做油画底子的材料有哪些？
用于制作画布底子的胶类有：动物胶（骨胶、皮胶等）、植物性树脂乳胶、白乳胶等合成胶。（2）油类用于制作油质画布底子的油类有：松节油、亚麻仁油、上光油等媒介剂。（3）支承材料软支承材料：纯亚麻布、半亚麻布、棉布帆布等。硬支承材料：木板、胶合板、纤维板、纸板、金属板等。（4）填充材料大白粉，又称白垩粉、西班牙白、巴黎白、白土等，主要成分是碳酸钙。市场上出售的大白粉为60％碳酸钙与40％碳酸镁的混合物。做底料时只能与胶结合，若与油结合会变成油腻子。可用大理石粉替代大白粉。铅白粉（碳酸铅）：中国古称官粉、胡粉。古代欧洲画家多用它制作底子或白颜料。因有毒，现代画家已很少使用。石膏粉（硫酸钙）：做底子多用天然的水合地石膏或熟石膏。比白垩密实、明亮，但柔韧性差。在木板等硬质支承材料上做石膏底子效果更佳。钛白粉（二氧化钛）：有较强的覆盖性，常与大白粉混合使用。立德粉（硫化锌与碳酸钡）：学名为锌钡白。有的材料专家不主张单独使用立德粉，可与大白粉混合使用。（5）GEO成品底涂料GEO意大利语意是灰泥或熟石膏，是成品底涂料，可直接涂于绷好的画布上。传统的GEO由兔皮胶、大白粉与白颜料（钛白或锌白）混合而成。现代合成胶（丙烯类）与填充材料合成的丙烯GEO，既可以用于丙烯画，也可以用于油画。它干得快、不开裂，操作简便。市场上出售的成品底涂料有白色、土红色和银灰色。（6）辅助材料甘油式蜂蜜：添加少许能增加粘合剂的弹性。明矾：一公斤胶液中加入10克明矾，能防潮。甲醛：用4％的甲醛溶液喷涂画布的两面，能防腐、防虫、抗湿。
油画工具材料及其制作和使用
2009年11月02日 中国美术家网 责任编辑：jiping 热度：0
在开始学习油画之前必须准备以下一些工具材料，它们多数可以在市场上买到，如果不称心，可以自己再作些加工，也可以自己制作。 一、颜色
我国现在生产的油画颜色有五十种左右，一般备用十多种就可以了。常用的颜色如：锌钛白、柠檬黄、淡铬黄、中铬黄、桔黄、土黄、生赭、赭石、熟褐、朱红、大红、深红、玫瑰红、粉绿、中铬绿、翠绿、橄榄绿、湖蓝、钴蓝、群青、紫罗兰、钴紫和象牙黑等种。白色使用较多，要多备一些。选购颜色时，如发现有漏油现象（锡管尾部有油渗出），属于质量不好。我国目前生产的油画颜色质量也有多种，有些还不大稳定，不同的牌号、批号的颜色，质量不大一样，要在作画过程中注意观察，了解各种颜色的不同性能，逐步积累经验。
二、调色板
在文具、美术用品商店有调色板出售。也可以用三合板、五合板自制。其形状多为长方形、椭圆形，尺寸可大可小，一般在35*25公分左右，锯好后用砂纸打磨，再涂上一层光油或调色油即可使用。（如果找不到合适的木板，也可以用普通的玻璃板在背面贴上一张白纸代用。）
在调色板上挤放颜色，一般是在上边沿和左边沿，也要按一定的顺序放置颜色，不要随便更改，养成习惯，方便作画。每次作画完毕，要清理调色板，用刮刀把调色区域内的剩余颜色全部刮去，再用抹布擦净，保持光洁平滑，好似镜面一样。挤出来的颜色如未用完，接着要画，可留在调色板上待用。但一般也应刮去。调色板使用久了，挤放颜色的区域色层堆积太厚，可对着炉子微微加热，再用刮刀刮平。
三、油剂
油画所用油剂种类很多，一般是三种：调色油、松节油、上光油。它们性能不同，各有用处。
调色油
是用来稀释颜料用的，有时油画颜色比较厚就需要醮点油使它稀薄一点方好用。在文具、美术用品商店出售的“调色油”，即亚麻仁油，用来调色，可增加油分，使颜色稀薄，变得透明，增加光泽。油质以透明（微黄）和不要太浓的为好。如果油色太黄，或是在其它地方买不到，也可以自行改良制作。方法是把亚麻仁油倒入宽口的无色透光的玻璃瓶中，在油中浸放一小块干透了的面包或馒头，用纱布把瓶口封好，把瓶放在阳光照到的地方，二、三个月后，油色净化，变得透明，即可作调色油用。（如买不到“调色油”也可使用核桃油，并可自制，方法是把核桃仁放在锅里，加进一点水，象熬猪油一样，即可熬出核桃油。核桃油调色比亚麻仁油快干一些。）还有一种方法：买生亚麻油，放在盆子一样的宽口容器里，油中放少量活性碳，用来吸附杂质，盆口盖一块玻璃，注意不要完全密封，与盆口之间留有通气空隙然后在阳光下晒两星期，经过滤后，是最好的调色油。
松节油
松节油以无色透明的为好。松节油主要用一稀释颜色，并使色层快干。松节油有较强的挥发性，不使用时要把瓶口盖紧。一般用来起稿子。用松节油画画干得较快，有时会把颜料里的油份一起挥发掉，使油画吸油变灰，因此常常是掺在调色油里用。也有的画家不用调色油，只用松节油画画。
上光油
它是在油画完成并干透以后一般需六个月用来刷在油画表层的油。涂过上光油的油画色彩透明有光泽，并能起到保护油画色层的作用，但必须注意要涂得尽量薄而均匀，不要在画面上积起来。上光油用多了画面要发黄，因此最好选用色泽透明的上光油，使用古典的技法的画家一般都用上光油。近代许多画家很少用甚至不用上光油。因为他们不希望油画发光，有的则有意使油画吸油，有时也只在吸油比较严重的暗部稍涂一点。一方面因为上光油对油画颜色有一定影响，另一方面发光的油画在展览时容易有反光，展览效果不好。
油壶
在文具、美术用品商店有专制的油壶出售，用来盛放调色油、松节油、可插在调色板上，使用方便。但这种油壶不易买到。初学时可用普通的小药瓶代替，或用铝、铅片自行制作。
油画笔
我国现在生产的油画笔，按大小分成十二种型号，初时可隔号选购，一般备有大、中、小不等四、五支笔就够用了。国外另有一种圆型尖头油画笔，也分大小型号，适用画细部、勾线。我国也有，也可用毛笔代替。画笔是用一取颜色并把颜色放到画布上去的，它和毛笔水彩笔不同。油画颜料较厚，只有比较硬的笔毛才能把颜料捞起来，初学的人不习惯，常常象拿毛笔一样把笔毛放到颜料里去醮一下就往布上涂，结果醮了好几次画布上还是没有什么颜色。应该把颜色捞起来放在调色板上调合，再把它放画布上去。有时可以醮点油调得很稀，有时需要很厚的一堆颜色堆砌到画布上去。握笔的方法有直握与横握，一般描写都取直握。涂大面积或需要比较有力度时常用横握。作画时的笔法很多，笔法是根据画家表现的需要来决定的。有时平刷，是求得大片平整的效果，有时厚堆是为了让笔触突出画面，使物象引人注目。一般笔法有摆、刷、点、划、勾、挑、皴、擦、拍、贴、描、拖、扫、按触、挤、转等等。再加上颜色厚薄、用笔大小、用力轻重、速度快慢、力度变化等等，可以说笔法是变化多端、无究无尽。这些都需要在学习过程中逐步体会掌握。为了达到某种表现效果，有时也用手指揉，笔杆划，或用刮刀画。为了油画表现的需要，可以采取种种手段，画笔只是其中一种主要的表现工具而已。
画笔每次用过后要用肥皂或皂粉洗净，并用小纸将笔毛包好压平以保持它原来的形状。如果连续作画，懒于洗笔，每次画完后可把笔浸泡在松节油（这是最好）或汽油、清水中。国外有专制的油画洗笔罐（瓶），外壳是玻璃（或金属、塑料）、大口，罐的中下部装有一块可以活动的、有许多小孔的金属板（或塑料板）。使用时在罐中倒入松节油、或汽油，再把笔放入罐中，松节油把笔上的颜色浸化后，洗下的颜色液透过金属板的小孔，沉入罐底。下次作画时，画笔已基本洗净，用布或纸擦一下即可使用。这种洗笔罐很简单，可自行仿制。
此外，作画时还需要准备一些废报纸（或抹布）用来随时擦笔，以保持笔毛干净。
画刀和刮刀
画刀又名调色刀，比较小，刀口薄而富有弹性，它可以用来调颜色，并象画笔那样把颜料堆放 到画布上去作画。也有全部用画刀作画的。用画刀作画可以造成一种画笔达不到的效果，它适合表现岩石、建筑物等质地坚硬的物体。用画刀作画，颜料用得比较多，堆得比较厚，刀痕明显，感觉坚实有力，而且由于布纹被颜料布满，色层表面光滑，颜色一般要亮一些，而且不容易画脏。画刀也可以用来刮去画面上不好的地方。刮刀比较厚实，弹性少，主要用来铲去调色板上不用的颜色，作画不太适宜。如下图：
油画布 通常可以买到的油画布不外两类：一类布纹较粗，一类布纹较细，可以根据自己的爱好选购。画布的质地以亚麻布为好，这种布的织纹美观，质紧而有韧性，比较牢固；棉布质地较松，易受温度和湿度变化的影响，时间长了画面容易脆裂，织纹也不如麻布好看；化纤织物弹性较差不宜采用；混纺布因化纤和棉的收缩程度不同，画面容易出现裂纹，也不宜采用。布纹以经纬线的为好，切不要用斜纹布做画布。买来的画布有的质量较差，表面没有光泽，画上去的油画颜料中的油份容易被吸进去，使色彩变灰变暗。补救的办法可以在画布上再涂上一层涂料。最简便的办法可用白油画色调入适量掺了松节油的调色油，稀释以后用大画笔或刷子在画布上薄薄地、均匀地再刷一遍、待干透后就可以用了。
油画布的制作方法：
做油画布旯选用亚麻布（布纹有粗细之分，可根据需要、爱好选用）、麻布和棉布（白扣布）等。用来包装商品的打包布，百货商店常常称斤出售，价格低廉，布纹较粗，质地结实，也很适合做油画布。
先将布裁剪成比内框稍大一些（每边大出二——三公分），然后把布绷紧在内框上。绷布的方法是从内框侧面的中间钉起，对边轮换着钉，逐步钉向两角。要把布尽量拉紧、拉平，布纹的经纬要与内框边平行，绷紧的程度好似鼓面一样。钉子最好用鞋钉，一般不宜把钉子钉死，露出一些，以便需要时容易把画布拆下，钉子的间距一般是五公分左右。布绷好后，用清水把画布喷湿，使它缩水，干后可以开始涂胶。
画布涂胶一般是用牛胶（或鱼胶、龙须菜液等）。先将胶砸碎，在清水中浸泡十来小时，使其泡涨、发软（胶与水的比例是1：15以上），然后隔水用文火慢慢把胶化为胶液（切忌把胶液煮沸，煮沸会使胶性大减）。胶液不宜太稠可用手指蘸一点试试，感到有些粘性即可。接着用排队笔或刷子把胶液薄薄地、均匀地顺次刷到画布上。刷毕把画布举起来对着光亮处，检查布孔是否已经蒙住（蒙住为好），并检查布面是否平整，有否线结，如有发现，可用刀片把线结清除，用砂纸轻轻打磨。接着再刷一遍胶。一般画布刷二遍胶即可，如画布布纹很粗，可适当多刷一、二遍。涂胶后让画布在通风处晾干（切勿在太阳下晒、在炉旁烘烤）。
下一步是涂底子。底子涂料有各种不同配方，相应产生各种不同的效果，这是制作画布十分重要的一道工序。初学时所用画布的涂料不必太讲究，从节省、实用考虑，可采用最简单的油质底子或胶质底子。
油质底子是由亚麻仁油（或鱼油）和立德粉混合构成（讲究的还可加入蛋黄和少许蜂蜜），调配成稀薄的油粉质涂料，接着薄而匀地刷到涂了胶的画布上去，一般刷一、二层即可，以刷匀、刷满而又能见到布纹为好。涂好后让其慢慢晾干，数月后便可使用。
胶质底子的做法是，先将胶煮成胶溶液，同时用清水把立德粉调好后倒入胶溶液（最好也加入少许蜂蜜，以增加柔润程度），搅拌混匀，然后刷到涂了胶的画布上去，第一遍干后再刷一遍。干后即可使用。
油质底子和胶质底子的画布各有特点。前者不吸油，画面有光泽感；后者吸油，画面无光泽感，不产生反光。可以根据爱好、需要分别选用。
油画纸的制作方法：
初学时画速写、短期写生作业，用油画纸是既方便又经济，油画纸的制作方法也简便易行。卡纸、白板纸等较结实的硬纸，都适合做油画纸。印刷厂处理报废的板纸，又便宜又适合作油画纸。如果是用来画小幅的风景写生，也可以用制图纸和图画纸来做油画纸。
刷油画纸的涂料，种类很多。最简单的是到化工商店买乳白胶，在乳白胶中加入清水，调匀调稀，用排笔均匀平整地刷到纸上（干后如觉得胶液稀了一些，便再刷一二遍），干后即可用来作画。此外也可以用牛胶溶液，前面提到的做油画布用的油质底子、胶质底子涂料，同样平刷到板纸上，晾干后，即可用来作来。
也可以用滚筒把涂料滚到纸上去，或在涂了油质底子之后用铁丝窗纱（或塑料窗纱）平压，都可以使画纸表面形成细微的凹凸不平，类似画布表面的布纹效果。
现在美术用品商店出售的油画纸，是在板纸上贴有一层布面的，做起来比较费事。做法是先用胶溶液把布贴在板纸上，要贴平粘紧，干后再刷涂料。
初学时，还可以把每次作画后留在调色板上的多余颜色用刀刮涂在画纸上，干后也可用来画小幅风景写生。这样做成的油画纸，常常具有不同倾向的底色，作画时可以根据对象色调的需要选用，对掌握色调有帮助。
油画板的制作方法：
油画也可以画在木板上。达芬奇的名作《蒙娜丽萨》 就是画在木板上的。现在用来做油画板的，多是三合板、五合板和纤维板等。先在木板的四周和背面涂上一层光油，以防木板受潮、变形、裂开。干后再在板面刷上涂料。
画框
油画框分内框、外框二种。内框是用来绷画布的，外框是油画完成后，框在作品四周，用来装饰、衬托作品的（也有保护作品的作用）。
用油画布作画，小幅风景写生可以把画布钉在画板上，画幅稍大的就需要绷紧在内框上。内框现在市面上买不到，规格尺寸又要随画而定，因此学油画的也要懂得制作内框的基本要求和方法。
做内框的木料以干燥、平直和无裂缝的松木为佳。木料应刨成扁形的长方形木条，其宽、厚要视内框的大小来决定。一般宽度为四公分左右，厚度为二公分左右，绷画布一面要外口厚、内口薄一些，由外向里倾斜（背面是平的）。四个角要保持直角不要歪斜不平。四角接头最好是榫头，内边如能装上木楔就更好，以便随时可以调整画布的张驰。大的内框，应当装上横梁，可装一至二条，或用十字梁。横梁的厚度要与四边的内口的厚度一样，不要过厚凸出来 。
下面附“国际油画标准尺寸”，从制作内框时参考。（尺寸单位：公分）
号码
人像
风景
海景
122*1622*1422*12
224*1924*1624*14
327*2227*1927*16
433*2433*3233*19
535*2735*2435*22
641*3141*2741*24
846*2846*3346*27
1055*4655*3855*33
1261*5061*4661*38
1565*5465*5065*46
2073*6073*5473*50
2581*6581*6081*54
3092*7392*6592*60
40100*81100*73100*65
50116*99116*81116*73
60130*97130*89130*81
80146*114146*97146*89
100162*130162*114162*97
120195*130195*114195*97
油画外框的式样、风格十分丰富多彩这里不作介绍，参观画展地可留意外框的装配，积累知识。初学时，如作品要展出，最简单，大方的办法是在作品的四周钉上一条狭边。外边木料的宽度一般在1——1。5公分左右，厚度应比内框的厚度稍厚，略高于画面，可呈外高内低的斜面、也可呈圆弧形，最后涂上颜色，一般多有白色，也可以用其它颜色（要与画面色彩有衬托、协调的作用。）
油画箱
油画箱主要是用来装油画工具的，种类式样很多。有的里面装有可以插入、抽出的画板，可钉上油画纸作写生。讲究的箱底装有可以摺叠的腿架，可代替画架，还可装上阳伞，挡光避雨。有的袖珍画箱，可以拿在手里，站着作画。初学时，可以制作一个可以装八开纸大小的画箱，既可以装油画工具，又可以外出写生画八开大的写生作品。或者做一个更小些的画箱，主要用一装油画工具，再备一个插画箱（可装四开纸大小），插画箱的好处是外出旅行写生时，可以携带多幅未干的油画，不会受粘连。
一. 动物胶油画底
1．先制备浓度为10%的动物胶溶液。把皮胶、骨胶或明胶等动物干胶先用冷水浸泡一昼夜，然后加入一定比例的水（颗粒状胶每5 0克加水至lOOOml，片状胶每7 0克加水至lOOOml）。
2．用文火隔水将泡好的胶炖化至半流质状，但不可将胶液煮开，温度保持在1 7至2 0度左右即可。在每lOOOml胶液中加入1 0克明矾以防霉。用配好的胶液将画布或画板涂刷两到三遍。
3．配好的10%动物胶溶液1份，钛白粉l份，大白粉（碳酸钙）1份。三者等量混合均匀后涂刷第一遍，涂料稠度可按胶液的比例来调整。
4．待第一遍涂料干透后，用细砂纸打磨平整，然后刷第二遍涂料，干后再用细砂纸仔细打磨平整。在作画前如觉得底子吸收性过强，可根据需要再上一遍薄胶。
二． 乳胶油画底
1. 1份优质乳白胶，即聚醋酸乙烯乳液，加4-5份水搅拌均匀，气温低时可用温水。以此稀胶液涂刷画布两到三遍。胶与水的比例要根据乳胶稠度而定，不同品牌的乳胶质量差异很大，应选择优质的为好。
2．钛白粉、大白粉（碳酸钙）和清水各1份， 以上三者等量混合均匀调和成色浆，然后加入乳胶原液l份，搅拌均匀后即成乳胶底料， 以此涂料在干透的画布胶底上涂刷第一遍。
3．待第一遍涂料干透后，用砂纸将涂层打磨，刷第二遍涂料，干后再用细砂纸仔细打磨平整。
三． 107胶油画底
1. 107胶即聚乙烯醇缩甲醛，用长刮刀或宽的漆工用塑料批JJ直接将1 07胶原液刮上画布，要刮得均匀平整，不可有疏漏或过厚，过多的胶液要全部刮去。
2．第一遍胶干后用砂纸磨平整，然后再将胶液加少量水稀释后用画笔或宽刷子刷第二遍。
3．立德粉、大白粉（碳酸钙）和清水各1份，混合后加入107胶原液一份搅拌均匀即成底子涂料。
4．用底子涂料在于透的画布胶底上涂刷一遍。根据需要涂刷第二遍或第三遍，每一层都应用砂纸仔细打磨平整。
四． 油性油画底一
1. 10%浓度的动物胶溶液（制备方法见动物胶配方一）或l：4的白胶溶液在画布上涂布两到三遍。
2. 铅白粉5份，加入亚麻仁油3份搅匀后再加入3份松节油稀释，将此涂料用刮刀在画布上刮第一遍，铅白粉也可用锌白粉或锌钡白（立德粉）代替。
3. 待第兰遍涂料干透后，用浮石或砂纸打磨平整。在涂料中根据用量酌情再加入少量亚麻油以确保第二层涂料含油量大于第一层，用刀刮第二遍，干后再打磨平整即可使用。
五． 油性油画底二
1．用10%左右的动物胶溶液，在画布上做两遍胶底。
2．胶溶液、白垩粉、铅白或锌白各1份，熟亚麻油1-2份，先将前三种材料混合搅匀，然后慢慢加入亚麻油，同时不停地向一个方向搅拌直至完全均匀。如觉得太稠可另加一点松节油稀释，配好后用刮刀刮到油画布上。
3．第一涂层干后打平，再涂刷第二遍。在第二遍涂料中可略增加一点点熟亚麻油以使涂料中油的含量略大于第一遍。
六． 油性油画底三
1．把10%的动物胶液趁温热时倒在绷好的画布上，用长柄的刮胶刀刮一遍，晾干后打磨平整。铅白粉2份，红丹粉l份，铁红粉6份搅匀后加入熟核桃油调成油画颜料厚度，然后用研磨器在平整的石板上研磨。研磨后的颜料可再加入少量熟核桃油稀释。
2．将配好的土红色涂料用刮刀在画布上刮第一遍，要注意刮得均匀。
3．在铅白粉中根据需要加入极少量铁黑颜料粉，用亚麻油和熟核桃油各半拌匀后进行研磨，使之成为银灰色涂料。
4．用浮石或细砂纸将涂过第一层土红涂料并已晾干的画布轻轻打磨平整， 然后用宽刷子刷上银灰色涂料。这一遍涂层要刷得薄一些。
5．待第二涂层干后，再很薄地刷上一遍银灰色涂料。如果要用土红色底子作画，后两遍银灰色涂层可以省略。
七．乳剂油画底
1．用10%动物胶溶液、乳胶或107胶等先将画布做两遍胶底，方法如前所述。
2．大白粉、钛白粉、胶液各1份，熟亚麻油1/3份，先将大白粉和钛白粉用少量水调开，然后加入胶液充分搅拌均匀，将熟亚麻油逐滴加入并不停地向一个方向搅拌均匀后即成。
3．用配好的底料刷第一遍涂层并晾干。
4．第一涂层干后打磨平整，在原涂料中略增加一点点熟亚麻油，然后刷第二遍。
5．如果需要还可以再刷第三遍，但最好也适当加大油的比例。另外还可根据画面色调在最后一遍涂料中加入颜料粉，做成有色底子。
八． 丙烯油画底
1．用乳白胶或107胶原液均匀地在画布上刮一遍，干燥后用砂纸打磨平整。
2．在白色丙烯颜料中加入微量黑色或其他所需色彩丙烯颜料，适量加水稀释后迅速涂刷第一遍。
3．待第一遍涂料干燥后用砂纸将画布打磨后再涂第二遍。制作丙烯底子也可直接使用现成的商品丙烯底子胶和底料代替丙烯颜料，更为简便，但应注意选择优质的产品。
因为它不吸油。而且干的很快。
一般用白色，或者根据你作画的特殊需要用其他的一些颜色
用法是直接拿丙烯颜料用大排刷，加适量的水 均匀地涂在油画布上
干后 对着阳光看看那画布上有没有小气孔 ‘
如果有 再刷一遍
一、白乳胶即聚醋酸乙烯酯简称PVA，醋酸乙烯酯经聚合生成的聚合物。是无定形聚合物，外观透明、溶于苯、丙酮和三氯甲烷等溶剂。白乳胶主要用于制作油画底料之用。
二、油画底料
1、用于制作画布底子的胶类有：动物胶（骨胶、皮胶等）、植物性树脂乳胶、白乳胶等合成胶。把胶和立德粉（大白粉）加水搅拌而成，再涂上画布作油画底料。
2、用于制作油质画布底子的油类有：松节油、亚麻仁油、上光油等媒介剂。把油剂和立德粉（大白粉）加水搅拌而成，再涂上画布作油画底料。
3、GESSO成品底涂料，“GESSO”意大利语意是灰泥或熟石膏，是成品底涂料，可直接涂于绷好的画布上。传统的GESSO由兔皮胶、大白粉与白颜料（钛白或锌白）混合而成。
三、油画塑形膏，主要作用是定型，也可以根据作品的需要做出肌理，表现手法很多，可以用油画刀刮在画布上面，形成需要的肌理形式，展现不同的表现手法，也可以附着后，再用油画刀沾取，塑造形成一些小尖，这样可以增加油画的厚重感，也可以表现粗糙的质感，但不适合用得太多太密集，也不能太厚。另外用了这样肌理的的地方，颜料不能很好画上去了。
调色媒介剂
这里所指的调色媒介剂是以干性油或乳剂为主，作画时用于调合颜料, 使之稀释或增厚，增长可塑性或流平性,调剂透明度和笼罩力等性能的调色剂, 不是泛指包含颜料载色剂、挥发性溶剂和上光剂等的媒介剂。
调色媒介剂可分作纯油型、树脂型、凝胶型和乳剂型四种,按其成分来说不过乎干性油、树脂、粘合剂和挥发性溶剂等材料。根据不同类型的需要可在媒介剂中加入催干剂、乳化剂等帮助材料来转变其干燥速度, 加强粘结强度。
历史上各类型的油画媒介剂的配方不胜枚举, 都是为了使颜料适应不同的技法需要而发生的。有些陈腐的材料与方法已被淘汰, 其科学性也值得猜忌。但也有的国外厂家专门研讨挖掘古典文献记录的配方，生产传统的绘画媒介剂，如佛罗伦萨媒介剂、凡.爱克媒介剂、威尼斯媒介剂、德尔夫特媒介剂和巴洛克媒介剂等。
现代画材产业为画家供给了很多不同成分与功效的媒介剂, 足以满足各种技法的须要。除了上面先容的这些媒介剂外，近些年来，英国温莎.牛顿和曰本的荷尔拜因公司还研制出了与其新产品水调油画颜料配套，可用水溶解、清洗和稀释颜料的亚麻油媒介剂。
下面先容的是一些常用油画媒介剂的特征和基础的配制方式。要注意的是任何用于配制媒介剂的资料在应用前最好要经过实验,不同产地、不同批号或不同质量的同一类产品在性质上会有很大差别，因此机械地依据配方是有可能导致配制失败。在配制中，懂得各种材料的性能和作用，控制各种不同材料之间的公道平衡是极为主要的，如水和油的比例以及先后次序等。当一种材料的分量增添或减少时,热血传奇私服发布，就会引起其它材料作用的变更，转变全部配方的性质，产生不同的效果。当这种平衡完整失去把持时，就会产生严重的成果。
纯油型媒介剂
纯油型媒介剂指使用的是纯干性油如亚麻油、胡桃油和罂粟油等, 也包含经过加工但不加入树脂或其它成分的媒介剂。假如不是为了特别的效果或目的,纯油型的媒介剂是最安全和最简略的调色媒介剂。成品的纯油型媒介剂有生、熟亚麻油或其它干性油、精炼油、晒稠油和含催干剂的快干油等。加工纯油型媒介剂的办法有曰晒、加温熟化和加入催干剂等, 具体可见油的加工一节。
树脂型媒介剂
在干性油媒介剂中加入树脂可以增强色膜的硬度和粘结力、加速颜料的干燥并增添颜料的光泽。最常用的树脂型媒介剂是用挥发溶剂、干性油和树脂三者混合的三合油，也即前文所提及的绘画光油。制作三合油可用等量的松节油、达玛树脂光油和亚麻仁油混合而成。根据个人不同的习惯和绘画的层次，还可调剂三者的比例以转变媒介剂的含油量。但如果媒介剂中松节油过多，有可能会使颜料失去粘结力；树脂含量太高则会使颜料变得过火脆硬而缺乏柔韧性，并且也干燥得太快。
凝胶型媒介剂
凝胶调色媒介是含有树脂和干性油成分的膏状混合型媒介剂, 它具有如胶冻般的粘稠度, 故名之为凝胶媒介剂gel medium。在国外的技法专著中经常介绍的马格罗调色剂就是一种古老的凝胶媒介剂, 现已淘汰。凝胶媒介剂加入在油画颜料中可以进步颜料的透明度和干燥速度, 减低绘画的笔触, 产生平滑、光洁的表面效果, 实用于罩染透明色之用 。80年代末，法国画家伊维尔.先生来中国讲学时传授的玛蒂树脂透明调色膏就是一种用于古典油画技法的凝胶媒介剂，曾被当时对油画材料知之甚少的中国油画家奉为“秘方”。
现在成品的凝胶媒介剂多为合成树脂与油联合的材料，如醇酸树脂凝胶媒介剂等, 在丙烯材料里的凝胶媒介剂品种更多。凝胶媒介剂具有触变性质，使用前用笔协调或在瓶中摇摆即呈浓重液状。
透明调色膏
依维尔先生传授的透明调色膏是一种古老的油画用凝胶媒介剂, 其配制方法是把含铅催干剂的熟油和2：1的玛蒂树脂光油各一份等量混合, 搅匀后静置10?15分钟即可。使用时既可加入松节油稀释作润色光油, 也可直接调色作画或调制透明色用于罩染。据说这种媒介剂最接近凡.爱克作画使用的媒介剂。
乳剂型媒介剂
乳剂在化学中的名称为乳浊液, 指分布着很多渺小液滴（很多分子的凑集体）的乳白色或不透明的液体, 往往是两种不同性质的液体的悬混体,互相不能溶解, 但可通过乳化剂使之联合, 如牛奶、蛋黄等都是含有水份和油分的自然乳剂。乳剂中的水分在绘画颜料中具有加速干燥的功效, 而油分则能起胶粘作用。乳剂是各种坦培拉技法如蛋彩画、酪胶彩画和蜡彩画的调色媒介, 在油画的混杂技法中则多用于底层色彩以起到贫油和速干的目标。乳剂媒介剂在使用中可以用水稀释, 但干后却不溶于水。
与纯油型媒介剂相比, 乳剂型媒介剂有如下长处：
（1）不容易发黄, 更合适协调白色和浅色。
（2）快干，干后不溶于水，可缩短作画时光。
（3）油性成分少，便于作油画的底层色。
（4）可用水稀释，可以画出流利过细的线条。
乳剂型媒介剂的种类繁多, 有油性、半油性、胶质和蜡质等。其成分、比例、性能与用处各异, 各种配方依据画家的不同须要差异往往很大。如利用得当, 乳剂型媒介剂在某些方面比纯油型媒介剂后果更好。乳剂型媒介剂配制比拟讲求，如不注意资料投放的先后或比例失控都可能使得油水分别而导致失败，因此要严厉按照配制方式，重复实践。以下是几种比拟常用的乳剂型媒介剂。
蛋油乳液媒介剂
蛋油乳液媒介剂是以鸡蛋和干性油及树脂等材料混合制成的。这里介绍的是全蛋型的蛋油乳剂,属半油半水性。假如用纯蛋黄则油性更大,粘协力强,但颜色较黄。如用纯蛋青虽色泽较浅但易坚韧度不如前者,要加入一些纤维素胶液或乳白胶增强粘协力。蛋油乳剂是蛋彩画的调色液,可直接调颜料粉作画,在油画中一般作为混合技法底层颜料的媒介剂,如果加大乳液中油分的比例做成偏油性的乳剂,就可以直接协调吸往过剩油分后的管装油画颜料，从而便利作画。
蛋油乳液（全蛋）媒介剂的配制
1） 将新颖鸡蛋打开让蛋青流入干净的容器后,细心肠在掌中或清洁的纱布上将蛋黄外的薄膜和胚点去除,然后将蛋黄和蛋青两者在容器中搅匀。
2） 以一个鸡蛋为1份来权衡，用半个鸡蛋壳依次量出各半份亚麻油和达玛油后将其混合在另一清洁容器内。然后逐渐把油滴入蛋液中并顺一个方向搅匀，如做色拉一样直至融会为一体。
3） 做好的蛋油乳剂可加入半份到一份半蒸馏水稀释, 也可于作画前加水, 水的比例可根据需要调剂。
4） 蛋油乳剂做好后假如不是很快用完的话, 最好参加几滴防腐剂如桂竹香油或薰衣草油。乳剂不用时要放进冰箱中保留。
酪蛋白乳液媒介
酪蛋白与蛋黄一样, 本身就是一种含有油和水的天然乳剂, 又是粘协力很强的胶粘剂。以酪蛋白配制乳剂型媒介剂与蛋油乳剂性质接近, 成分比例亦与上述蛋油乳剂配方类似, 只需以一份酪蛋白胶取代鸡蛋即可。酪蛋白胶的调制办法见本章底子涂料中酪蛋白胶底料一节。酪蛋白胶也轻易腐坏, 同样要加入防腐剂。时光放长了的酪蛋白乳剂中的水分和松节油会挥发掉, 使乳剂变稠, 可先加松节油搅匀, 然后按需要加入水搅拌稀释。
胶质乳剂媒介
各类合成胶粘剂也可取代鸡蛋和酪蛋白等天然乳剂作为配制乳剂型媒介剂的材料。法国巴黎高级美术学院的宾卡斯教授在来华讲学时介绍的各种胶质媒介剂有纤维素媒介剂、聚乙烯醇媒介剂、乙烯和丙烯媒介剂等，其性质也属半油半水型乳剂，制作办法和蛋油乳剂及酪蛋白媒介剂一样，只需把鸡蛋或酪蛋白胶液换成各类胶液就可以了。为增强粘结力可以在胶液中加少些乳白胶。水分的比例一般在胶液的半份到一份半左右, 各个品牌的胶的粘稠度和质量可能差别很大, 应重复实验, 控制确实比例, 不能拘泥于教条。
蜡乳液媒介剂
在各种乳剂型的媒介剂中, 蜡是一种比拟古老的特别材料。在古代埃及、希腊和罗马，蜡曾作为重要的绘画媒介剂。蜡的性质本属油脂类,分为动物蜡、植物蜡和矿物蜡三种。绘画使用的蜡是经过漂白的蜂蜡, 取自工蜂分泌出来用于构筑蜂巢的蜡。其它性能相似的有虫蜡、石蜡和微晶蜡等, 被用作蜂蜡的代用品。用蜡质媒介剂画的画具有比油和树脂更好的防潮性, 在油画颜料中加入蜡的成分可以作为稳固剂, 使颜料产生必定的稠度并增添可塑性。用蜡乳液媒介剂绘制的画还可以通过表面抛光处置取得特殊的亚光光泽，而在树脂光油中直接添加蜡则可打消上光剂过亮的光泽。蜡还是油画修复贴裱用胶粘剂的主要材料。在油画中用到的蜡质媒介剂重要是皂化蜡和乳化蜡。
皂化蜡与乳化蜡
以蜡作为绘画的媒介剂需以做成皂化蜡或乳化蜡, 前者是半蜡半油性的, 后者则为半蜡半水性的。在蜡乳剂媒介剂作的底层画上可用油性颜料接着笼罩,但乳化蜡不宜与干性油混合, 否则轻易使油水分别。
油画用光油
油画用光油包含各类油画制造时和完成后使用的上光剂, 是由自然树脂或合成树脂在挥发性溶剂中组成的溶液, 也有统称为上光油或发光油的。上光剂的基础作用有两个：一是同一画面的光泽, 使画面形成光明或亚光的均匀表层后果；二是给画面加上一个维护层, 使油画颜料与空气中的腐化性气体、灰尘及潮气隔断开来,]一个农民等于几分之几个城里人？(5)。除了普通的绘画上光油外, 油画光油还有润饰光油、隔离光油和其它特别用处的光油品种。
绘画上光油通常是单纯的树脂和挥发性溶剂溶液,用于画面完成后的最后上光维护。自制上光油大多采取达玛树脂与玛蒂树脂两种天然树脂和松节油。为了到达消光和增柔的目标, 有时要在光油中加入蜡、硅粉和其它香酯等帮助材料做成亚光的上光油,下面介绍的是几种不同类型光油的配制方式。
亚光上光油
亚光上光油又叫做哑面上光油, 有暗色调或特定内容的油画作品不宜于采用光面上光油，所以根据需要在光油中加入不同比例克制光泽的材料如蜂蜡或合成消光材料来做成亚光油。亚光上光油可以发生从均匀如鸡蛋壳般悦目标亚光光泽直至几乎完整无光的效果。但根据拉尔夫. 梅耶的观点，他不倡导完整无光泽的油画表面,以为这不但违反了油性颜料和光油的特征,而且可能影响光油结膜的坚固性并导致开裂。
润饰光油
润色光油是为了在作画进程中在已干燥了的油画颜色层上作修正或持续作画时用的, 可以使干燥的颜色和画面吸油处暂时恢复湿时的状况, 加强色层间的接洽，也可用于作品展出前的临时上光。为了到达同样的目的，欧洲早期的画家曾用天然的材料来润色, 如无花果和大蒜的汁液等。也有把润色光油译作重画光油、补笔光油、中间上光油或临时上光油的, 不过从其重要用途来看还是称润色光油较为贴切。
现代润色光油的成分一般由自然树脂和挥发性溶液组成, 只不过树脂的含量很少,失败, 不会在画面表层形成显明的结膜和永久的光泽。也有的润饰光油含有少量干性油成分和其它帮助资料。传统的三合调色油和透明凝胶调色剂也可作为润色光油使用, 须要时可以再加些松节油稀释。应用时要尽可能地薄，并乘湿时作画。入口润色光油以采取丙烯酸树脂和溶剂汽油的为多,有瓶装的和喷罐装的两种，后者使用起来更为便利。
隔离光油
隔离光油的使用在国内较少, 据先容是用乙烯树脂和酒精等挥发性溶液制成的, 不溶于松节油和溶剂汽油。在已干燥的颜色层上喷上一遍稀薄的隔离光油后持续作画不轻易溶解底层颜料, 万一画坏后也可用松节油等溶剂把误笔擦往而不会破坏已干燥的色彩。在接收性过强的胶质底子上也可涂一薄层隔离光油以下降其接收性。
混合光油
混合光油是指其中含有光油和干性油等其它成分的速干溶液, 实在并不作为单独的上光用处, 而是用作颜料的媒介剂。如法国称之为绘画光油的三合油painting varnish。混杂光油作为绘画媒介可以下降颜料的含油量，加强粘结力和加快干燥。
仿古光油
国外有的画材公司生产的仿古光油是由上光油和胶构成双组份材料，应用“肥盖瘦”的原理反其道而行之。使用时将水性的胶液涂布于上光油之上，干后形成渺小的龟裂，再涂一层薄薄的光油固定裂痕。然后用软布蘸棕色油画颜料对裂痕着色，最后再罩上一次上光油。用这种材料可模拟古画表面的细裂纹后果，所以又称裂油，可用于制造仿古的商品画。
绘画上光油的配制
绘画上光油中树脂与松节油的比例为1:3, 大约相当于5磅油脂比的浓度，即1加仑的松节油加5磅的达玛树脂或玛蒂树脂。先将达玛或玛蒂树脂碾成粉末,倒入玻璃瓶中,记下刻度后再装进纱布袋或旧尼龙丝袜扎紧。在玻璃瓶中参加三倍的松节油,然后将装好的树脂浸入松节油内,注意把扎口的线头留出至瓶口以便提取或搅动,瓶口要盖紧以防松节油挥发,袋子应悬在溶液中以使树脂充足溶解。达玛树脂经过一昼夜即可溶解，取出袋子中剩余的杂质和不溶物后就成了绘画上光油。玛蒂树脂的溶解时光稍长些,如将树脂浸入后连松节油一起放入烧杯隔火加热可以加速溶化,但热溶的树脂光油的色彩较黄,所以应尽量采取冷溶的措施。自制的光油在上光前还可以依据需要再加入少量松节油以利涂刷流利,但要将溶液搅匀。
润色光油的配制
自制普通润色光油可在达玛树脂或玛蒂树脂光油中再加入二到三倍的松节油,其树脂与松节油总的比例大约在1:8至1:10左右。 下面是更为讲求的润色光油的配方。
达玛树脂光油 5份
丙酮或乙醇 0.5份
熟亚麻油 1份
松节油 13份
甲苯 0.5份
在溶液中加入甲苯、丙酮或乙醇是为了使光油中含有的蜡及其它的成分溶解得更彻底,在加入松节油之前可将溶液摇摆直至变得清澄。
乳化蜡的制作
材料：白蜂蜡25克 炭酸氨10克 乳白胶1份先将25克蜂蜡放入250ml的沸水中用温火烧煮,直至蜂蜡全体融化，接着把炭酸氨粉末用水溶解后加入溶化了的蜡中,此时会有白色泡沫冒出并有刺鼻的氨水气息,再煮一段时间后泡沫会自行消散,然后将其搅拌均匀成膏状即成乳化蜡。待冷却后倒入瓶子中保留,加过炭酸氨的蜡液耐久防腐。用乳化蜡作画时要加入乳白胶、酪蛋白胶、纤维素胶或其它胶粘剂混合后调颜料粉使用,比例是三份乳化蜡加一份胶。
皂化蜡的制作
材料：白蜂蜡1份 松节油1-3份 树脂光油1份 把蜂蜡和松节油装入玻璃瓶中,放在有冷水的锅里隔水蒸煮,直至融化为蜡溶液,冷却后即成半透明状的皂化蜡。注意在蒸煮时应把瓶盖拧紧以免松节油挥发或引起火灾。使用皂化蜡时需兑入等量的达玛树脂光油,然后与颜料粉混合,也可直接调油画颜料作画。皂化蜡同样也可以与各种胶液混杂成蜡质坦培拉乳剂。
亚光上光油的配制
亚光油的制造是在普通上光油中加进1/4到1/3的皂化蜡或适量的二氧化硅粉来发生光的散射,以减低或打消光油在油画表面产生的光泽。参加蜡后的亚光油呈半透明状，应用前要摇摆均匀或加温使沉淀下往的蜡等物资充足溶解，涂布在画面上并干燥后就会变得无色透明.
如果是画头像短期写生，直接画法，那只要遵循先瘦后肥的方法就行了（瘦：少用载色剂；肥则反之）。值得注意的是，管装的颜色本身就含有大量的油，有时甚至不用调色油便可以使用。。
首先，要弄清楚有色底子的性质和来由。油画底子从性质上分为吸收性底子，半吸收性底子，不吸收性底子。前者多为胶粉底子，比较吸油，多用于现当代油画，不吸收性底子为油性底子，颜料涂上去不会出现吸油的情况，多见于古代油画。有色底子是属于油性不吸收底子的。
有色底子的颜色：从应用来看，有色底子主要分为暖灰底子（主流）、冷灰底子和土红底子（这种底子用的人其实很少）。
暖灰的颜色特有所指,油画装饰画，是一种介于水泥和瓦楞纸之间的颜色，是偏黄的灰，暖灰的制作在古代包含铅白、黑、生褐、生赭这几种颜料，现代则由钛白代替了铅白，这以上几种颜色中铅白、钛白、生褐、生赭都属于干燥速度较快的颜料，适于做底子，但中国国产颜料符合这个技术标准的一样也没有，含油量都严重超标，还掺入过多慢干剂，做出来的底子质量会差。
冷灰底子：黑加白得到的灰色，古代也是用铅白，现代用钛白代替，但说实话铅白有着不可替代的厚重感和反光性质，钛白还是弱一些，当然别的白就更差了。
土红底子：就是土红颜色。
有色底子的制作方法：用以上配方中的油画颜料调和出适量的需要的颜色，之后掺入适量松节油，适当减少颜料粘稠度，用刮刀或宽刷子覆盖在已经加工好的胶粉底子上，底子一定要尽量薄，以不露底色为宜，也要平整均匀，是一项需要实践经验的工作。另外，关于颜料里的油，即便是国外的好颜料，很多画家在用之前都会用吸油纸，先把颜料挤在上边，放置一两天，尽量将颜料里多余的油吸收出来再调制有色底子，国产颜料则更是必须加以处理。
有色底子的作用：有色底子在古代油画技法中是很重要的一个环节，并非仅仅为了提供不吸收性而存在，它的颜色的作用更为突出。在作画时,油画无框画，画家会从中间调子开始设色,古典油画，这部分颜色一般是物体表面纯度较高，较接近固有色的部分，明度与有色底子比较接近，画上去不会有任何刺眼生硬或明度反差强烈的感觉，非常柔和舒适，之后才会逐渐分析并将暗部明度降低，亮部提亮，因为有灰色的底子，所以提亮过程中会用比较多的层次和饱满的颜色来覆盖它，同样，暗部则可以用薄而透明的颜色罩上去，自然形成古画亮部厚暗部薄的效果，不会像画在白底子上那么刺目或寡气，暗部也不会发死。
当然，暖色底子和冷色底子及土红底子的色彩倾向不同，画出来的画也完全不同，毕竟油画颜料是有透明度的颜色，要充分体现它这一特性才是油画，才具有油画的审美价值。
国内很多人画油画都和做蛋糕一样盲目追求厚，也完全体会不出油画和水粉的真正差别，画出来都是死颜色，如果是那种技法的话，根本就用不着有色底子，也最好别用油性底子，会剥落的。www.89yh.com
油质底子的特点及制作方法
油质底子的历史最为悠久，也最为普及，它主要用于画布，但也适用于木板等。油质底子基本上由胶底和油料层两部分组成。传统的底料为动物皮胶（多为兔皮），底涂料为油性涂料（亚麻仁油15克＋松节油15克＋铅白25克）。制作方法是：将皮胶兑水加热熔化，趁胶液温热时涂于画布，凉干后再涂上白色油质底涂料。底涂料中的油要尽可能少才能保证随后的着色层牢固。涂一层底涂料，画布就能使用，但若需要较平滑的表面，画布就要抹平，所以底涂料要涂二至三遍。作好油质底子的画布需放置数月才能使用，且时间越长越好，最理想的时间为半年。
油质底子属于弱吸收性底子，表面细腻，弹性强，耐撞击，耐潮湿。缺点是缺乏渗透性，没有胶质底子着色力强，年久会失去弹性，色层因脆化而龟裂，甚至脱落。另外油质底子易变黄。
自合成胶产生之后，现代画家多用白乳胶作底胶。作法是：将乳胶加水稀释后在画布上涂二至三遍，再用乳胶加少量的水，加立德粉（还可以在里面加上调色油），搅拌均匀后涂或刮于画布上。待干后，用油画颜料（通常用白，也可以加少许群青、土红等调成灰色）薄薄地刷上一层即可。
半油底
半油性底子的最后一层底料是半油半胶的涂层。油和胶的调和其实就是一种乳状调和剂！
（蛋黄 纯牛奶 白乳胶 甲基纤维素。。。。）所谓的乳状调和剂也是一个泛指，但在这里是不含达玛脂的乳剂。可以是水包油也可以是油包水。这种底子的最大特点就是从基底上避免了吸油现象的发生！
一 画布选择 什么样的画布画什么样的画。
1 帆布 ----- 因为棉的缩水率较亚麻大但是较为厚实，适合做小型张的画。处理起来简单，易用！（对于市场来说小幅画用帆布比亚麻布更让人接受）。
2 细纹 中粗纹亚麻布 使用范围较广，画印象或中长期的油画均可！
3 粗纹亚麻布 适合画那些大笔触大面积，颜料堆积较厚的长期的画！
二 优点 特征
1 油画吸油时颜料变的象“土”一样脏，晦暗。如果使用的是灰色系列色更是雪上加霜--象幅破烂一样！嘻嘻！半油性性底子制作得当基本上可以杜绝吸油的发生！
2 制作简单 材料简单 使用范围广 安全性高
3 底子柔软----- 存储 拆卷 颜料堆积等不会因为底子脆而产生裂痕。
4 施色容易 比较适合一次性画法。（个人认为一次性画法还是使用有色底子较好，因为颜料无论堆积再厚，若干年皂化以后仍然是透明或者半透明的，会透出底层色而显示出立体色！）
三 制作 刮好前两遍底料以后可以准备乳剂底料。
1 粉状底料（钛白粉） + 油性乳剂 。
2 油彩（白色或者其他颜料 也可以是调和色）+乳剂----- 建议使用。
A 油包水乳剂 ----- 找一个干燥的广口容器，要带盖子。 油 + 乳剂 摇匀以后备用。
B 水包油乳剂。 水 + 油 摇 + 乳剂。备用！特点是容易沉淀，其稀薄的特征适合那些需要精致纹路的画布，且随用随调。
a 有色底子 可以是纯色也可以是各种调和灰色，（曾经见到一位首师大的同行用水粉做底色----- 让我目瞪口呆）。 A油包水乳剂 + 适当油彩 + 松节油（稀释颜料用）使劲摇匀然后加水再摇。静置半天以后呈浓乳状，用刮刀在画布上刮一遍。其特点是底子含油较多！最后加水越多摇了以后越稠！ B水包油乳剂 + 油彩摇匀 + 水摇匀。然后刮涂画布。水越加的多越稀薄，易沉淀！
b 如果不想用纯色或者稍嫌调配色过灰，可以刮一遍纯色以后在刮一遍白色，形成的灰调子也相当诱人。掌握种做法需要考虑到底层色和表层色的关系。
