在张家界，剧组准备准备拍摄白骨精变成老头的戏份，因为当时拍戏剧组被围观，有当地的居民好奇心泛滥上去碰了摄制组的机器，严重浪费胶卷，于是被工作人员及时制止了。结果当地人觉得自己被落了面子，于是喊来几个哥们一起来闹事。

都说得罪谁也不能得罪地头蛇，这话说得真不假。剧组好不容易搭好的场景，就被这些人打砸搞坏了，这些人还想要砸机器，不依不饶要找那个落他面子的工作人员晦气，真的很危险。还好后来剧组工作人员机智，剧组灯光师站出来撑场面，说剧中很多演员都是练武术出身的，不怕的话就来单挑，最后把那帮人成功唬住了。

这个时候扮演齐天大圣的六小龄童跑哪去了呢？剧组工作人员喊了半天他才出来，探了个头看了看人走了才敢过来，大家问他怎么不出来帮忙干架，他的回答是怕被打伤了没法拍戏。这个理由真是没法反驳，但是当时大家都在拼命保护现场保护器材，如果这些东西都保不了保住个脸有啥用？如果杨洁导演被打了呢？

这段往事在西游记导演杨洁的自传《杨洁自述:我的九九八十一难》中有提到，有兴趣的朋友可以找来看看，里面还有很多关于这部作品台前幕后的各种曲折故事，包括孙悟空的选角，片头片尾曲的由来，西游师徒四人和杨洁导演闹矛盾等等往事都有提及。

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1、当时拍《西游记》的时候，杨洁导演要求所有的外景必须都是实地取景，但是花果山的选择变成了一个最大的难题。全国找了很久，也没有一个最满意的地方，最后剧组决定把六个地方的景观合成一个花果山。这六个地点非别是福建东山岛、庐山植物园、张家界、海南文昌椰林、黄果树瀑布以及北京的七王坟。

2、孙悟空当时被五指山镇压的时候，是在云南石林取景的。当时杨洁导演只是偶然的发现在路边的角落里有一个小小的圆洞，她当时就立刻想到了这里可以拍孙悟空陪压在山下的镜头。但是那个洞里的空间虽然很小，但是六小龄童还是可以在洞口自由进入的。

说说前两个唐僧汪粤和徐少华离开《西游记》剧组的具体原因吧，其实他们不是非要离开，只是都希望有个“特殊待遇”，而杨洁和剧组偏偏满足不了他们的要求。

一、汪粤

在笔者看来，汪粤的离开最可惜，不仅是因为他后来不像徐少华和迟重瑞那般走红，没享受太多唐僧带来的红利。还因为汪粤其实是三个人里演技最好的那个。

单论形象，徐少华最俊美，单论演技，汪粤最强，迟重瑞则比较平衡。汪粤是表演系科班出身，同时在《西游记》开拍前做了大量有关佛教的功课，甚至专门到寺庙体验生活了很久，对很多细节都有研究，比如唐僧那个五佛冠就是他设计的。

而且，三位唐僧在演一些佛教参禅念经的片段时，动作最标准的也是汪粤，毕竟他有过深入体验生活的经历，徐少华和迟重瑞都是半路上马没有这个经验。

如果能拍完《西游记》，对于汪粤来说绝对是一个里程碑一样的代表作，可惜没有如果。

对于汪粤为什么退出《西游记》剧组，杨洁导演在自传里是这么说的，汪粤说有一个电影请他当主演，他想趁着《西游记》剧组休息的时候拍电影，拍完电影再回来。但是杨洁告诉他，如果你心里更看重电影，那就去拍吧，但我这边不能给你当填空的补丁。

汪粤曾在1988年接受采访时详细说过这件事的始末，他说当时在张家界偶遇电影《梆声》剧组，那边导演是他的老师，觉得电影主角特别适合他，请他去拍。

当时《西游记》剧组刚拍完《三打白骨精》，正处在两集之间的空隙，导演和剧组忙后期制作和下一集的策划，演员相对空闲，因此汪粤心动了，想跨剧组去拍电影。

此外，汪粤也坦诚承认，自己觉得唐僧这个人物没有什么挑战性，总是处在赶路、遇到妖精、上当被抓、被救这个循环套路之中，人物性格没有什么变化，因此他多少有些心理上的懈怠。

因此，汪粤连续两次向杨洁提出申请想趁着休息时间去拍电影《梆声》，但前两次杨洁都回答说需要讨论一下再答复他。

当汪粤第三次找到杨洁询问时，杨洁忽然变得很客气，告诉他剧组同意他去拍电影，但《西游记》这边不能等他，只能换人演唐僧。

对此，汪粤感到犹如晴空霹雳，他其实没想放弃《西游记》，只是想轧个戏，没合计杨洁导演和《西游记》剧组如此决绝和干脆，因此他也是含泪离开了剧组。

对于汪粤的离开，笔者认为杨洁导演两次没有回复他，应该也是在冷处理希望汪粤能够自己领悟，但当汪粤连着三次申请轧戏这个“特殊待遇”时杨洁就无法接受了，于是她干脆利落让汪粤离开剧组。

对于杨洁来说，汪粤请求的这个“特殊待遇”确实难以同意，因为《西游记》拍摄时间长，一旦开了口子，将来其他演员也可能申请轧戏，那《西游记》的拍摄工作无疑将进一步延长，最后很可能成一地鸡毛难以收拾。

对于汪粤来说，当年电视剧对他的吸引力确实不如电影大，而且他的几位同学周里京、张丰毅等人此时早已经通过拍电影成名，对他来说显然电影才应该是他的事业。因此我们也不能太苛求汪粤，毕竟我们所处时代不同。只是悲催的是，他出演的那个电影《梆声》后来改名为《西去百丈峡》，该片几乎默默无闻，汪粤在里面似乎也不是主角，男主角应该是王德顺。

当然，退一步讲，如果汪粤通过拍电影成国际巨星了，也许我们现在对他离开《西游记》剧组的评价又会不一样， 历史 是为胜利者书写的嘛。

二、徐少华

汪粤离开《西游记》剧组十天后，徐少华来到北京接受剧组考察，不过他当时是小白龙的备选，结果小白龙没选上却被央视副台长阮若琳和杨洁看中出演了唐僧。

徐少华出演的唐僧虽然在演技上稍逊汪粤一筹，但外形俊美的他无疑收获了最多的唐僧粉，只是他在《西游记》拍了九集之后居然也离开了剧组。

马德华曾在接受采访时说徐少华因为片酬比六小龄童马德华少五块钱就不干了，这明显是扯淡的说法，五块钱在八十年代是不少，但还没多到能让一个小演员去得罪央视。而且徐少华后来又和杨洁合作多次，同样也没赚到多少钱，真要是想赚钱，他也不会和杨洁又合作好几部戏，更不会为了几十块钱就把拍了一半的《西游记》扔了。

按照杨洁回忆录的说法，徐少华就是为了要上山东艺术学院要那个文凭才走的，其实他也不想离开《西游记》剧组，于是也曾找杨洁要一个“特殊待遇”，那就是一边在剧组拍戏，一边不用上课或者少上课，到时候照样拿文凭。

但是杨洁坦言她没有那个能力，左右不了山东艺术学院。徐少华拿老乡倪萍举例，说倪萍就没怎么上课拿到了大学文凭，但杨洁还是表示自己没有办法。

后来，当徐少华拍完《趣经女儿国》之后，杨洁还是派制片主任到山东艺术学院沟通了，能不能让徐少华少上课或者不上课同时还能拿文凭，结果山东艺术学院那边也不含糊，直接又把皮球踢给了徐少华：你到底是想上学还是想拍戏？徐少华没有办法，只能答应想上学。就此无可挽回，《西游记》只能再换人。

对于徐少华的这个不上课或者少上课就拿文凭的“特殊要求”，可能确实有点儿为难杨洁了，毕竟在沟通人际关系说情走后门这方面杨洁是不太擅长的，央视副台长阮若琳也不想出面搞这种容易被说成扰乱教学秩序的事情，因此徐少华只能在上学和拍戏之间二选一，本着对未来人生道路的考虑，他选择了上学拿文凭，在当时的氛围看也是可以理解的。

只能说，徐少华没赶上好时候，如果放在现在，当年的这种“特殊要求”能叫事嘛。

综上，对于汪粤和徐少华两人提出的两种“特殊要求”，严格来说并不是真的100%办不到，但杨洁一不想开这个口子，二也考虑到强扭的瓜不甜，与其强留不如索性放他们走，用阮若琳的话讲，谁穿上这身衣服谁就是唐僧。这话，貌似也有道理。

86版《西游记》在影视剧中一直占有举足轻重的地位，作为四大名著之一的名著，导演杨洁将其拍摄成电视剧后，受众从孩子上到老人，一经播出，大获成功，在全国引起轰动效应，成为现象级的电视剧。

如今再回头看，不免会发现其中的特效和服化，和现在的剧集比起来，还是落后了不少。但由于当时的条件资源贫瘠有限，《西游记》剧组可谓是吃了不少苦头，受尽风霜，一些演员要一人分饰多角，一些特效镜头甚至是冒着生命危险来拍摄。

但好在，剧组人员上下一心，本着苦中作乐和吃苦耐劳的精神，还是将这部神剧送到了我们眼前。

当中还发生过不少趣事：

《西游记》中的白龙马，其实当时剧组找不到合适的白马来进行拍摄，不得已之中将一匹普通的马染成了白色，“冒充”起白龙马的角色。

当时剧组穷的叮当响，不仅只有一台摄像机拍摄，很多日晒雨淋的镜头都是演员真实出镜，哪里还有钱去找一匹正宗的白马。

当时唐僧的扮演者徐少华其实去剧组剧组面试时，心仪的角色是小白龙，但由于形象气质等原因，导演杨洁还是决定让他出演唐僧一角。

当年齐天大圣的花果山大概所有孩子中的乌托邦了吧，但只是为了展现花果山的风景秀丽和物资丰饶，剧组一共去到六界有名景点进行取景拍摄，其中有：福建东山岛、庐山植物园、张家界、海南文昌椰林、黄果树瀑布、北京七王坟。

由此可看出剧组对于艺术上的追求多么严谨。

并且在当年饰演众多小猴子的小演员中，还有后来96年获得奥运会跳水冠军的熊倪。

女儿国国王朱琳在回忆和唐僧拍摄对手戏时，因为穿着略显暴露，自己在拍摄过程中非常紧张，在荧幕中看起来风情多种的她，其实早就手心出汗，在拍摄时频频和唐僧笑场，最后拍摄了七八条导演才让过。

所以《西游记》剧组不管是戏里戏外，当真是趣味满满啊、

（壹条电影编辑部：辑一）

杨洁导演版的【西游记】剧组拍摄间发生有趣的事？

中国民俗摄影家鸡西高明扬

答：中央电视台电视剧摄制组，在拍【西游记】当中有哪些有趣的故事，演员：项汉，与我零距离讲他的故事，中央电视台拍电视剧当地百姓都非常认可，受到部队欢迎，非常兴奋，帮助拿道具 ，抬东西，深受老乡们欢迎。说说道具师，为了制作面具时，反复研究设计，花了一番功夫。说说道具马到南方卖马，没有白马，就把红马变白马，道具师傅刷白涂料。说说悟空和八戒上天吊威亚，猪八戒，孙悟空，都有失误掉下来摔过。说说演员拍红孩儿，就不脱衣服，不配合提出条件，女士们出去，不让看 光屁股。蜘蛛精们，是5名大学生也是不配合，需要说服才完成，露肚脐不合作最后是猪八戒的肚脐。石猴出世，达不了效果，请来了运动员，在蹦蹦床上完成的，找的替身。说说在拍天上戏，把孙悟空站滑板上，场工们用力拉，才完成的。说说海底一场戏，在鱼缸前面拍的，才有海底效果。孙悟空不但取了经，还把化妆师于虹取回了家，【西游记】给我们留下美好记忆，童年的回忆，在拍摄中有好多讲不完的故事。

瓦特

一个夏日的早晨,天气 晴朗,画眉在树上唱着悦耳的歌。在英国格拉斯哥大学的校园里,有一个人正在散步。他迈着缓缓的步伐,在绿茵茵的草坪上踱来踱去。他时而望着广阔的天空,时而瞧瞧乎坦的操场,时而皱起双眉……突然,他脸上流露出笑容,心情豁然开朗,他想出来了,想出了解决蒸汽机的有效办法。他高兴地跑起来,脚步腾空。霎时间,他的身影便出现在陪伴他多年的操作台上。他就是蒸汽机的发明家瓦特。曾有人说："瓦特发明蒸汽机,是因为他有超人的天才和智慧。"其实不然。为了说明这个问题,还是讲讲关于瓦特勤奋学习,刻苦钻研；发明创造的故事吧。

水蒸汽的启示

随着智育的发展,瓦特对客观存在的一些事物都发生了浓厚的兴趣,产生了好奇和钻研之心。这为他以后发明蒸汽机打下了良好的基础。

在瓦特的故乡--格林诺克的小镇于上,家家户户都是生火烧水做饭。对这种司空见惯的事,有谁留过心呢？瓦特就留了心。有淮?他在厨房里看祖母做饭。灶上坐着一壶开水。开水在沸腾。壶盖啪啪啪地作响,不停地往上跳动。瓦特观察好半天,感到很奇怪,猜不透这是什么缘故,就问祖母说?什么玩艺使壶盖跳动呢"

祖母回答说："水开了,就这样。"

瓦特没有满足,又追问："为什么水开了壶盖就跳动？是什么东西推动它吗？"

可能是祖母太忙了,没有功夫答对他,便不耐烦地说："不知道。小孩子刨根问底地问这些有什么意思呢。"

瓦特在他祖母那里不但没有找到答案,反而受到了冤枉的批评,心里很不舒服,可他并不灰心。

连续几天,每当做饭时,他就蹲在火炉旁边细心地观察着。起初,壶盖很安稳,隔了一会儿,水要开了,发出哗哗的响声。摹地,壶里的水蒸汽冒出来,推动壶盖跳动了。蒸汽不住地往上冒,壶盖也不停地跳动着,好象里边藏着个魔术师,在变戏法似的。瓦特高兴了,几乎叫出声来,他把壶盖揭开盖上,盖上又揭开,反复验证。他还把杯子、调羹遮在水蒸汽喷出的地方。瓦特终于弄清楚了,是水蒸汽推动壶盖跳动,这水蒸汽的力量还真不小呢。

就在瓦特兴高采烈,欢喜若狂的时候,祖母又开腔了："你这孩子,不知好歹,水壶有什么好玩的,快给我走开！"她漫不经心地说。

他的祖母过于急躁和主观了,这随随便便不放在心上的话,险些挫伤了瓦特的自尊心和探求科学知识的积极性。年迈的老人啊,根本不理解瓦特的心,不知?水蒸汽"对瓦特有多么大的启示！水蒸汽推动壶盖跳动的物理现象,不正是瓦特发明蒸汽机的认识源泉吗？

一七六九年,瓦特把蒸汽机改成为发动力较大的单动式发动机。后来又经过多次研究,于一七八二年,完成了新的蒸汽机的试制工作。机器上有了联动装置,把单式改为旋转运动,完善的蒸汽机发明成功了。

由于蒸汽机的发明,加之英国当时煤铁工业发达,所以英国就成为世界上最早利用蒸汽推动铁制"海轮"的国家。十九世纪,开始海上运输改革,一些国家进入了所谓的"汽船时代"。从此,船只就行驶在茫茫无际的海洋上了。随之而来,煤矿、工厂、火车也全应用了蒸汽机。体力劳动解放了,经济发展了。这不能不说是蒸汽机发明的成果。当然也是蒸汽机的发明家瓦特的功劳。因此,瓦特在世界上享有盛名。

瓦特的一生充满着艰苦和斗争,他走过的道路是多么坎坷不平啊。他在艰苦和坎坷中为人类造了福,为人类前进,开辟了新的里程。瓦特十分重视学习和实践。学习,丰富了他的智慧；实践,结出了丰硕的成果。诺贝尔是闻名世界的大科学家、发明家，也是一个成功的企业家。他发明的炸药、雷管开创了人类征服自然的新纪元，以他身后庞大的基金所设的诺贝尔奖金，更使他饮誉世界。

艾尔弗雷德.伯哈德.诺贝尔于1833年10月21日出生在瑞典首都斯德哥尔摩市一个贫困潦倒的工程师兼商人家里。他的父亲英莫纽?诺贝尔（人称老诺贝乐）是一位富有才华的发明家和商人，曾创建瑞典第一家橡胶公司。

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就在诺贝尔出生的前一年，一场大火把家业烧了个精光，老诺贝尔的生意由此开始衰落，并在诺贝尔1岁时破产。被生活所迫，老诺贝尔后来不得不只身离家到俄国从商谋生。

诺贝尔自幼勤奋好学，好奇心很强。到俄国后，为了学好俄文，他常常挑选一些俄文名著译成瑞典文，再翻译成俄文。后来他又用这种方法学会了英文、法文和德文。有一次，他父亲的一位叫西蒙的教授请诺贝尔父子观看硝化甘油爆炸力的试验。锤子落在铁砧上，受锤地的硝化甘油立即发生爆炸。小诺贝尔被这奇妙的现象迷住了。当他得 知这种爆炸力极强的东西可以用来开矿凿山，但危险性极大无法使用时，就萌发了发明炸药的念头。

到16岁时，迫于生计，他不得不中断学习，孤身远渡重洋到了美国，在一家工厂当学徒。此后，他还曾到法国、德国、英国、意大利等国的几家工厂当过学徒。学徒期间，他每天在劳动10多个小时之后，仍坚持学习，困了就把脑袋伸到水龙头下冲一冲。就这样，他凭自学学到了不少的技术和科学知识，不但在科学、文学和哲学方面奠定了一定的基础，而且在机械方面做出了好几项革新，表现出了很强的独创能力。

1854年，诺贝尔回到彼得堡，和父亲一起，一边从商，一边从事炸药的研制工作。一次，由于公司遇到了财政困难，父亲派他去伦敦、巴黎，向当地银行磋商贷款。结果是空手而归，家业再遭破产。不得已，全家于1859年返回瑞典。

当时为了适应开矿山、发展工业和加强军事力量的需要，许多化学家都在致力于炸药的研制。炸药的应用前景很广阔，市场很大。诺贝尔父子看准了形势，为了实现自己的发明愿望，也为了重振家业，他们从事起如何利用硝化甘油巨大爆炸力潜能的研究。但手头上缺乏资金，无法进行规模大的试验。诺贝尔再次奉父命前往巴黎寻求贷款。这一次，他很顺利，带回了10万法郎。用这笔钱，他们办起了自己的工厂。

经过反复试验，诺贝尔认识到，要使硝化甘油发生爆炸，只须把它加热到170摄氏度至180摄氏度。为此，必须寻找出一种安全的引爆装置。

1862年初夏，诺贝尔进行了一次探索性试验。这次试验获得了成功。但是，引爆所用的火药多而硝化甘油少，威力小成本高，没有实用价值。 为了找到一种量少但能引爆硝化甘油的可靠物质，诺贝尔又进行一次又一次的带有极大危险性的实验，但均告挫折。经过多次的失败，诺贝尔发现了失败的原因，并最终成功地发明了用少量的一般火药，引爆硝化甘油的引爆物。这项"诺贝尔引爆法"的发明，使诺贝尔于1864年生平第一次获得了由瑞典政府签发的专利证。

这种炸药的威力极大，在爆破工程中可以节省大量人力财力。因此，它刚一问世，就得到普遍运用。

诺贝尔的公司由此重新振兴起来。 正当诺贝尔四处推广由他发明的炸药的时候，却发生了一系列的意外爆炸事故，使人们对诺贝尔的新发明产生了怀疑和恐惧。瑞典政府下令禁止运输炸药，不准诺贝尔在陆地上试验，法国、英国、葡萄牙等国也下令禁止制造、贮存和使用新炸药，这使他的炸药和公司陷入困境之中。 面对四面楚歌的形势，诺贝尔决心走出困境。经过认真的多方思考和大量的秘密试验，诺贝尔首先解决了硝化甘油的就地制造问题，以避免长途运输中发生的爆炸危险。接着又集中精力研究硝化甘油的安全运输方法。经过反复试验，他终于找出稳定硝化甘油化学性质的方法，并且又利用硅藻土吸收硝化甘油的方法，制 成了两种安全的硅藻土猛炸药。为了解除人们的顾虑，挽回已经造成的不良影响，他亲自到各地表演，用事实证明猛炸药的爆破威力和安全性能。终于这种新型炸药又一次被利用到了开矿和筑路上。后来，就是这类炸药炸穿了阿尔卑斯山，提前好几年打通了长达14.5公里的隧道，节约开凿费用500多万元。诺贝尔也由此名扬天下，瑞典政府收回了当初的禁令，由驱逐变为欢迎，英国、法国、德国为他签发了发明专利证。诺贝尔的公司终于又柳暗花明。

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爱迪生小时并不聪明,但善于观察,勤于思考,喜欢追根问底．有一次,父亲见他一动不动地趴在草堆里,非常奇怪地问:”你这是干什么？”小爱迪生不慌不忙地回答:”我在孵小鸡呀!”原来,他看到母鸡会孵小鸡,想自己也试试．父亲又好气又好笑,告诉他,人是孵不出小鸡的．回家的路上,他还一个劲地盯着父亲问:”为什么母鸡能孵小鸡,我就不能呢？”从此,大家都说爱迪生是个”呆子”．有一次,为了想知道火的奥秘,他竟在邻居谷仓里燃起一堆火,引起了一场火灾．事后,他挨了父亲一顿毒打．

爱迪生7岁时上学,当时学校课程设置十分呆板,还搞体罚．幼小的爱迪生对此十分不满意．老师讲得枯燥无味,引不起他的兴趣．他功课学得不好,可脑子里却装着很多稀奇古怪的问题．同学们都说他笨,老师也说他是个低能儿．在学校学习不到3个月,他就被迫退学．这是他一生所受到的唯一的正规教育．

爱迪生的母亲亲自教孩子读书写字,不厌其烦地解答他所提出的各式各样的问题．有一次,母亲给他买了本《自然读本》,他立即被书上介绍的小实验迷住了．他在家里搞起了小实验室,把零花钱都用在购买实验用品上,一有空就做实验．

爱迪生11岁时,到火车上当了报童．在得到列车长允许以后,他在行李车的一个角落里,布置了一个简单的小实验室．一次,火车的震动把一瓶黄磷震翻在地,着起了火．火舌向行李堆舔去．爱迪生急忙脱下衣服扑打,拼命地喊:”救火啊!”大家闻声赶来,把火及时扑灭了．列车长勃然大怒,狠狠地打了爱迪生一记耳光,并把他的实验用品统统扔出车外,爱迪生的右耳被打聋了．

后来,爱迪生当了一名夜班报务员．一天清晨三四点钟,他下班扛起白天从旧书店买来的几十本书回住处．巡逻的警察远远看见他,疑心是小偷,就大声喊他站住．可惜他耳朵聋,听不见,仍然急急忙忙地赶路,警察以为他要逃跑,忙举枪射击．当呼啸的子弹擦着耳边飞过,爱迪生才站住了．警察追上来,一问才知道是个聋子,扛的全是旧书,不觉抽了一口凉气,说:”算你有运气,要是我的枪法准,那你白送了一条命!”

由于爱迪生对人类做出了巨大的贡献,他受到了全世界的尊重．1922年,他被评选为美国当代12大伟人中的第一名．

记不清是07还是08那一年，反正是雪灾，坐k280回家，身上只有二十块，站票，遇到一对民工夫妇，当时车厢像罐头一样，和这对夫妇相谈甚欢，原本十几小时的火车临时停车了四五小时，拿仅有的二十块买了原价四块五的红河，发烟给了夫妇所有的同乡，车厢气氛热烈，甚至还有一大爷把一提装在金龙鱼油桶的散装白酒分了分，然后火车走了一段又停了，我连泡面都买不起了，一个劲的咽口水，民工夫妇当时应该是发现了我的窘迫，他们在下一站下车时，他老婆把行李里的一个涂料桶递给我，说没座你就坐桶上面，然后诡异的笑了下，我接过桶，很沉，后来我打开，里面装满了劣质的苹果和“康帅傅”方便面，后来火车整整晚点了三十个小时，这就是接近五十个小时身无分文的我没有饿死在火车上的故事。

环保油漆，属于环保涂料。

1、甲醛含量：现在国家实行的是强制性执行标准值≤100mg/kg。

2、VOC含量：VOC（volatile organic compounds，即挥发性有机化合物）含量。现在国家实行的是强制性执行标准，即VOC≤120g/L。

3、重金属含量：重金属主要是指可溶性铅、镉、铬、汞等物质，某些重金属在一定浓度内是人体必需的微量元素，但进入人体的量超过人体所能耐受的限度后，即可造成严重的生理损害，引发多种疾病。铅中毒对儿童更为严重，儿童对铅有特殊的易感性。美国联邦法规CFR1303规定铅含量大于60mg/Kg为含铅涂料，禁止在公共场所或室内装饰用。

扩展资料：

3A环保漆的特点：

1、在此类材料之所以称涂料不称油漆，更多的是由于油漆品种及类别的发展所致，是因为油漆名称已涵盖不了行业现有的各类产品，而涂料一词可全部覆盖行业的各类产品，使用涂料名称更准确、更科学。

如粉末涂料产品就不宜使用油漆的称谓，涂料与油漆在这里已不可互换。所以，涂料可涵盖固体的粉末涂料和液体的油漆，而替换却不行，因此标准中的解释并不很到位。

2、标准中对涂料术语中的“注”：即“在具体的涂料品种名称中可用‘漆’字来表示，如调和漆、厚漆等”也有些不妥。因为实际上“漆”字不但用在具体的涂料品种中，也同样大量地用在涂料的类别中，如丙烯酸漆类、聚氨酯漆类等，还大量用在应用领域的泛指中，如防腐漆、汽车漆、船舶漆等。其实，除个别情况外，涂料与漆二词就是通用的，它并不特指在具体的品种中才可表示。

参考资料来源：

百度百科-环保油漆

人民网-环保涂料啥标准

茶叶

都匀毛尖茶

产于贵州南部的都匀市。它以优美的外形，独特的风格列为中国名茶珍品之一。都匀毛尖茶生产历史悠久，迄今已有500多年。据史料记载，早在明代，都匀毛尖茶已是向朝廷进贡的佳品，深受明崇祯皇帝的喜爱，因其形状像鱼钩，曾赐名为"鱼钩茶"。 贵州地处高原，都匀毛尖茶产区更是峰峰迭落，崖崖高矗，雾锁云，云缠雾。土壤深厚、疏松而潮湿，加上降雨量。常年温度以及日照等自然条件适宜茶树生长，所以都匀毛尖茶独树一帜。

贵定云雾茶

屹立贵阳南面八十公里的云雾山，居住着勤劳智慧的苗族同胞，群众有种茶的历史习惯。这就是远近驰名的贵定云雾茶产地——贵定县仰望乡和云雾乡。云雾山是苗岭山脉的主峰，海拔高达1500米。产区的两乡各寨土壤疏松。呈酸性、山峰重叠，山上终年云雾缭绕；既有云雾笼罩，又有阳光照射，昼夜温差大，山间溪涧纵横，是古老茶区之一，所产茶叶品质极为优异。民国《贵定通志》记述：“黔省各属皆产茶，贵定云雾最有名，惜产量大少，得之极不易……昔皆为贡品。”

贵定云雾茶作为茶中佳品，是由当地品味高、素质优良、理化指标好的仰望种决定的。茶青通过三炒三揉，搓团提毫，文火慢烘的加工，成茶外观形如鱼钩，匀称美观，色泽嫩绿，背附一层细软白毛，气味芳香醇厚，连冲四碗其味仍佳，所以销路甚广。

开阳南贡茶

开阳南贡茶产于开阳县南龙乡，清乾隆年间即作为朝延贡品。其茶多白色茸毛，造型美观，茶色淡绿而明亮，叶芽竖立，犹如雪后春笋，清香而味醇，爽口清润。

黔红

黔红是贵州红碎茶的简称，主要产于湄潭、羊艾、花贡、广顺、双流等大中型专业茶场。贵州地处亚热带季风气候区，生产红碎茶的茶场又分布在贵州省的中部、北部、南部的丘陵台地或河谷盆地。由于高温多温、雨热同季、昼夜温差大，这些地区的大叶型品种、中叶型品种和地方群体品种长势旺，叶片厚。其内含物如氨基酸、茶多酚增多。。

贵州红碎茶以其香气高、鲜爽度好、品质独具一格著称。由于产地、茶树品种和加工方法的不同，其品质各具特色。羊艾中叶种红碎茶香气特高，在全国第三套样中连续多次名列前茅，被评为优质产品；晴隆花贡大叶种红碎茶，达国家规定二套样标准，品质接近滇红，能与斯里兰卡、印度的红茶媲美；开阳双流红碎茶曾获一九八三年外贸部优质产品荣誉证书；泥潭茶场的红碎茶被推为商业部优质产品。

黔陶赵司茶

赵司茶产于贵阳市郊黔陶乡赵司村，历史悠久，颇负盛名。相传康熙年间，贵州进士、翰林院编制修周渔璜将家乡的赵司茶进贡皇帝，尔后便有"品尝周公赵司茶，皇官内外十里香"的佳话流传。赵司茶经烘炒加工而成的绿茶，外形匀整不碎，泡茶汤色黄绿，清香爽香。

羊艾红茶

贵阳羊艾农场生产的红茶是我省红茶中最出色的一种，早在1979年长沙全国茶叶会议上曾获红冠军称号。它集红茶的三特色浓、强、鲜于一身，条索粗壮，色泽乌黑，茶色红艳明亮，收敛性强，茶味香浓鲜爽。

工艺品

播娜摩簸箕画

播娜摩簸箕画是贵阳市的少数民族农民画，播娜摩，布依族语，指雄踞市郊的云雾山。一个个寻常的农家常用簸箕，经生花妙笔将花草虫鱼、飞禽走兽、日月山川、神州传说、人间趣事等绘制上去，便成为一件件古朴典雅的艺术品。播娜摩簸箕画洋溢着浓郁的乡情，极富民族特色。

大方漆器

闻名海内外的大方漆器，是贵州省大方县（原名大定）出产的富有民族风格的传统工艺美术制品。

明、清朝代，大方漆器就被选作“贡品”上京供奉皇帝。作为家庭陈设品装饰书斋、客厅，更增添了古色古香的雅致。民间也作为日常生活中的用具，盛装干鲜果品、蜜饯乃至菜肴均可。大方漆器在清道光年间盛极一时。当时古老的大定府城内几乎家家都会制作漆器，故享有“漆城”之誉称。

大方漆器的特点是，图案幽雅逼真，造型朴实，漆色光亮可照人影，色泽艳丽，经久耐用，并具有鲜明的民族色彩。用作食具，不导热，不串味，不漏水，不生虫，耐酸、碱，不易腐朽，不褪色等。

当前，大方所生产的漆器品种有碗、盘、盒、壶、瓶、杯、屏风、一家具、玩具等280余种，其中对外销售的为126个品种。大方漆器选料精良，采用牛、马皮脱胎和布胎，以上等漆作涂料，一般一件制品需经过四十多道工序才得以完成。漆器制作工艺，可分为制坯、漆地、装饰等几个重要环节。比较复杂的是装饰。装饰的技法有100多种，总起来可分为浮花、平花、暗花三个类型。这些工艺都极为精湛，体现了我国．劳动人民的智慧和创造。

大方漆器，做工精致、细腻纤巧、五彩缤纷，显示了大自然的美丽景色。

贵州布依地毯

布依族在贵州省分布广泛，是至今保留本民族传统习惯较多的少数民族之一。他们勤劳勇敢，能歌善舞，特别是妇女制作蜡染、刺绣、编织、挑花的技艺保留至今并得到不断发展，形成为贵州独特的民族民间精湛技艺和强烈的民族艺术风格。安顺地毯厂生产的布依地毯，就是在这块民间艺术沃土上开出的新花。她融汇了民族民间优秀纹样，推陈出新，在继承基础上，加以发展，为中外人士喜爱并具有地方和民族特色。图案有代表自由、幸福、长寿的“石榴、桃子”，有象征着快乐、美满的“蝴蝶、鱼和花”等。它选用优质羊毛精工织造而成，富有弹性，产品纹样清晰、活泼，有立体感，新颖别致。配色一般为白和蓝，使人感觉淡雅、明快、朴实和富有乡土气息。布依地毯现有九十道、一百二十道等品种。

贵州蜡染

蜡染是贵州著名的民间手工艺品，也是我国古老的传统印染方法之一。贵州蜡染的图案造型以行云、流水、花草、鱼、虫、禽、鸟、几何图纹为主，。取材十分广泛，加之造型不拘一格，极富浪漫主义色彩。贵州是个多民族的省份，蜡染艺术风格亦多姿多彩，并因当地民族、地域的不同而各个特色。比如有的工整严谨，突出对称；有的以几何图形为主题结构，显得清新秀丽，也有的蜡染加红黄两色，使其色调深厚，层次更加丰富；还有的大蓝底白花上再用彩色丝线刺绣，就更加五彩斑斓，别具韵味。

贵州芦笙

在贵州各地少数民族居住的村寨，素有“芦笙之乡”、“歌舞之乡”的称誉。芦笙，是少数民族特别喜爱的一种古老乐器之一，逢年过节，他们都要举行各式各样、丰富多采的芦笙会，吹起芦笙跳起舞，庆祝自己的民族节日。芦笙迄今已有一千多年的历史。远在唐代时期，贵州少数民族人民就开始制作芦笙，并涌现了不少的优秀芦笙吹奏家。古代进京朝贡者，就曾带着芦笙到宫廷演奏过，得到朝廷官员的高度赞赏。

随着时代的变迁，芦笙的形状和演奏技巧，除保持了原有的风格外，有了新的改进。如今的芦笙有六管、十管及十二管的，其长度有二尺、五尺及一丈多的；芦笙的曲调，除保持原来的古朴、悠扬之外，曲调多变，节奏明快，特别是伴之深沉、雄浑的芒筒声，使芦笙的声响和音量加重，格外委婉动人。其跳和舞姿的变化更大，不但跳步踢腿刚健有力，而且舞姿潇洒自如，动作优美。贵州少数民族地区的芦笙会规模宏大，少则几千人，多则几万人，十几万人。十里外，便能听到嗡嗡悠扬的芦笙吹奏的声音。

遵义丝织品

遵义丝绸，历史悠久，是贵州丝绸的发源地。清乾降时，由外传来了柞蚕放养和巢丝法和技术。到清道光年间，遵义就已成为贵州丝绸贸易中心。近年来，所生产的丝绸织品畅销国内，甚至销到南洋各地，产品质量与杭绸不相上下。

此外，遵义的丝织品还有工农被面、缎背经、美丽绸等。丝织品的特点是：绸身紧密，手感光滑柔软，温润如玉，轻飘而绚丽，具有桑蚕丝所特有的天然光泽。遵义的丝织品，远销北京、上海、兰州等地。生丝、和服绸还外销日本，深受国内外人士的好评。

原木艺术

原木艺术是以自然界中和种带表皮的木本、藤本及草本植物作为材料，因而作品既淳朴自然又具现代美感，表现出贵州地方原始文化的远古、神秘、纯朴和粗犷的美学情趣。其伤口有的气势磅礴，有的隽永深邃，有的活泼可爱。在北京中国美术馆举办的"陈白秋原木艺术展"，受到国内外美术界的高度评价，其中三件作品被中国美术馆收藏。贵阳市白云区设有原木艺术展馆。

玉屏箫笛

产于被誉为"箫笛之乡"的贵州省玉屏侗族自治县，它是侗乡民传统的手工艺品和民族乐器，至今已有300多年历史。箫笛在清朝被列为贡品，故又名贡箫。玉屏箫笛用当地产小水竹制作，竹节长而均匀，管壁肉厚持坚，不易破裂，不易虫蛀。箫笛音质纯正，音色圆润，尤其是椭圆形扁箫，音色更佳，为萧中上乘。玉屏箫笛的传统雕刻颇具特色。凤翥龙翔，栩栩如生；山水花鸟，清新迷人；草纂隶楷，流畅古雅。

苗族刺绣挑花

心灵手巧的贵州苗族妇女，大都善于飞针走线。在她们绣衣最明显的部分，往往绣着各式各样的优美图案：有金花银果，彩蝶鸟禽，游龙飞凤，还有千奇百怪的鱼虾虫蟹，真可谓是千姿百态，令人目眩。

在各种喜庆的日子，诸如“四月八”、“六月六”、“姊妹节”、“跳花场”、“斗牛”等节日，苗族姑娘都要穿上自己亲手绣制的绣花衣，梳妆打扮，竞相比美，以此来表明自己的聪明灵巧，赢得小伙子的爱慕。

苗族刺绣针法繁多。常见的针法有平绣、破绣、布贴绣、打籽绣、盘绣、辫绣、线绣等数十种针法。这些刺绣针法具有朴实优美、平滑光亮的特点。苗族刺绣针法有强烈的装饰意趣，耐人寻味。苗族刺绣的纹样，因地区的不同而各具特色。贵州黔东南台江、施秉等地区刺绣图案常用祭奠祖先“龙公”的图腾纹样；施洞地区则喜爱雀、兽、鱼、虾；从江地区偏爱花、草、家禽。这些刺绣在配色上多用鲜明的对比色，强烈感人。

贵州苗族妇女除刺绣技艺外，还擅长于挑花，其中尤以花溪苗族挑花最为著名。花溪挑花已有几百年的历史。古老的花溪挑花图案严谨，以鱼刺纹为主。现在的花溪挑花在传统的基础上有所创新，不论是在色彩上，还是在结构上都更为符合现代人们的审美要求。挑花图案题材广泛，但花溪挑花常用植物纹样，如刺梨花、蝴蝶花、八角花、鸡冠花等，很少有动物和人物纹样。构图形式一般采用对称式，二方连续，单独纹样等，形式多样，灵活多变。挑花用色较为单纯。以白、红、黄、桃红、绿五种颜色为主，极少杂以其他颜色。十字挑花因受十字针脚的工艺限制，因此，造型概括、简练，形体“几何化”，具有强烈的装饰意趣。在挑绣过程中，为了不使绣品弄脏，挑花能手大都用双股或单股丝线从反面挑绣，形成了花溪地区独特的“反排正看”的艺术风格。贵州苗族刺绣挑花常被应用在服饰、坐垫、壁挂、背包等日用生活品之中，具有朴素美丽的装饰效果。贵州苗族刺绣挑花现已销往世界许多国家，受到各国人民的喜爱。

雄精雕刻

“雄精”是雄黄矿中的结晶体，属斜方晶系，色橙黄，半透明。用雄精雕刻工艺品，独具特色，是贵州传统工艺品之一。雄黄是贵州的特产之一。但是提炼“雄精”却很困难，因而产量很小，非常名贵。雄精雕刻在清代就已盛行。历史上贵阳所产雄精雕刻工艺品，有仙佛像、三星（福星、禄星、寿星）、历史人物、如意及其它摆件、佩件、玩器等。

贵州民族织锦

贵州民族织锦，当地群众叫做“织花”。她是祖国兄弟民族民间染织工艺百花园中一朵瑰丽的山花，播馥传俏于贵州高原清水江两岸；在苗族、侗族和布依族人民中世代相传，是贵州各族妇女朝暮接触的有着浓郁民族风格和地方特色的民族民间手工艺品。

贵州民族织锦的织造，是用土机进行手工数纱挑织，即挑经织纬和纬线起花。它分素锦和彩锦两大类。素锦多以黑白为基调，属通经通纬织造，如黔东南从江一带的侗锦和丹寨的苗锦。彩锦则多以通经断纬或通纬断纬相结合，其织造工艺较素锦要复杂得多，如黔西南的兴义市依锦和黔东南台江一带的苗锦。贵州民族织锦多属几何图案，其取材主要来源于各族人民劳动生活中所熟悉的自然界的飞禽走兽和花鸟虫鱼之类。在织锦图案的造型上，少数民族妇女在挑、编、织、绣方面，一个个无不都是巧夺天工的能手，在图案造型上独具匠心。根据织物经纬结构的规律和本民族的审美习惯，她们凭借自己对于自然物象的直观感受和丰富的想象力，对所需饰物进行了高度的提炼概括、变形夸张，从而产生了自己独特的古朴优美的民族纹样。其用色多以暖调而不受自然色的制约。着重强调对比、鲜艳和明快，以达到五彩绚烂、艳而不俗的效果。

苗锦中的彩锦，流行于清水江一带，其代表作莫过于苗家妇女着盛装时围在百褶裙前面的“红围腰”了。它是古老苗锦中的明珠，可谓“彩锦之王”。苗家姑娘七、八岁就学织花，到十二三岁始学挑织，待十五六岁才基本学会红围腰的织造。它是聪慧的苗家姑娘心血的结晶，是她们借以显示手艺、寻偶择配、寄托终身和憧憬未来的珍贵织物。苗族妇女的盛装，少不了两样东西：一是全身的银饰，这是珍贵富有的表示；再就是交织着姑娘们挑、编、织、绣才华的锦装而服。这主要是上装的衣袖花和下装的围腰花。围腰花，远看色彩斑斓醒目，近看龙盘鸟舞，花团锦簇。其比起衣袖花来，分外耀人眼目。所以，它是姑娘们“游方”、“踩鼓”和“吃姊妹饭”对比巧斗艳的奇珍佳品。

奇石

贵州行天独厚的地质结构和地貌环境，造就了极为丰富的观赏奇石资源。有享誉国内外的贵州绿石、盘江石、乌江石、红水河石、天然国画石；有举世无双的贵州龙等脊椎动物化石；有为贵州赢得荣誉的"高原的玫瑰"石英晶簇。贵州观赏奇石千姿百态，绚丽多彩，约占全国观赏石的四分之一。贵阳则荟萃了这些观赏奇石的精华，目前，在市内翠微园、阳明祠等地设有展馆室。