传世金尊终身寿险性价比怎么样？值得买吗？
传世金尊终身寿险在网上可以说是非常火爆了，听说性价比非常高，也有不少的小伙伴都在问，传世金尊终身寿险的性价比真的那么高吗？是不是真的值得我们买呢？
开始测评之前，学姐整理了一份富德生命人寿的资料，感兴趣的小伙伴可一看：
《富德生命人寿保险靠谱吗？扒完它家的万能险，我无语了》
一、传世金尊终身寿险保障内容大揭秘！
话不多说，立马给大家把传世金尊终身寿险的保障图做出来了，如下图：
我们可以从上面的保障图看出，传世金尊终身寿险提供的主要保障内容是身故/全残保险金，还设置了保单贷款和减少保险金额等权益。
各位对传世金尊的保障内容有了一个基础的了解后，借着今天这个机会学姐就直接给出这款产品的测评结果：
1. 缴费期限选择分析
从上面传世金尊终身寿险的保障图可知，这款产品在缴费期限上的设置，设置了5种不同的缴费期限，分别如下：3年、5年、10年、15年和20年交。
不过呢，这5种缴费方式也有一点条件限制，在选择3年缴费期的情况下，就需要在不超过63周岁交清保费；倘若选择5年、10年、15年和20年缴费期的，反正都需要在65周岁前交清保费。
大多数的终身寿险缴费期限设置如下，除了目前设置的以上五种缴费期限，还有设置了30年交，甚至趸交。
2. 保额递增比例分析
传世金尊终身寿险保额递增比例达到了3.5%。目前有3.5%的递增比例，如果是和很多同类型的其他终身寿险产品相比的话，传世金尊终身寿险目前仅达到基础水平。
大家应该了解过，在现如今的市面上，有不少终身寿险的保额递增比例普遍是在3.5%左右，但是像3.5%以上较好的终身寿险产品也是有的，比如3.6%、3.8%等。
要是相同保额，保额递增系数越高，在时间的推移之下，产品每年的有效保额也会逐渐增多，被保人的身价也会逐渐上升。
所以，传世金尊终身寿险在保额递增上还有很大的提升空间。
追求保障更全面，实用性更强的保险的朋友们，学姐就还是建议再对比一下其他产品。学姐整理了好多物超所值、保障厚实的终身寿险，这里可以择优购买哦：
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二、传世金尊终身寿险值不值得买？看完这些就知道！
解析到这里，对于这款传世金尊终身寿险，相信大家已经有了大致的了解，那么值不值得入手呢？假如小伙伴们还是有些犹疑，那就接着往下看看！
1. 投保年龄范围分析
传世金尊终身寿险设置的可承保年龄为出生满25天至60周岁。换言之，符合出生满25天至60周岁这个投保年龄的人群，均有机会可以投保这款产品，且投保年龄的最高范围为60周岁。
相比一般终身寿险产品设置的投保年龄范围，对于最高投保年龄，60周岁不是最高范围，但相对而言，传世金尊终身寿险还是拥有较宽的投保年龄范围的。
2. 其他权益实用
通过观察传世金尊终身寿险的保障图能够看出，这款产品所设置的权益还涵盖保单贷款和减少保险金额这些。相较之下，这两项其他权益有着较高的实际使用价值。下面就以保单贷款为例。
先给你们科普一下保单贷款，用通俗的语言来说就是，要是被保人在保障期内因急事急需用钱，那么可以向保险公司发起保单贷款申请；那么当下缺钱的困境就能迎刃而解了。
谁都有遇见急事的时候，万一哪天真的不幸遭遇了紧急情况，保单贷款这项权益立马就有了用武之地。
综合来看，传世金尊终身寿险虽然有一些亮点，但是也是存在一些不足的。这款产品的保障中规中矩，综合性价比不高，小伙伴们不妨多看几款同类型产品后再选择适合自己的一款配置。
还想了解更多关于这款产品的具体测评的小伙伴，可不能错过这篇文章：
《「传世金尊终身寿险」大揭秘！买前绝对不能错过！》
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1.我国古代有位著名诗人想纳妾,他老婆知道后给他写了首诗.他看后就打
元代赵孟頫，精绘画，擅书法，能诗文。
他的妻子管道，是一位贤良多才的女性，善画墨竹、兰、梅，亦工山水、佛像，诗词歌赋也造诣很深，本来是女子中的佼佼者。但赵孟不满足，异想天开地要纳妾，可又不便开口直言，便填了一首词给夫人看，词中说：“岂不闻王学士有桃叶、桃根，苏学士有朝云、暮云？我便多娶几个吴姬、越女无过分。”
同时，还安慰她：“你年纪已过四旬，只管占住玉堂春。” 管道看了以后，自然很不高兴，可又不便公开吵闹。
为了不把事情闹大，她采取了与丈夫同样的办法，填了一首格律清新，内容别致的《我侬词》予以规劝，词云：“我侬两个，忒煞情多！譬如将一块泥儿，捏一个你，塑一个我。忽然欢喜啊，将它来都打破。
重新下水，再团、再炼、再调和。再捏一个你，再塑一个我。
那期间啊那期间，我身子里也有了你，你身子里也有了我。” 词中口语和畅，形象鲜明，感情真挚，令人深思，使赵孟深为内疚，终于回心转意，打消了纳妾的念头。
[原文]你侬我侬，忒煞情多；情多处，热如火；把一块泥，捻一个你，塑一个我，将咱两个一齐打碎，用水调和；再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我；我与你生同一个衾，死同一个椁。
2.那个诗人因其妻子一首诗而放弃纳妾的元代赵孟頫，精绘画，擅书法，能诗文。
他的妻子管道，是一位贤良多才的女性，善画墨竹、兰、梅，亦工山水、佛像，诗词歌赋也造诣很深，本来是女子中的佼佼者。但赵孟不满足，异想天开地要纳妾，可又不便开口直言，便填了一首词给夫人看，词中说：“岂不闻王学士有桃叶、桃根，苏学士有朝云、暮云？我便多娶几个吴姬、越女无过分。”
同时，还安慰她：“你年纪已过四旬，只管占住玉堂春。” 管道看了以后，自然很不高兴，可又不便公开吵闹。
为了不把事情闹大，她采取了与丈夫同样的办法，填了一首格律清新，内容别致的《我侬词》予以规劝，词云：“我侬两个，忒煞情多！譬如将一块泥儿，捏一个你，塑一个我。忽然欢喜啊，将它来都打破。
重新下水，再团、再炼、再调和。再捏一个你，再塑一个我。
那期间啊那期间，我身子里也有了你，你身子里也有了我。” 词中口语和畅，形象鲜明，感情真挚，令人深思，使赵孟深为内疚，终于回心转意，打消了纳妾的念头。
[原文]你侬我侬，忒煞情多；情多处，热如火；把一块泥，捻一个你，塑一个我，将咱两个一齐打碎，用水调和；再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我；我与你生同一个衾，死同一个椁。
3.古代纳妾的习俗妾，指小妻，侧室，俗称小老婆。古代重男轻女，允许男子讨小老婆。官宦和豪富之家妻妾成群。男子纳妾视为荣耀，所谓“大丈夫三妻四妾”。为妾者虽有明媒聘娶，但只能坐小轿进门，受大老婆管束，受人鄙视。民国时期虽然规定一夫一妻制，但是，在生产资料私有制的基础上，各种变相的多妻制仍然存在。官宦和豪富之家看见穷家小户的女儿稍有姿色，便纳为妻妾。若明纳不成，则纠结强徒抢亲，供其淫乐，不达目的决不罢休。如简阳贾家场富人刘某某，纳妾7个，其最末一个小老婆是在刘78岁时用三百个银元在某地所纳，年仅18岁。旧社会，自愿把女儿与人为妾者，大多是穷困到了极点，或是迫于官宦富豪的淫威，不得以而为之。富豪人家十之八九都要纳妾，而穷苦人家却有一辈子打单身的。
建国后，1950年，国家颁布了《中华人民共和国婚姻法》，明文规定一夫一妻制，禁止纳妾。
4.关于周梦府妻子写给他阻止其纳妾的诗我记不住到底是周梦府还是孔梦是元代画家赵孟頫的事。
赵孟想纳妾，又不便开口直言，便填了一首词给夫人看： 我为学士，你做夫人。岂不闻王学士有桃叶、桃根，苏学士有朝云、暮云？我便多娶几个吴姬越女无过分，你年纪已过四旬，只管占住玉堂春 其妻管道升，字仲姬，一字瑶姬。
是一位贤良多才的女性，善画墨竹、兰、梅，亦工山水、佛像，诗词歌赋也造诣很深。 管道看了老公的词，也如法炮制，填了一首《我侬词》予以规劝，词云： 你侬我侬，忒煞情多；情多处，热如火；把一块泥，捻一个你，塑一个我，将咱两个一齐打碎，用水调和；再捻一个你，再塑一个我。
我泥中有你，你泥中有我；我与你生同一个衾，死同一个椁。 老赵终于不好意思再提此事了。
5.描写司马相如的诗句你想要的应该是“你侬我侬，忒煞情多；情多处，热如火；把一块泥，捻一个你，塑一个我，将咱两个一齐打碎，用水调和；再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我；我与你生同一个衾，死同一个椁。 ”这首词吧。这是元代赵孟頫的妻子写的。
元代赵孟頫，精绘画，擅书法，能诗文。他的妻子管道，是一位贤良多才的女性，善画墨竹、兰、梅，亦工山水、佛像，诗词歌赋也造诣很深，本来是女子中的佼佼者。但赵孟不满足，异想天开地要纳妾，可又不便开口直言，便填了一首词给夫人看，词中意思说：“岂不闻王学士有桃叶、桃根，苏学士有朝云、暮云？我便多娶几个吴姬、越女无过分。”同时，还安慰她：“你年纪已过四旬，只管占住玉堂春。”
管道看了以后，自然很不高兴，可又不便公开吵闹。为了不把事情闹大，她采取了与丈夫同样的办法，填了一首格律清新，内容别致的《我侬词》予以规劝，词云：“我侬两个，忒煞情多！譬如将一块泥儿，捏一个你，塑一个我。忽然欢喜啊，将它来都打破。重新下水，再团、再炼、再调和。再捏一个你，再塑一个我。那期间啊那期间，我身子里也有了你，你身子里也有了我。”
词中口语和畅，形象鲜明，感情真挚，令人深思，使赵孟深为内疚，终于回心转意，打消了纳妾的念头。
6.有没有人知道描写缘尽的诗词绝对支持这首
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变。
强烈建议你参考一下安意如的《人生若只如初见》里写卓文君会信给司马相如那段：
天下男儿皆薄幸，事情落到卓文君面前也不过是如此这般，并不触目惊心。人世间的悲欢离合，有时无异于转过寻常巷陌遇见一个寻常人。他，名气大了自然交游广阔，眠花宿柳渐渐成了寻常日子的寻常风景，而她，曾经眼中的唯一风光，渐渐淡成背景。
她，不能忘记他曾经递给她的家书，寥寥十三个数字：“一二三四五六七八九十百千万”，唯独无“亿”。君心淡漠，已没有忆了。
他要纳妾。
可共患难而不可共富贵。她冷冷地笑，连悲痛的时间也没有，立刻给他回信。
一别之后，二地相思，只说是三四月，又谁知五六年，七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿，百思想，千系念，万般无奈把君怨。
万语千言说不完，百无聊赖十依栏，重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆，七月半烧香秉烛问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒。五月石榴如火偏遇阵阵冷雨浇花端，四月枇杷未黄我欲对镜心意乱。忽匆匆，三月桃花随水转。飘零零，二月风筝线儿断，噫！郎呀郎，巴不得下一世你为女来我为男……
一，二，三，四，五，六，七，八，九，十，百，千，万，噫（亿）。她写的家书首尾联环，成为一首联环情诗。若要玩弄文字游戏，我卓文君当真逊于你司马相如么！偏偏要“噫”。不过，噫也不是那个忆！
用你心，换我心，始知相忆深；你若不想我了，那我何必想你。她又作诗，写的比期期艾艾的他明白响亮——
7.赵明诚纳妾 宋代金石学家赵明诚诗词写的怎么样赵明诚，出生于公元1081年，字德甫，乃山东人。赵明诚是宋朝人，他的父亲乃是崇宁年间的宰相赵挺之，而他是赵挺之的第三个儿子，是宋代著名的金石学家。赵明诚不仅是宋代非常著名的金石学家，由于他出生于官宦家庭，所以他从小就接受到了良好的教育，而赵明诚诗词方面也具有很高的造诣。
赵明诚与李清照
赵明诚诗词在当时的宋朝可谓是非常有名的。其实赵明诚喜爱诗词也是源于他的妻子，也就是宋朝有名的才女李清照。赵明诚年少时由于读过李清照的诗词，故而心里十分佩服这个女子，最后向父亲说明了他的心意，最后他上门求亲，两人最后结婚了。赵明诚和李清照幸福美满的婚姻对赵明诚影响非常大，再加上李清照对诗词的研究，所以赵明诚渐渐的也爱上了诗词，并且开始了研究。当赵明诚的父亲赵挺之遭遇奸人陷害，而入监狱以后，赵家的人也都被流放了。而李清照则跟随赵明诚去了老家，而随着经历的事情越多，赵明诚在诗词方面表达出的感情越来越悲伤。
其实，在宋朝的时候，李清照也是非常有名的词人，而且赵明诚在诗词方面能做出贡献肯定离不开他的妻子李清照，根据历史记载，李清照在诗词方面的造诣高过赵明诚。故而，不管他们在诗词方面造诣如何，他们还是在一起相濡以沫了三十多年，两人在一起度过了人生最美好的年华。
8.关于和美家庭的古诗李清照的词很多就是描写家庭幸福的. 小重山 春到长门春草青， 红梅些子破， 未开匀. 碧云笼碾玉成尘， 留晓梦， 惊破一瓯春. 花影压重门， 疏帘铺淡月， 好黄昏. 二年三度负东君， 归来也， 著意过今春. 一剪梅 红藕香残玉簟秋. 轻解罗裳， 独上兰舟. 云中谁寄锦书来？ 雁字回时， 月满西楼. 花自飘零水自流. 一种相思， 两处闲愁. 此情无计可消除， 才下眉头， 却上心头. 临江仙 梅 庭院深深深几许， 云窗雾阁春迟， 为谁憔悴损芳姿. 夜来清梦好， 应是发南枝. 玉瘦檀轻无限恨， 南楼羌管休吹. 浓香吹尽有谁知， 暖风迟日也， 别到杏花肥. 蝶恋花 暖日晴风初破冻， 柳眼梅腮， 已觉春心动. 酒意诗情谁与共， 泪融残粉花钿重. 乍试夹衫金缕缝， 山枕斜欹， 枕损钗头凤. 独抱浓愁无好梦， 夜阑犹翦灯花弄. 行香子 七夕 草际鸣蛩， 惊落梧桐， 正人间、天上愁浓. 云阶月地， 关锁千重. 纵浮槎来， 浮槎去， 不相逢. 星桥鹊驾， 经年才见， 想离情、别恨难穷. 牵牛织女， 莫是离中. 甚霎儿晴， 霎儿雨， 霎儿风. 长〔歹带〕东君. 东城边， 南陌上， 正日烘池馆， 竞走香轮. 绮筵散日， 谁人可继芳尘？ 更好明光宫殿， 几枝先近日边匀， 金尊倒， 拼了尽烛， 不管黄昏. 李商隐——《无题二首》 凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝. 扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通. 曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红. 斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风. 重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长. 神女生涯元是梦，小姑居处本无郎. 风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香. 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂. 李商隐——《无题》 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东. 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通. 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红. 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬. 李商隐——《无题》 相见时难别亦难，东风无力百花残. 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干. 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒. 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看. 李商隐 《无题》 来是空言去绝综，月斜楼上五更钟， 梦为远别啼难唤，书被崔成墨未浓. 蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉. 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重. 无题二首（其一） 昨夜星辰昨夜风， 画楼西畔桂堂东. 身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通. 隔座送钩春酒暖， 分曹射覆蜡灯红. 嗟余听鼓应官去， 走马兰台类转蓬. 「无题四首」李商隐 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟. 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓. 蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉. 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重. 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷. 金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回. 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才. 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰. 含情春晼晚，暂见夜阑干. 楼响将登怯，帘烘欲过难. 多羞钗上燕，真愧镜中鸾. 归去横塘晓，华星送宝鞍. 何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸. 东家老女嫁不售，白日当天三月半. 溧阳公主年十四，清明暖后同墙看. 归来展转到五更，梁间燕子闻长叹. 【无题】 八岁偷照镜， 长眉已能画.十岁去踏青， 材笑蓉作裙衩.十二学弹筝， 银甲不曾卸. 十四藏六亲， 悬知犹未嫁. 十五泣春风， 背面秋千下. 【无题】 对影闻声已可怜， 玉池荷叶正田田. 不逢萧史休回首， 莫见洪崖又拍肩. 紫凤放娇衔楚佩， 赤鳞狂舞拨湘弦. 鄂君怅望舟中夜， 绣被焚香独自眠. 【无题】 七夕来时先有期， 洞房帘箔至今垂. 玉轮顾兔初生魄， 铁网珊瑚未有枝. 检与神方教驻景， 收将凤纸写相思. 武皇内传分明在， 莫道人间总不知. 【无题】 闻道阎门萼绿华， 昔年相望抵天涯. 岂知一夜秦楼客， 偷看吴王苑内花. 【无题】 含烟惹雾每依依，万绪千条拂落晖. 为报行人休尽折，半留相送半迎归. 【无题】 八岁偷照镜， 长眉已能画.十岁去踏青， 材笑蓉作裙衩.十二学弹筝， 银甲不曾卸. 十四藏六亲， 悬知犹未嫁. 十五泣春风， 背面秋千下. 【无题】 对影闻声已可怜， 玉池荷叶正田田. 不逢萧史休回首， 莫见洪崖又拍肩. 紫凤放娇衔楚佩， 赤鳞狂舞拨湘弦. 鄂君怅望舟中夜， 绣被焚香独自眠. 我侬词你侬，我侬，忒煞情多，情多处热似火.把一块泥，捻一个你，塑一个我，将咱两个一起打破，用水调和，再捻一个你，再塑一个我，我泥中有你，你泥中有我.我与你生同一个衾，死同一个椁.诗句大意：全文可以理解为，你心中有我，我心中有你，如此多情，情深处，象火焰一样热烈，拿一块泥，捏一个你，捏一个我，将咱俩再一起打破，用水调和，再捏一个你，再捏一个我，我的泥人中有你，你的泥人中有我，我愿意与你同生在一个襁褓里，同死在一口棺材里。
这首词的有一个典故：元代江南有个大才子叫赵孟頫，是继苏东坡之后诗文书画无所不能的全才，他的楷书被称为‘赵体’，对明清书法的影响很大。
他的妻子叫管道升，这也是个女才子，善画竹，著有《墨竹谱》传世，对后人学画竹大有裨益。 赵孟頫官运亨通，一朝得志，年近五十了却慕恋年轻漂亮的女孩儿，当时名士纳妾成风，赵孟頫也不甘寂寞想纳妾，他不好向妻子明说，可文人有文人的办法，作了首小词给妻子示意：我为学士，你做夫人，岂不闻王学士有桃叶、桃根，苏学士有朝云、暮云。
我便多娶几个吴姬、越女无过分，你年纪已四旬，只管占住玉堂春。他的意思是。
重温《知否》原著，想要写更多精彩的小人物。《知否》里的盛老太太，
是一个非常精明的人物。大家在电视剧里就可以感受到，整个盛家都是盛老太太支撑的。即使是盛紘升迁这样的大事，都不得不依仗盛老太太的提点。盛墨兰出了羞辱家门的事情后，盛家老太太先是骂醒了盛紘，又亲自出面摆平了这件丑事。
里关于盛老太太的往事，提及的很少。只知道她是勇毅候的独女，相中了探花郎。可最后，夫妻不睦，连自己唯一的儿子，都被害死了。
这里，我要写的第一个老太太，就是盛家的老太太。盛老太太是天之骄女，是连皇宫这样的地方都能说上话的。她年少时，曾经围绕在静安皇后身边，认识了当时的小宫女孔嬷嬷。她们一个是勇毅候的独女，一个是被继母用来顶包的小宫女，却结成了很好的姐妹。
因为这样显赫的出身，盛老太太是十分骄傲的。因为，她当时在家里就是完全宠爱于一身的人物。可惜，她相中了商贾之家的盛家二老爷，当时风极一时的探花郎。两家门不当户不对，盛老太太的父母极力反对这门亲事，可无奈盛老太太性格刚烈，非盛家二老爷不嫁。
幸好，当年二老爷的父亲经商多年，在京城置了一座不大不小的宅子。盛家老太太的父母，才勉为其难地答应了。盛明兰得知这段往事的时候，还感慨“结婚果然还得看房子”。
盛老太太本是高门低嫁，本以为会跟丈夫琴瑟和鸣。却不想，毁在了一个小人的手里。这个毁掉盛老太太的小人，本是盛家的丫鬟，从小服侍盛家二老爷，跟盛二老爷感情深厚，又熟悉盛家的所有人际关系，再加上，盛老太太为人高傲，根本不屑于跟这样的小人交手，只是一味地谴责自己的丈夫，最后被小人钻了空子，儿子早死，跟丈夫也感情失和。
盛二老爷因为一场风寒英年早逝，盛老太太的父母本想让盛老太太改嫁，却没想到，盛老太太不仅没有改嫁，还一力支撑起了整个盛家。盛老太太本来握了一手好牌，最后却打成了这样的牌面。若不是，后来教出了盛明兰，她这一生该多凄苦
第二个老太太，是美好婚姻的一个范本，就是余嫣然的祖母，余家的老太太。余家的老太太早年出生于山东大儒之家，这命是很好的。她后来有嫁给了父亲的学生，一个外能安定朝堂，内能肃清内宅的完美男人。她不懂内宅争斗，更没有盛老太太的气势，她就是一个一有事就哭哭啼啼的老太太。
可谁让她运气好呢碰到了一个万里挑一的好男人。余老太太的丈夫余阁老，困顿时期，受到了余老太太父亲的资助，后来又娶了恩师的女儿，对恩师的女儿倍加珍惜。
李清照
小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅渐好，又何必、临水登楼。
无人到，寂寥浑似，何逊扬州。
从来知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁。
莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。
难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
李清照词作鉴赏
这是清照的咏梅词之一，后人曾补题为“残梅”，借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思；堪称咏物词中的佳作。
“小阁藏春”一句“先盘远势”描绘了一个特殊的抒情环境。作者首先写出了她住处的寂寞无聊。“小阁”即小小的闺阁，这是妇女的内寝：“闲窗”即表示内外都是闲静的。“藏”与“锁”互文见义。美好的春光和充满生气的白昼，恰恰被藏锁这狭小而闲静的圈子里。唐宋时富贵之家的内寝往往有厅堂相连结。小阁设画堂里侧。春光和白昼俱藏锁住了，暗示这里并未感到它们的存，因而画堂显得特别深幽。“深幽”极言其堂之狭长、暗淡、静阒。作者已习惯这种环境，似乎还满意于它的深幽。古人爱尚雅洁者都喜焚香。篆香是一种中古时期的高级盘香。它的烧尽，表示整日的时光已经流逝，而日影移上帘箔即说明黄昏将近。“小阁”、“闲窗”、“画堂”、“篆香”、“帘箔”等一系列的物质景致说明，抒情女主人公生活上层社会，富贵安闲，但环境中也透出一股异样的冷清寂静。“手种江梅渐好”是词意的转折，开始进入咏物。黄昏临近之时女主人公，于室外见到亲手种植的江梅，忽然产生一种欣慰。它的“渐好”能给种树人以安慰；欣赏“手种江梅”，又会有许多往事的联想，因而没有必要再临水登楼赏玩风月了。除了对梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于应赏玩的景物都失去了兴致。接着由赏梅联想到南朝诗人何逊恋梅之事，词意开始向借物抒情方面过渡，渐渐接近作者主旨。何逊，南朝梁著名文学家，其诗情辞宛转，诗意隽美，深为后来的诗人杜甫和黄庭坚等赏识。梁代天监间，他曾为建安王萧伟的水曹行参军兼记室，有咏梅的佳篇《扬州法曹梅花盛开》诗（亦作《咏早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此诗下有注云：“逊为建安王水曹，王刺扬州，逊廨舍有梅花一株，日吟咏其下，赋诗云云。后居洛思之，再请其任，抵扬州，花方盛开，逊对花旁徨，终日不能去。”何逊对梅花的一片痴情是其寂寞苦闷的心情附着所致。按清照的理解，何逊扬州是寂寥的。如今寂寥环境独自面对梅花，清照亦产生了“何逊扬州”般的寂寞与苦闷。
词人联系个人身世之感抒发对残梅命运的深深同情。“从来知韵胜”，是她给予梅花整体的赞语。“韵”是风韵、神韵，是形态与品格美的结合。梅花是当得起“韵胜”的词人肯定了这一点之后，却不再多说，转笔来写它的不幸，发现它零落后别有一番格调意趣。“藉”与“揉”也是互文见义，有践踏摧损之意。梅虽不畏寒冷霜雪，但它毕竟是花，仍具花之娇弱特性，因而也难以禁受风雨的践踏摧损。这是花的命运。由落梅的命运，作者产生各种联想词意呈现很曲折的状态。由落梅联想到古曲《梅花落》，是虚写，以此表现落梅引起作者个人的感伤情绪，造成一团“浓愁”而难以排解。但作者又试图进行自我排解，词情为之一变。梅花的暗香消失、落花似雪，说明其飘谢凋零，丰韵不存。这本应使人产生春恨，迁恨于春日风雨的无情。但词人以为最好还是“莫恨”，“须信道、扫迹情留。”“扫迹”即踪迹扫尽，难以寻觅。“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”是补足“情留”之意。“难言处”是对下阕所表达的复杂情感的概括，似乎还有与作者身世的双关的含意。想象一个美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝横斜优美的姿影。从这姿影里还显示出梅的俊俏风流，应是它扫迹后留下的一点情意。也许明年它又会重开，并带来春的信息。“良宵淡月，疏影尚风流”突出了梅花格调意趣的高雅，使全词的思想达到了一个新的高度，它赞美了一种饱经苦难折磨之后，仍孤高自傲，对人生存信心的高尚的精神品格。
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《红楼梦》中，刘姥姥第二次上贾府，能得到贾母的青睐因此“满载而归”，完全是因为王熙凤“善心偶发”的结果。王熙凤偶尔的善心，给贫困的刘姥姥家带去客观的财富，这才让日后刘姥姥救助巧姐儿变成了可能。
小小一吊钱，体现了王熙凤的善良与体贴《红楼梦》中的王熙凤，表面上看起来泼辣又狠毒，实际上也有怜贫惜弱善良的一面。小说第六回中，对于大老远赶来贾府打秋风的刘姥姥，王熙凤虽然言语疏远，态度傲慢，但还是给了刘姥姥二十两银子，并且另给了一吊钱，作为刘姥姥雇车的钱。原文描写如下：
凤姐看见，笑而不睬，只命平儿把昨儿那包银子拿来，再拿一吊钱来，都送到刘姥姥的跟前。凤姐乃道：“这是二十两银子，暂且给这孩子做件冬衣罢。若不拿着，就真是怪我了。这钱雇车坐罢。改日无事，只管来逛逛，方是亲戚们的意思。……”
这一章节末尾，作者虽然写了两句诗道是“得意浓时易接济，受恩深处胜亲朋。”但金尊玉贵的王熙凤，管着贾府千百人的吃穿用度事宜，可以说是“日理万机”。为了让刘姥姥雇车更方便妥帖起见，她另给了刘姥姥一吊钱。
这一吊钱对于王熙凤自然算不得什么，她的这份能替刘姥姥这样一个只有一面之缘的乡间老太太着想的心，是非常可贵的。从这件细微的小事中，我们可以看到王熙凤泼辣外表下藏着的善良与体贴。
王熙凤留刘姥姥在贾府住宿之事，给刘姥姥家带去了财富刘姥姥第二次进荣国府，能得到贾母等青睐，完全是因王熙凤的关系。原文写道，刘姥姥因心中感念贾府曾给的那二十两银子的资助，所以家里收成较好的这一年，她特地带了自家田里的瓜果蔬菜来贾府拜谢。
当时的王熙凤正在贾母跟前伺候，没空见刘姥姥，又见天晚，因此才留刘姥姥在贾府住宿的。却不想王熙凤留刘姥姥住宿之事被贾母听到了，这才有了刘姥姥跟着贾母游览大观园以及后来的‘满载而归’之事。原文关于王熙凤留刘姥姥在贾府住宿之事，是通过周瑞家的之口转述的：
（周瑞家的说道）我原是悄悄地告诉二奶奶，‘刘姥姥要家去呢，怕晚了赶不出城去。’二奶奶说：‘大远的，难为他扛了那些沉东西来，晚了就住一夜明儿再去。’这可不是投上二奶奶的缘了。这也罢了，偏生老太太又听见了，问刘姥姥是谁。二奶奶便回明白了。老太太说：‘我正想个积古的老人家说话儿，请了来我见一见。’这可不是想不到天上缘分了。”——摘自《红楼梦》三十九回
“这可不是想不到天上缘分了”周瑞家的这话一点也不虚。刘姥姥作为一个乡间老太太，能得国公府老太君的青睐，又能在贵妃省亲别墅中逛一圈，这确实是难得的缘分。
但对刘姥姥而言，因王熙凤留宿而得到贾母的青睐，以此得到了一大笔意想不到的财富，才是她一生中最值得庆幸的“天缘”。
从刘姥姥二次入荣国府后带回家的东西和银两数目可知，刘姥姥家因有了这一笔意外之财，日子不仅有了起色，甚至在乡间也算是个小康之家了。刘姥姥家得到的这一切，全托王熙凤‘留刘姥姥在贾府住宿’这偶发的一点善念。
王熙凤的善念，最终回报在了女儿巧姐身上从小说第五回作者写给巧姐的咏叹曲《留余庆》中的“劝人生，济困扶穷，休似俺那爱银钱忘骨肉的狠舅奸兄！”几句可知，巧姐后来被自己的“狠舅奸兄”卖了。
从《红楼梦》与《金瓶梅》可知，古代的女子常常像货物一样被买来卖去。《红楼梦》中，巧姐儿既然被她的舅舅和兄长卖了，那么刘姥姥家想要救巧姐儿，自然也得花费一大笔钱为巧姐儿赎身。
倘若当初刘姥姥第二次进荣国府时，王熙凤没有让她在贾府留宿，而是随便将她打发了的话，刘姥姥哪里有那样一大笔意外之财可得？倘若刘姥姥没有得到如此一大笔收入的话，后来即便遇见被卖的巧姐儿，她根本就没有足够的经济能力为巧姐儿赎身。
由上可知，王熙凤偶发的善念，最终回报在了她的女儿巧姐身上。曹公写给巧姐的咏叹曲《留余庆》中的“留余庆，留余庆，忽遇恩人，幸娘亲，幸娘亲，积得阴功。”说的就是这事。
王老太太偏爱康姨妈这件事，也许很多人都有疑问的。不过，剧中也有一些蛛丝马迹，结合原著中所说的，我们大概也能分析出来是以下一些原因。
康姨妈性格跟老太太很像
老太太护短，聪明，善于伪装，挑拨，性格强势，而康姨母也是这样的性格。试问，一个跟自己很像的女儿，王老太太会不偏爱吗？王老太太就只有两个女儿，分别是康姨妈和盛家大娘子，可偏偏，是康姨妈跟自己很像，而大娘子不仅性格跟自己完全不同，而且大娘子还有一点是让老太太心里很不舒服的，那就是大娘子性格和心性所表现出来的乡野粗鲁的气息。
剧中老太太曾经说过，他们也是贫苦出身，受尽了贫农的苦，而从小寄养在别人身边的大娘子，也沾惹了那些乡村气息，不仅没有读书识字，没什么文化，而且还大大咧咧，性格暴躁粗鲁，完全没有大家闺秀的样子。对于老太太来说，大娘子的存在不断地提醒着她当年那些贫困的生活，这样的人，她肯定是喜欢不起来的，哪怕是亲生女儿。有了这层对比，她自然就把所有的宠爱给了康姨妈了。
康姨妈曾经跟着老太太他们四处奔波
原著中有说当年王家老太爷官职调动频繁，大娘子年纪小，寄养在亲戚家里，不在老太太身边长大，自然也是没多少感情的。相反，康姨妈一直养在老太太身边，是她亲自照料，看着康姨妈一点一点长大的，自然感情深了。加上大娘子虽然是寄养在别人身边，但毕竟生活安稳，可康姨妈却是跟着老太太，老太爷四处奔波，颠沛流离，受尽奔波之苦，老太太对康姨妈的疼爱也就包含了怜惜了。
有相同体验的，盛纮和大娘子都是，华兰从小跟着他们四处奔波，盛纮和大娘子对华兰有偏爱，这是不难理解的。当母亲的，总会对吃苦较多的儿女更加怜惜，这是不变的定律。
康姨妈出生不易，跟老太太同气连枝
原著中有提到，康姨妈出生的时候并不顺利，生了几天几夜才生下来的，过程的艰辛，不仅是老太太在体会，康姨妈也在感受。可以说，在康姨妈出生的这个过程，就已经是跟老太太有了同气连枝的感受了，要知道，女人生孩子就是在鬼门关走一遭的。
而康姨妈相当于已经是跟老太太同生共死的了，可是生大娘子却没有这样的体验，反而顺利许多。加上康姨妈是老太太的第一个女儿，自然千宠万爱，捧在手心怕掉了，含在嘴里怕化了。多年的情感倾注，老太太对她的感情肯定不同的。
康姨妈的夫家不顺遂
两个女儿的婚事都是自己找的，可眼看着大娘子在盛家顺风顺水的生下儿女，就算盛纮宠妾灭妻，可毕竟还有盛老太太的维护。而且盛纮的官职前程一片大好。可自己最疼宠的大女儿，也就是康姨妈夫家却偏偏在走下坡路，不仅将康姨妈的嫁妆挥霍殆尽，还妻妾成群。
康姨妈明明金尊玉贵的嫁过去，却没受过什么好日子，一直在跟小妾们打擂台就算了，还得处处受到夫君的排挤，虽说这跟两人的性格有关，可毕竟这门婚事是老太太选定的，她心中有愧疚有怜惜不舍。加上康姨妈很聪明，时时拿着这件事跟老太太说项，不断加深老太太内心里的内疚，老太太自然就不断的退让，纵容康姨妈了。
大娘子女儿高嫁，儿子科举中第
王家舅母说过，长柏是家族中最有出息的一个孩子了，加上华兰也高嫁到伯爵府，夫君也有出息。可以说，大娘子就算以后没有了丈夫的庇护，也有儿子女儿可以依靠，犯的天大的过错，儿女都会扛着，为她撑起一片天。
反观康姨妈就没有这个后路了，她的儿女都没有太大的作为，更没有科举及第，可以说，一旦老太太不帮康姨妈扛事做靠山，那么康姨妈也就没什么好下场了，毕竟，她身上还背负着不少人命，在康家更是天妒人怨的，鉴于此，老太太对康姨妈的偏爱也不是没有理由的。
李清照 （1084-1155） 号易安居士，南宋杰出女文学家，章丘明水（今属济南）人。以词著名，兼工诗文，并著有词论，在中国文学史上享有崇高声誉.
李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。她早年曾做《词论》，主张「词，别是一家」。注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从柳永、苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足。
最有才华的女人,生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。
婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，"夫如擅朋友之胜"。然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。
后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死。目睹国破家亡，清照"虽处忧患穷困而志不屈"，在"寻寻觅觅、冷冷清清"的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。
清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。
李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。如《如梦令》描写惜春怜花的感情:
昨夜雨疏风骤 浓睡不消残酒
试问卷帘人 却道海棠依旧 知否 知否 应是绿肥红瘦
另一首:《如梦令》
常记溪亭日暮 沈醉不知归路 兴尽晚回舟
误入藕花深处 争渡 争渡 惊起一滩欧鹭
她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情意深挚，别具一格。如《醉花阴》描写女词人在「佳节又重阳」时，倍感孤寂，于是以黄花自喻说:
薄雾浓云愁永昼 瑞脑销金兽 佳节又重阳 玉枕纱厨 半夜凉初透
东篱把酒黄昏后 有暗香盈袖 莫道不销魂 帘卷西风 人比黄花瘦
构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。又如《一剪梅》下片抒发词人盼望丈夫来信的心情:
花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁
此情无计可消除 才下眉头 却上心头
她的后期词则充满了「物是人非事事休」的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。如《声声慢》上片表现词人「寻寻觅觅」，又无所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」的环境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜:「满地黄花堆积 憔悴损 如今有谁堪摘 守着窗儿 独自怎生得黑梧桐更兼细雨 到黄昏点点滴滴 这次第怎一个愁字了得」全词语言明白、节奏急促，情调凄婉。另一首有名的《永遇乐》由「元宵佳节」引起感伤，追怀往日的「中州盛日」。下片写到:
中州盛日 闺门多暇 记得偏重三五 铺翠冠儿
捻金雪柳 簇带争济楚 如今憔悴 风鬟霜鬓
怕见夜间出去 不如向 帘儿底下 听人笑语
全词流露出最国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁「为之唳下」。
李清照的词独具一家风貌，被后人称为「易安体」。李词的主要特点有:一是以其女性身分和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。
如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
点绛唇
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。
点绛唇
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
浣溪沙
莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。
浣溪沙
小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙
淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
浣溪沙
髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，
玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。
浣溪沙
绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
诉衷情
夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。
菩萨蛮
归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。
角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。
菩萨蛮
风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。
好事近
风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
清平乐
年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
忆秦娥
临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。
断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
添字采桑子
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！
摊破浣溪沙
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
摊破浣溪沙
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
南歌子
天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！
怨王孙
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
鹧鸪天
寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
鹧鸪天
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留．何须浅碧深红色，自是花中第一流．
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋．骚人可煞无情思，何事当年不见收．
玉楼春 红梅
红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末？不知酝藉几多时，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小看便来休，未必明朝风不起。
小重山
春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。
临江仙
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。
临江仙 梅
庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
蝶恋花
暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。
蝶恋花 昌乐馆寄姊妹
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
蝶恋花 上巳召亲族
永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。
一剪梅
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
渔家傲
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
渔家傲
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
减字木兰花
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
瑞鹧鸪 双银杏
风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。
念奴娇 春情
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？
长寿乐
南昌生日,微寒应候，望日边六叶，阶蓂初秀。爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。
庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。有令容淑质，归逢佳偶。到如今，昼锦满堂贵胄。
荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。
况青云咫尺，朝暮入承明后。看彩衣争献，兰羞玉酎。祝千龄，借指松椿比寿。
行香子
天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。
薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。
黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。
那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。
行香子 七夕
草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。
云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
孤雁儿
藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。
沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
〔歹带〕人娇 后亭梅开有感
玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。
江楼楚馆，云间水远。清昼永，凭栏翠帘低卷。
坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。
南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。
满庭芳
小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．
从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁？
莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
满庭芳
小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．
从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁？
莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！
庆清朝慢
禁幄低张，雕栏巧护，就中独占残春。
客华淡伫，绰约俱见天真。
待得群花过后，一番风露晓妆新。
妖娆艳态，妒风笑月，长〔歹带〕东君。
东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。
绮筵散日，谁人可继芳尘？
更好明光宫殿，几枝先近日边匀，金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。
永遇乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
多丽 咏白菊
小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
微风起，清芬酝藉，不减酴醿。
渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。
似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。
朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。
纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。
宋代才媛李清照
李清照是山东济南人，她出生于贵族书香世家，父亲李格非曾任官礼部侍郎，提点京东刑狱，是位身上带点风雅气息的官员。据宋史本传说，李格非工于词章，文字活泼，叙述传情生动清洵，生平祈慕陶渊明，带点出世之人的倾向。可惜他的作品失传，我们已无缘见到。清照的母亲，是王拱辰的孙女，王拱辰是状元，据说也很渊博，因此，李清照所承籍家学可说是十分渊博。
她的丈夫赵明诚（德甫），对考古学极下功夫，以“金石录”一书名满天下。赵明诚的父亲赵挺之曾作宰相，山东诸城人。他和清照同年，他们是二十岁结婚的。当时的赵明诚还是太学生，虽然是宰相之子，但略无纨裤气习，他们的闺房之乐在于学问方面的共同研究。明诚编著的“金石录”，便是由两人集先秦及汉唐彝器石刻等加以考诠而完成的，全书共三十卷，大约花去他们夫妇很长的时间。李清照替这部写了一篇后记，主要是叙述编书的情形，同时也间接叙述了他们夫妇的生活。内容大略是说：他们夫妇每夜工作以点完一支蜡烛为度，有时整理书籍，加以题签，有时相互批评前代的书画彝鼎，并不时还在工作中加入某种竞赛。譬如，某一件事出在某书某页甚至某行，如果谁说错了，必须要煮茶献奉，这种赌赛有时会把茶杯倾翻于怀中，大笑而更衣。从这别具风趣的闺中乐事，应该不难看出他们夫妇都是极聪明的人，而且学识相仿。
李清照是多才多艺的，她能词，能诗，能文，能作画，她的一幅“琵琶行图”，一直到明朝还留存着。不管走得多远，关键时刻还得回来，清照所处的年代，正好处于江南大变的乱世，北宋皇朝已濒临末日，北方的金人不断南侵，这就是历上有名的靖康之难。但是越是乱世越需要女性，因此也总是在乱世，李清照的词一次次对整个中国发挥着独特的功能。与当时迷恋名妓李师师的道君皇帝相比较，显然起了提纲挈领式的点化作用。他们夫妇两人开始与灾难周旋，试图让灾难洗刷掉只有走运时才会追慕的虚浮层面，去寻求生命的底蕴。
这次流亡，让他们由山东入苏南，渡江到金陵，但对赵明诚的健康是有着损害的，他到南京的次年，就病倒了。清照守着他，风景不殊，举目有河山之异，心情的低沉可想而知。他们脚下的这块土地给了他们那么多无告的陌生，那么多绝望的酸辛，但他们却无意怨恨它，反而用温热的手掌抚摸着它，让它感受文明的热量，使它进入文化的史册。明诚死后，清照陷入悲苦的困境中。二十九年的夫妻，感情弥笃。追忆从前，她抱憾终天的是过去值得回忆与悼惜的往事，是和明诚一起度过的二十九年的日子，最令她伤心的是在流亡途中痛失了知心丈夫。
她晚年的生活非常凄苦，可以说是居无定所，但大致以金华为多。她的祖父、丈夫及家翁等皆是名人，她自己，也负一时重誉。但她的暮年仍是孤独的，南渡臣，到绍兴之后已逐渐安定下来，大家在山明水丽的临安享乐。乍一看，置身异乡所接触的全是陌生的东西，原先的自我一定会越来越脆弱，甚至会被异乡同化掉。其实事情远非如此简单。异己的一切会从反面、侧面诱发出有关自己的思考，异乡的山水更会让人联想到自己生命的起点，因此越是置身异乡越会勾起浓浓的乡愁。李清照开始行吟双溪，不与当时的权贵同调。而且，还受着这批人的污蔑。在这种环境中，她不噤感叹地吟出“南来尚怯吴江冷，北去应悲易水寒。”令人感慨深沉。
李清照是被南渡的权贵们遗忘的，甚至她的卒年，在史书中亦无可考，据一般推断，她大约活了六十岁。一个伟大的作家，他之获致成功，必须具有三个优越的条件：第一、要有丰富的情感；第二、要有超奇的理想；第三、要有独特的创造力。因为没有丰富的情感，无异丧失文学的生命；没有超奇的理想，不易达到空灵博大的境界；没有创造的能力，只是模仿前人，绝不能树立特有的作风。在北宋词人中，情感、理想、创造力，三者俱备，而能独往独来而自成一体系的，只有苏轼和秦观；其次应该数到的，那只有李清照了。
【详细介绍】
生平 李清照一生经历可以宋室南迁为界，分作前后两个时期。
前期 李清照早年随父住在汴京、洛阳，受过较好的文化教养。她工书，能文，兼通音律，“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”(王灼《碧鸡漫志》)。在元符三年(1100)左右，写有《浯溪中兴颂诗和张文潜》，受到当时人们的好评。建中靖国元年(1101)18岁时，与吏部侍郎赵挺之幼子赵明诚结婚。明诚当时21岁，在太学当学生，喜好收蓄前代石刻。婚后不久，新党蔡京当政，赵挺之升任尚书右丞。他们极力打击旧党，“籍记元□党人姓名，不得与差遣”。李格非时为提点京东刑狱，竟因在党籍而被罢官。李清照当时曾献诗给赵挺之试图救援其父，诗中有“炙手可热心可寒”的话，可见在她婚后李家曾经遭到政治上的不幸，她对赵挺之的行事是有所不满的。
约在崇宁二年(1103)，赵明诚开始出仕，曾任鸿胪少卿。他们夫妻志同道合，“有饭蔬衣练，穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志”（《金石录后序》）。经他们的搜求寻访，日积月累，其所藏蓄的亡诗逸史、古今名人书画和古器物，逐渐增多。大观元年(1107)，赵挺之死于京师，赵家随即也遭受了政治上的灾祸。当时蔡京为左仆射，由于忌恨赵挺之而对赵家进行诬陷。但因查无实据，所以只追夺了赵挺之的官职。赵明诚弟兄可能即因此而失官。李清照便和赵明诚回到了青州（今山东益都）赵氏的故里。
赵明诚屏居乡里的时间在10年以上。他们“虽处忧患困穷，而志不屈”，更加努力地访求古碑、文物。大约在宣和三年(1121)，赵明诚又重新出仕。先是出守莱州（今山东掖县）。任满后，改守淄州(今山东淄博市)，又授直秘阁。这一时期，他们开始编写《金石录》，并继续搜集古物、碑铭，一同鉴赏、考订，在学术上取得了很大的成绩。靖康元年，金人围攻汴京。次年，赵明诚母死于金陵，明诚携书15车南下奔丧。随之，北宋亡。高宗即位后，明诚起知建康府。这时北方大乱，赵家青州故第十余屋的书册什物被焚。李清照只携小部分文物随人群逃难，从此开始了她在南方的苦难生活。 后期 建炎二年(1128)，李清照怀着国破家亡之痛南逃至建康。她极关心国家命运和当时的政治形势，写有“南来尚怯吴江冷，北狩应知易水寒”，“南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨”的诗句，表达了对于南宋朝廷苟且偷安的极大不满。次年，赵明诚移知湖州（今属浙江），他驻家池阳（今安徽贵池），只身驰赴建康受命，不幸病倒。当清照从池阳乘舟赶到建康时，明诚已经病危，不久死去。她怀着极大的悲痛敛葬了丈夫。这时金兵又大举南侵，建康形势紧急，朝廷已开始疏散、逃亡。李清照派人先将书册、金石刻送往洪州（今江西南昌），准备去那里投奔赵明诚的妹丈以避乱。但洪州又失陷，道路不通。并且大部分文物又在战乱中散失。在赵明诚病重期间，他的朋友张飞卿曾携一玉壶来看望他。这件事竟被人传成是他们夫妻以玉壶颂金，并听说有人已向朝廷告发。这样的政治陷害使李清照大为惊恐，她决定将家中所有的铜器等物品进献朝廷，以求得洗刷和解脱。于是，她便追随着高宗逃难的路线辗转避乱，从越州到明州，经奉化、台州入海，又经温州返回越州。最后，在绍兴二年，又从越州移居杭州。这期间她不但承受着政治上的压力，而且大量书画、砚墨被盗，孤独一身，各地漂泊，境况极其悲惨。据《建炎以来系年要录》等资料记载，李清照曾经改嫁，但后来学者对此颇有争议。
这一年冬，金人南犯，她又自临安避乱金华，次年才返回临安。关于李清照晚年的生活情况缺乏资料记载，但她曾写诗送韩肖胄、胡松年使金，曾作《打马图经》及“自序”，还曾携前人墨迹访米友仁求题跋。这说明她一直在关心国家大事，并且一直在从事文学创作和学术活动。
创作 李清照工诗，能文，更擅长词。从艺术成就上看，她的词超过了诗和文。从总的情况看，她的创作因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。
从李清照北宋时期创作的为数不多的诗、文中可以看出，她的生活领域和精神境界是比封建社会一般女子宽阔的。基于对北宋王朝现实政治的清醒认识，在《浯溪中兴颂诗和张文潜》中，她提出“夏商有鉴当深戒，简策□青今具在”，主张吸取唐王朝天宝之乱的历史教训。宣和三年写于莱州的《感怀》诗，表达了对于官场庸俗生活的厌恶。另外，在早年她还写过一篇《词论》，提出词“别是一家”的说法，认为词分五音、五声、六律，又分清浊轻重，因称晏殊、欧阳修、苏轼的词，“皆句读不葺之诗尔”。又称柳永词，“变旧声作新声”，“虽协音律，而词语尘下”。是宋代的重要词论。总之，她的诗、文讲历史，谈世事，论文艺，题材范围比较宽广。
李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽，语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一翦梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情，宛转曲折，清俊疏朗。《蝶恋花》《晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。王灼说：李清照“作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾籍也”（《碧鸡漫志》卷二）。这种批评正说明了李清照词的意旨在客观上是违背了封建规范的。
到南宋时期，李清照的作品出现了比较明显的变化。她的诗文的思想性提高了，表现出密切关怀国家命运的高度爱国精神。如《咏史》诗和《夏日绝句》，通过对嵇康“至死薄殷周”、项羽“不肯过江东”的行为的赞扬，批判了伪楚政权，指责了统治集团的屈辱投降政策，表达了自己坚持民族气节的决心。绍兴三年(1133)写的《上枢密韩公诗》，表现了作者对北方的家乡和人民的怀念，并勉励使者充分估计使命的艰劬，勇敢地维护朝廷的尊严。她在绍兴四年写的《打马图经自序》和《打马赋》，真实地记录了人们在战乱中的“流离迁徙”，表现了主张秣马砺兵、抗击金人、恢复中原的爱国思想。这一时期她创作的很多诗、文都是针对时事发表自己的意见的，具有很强的现实性。
李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。在流离生活中她常常思念中原故乡，如《菩萨蛮》写的“故乡何处是，忘了除非醉”，《蝶恋花》写的“空梦长安，认取长安道”，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活，如著名的慢词《永遇乐》，回忆“中州盛日”的京洛旧事；《转调满庭芳》“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”，都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。
她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，如《武陵春》通过写“物是人非事事休”的感慨，《声声慢》通过写“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的处境，表达了自己难以克制、无法形容的“愁”。又如《清平乐》中“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”的悲伤，《孤雁儿》中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。
李清照词的艺术成就很高，在文学史上占有重要的地位。她的《词论》极重视词的特殊格调和协律性，所以能够独辟门径，在丰富词的表现手法上作出了突出的贡献。李清照是抒情的能手，她创作了不少优秀的抒情词，真实地反映了自己的闺中生活和流落异乡的思想情感。她巧于构思，常常选取一些生活片段写入词中，极具体、细致地展现自己的内心世界。如《武陵春》通过“也拟泛轻舟”和“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”的矛盾，来表现自己的痛苦处境。她又善于运用白描手法，通过写具体的行动或事物，将抽象的内心活动形象化，如《永遇乐》中以“向帘儿底下，听人笑语”写自己情怀之恶；《一翦梅》以“才下眉头，却上心头”的情状来写相思之深。她的抒情既委婉、含蓄，又极其自然，毫无矫揉造作的毛病。她的词的风格以婉约为主，但也偶有豪放之作，象《渔家傲》“天接云涛连晓雾”，即被称赞为“浑成大雅，无一毫钗粉气”（黄了翁《蓼园词选》），很值得重视。
李清照词的语言更是独具特色，优美、精巧，却不雕琢求工。她在遣词造句上很有创造性，象她笔下的花树是“宠柳娇花”，“绿肥红瘦”；天气是“浓烟暗雨”，“风柔日薄”；又以“黄花瘦”比人，都十分新颖、清丽。她还常常以“明白如家常”的方言口语入词，如“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”，“守著窗儿，独自怎生得黑？”信手拈来，便增添了许多新鲜生动的情味，正像彭孙□所说：“用浅俗之语发清新之思”(《金粟词话》)。这种语言对于北宋末期华贵典雅的词风无异是一种冲击。李清照的词富有音乐美，她极注意“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”（《词论》）。还讲究舌、齿音的交错和叠字的连续运用，像《声声慢》的开头一连用了14个叠字，其独创性为历来评论者所盛赞。李清照的词被称为“易安体”，从南宋起就不断有人学习和效仿。
作品集 李清照的文集在当时就曾刻印行世。《直斋书录解题》载《漱玉集》《易安词》。
【第1句】夜空一派安详平静。天蓝得似翡翠放着沉稳的夜光；又像是倒挂的大海，湛靓的水波，琅琅而洁净，让整个环宇那么纯洁单一美丽。悠悠皓月已悬挂在午夜的上空，清晰地轮廓，银色的镜面，娴雅而又圆融润泽的光华，让人陶醉。可谓“浮云追月正中秋，今夜赏月别样景”，这是我多少年来，看到的月景之最佳效果。
【第2句】每到中秋佳节之时，月亮则更是人们寄托祝福和想念的物象了，如果你正好此时也有感，那我们一起来读一读那有关月亮的诗句，寻找与你相契合的情感。
【第3句】本周的周一，是传统的中秋佳节，人们团聚在一起，共同欣赏着同一轮明月。这天，我们一家人团聚在我爷爷家，吃罢饭后我们来到院子里赏月。我们一家人围坐在一个石桌子前，桌子上摆放着水果和月饼。天渐渐的黑了下来。一轮明月逐渐的升上了天空。月是那么的明亮，那么的圆，她撒下银色的光辉将一切笼罩，树更加的青翠，小溪更加得清澈，月亮像一位害羞的少女，风哥哥夸她几句，就躲到云层后面，蒙上一层细纱，显得更加神秘。在深蓝色的夜空里，月亮显得更圆、更亮、更美。
形容“一个人独自赏月”的句子有哪些?
1、水调歌头（长沙中秋约客赏月）
宋代：李曾伯
洞庭千古月，湘水一天秋。凉宵将傍三五，玩事若为酬。人立梧桐影下，身在桂花香里。疑是玉为州。宇宙大圆镜，沆瀣际空浮。
傍谯城，瞻岳麓，有巍楼。不妨举酒，相与一笑作遨头。人已星星华发，月只团团素魄，几对老蟾羞。回首海天阔，心与水东流。
2、临江仙（乙卯八月九日，南山绝项作台新成，与客赏月作）
宋代：叶梦得
绝顶参差千嶂列，不知空水相浮。下临湖海见三州。落霞横暮景，为客小迟留。
卷尽微云天更阔，此行不负清秋。忽惊河汉近人流。青霄元有路，一笑倚琼楼。
3、鹧鸪天（中秋赏月和宋卿）
宋代：倪称
萧瑟西风万里秋。暮云收尽月华流。偶然北海清尊满，况是西山爽气浮。
登翠岭，更溪游。素光何处不清幽。悬知明岁君思我，今夕欢娱可罢休。
4、秋暮忆中秋夜与王璠侍御赏月，因怆远离聊以奉寄
唐代：鲍防
前月月明夜，美人同远光。清尘一以间，今夕坐相忘。
风落芙蓉露，疑馀绣被香。
5、水调歌头（赏月）
宋代：赵长卿
把酒相劳苦，月色耀天章。冰轮碾破寒碧，飞入酒樽凉。击节词人妙句，吸此清辉万丈，肺腑亦生光。揽袂欲仙举，逸兴共天长。
日边客，幕中俊，坐间狂。浩歌清啸，恍然云海渺茫茫。唤醒谪仙苏二，何事常愁客少，更恐被云妨。月与人长好，广大醉为乡。
6、折丹桂（中秋南湖赏月）
宋代：张鎡
玉为楼观银为地。秋到中分际。淡金光衬水晶球，上碧虚、千万里。
香风浩荡吹蟾桂。影落澄波底。揭天箫鼓要诗成，任惊觉、鱼龙睡。
7、满江红（丁未九月望赏月）
宋代：陈著
落枕鸿声，龙山梦、蓦然惊觉。还堪喜、木樨香底，鹊声翻晓。弄雨未成霜意懒，望寒先怯山容老。最难逢、无一点西风，惊乌帽。
竹叶酒，倾杯小。橙齑鲙，银盆好。称良辰欢宴，及今年少。须信从来黄菊寿，未应便放青霜恼。但看花、日日是重阳，金尊倒。
回答这一问题之前，先来看黛玉、晴雯的性情。
爱情里的林黛玉小气、敏感多疑、争风吃醋，唯恐少奶奶的位子被别人擎受了去。
宝钗初到荣府，她的豁达、端方和随分从时大得仆人之心，人多谓黛玉所不及。因此，林黛玉便有些妒忌，加上金玉良姻一说，愈加平添了悒郁不忿之意。
第八回，宝玉去梨香院探望宝钗，不一会儿黛玉也来了。见宝玉宝钗在一处，黛玉话里话外透露着酸意。
第二十回，宝玉宝钗听闻史湘云到来，便一起来至贾母这边。林黛玉问宝玉从哪里来，宝玉说才刚在宝姐姐家的。林黛玉被这句话戳中痛处，说了几句冷语就赌气回房去了。宝玉会意，劝解道：
“头一件，咱们是姑舅姊妹，宝姐姐是两姨姊妹，论亲戚，他比你疏；第二件，你先来，咱们两个一桌吃，一床睡，长的这么大了，他是才来的，岂有为他疏你的？”
林黛玉反驳道：
“我难道为叫你疏他？我成了个什么人了呢！我为的是我的心。”
这一幕大有情侣吵架时，男方“你听我解释”，女方“我不听我不听我不听”的意味。
第二十八回，元妃送的端阳节礼，独宝玉宝钗的一样，这又令黛玉醋意陡生。宝玉让黛玉从所送的礼物中挑些喜欢的物件，她阴阳怪气地说道：
“我没这么大福禁受，比不得宝姑娘，什么金什么玉的，我们不过是草木之人！”
过后，在贾母这边，宝玉看着宝钗雪白的酥臂，不觉怔了。黛玉见状，便以给宝钗指天上的呆雁却失了手为由，把手帕子甩在了宝玉脸上。
第三十回，林黛玉见宝玉以躯体丰满的杨妃为喻奚落宝钗，遂了她的心愿，心中着实得意，表情上也露出了得意之态。林黛玉的反应就像在和敌人的竞争中，对方不小心失策出丑，如了另一方的意一样，似有“小人得志”之态。
林黛玉不但把宝钗看作情敌，史湘云也包含在内。
在清虚观，宝玉听说史湘云有一个金麒麟，便将从贺礼当中翻出来的赤金点翠的麒麟揣在怀里。众人都不大在意，唯有黛玉直勾勾瞅着宝玉点头儿。
几日后，史湘云来到荣府，林黛玉趁机说道：
“你哥哥得了好东西，等着你呢。”
当宝玉夸赞史湘云会说话时，林黛玉冷笑道：
“他不会说话，他的金麒麟会说话。”
林黛玉之所以对金项圈、金麒麟这些小物件耿耿于怀，在于宝玉弄来的外传野史上写着，多半才子佳人都因小巧玩物撮合而遂终身。
当黛玉听到宝玉在人前称扬她的时候，心里又喜又惊，又悲又叹。喜的是，素日她认宝玉是个知己，果然不错；惊的是，宝玉在人前称赞她，那股亲热厚密劲儿十分明显，竟不避嫌疑。叹的是，两人互为知己，何必又有金玉之论和一对金麒麟；既有金玉之论，也该她和宝玉有之，为何来一宝钗；金麒麟也该她和宝玉人各一只，又何必有一史湘云。
“你死了倒不值什么，只是丢下了什么金，又是什么麒麟，可怎么样呢？”
说穿了，林黛玉担心的是宝玉的正室会被宝钗或者史湘云夺去，那她只得空欢喜一场。
只要对自己构成威胁，不管小姐、丫头，林黛玉都有所介怀。
林黛玉称呼袭人嫂子，一来，袭人是内定的妾，乃改变不了的事实；二来，黛玉知道宝玉对袭人没有爱情。黛玉说死了活的时，宝玉便称“你死了，我作和尚去”；可袭人说死说活时，宝玉不曾有这番言语。黛玉看在眼里，了然于心。在黛玉看来，只要和“情”字不沾边，袭人就构不成威胁。
金钏儿就不一样了。宝玉和金钏儿调情，致使金钏儿遭到驱逐，含冤坠井自杀。金钏儿生忌那天，宝玉偷偷跑出去祭奠。林黛玉见宝玉如此用心，便旁敲侧击，借题发挥，酸言酸语道：
“这王十朋也不通的很，不管在那里祭一祭罢了，必定跑到江边子上来做什么！俗语说，‘睹物思人’，天下的水总归一源，不拘那里的水舀一碗看着哭去，也就尽情了。”
宝玉为祭奠晴雯，撰写了一篇《芙蓉女儿诔》，在和黛玉讨论修改其中的语句时，把“红绡帐里，公子情深；黄土垄中，女儿命薄”改为“茜纱窗下，我本无缘；黄土垄中，卿何薄命”。黛玉听了，忡然变色，不觉无限狐疑。
可见，若宝玉对晴雯动情，林黛玉也会把晴雯视为众多情敌之一。
贾宝玉多情，林黛玉专情，且希望宝玉专情，二人之间有着不可调和的矛盾。
晴雯心直口快，由着性子来，受不得半点委屈。
第二十六回，宝钗夜里造访怡红院，晴雯和碧痕拌了嘴，便把气移在宝钗身上，抱怨宝钗闲话也不挑时候，叫她们丫头不得睡觉。林黛玉随后跟来，在门外叫门。晴雯愈发动了气，也不管是谁，擅自以宝玉的名义说“凭你是谁，一概不许进来”。
第三十一回，晴雯给宝玉换衣服，不小心把扇子跌在地上。彼时宝玉正没好气，便数落了她一顿。晴雯哪里忍受得了，便和宝玉、袭人吵了起来。最后，还是宝玉低头下气，让晴雯撕扇子出气，二人方和解。
晴雯教训小丫头也不在话下。
芒种节当日，红玉替凤姐跑腿传话，在大观园里顶头撞见了晴雯等怡红院的大丫头。碧痕、绮霞把红玉说了一通不算外，晴雯也把红玉刻薄了一回，嫌她失职偷懒，不干正事，只知道闲逛。王夫人也曾亲眼目睹晴雯指责其他小丫头的场景。
这是晴雯泼辣的一面。
当然，晴雯也有温柔体贴的时候。第五十二回，宝玉不防把贾母给的褂子烧了一块，晴雯不顾感冒发烧，为了宝玉方便，硬撑着虚弱的身子补好了雀金裘。刚一补完，便累倒在床上。
晴雯的体贴是给宝玉的，不似袭人和宝玉有夫妻之实，她的情感仅仅停留在精神层面。
如果宝玉娶了黛玉和晴雯，可谓“有情人终成眷属”。黛玉和晴雯都由精神上的爱恋转为实实在在的婚姻，宝玉也得到了梦寐以求的林妹妹和不再空牵念的俏晴雯，一举两得，各得其所。此时的贾宝玉可以说是无比幸福的。
可是，黛玉、晴雯这一妻妾组合，就有些不愉快了。
倘或宝玉给晴雯的宠爱更多一些，小性儿、爱吃醋拈酸的脾气势必点燃黛玉的怒火，而晴雯是个不省事的，怎会甘愿吃亏受气。如此一来，黛玉和晴雯之间很有可能爆发一场争夺战。
站在黛玉这边，宝玉会惹来晴雯的吵闹；站在晴雯那边，黛玉会赌气，甩脸色，动用冷暴力。所以，宝玉夹在中间，偏向哪一方都没好果子吃。贾宝玉娶了黛玉和晴雯，就是娶了两个活祖宗。
黛玉体弱多病，常年请医吃药。将来宝玉接替贾政的位子，成为荣府当家的，黛玉胜任不了内务总管一职。
宝玉不思进取，文章经济一概不知，黛玉也没有让他读书考取功名光宗耀祖的想法。因此，黛玉不会是合格的贤内助，如此一来，势必与公婆产生矛盾。要知道，贾政一心期盼宝玉读书取仕，成为有担当、有作为的男子。王夫人也想让宝玉往正道上走，保全了宝玉，就是保全了她娘俩的声名体面。黛玉满足不了儿媳的标准，只能是不被公婆待见的儿媳。
爱情不只是浪漫，还有柴米油盐酱醋茶的现实。因此，即使宝玉娶了黛玉和晴雯，把宝钗、袭人晾在一边，生活也好不到哪去。
