鼓种类大全

大鼓标准尺寸：大鼓（一般指双面鼓）鼓面直径0.6米到0.9米，特大的有1.1米。

大鼓鼓面一般两头一样大，鼓身中间则按比例加工成椭圆形。鼓身用20多块上等杉木板做成，杉木板不用胶水粘贴，一块一块全用竹钉箍成椭圆形状，然后涂上红漆或绿漆。为减轻鼓的重量，现。在鼓身多用质地较轻的“鸭脚木”制作。

鼓身中间，均匀地装上4至8只小铁环，作为拉手或作背带扣用。鼓内安装螺旋钢丝2至4条，对串在铁环内，叫做鼓胆，使鼓的声音更加浑厚。

乐器结构

大鼓由鼓身、鼓皮、鼓圈、鼓卡和鼓棰等部分组成。

鼓的材料，鼓身∶初期有金（金属）、玉、木、石等种种制品。一直到现代，则多已改用木料和牛、马、猪皮等制造。用金属制造的叫“钲鼓”，用石料制造的叫“石鼓”，兽皮制成的称为“皮鼓”。鼓圈和鼓卡：多用铝合金制成。鼓棰：短而粗的木棰，一端包以皮条、布料或绒毡，呈球状。

近世佛寺中所用的鼓，其状多为矮桶式，大型鼓多半悬挂在鼓楼中，或大雄宝殿的檐角下。中、小型的鼓，则配以吊钟，架放在鼓架上，以备赞诵唱念之用。手鼓则于离位行进时执持敲用。

大鼓属于双面膜鸣乐器，无固定音高，但可控制发音的强弱变化。用鼓棰敲击发音，随用力的变化来表现不同的音乐情绪。其音色低沉响亮，雄壮有力，用于模仿雷声和炮声时恰如其分。

现代大鼓起源于古代土耳其，因此又称大军鼓，中世纪时传入欧洲。是军乐队、管弦乐队和交响乐队中最重要的打击乐器，几乎不作独奏，而是参与合奏或衬托乐队和声的伴奏乐器，但大鼓的地位非常重要，它不仅使乐队的低音声部更加充实、丰满，而且为整个乐队带来一种气势，增添了活力。

鼓的材料，鼓身∶初期有金（金属）、玉、木、石等种种制品。一直到现代，则多已改用木料和牛、马、猪皮等制造。用金属制造的叫“钲鼓”，用石料制造的叫“石鼓”，兽皮制成的称为“皮鼓”。鼓圈和鼓卡：目前多用铝合金制成。鼓棰：短而粗的木棰，一端包以皮条、布料或绒毡，呈球状。

近世佛寺中所用的鼓，其状多为矮桶式，大型鼓多半悬挂在鼓楼中，或大雄宝殿的檐角下。中、小型的鼓，则配以吊钟，架放在鼓架上，以备赞诵唱念之用。手鼓则于离位行进时执持敲用。

大鼓属于双面膜鸣乐器，无固定音高，但可控制发音的强弱 变化。用鼓棰敲击发音，随用力的变化来表现不同的音乐情绪。其音色低沉响亮，雄壮有力，用于模仿雷声和炮声时恰如其分。

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按声部和声部状况：

1.单声部音乐--只有一个旋律的乐曲如无伴奏的独唱、独奏、齐唱等；

2.复调音乐--是在和谐的前提下,几个曲调参差进入,它们既相互配合又独立发展的一种乐曲,复调音乐在巴赫手中,达到了高度完美的境界。

3.主调音乐--是指一个声部演奏主旋律，其余声部用和声给主旋律陪伴奏的一种音乐。海顿是主要代表人物。

按音乐的性质：

1.纯音乐--是完全靠音乐语言，而不是借用任何标题来表达作品的内容。它也有曲名，如"第一奏鸣曲"等，但着只是指音乐的体裁，并不表明乐曲的内容。欣赏者自己准备聆听的乐曲的作曲家所处的年代、经历、世界观以及乐曲产生的背景等，有个大概的了解。

2.标题音乐--是根据一定的主题构思并用标题暗示中心内容的器乐曲。常取材于文学、戏剧、历史、民间传说或现实生活。它们用详细的文字说明全曲及每一乐章的特性。可以说，标题音乐是音乐的文学化。标题是作曲家预先指示的一个方向，以帮助欣赏者去联想，并没有任何局限的作用。

3.轻音乐--指轻快活泼、通俗动听、结构短小的音乐，是与严肃的古典音乐相对而言的。欣赏轻音乐不需严肃的思考和理智活动，它只给人以美的享受，陶冶人的情操。

4.爵士音乐--是一种通俗的舞曲性质的音乐。是从美国黑人中兴起的，这种音乐没有固定的乐谱，每个乐手都即兴演奏，保持着大致的"默契"。即兴性一直成为爵士音乐的一大特点。可以认为，爵士音乐是美国音乐文化的精髓。

乐器分类

管子

管子，古称筚篥或觱篥。约于公元581-618年（隋）由西域龟兹（今新疆库车）传入中原。隋唐的九部乐、十部乐中筚篥都是十分重要的乐器。唐代，随着音乐文化的东渐，他也传入朝鲜、日本。今日本奈良正仓院中仍珍藏着唐代的筚篥。宋以后，流入民间。现主要在我国北方民间流行，南方主要在广东、福建一代使用。

管的声调高亢，音质坚实，近人声，管有双簧哨子（芦苇制）和杆子（多用红木，也有用铅或锡制成的）两部分构成，杆上共八孔。另外，还有一种两只管子并列吹奏。称为“双管”。观的演奏技巧与唢呐大致相同，但其用气较唢呐吃力。

《江河水》

原名《江儿水》，是辽商上鼓吹乐曲中的笙管曲牌，流行于东北地区，后加入《梢头》旋律，改编者将曲牌作了“放慢加花“等处理，使之成为凄厉悲凉的一手动人的旋律。全曲共三部分，ABA体结构。“ A”为“江儿水”曲牌，羽调式，共九句，曲调悲切，似人声的哭泣。“B”段用“梢头”材料改编，转入同主音徵调式，旋律柔婉深沉，与前造成对比。末段是“A”的变化再现，略显悲愤的性格，推向高潮。这首曲子被编入《东方红》大歌舞中，用以表现旧中国地层劳苦人民的呻吟与控诉，十分成功。后还有改编为二胡曲，也很动人。

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唢呐

唢呐又名喇叭，小唢呐又称海笛。

唢呐，在木制的锥形管上开八孔（前七后一），管的上端装有细铜管，铜管上端套有双簧的苇哨，木管上端有一铜质的碗状扩音器。唢呐虽有八孔，但第七孔音与筒音超吹音相同，第八孔音与第一孔音超吹音相同。

*音域与音色

D调高音唢呐用高音谱表按实际音高记谱。它的总音域为a(1)-b(3)，乐队中的常用音域为a(1)-d(3)。

唢呐的中、低音区音色豪放、刚劲，各种技巧都易于发挥，非常富有表现力；高音区紧张而尖锐，在乐队中应用要谨慎。

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排钟

排钟[意]Campant（缩写Camp）又称“管钟”，由一些很长的、长短有别的钢管组成。它悬挂在一个较高的架子上，演奏者手持一根或两根木槌击奏，成套的排钟按各调自然音阶铸造。在音乐会中，演奏者根据乐谱要求悬挂所需排钟。

排钟发音庄严而洪亮，余音很长，听起来音高似乎不很确定。从18世纪以来，它经常被用来模拟教堂的钟声，表现胜利凯旋，渲染神秘、幽远、幻想性的音乐气氛。排钟的使用要特别有节制，除非用不可时才用之，音域一般不要超过一个八度。排钟可用高音或低音谱表记谱，在仅使用一、两个排钟时，也可用一线记谱。

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钢鼓

击奏体鸣乐器。流行于中美洲加勒比海地区和南美洲圭亚那、苏里南、委内瑞拉等国家的打击乐队。

钢鼓是一种用汽油桶加工而成的具有不同音高的低、中、高新型敲击乐器，用橡皮包头的木锤击奏，高音的边框较矮，称为钢盘，中、低音的边框较高，称为钢鼓。钢盘音色明亮，中音钢鼓音色柔和，低音钢鼓音色低沉。钢鼓极少单独使用，常以乐队形式演出，用钢鼓乐队可以巧妙地模仿管风琴、木管、钢管及弦乐器的音响效果

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铃鼓

铃鼓[意]Tambourino（缩写Tbrn或Tno）是在一个单蒙面皮革的木圈边上又装有扁平形的金属串或小铃档的打击乐器。可用手击鼓、摇鼓、拇指搓鼓皮三种奏法演奏、演奏时哗啦啦的金属声伴随鼓声一同发响。铃鼓在乐队中应用范围较广，除广泛用于节庆、舞蹈等音乐场面外，还经常用来表现其他形象内容的、强调节奏性的音乐段落中。

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钢片琴

击奏体鸣乐器。用于管弦乐队的打击乐器。

钢片琴为法国米斯泰尔发明。最初的发音体用一系列音叉，亦称钢叉琴。1886年正式命名为钢片琴，实际现在的钢片琴音条和共鸣管均以铝制作。钢片琴外形如小形簧风琴，声源体为金属板条，以类似钢琴的击弦机击奏、有踏板制音器控制音响的长短，和键盘钢条琴相似，但每一钢音条下方附有共鸣管，放大音量，并使音色清晰纯净。钢片琴音域一般为C?C(4)，4个八度。

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钟琴

钟琴又称为排钟击奏体鸣乐器。主要用于西洋管弦乐队的打击乐器。以一系列按音阶定音的钢条组成，钢条的频率与厚度成正比，与长度平方成反比。

钟琴水平放置，手持两支硬木或金属小槌击奏，强弱自如。它可奏单音、双单和滑音，音响明快悦耳。它在乐队音响中极富光泽，穿透力也很强。它适宜奏旋律和各种音型，经常被运用于轻松的、描绘性的以及梦幻性的音乐情绪段落中。

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曼陀林

拨奏弦鸣乐器。流行于意大利南部和欧美、亚洲各国。共鸣箱如半梨形，短颈，琴头呈镰刀形，向后弯曲。音孔为椭圆形，指板从琴颈引伸到音孔上，有17品，4组钢丝弦，定弦是g、d(1)、a(1)、e(2)，用拨子弹拨。其特点是需快速反复弹拨，以震音方式保持音响的延续，音色清脆嘹亮。

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板梆

板梆可以分为梆子、拍板、竹板、木鱼等，均用木竹制成，音色各异，别具特色。它们是打击乐器中的小型乐器。

拍板-亦称"板"现今通用的是由三片长方型硬木组成，上端用布带连接。三块硬木的其中两块用丝弦捆在一起。演奏时，手握单片，通过单手的抖动使板与板撞击发出木质的、坚硬的香色。

竹板--竹板与拍板发声方法相同。竹板是由两片竹板制成，音色响亮清脆，演奏技巧很丰富。在快板类曲艺形式中可以看到它多彩的演技。

梆子--有不种类，通用梆子呈长方形，中间挖空，产生共鸣。演奏方法是用单支或双支硬木棒击奏。梆子的音色接近板鼓，但稍低暗一点，木质音色突出，音量幅度随意。

木鱼--乐队中常备大、中、小三个或两个木鱼，大的音偏低，小的音偏高。具体使用时要根据作品需要选择。可用一支或两支木槌（或木梆）击奏。

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板胡

板胡的琴筒是用半个椰壳或木制成，以薄桐木板蒙琴筒面。琴弦比二胡拉得紧，弓子比二胡长而粗，弓毛多而紧，故拉奏时感觉弦较硬，音量较大，穿透力也很强。常用板胡有高音板胡和中音板胡两种。

高音板胡定弦为"d(2)、a(2)，常用记谱音域为d(1)-a(2)。

中音板胡定弦为a(1)、e(2)或g(1)、d(2)，常用记谱音域为a(g)-f(2){e(2)}。

板胡的音色高亢、豪放、强烈而明亮，有浓郁的乡土气息，能充分地渲染喜庆、悲剧、抒情的表情特色。

板胡的弓法与演奏技巧以及所用演奏符号与二胡大致相同。它奏滑音干净利落，滑音组合颤弓可模拟马的嘶叫等特殊效果；分弓奏法也是板胡的常用弓法，用以表现欢快、热烈等音乐情绪。

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大三弦

大三弦有三根弦，有指板，无品位；用左手按弦，右手拇指、食指带假指甲演奏。

（1） 定弦、音域与音色

大三弦可随演奏乐曲的调定弦，最低可定为D、A、d；最高可定为G、d、g。无论哪种定弦，它的音域都有三个八度。按实际音高记谱。大三弦音色苍劲、雄厚，细腻而丰富，穿透力较强，个性突出。

（2） 转调

定好一种弦后，可较方便地演奏四个宫系的调，熟练的演奏员还可作更多的转调。定弦D、A、d，可奏D、G、C、F四个调。其他A、（b）B、 （b）E也能演奏，但难度较大。定弦G、d、g，可奏G、C、F、（b）B四个调，其他D、（b）E、（b）A三个调难度较大。

（3） 演奏技巧

大三弦演奏技巧及其符号标记与琵琶基本相同。如左手的进、退（绰、注），有时也用打、带起、吟（揉）、推、拉、擞、泛音等技巧；右手的弹、挑、滚、双弹、双挑、分、划等技巧--------------------------------------------------------------------------------

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碰铃

碰铃即碰钟，古代称之为"星"，铜制，形如一对小酒盅，用绳串连。碰铃通过相互对撞发声，声音清新、悦耳、幽然、飘逸。

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阮

现在的阮一般都用四根琴弦，分为大、中、小阮和低阮。

（1） 定弦、记谱与音色

中阮属于中音乐器，常定弦为G、d、a、e(1)，音域为G（A）??d(2)。

大阮属于低音乐器，常定弦为C、G、d、a或D、A、d、a，音域为C（D）??a(1)。

中阮的记谱视声部具体音高而定，用低音、次中音谱表或高音谱表按实际音记谱。

阮的音色圆润丰厚，各音区之间音色差别不大，大阮低沉一些。

（2） 演奏技巧

阮的演奏姿式如同琵琶。左手按琴弦，右手拇指、食指带指套弹奏。在演奏技巧方面比琵琶简单，常用弹挑、双弹、双挑、分、滚、划等。演奏方法及所有符号与琵琶相同；有时也用弹板面、拍弦奏法，以取得如同打击音响的效果。

乐队中如果不过分强调力度，常用阮的分声部奏或与其他弹拔乐器共同组成和弦。

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月琴

弹弦乐器。唐代己有月琴之名。其形制与阮相近。清代，琴颈缩短，演变为现代的样式，音箱呈满圆形，琴颈短小。全长62、音箱直径36.3厘米，琴颈和音箱边框用红木、紫檀木制，边框 用六块规格一致的木板胶接而成。面板和背板桐木制，箱内置两道音梁，支两个音柱。四轴，四弦，每两弦同音，五度定弦。琴颈和面板上设八或九个品位。音域为两个八度。本世纪五十 年代，改革制成宽颈月琴。长67厘米。十八至二十四品，定弦g、d1、g1、d2，音域：g－c4用尼龙缠钢丝弦。八十年代制成长杆月琴，长80厘米，缚弦下移，增置弦码，音箱内横音梁间增置两条竖音梁。三十品，定弦g、c1、g1、c2。演奏时，左手持琴按弦，右手执拨弹奏，技巧有 弹、拨、撮、滚、扫滚、按、颤、滑、吟等，常用于京剧、楚剧等戏曲伴奏。

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埙

吹奏乐器。至少已有七千多年历史。埙是我国特有的闭口吹奏乐器，在世界原始艺术史中占有重要的地位。埙的起源与先民的劳动生产活动有关，最初可能是先民们模仿鸟兽叫声而制作，用以诱捕猎物。后随社会进步而演化为单纯的乐器，并逐渐增加音孔，发展成可以吹奏曲调的旋律乐器。原始社会的埙，器形多样，如浙江余姚县河姆渡遗址发掘的陶埙，呈椭圆形，只有吹孔，无音孔，距今约七千年。陕西西安半坡村仰韶文化遗址陶哨，其形略如橄榄，也只有一个吹孔，用细泥捏塑而成，是埙的原始形态之一，距今约六千年。商代的埙比原始时期和夏代有了较大的发展，有陶制，石制和骨制的，以陶制最为常见，形体多为平底卵形。战国时期陶埙也为平底卵形，但也有其他形状的。秦汉以后，埙主要用于历代宫廷雅乐。考古发掘和传世埙中也偶见一些特殊形制的陶埙或瓷埙。故宫博物院和中国艺术研究院音乐研究所藏有清代宫廷所用的红漆云龙埙，它高八点五厘米、腹径七厘米。埙体有六个音孔：前四后二，通体红漆，描绘金龙和云纹。今人改进研制的九孔陶埙，以古制六孔埙为基础，然后扩展其肩部和内胎，以增大音量，音孔增至八个：前六后二，加上吹孔、共为九孔。为便于运指演奏，尽量减少复杂的叉口指法，其音孔按相似于笛子的音孔顺序排列。专业演奏者可吹出二十六个音，包括两个八度内的全部半音和一个泛音。

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定音鼓

乐器名称：定音鼓（Timpani）

结构组成：由鼓身、鼓皮、定音系统和鼓棰等部分组成。

使用材质：鼓身：金属结构；鼓皮：牛、羊、驴皮均可，或使用合成材料

鼓 棰： 短木棰。根据演奏需要决定是否在一端包以弹性材料。

乐器特色：属单皮膜鸣乐器，造价昂贵。定音鼓可发出固定频率（即音高）的声

音，并能够在五度音程范围内改变音高。音色柔和、丰满，音量可控

制，不同的力度可表现不同的音乐内容，有时甚至可以直接演奏出旋

律。演奏方法分为单奏和滚奏两种，单奏多用于节拍性伴奏，滚奏可

以模仿雷声，且效果逼真。定音鼓作为色彩性打击乐器，其丰富的表

现力远非普通打击乐器所比拟。

其 他：主要用于交响乐队中，为重要伴奏乐器。也适于其他各类乐队。定音

鼓在规格上分为大、中、小三种，在交响乐队中通常设置三到四个，

由一名乐手演奏，可达到鼓声本身的声效果。

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编 钟

结构组成：编钟由若干大小不同的“钟”组成，每一个钟体上都饰有简单的兽面

内腔是空的。编钟的编制有许多种类，东周时期的编钟以九枚一组居

多；较大的编制以曾侯乙编钟（曾侯乙墓出土的编钟）为代表, 共计

六十四枚，分三层悬挂。

使用材质：编钟的历史可以追溯到新石器时代的晚期，当时的钟多为陶制；商代

以后的编钟多为铜制

乐器特色：属于变音打击乐器族，发音类似钟声，清脆悦耳、延音持久。具有东

方色彩，适合于演奏东方五声音阶的音乐。

其 他：在中国古代音乐中占有极其重要的地位。

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小 鼓

乐器名称：小鼓（Snare Drum）

名 称：“军小鼓”；“边鼓”

结构组成：类似大鼓，但体积小得多。

使用材质：基本与大鼓相同，只是鼓皮为羊皮，且不敲的一面绷有多条沙带；鼓

棰使用两条硬木棰，棰头较小，且不包任何外物。

乐器特色：属双面膜鸣乐器，无固定音高，但发音频率高于大鼓。音色清晰、明

快，并伴有沙沙的声音，别具特色。演奏方式分为单奏、双奏和滚奏

三种，其中滚奏法最具上鼓特色，双棰极迅速地交替敲击， 发出颗粒

清晰的音响，各种处理效果（如轻 、重、缓、急的区别）可以表达出

不同的音乐情绪。

其 他：在各类乐队中与大鼓的重要性相同，常与大鼓同时使用， 主要用来

调和音色，增强乐曲的节奏感。

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大 鼓

乐器名称：大鼓（Bass Drum）

别 称：“军大鼓”；“低音鼓”

结构组成：由鼓身、鼓皮、鼓圈、鼓卡和鼓棰等部分组成。

使用材质：鼓身：木质或轻金属材料；鼓皮：多用牛皮；鼓圈和鼓卡：目前多用

铝合金制成。鼓棰：短而粗的木棰，一端包以皮条、布料或绒毡，呈

球状

乐器特色：现代大鼓起源于古代土耳其，中世纪时传入欧洲。属于双面膜鸣乐

器

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木 鱼

乐器名称：木鱼（Wood Block或Two Tone Block）

结构组成：多用桑木或椿木制作，体高约5至15厘米，中空。演奏时用小木槌敲

击发声。

乐器特色：属于体鸣乐器族。发音清脆、响亮、节奏感强。木鱼为历史较为久远

的中国传统打击乐器，源于佛教，最早用于佛教“梵呗”（一种佛教

歌曲）的伴奏。后业传入民间。

其 他：为中国民族乐队中必备的打击乐器，通常成套使用（现行的成套木鱼

为大小不等、音高不同的一组木鱼）。

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木 琴

乐器名称：木琴（Xylophone）

结构组成：由音条、琴架、共鸣筒和打棰四大部分组成。

使用材质：音条：用红木或其他硬质木料制作；琴架：金属质地；共鸣筒：长短

不同的圆形薄铝管，装在每个音条的下方，作用相当于弦乐器的共鸣

箱，使音条发出的声音增强和延长；打棰：一对勺型小木棰，多用

红木制成。用来击找音条以发声。

乐器特色：属竹木体鸣乐器类，各个音条都有固定的音高，因而木琴是变音打击

乐器，可用于独奏旋律。强奏时，木琴音色刚劲有力，弱奏时则柔美

悦耳木琴发音短促而清脆，多用来演奏轻快、活泼的乐曲,表达一种欢

乐的气氛。对于持续音，则必须运用两个打棰迅速交替敲击同一音条

以获得连续的效果。此外，木琴还可以奏出美妙的滑音和动人的震

音，具有丰富的表现力。

其 他：多用于独奏，但需要其他乐器（如钢琴、管弦乐队等）来伴奏方能衬

托出其独特的音色，使之更具魅力

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云 锣

乐器名称：云锣

别 称：“九音锣”

结构组成：云锣由大小相同，而厚度、音高存在区别的若干铜制小锣组成。这些

小锣按照音高次序悬挂于木架上，每一个小锣都用三根细绳吊在木

架的方框中。云锣的演奏方法与中国锣类似，用小槌击奏，其常见编

制为十个一组，也有十四个一组和二十四个一组的大型云锣。

乐器特色：属于金属体鸣乐器族内的变音打击乐器类，音色清澈、圆润、悦耳，

余音持久，但音量不大。

其 他：不是小型民族乐队中的固定编制，但在大型民族乐队中则较为常用。

其作用类似西洋乐器中的三角铁，音量虽不大，但点缀作用明显。

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响 板

乐器名称：响板（Castanets）

别 称：“西班牙响板”

结构组成：由一对手掌大小、贝壳形状垢扁木片构成。两个木片上都栓有细绳，

可套在拇指上。

使用材质：多用红木或乌木等坚硬木材制成。

乐器特色：属竹木体鸣乐器类，无固定音高。演奏时将两片响板像贝壳一样相对

着挂在拇指上，用其他四个手指轮流弹击其中一片响板，使之叩击在

另一片上发声。音色清脆透亮，不仅可以直接为歌舞打出简单的节拍

而且可以奏出各种复杂而奇妙的节奏花样，另有一番特色。

其 他：多用于西班牙、意大利等南欧国家以及拉丁美洲的民族舞蹈之中。在

交响乐、歌剧和舞剧音乐中，响板也通常只限于伴奏具有南欧有拉

美风格的音乐、歌舞。有时，响板甚至可以用于独奏。

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铃 鼓

乐器名称：铃鼓（Tambourine）

别 称:“手鼓”

结构组成：由鼓框（一圈鼓框上开有若干长条型孔，每个孔中安装有一对不钹；

有的铃鼓还在一圈鼓框上悬挂几个铜铃）和鼓皮两部分组成。

使用材质：鼓框：一般为木质结构；小钹：铜制；鼓皮：多用羊皮制成

乐器特色：属单皮膜鸣乐器，直接用手敲击发声，无固定音高。铃鼓具有简易，

轻便的特点，适合于民间舞蹈，普遍应用于世界各地。演奏时一只手

提鼓身，另一只手敲击鼓面，可同时发出鼓声和钹声（甚至铃声），

常用来烘托热烈的气氛表达一种欢乐的情绪。音色清脆、明亮，还可

发出急速而美妙的震音.

其 他：无论在民间舞蹈或乐队伴奏中，铃鼓都是一种色彩性很强的节奏打

击乐器，可用作伴奏、伴舞和伴歌，节奏自由，任凭演奏者即兴发挥。

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沙 槌

乐器名称：沙槌（Maracas）

结构组成：十分简单，由内装干籽的葫芦加上一个木制手柄组成。大小及形状都

没有固定的规格，通常成对使用。演奏时用手持手柄摇动发音。

乐器特色：属于体鸣乐器族，一般归于打击乐器类。演奏时发出轻微的“沙沙

声”，通常为急板音乐或快节奏音乐伴奏，起烘托气氛的作用。

其 他：为典型的拉丁美洲节奏乐器，常用于拉丁美洲舞曲音乐之中，更是

伦巴乐队必备的乐器。

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三 角 铁

乐器名称：三角铁（Triangle）

别 称：“三角形铃”

结构组成：非常简单，主体由一根弯成等腰三角形的弹簧钢条（首尾不连接）组

成，另有一根金属棒，用来敲击主体以发声。

乐器特色：属于金属体鸣乐器族，无固定定音高。可发出银铃般的颤音，为整个

乐队增加一种特殊的色彩，其点缀作用十分明显。它还能奏出各种节

奏花样和连续而迅速的震音，尽管音量微弱，但这种美妙的感觉还可

回荡在整个乐队之中。

其 他：是管乐队、管弦乐队、交响乐队乃至歌舞剧乐队中必不可少的打击乐

器。常常在华彩性的乐段中加入演奏，以增强气氛。

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钹

别 称：“土耳其钹”、“大镲”

结构组成：结构简单。钹身为一对铜制的草帽状圆片，对扣在一起像一个梭子。

钹身的两个部分各系有一条钹巾，演奏者须取站姿，用双手通过钹巾

持住钹身，使钹身的两部分碰撞发音。

乐器特色：属于金属体鸣乐器，无固定音高。其音响洪亮而强烈，余音回荡，可

以传得很远。用于强奏时，极富气势，通常表现一种激情，用于弱奏

时，其作用类似大鼓，属于节拍乐器。

其 他：善于烘托气氛，是管乐队、交响乐队、管弦乐队中必不可少的打击

乐器。

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锣

乐器名称：锣（gong或Tam-Tam）

别 称：“中国锣”、“大锣”

结构组成：结构简单。锣身为一圆型弧面，多用铜制结构，其四周以本身边框固

定；锣棰为一木棰。锣身大小有多种规格，小型锣在演奏时用左手提

锣身右手拿棰击锣；大型锣则须悬挂于锣架上演奏。

乐器特色：属于金属体鸣乐器，无固定音高。其音响低沉、宏亮而强烈，余音悠

长持久。通常锣声用于表现一种紧张的气氛和不祥的预兆,具有十分独

特的艺术效果。

其 他：是交响乐队、管弦乐队中重要的打击乐器。它来自中国的民族乐队，

是交响乐队中唯一的中国乐器。另外，改变锣棰棰头的结构或质地则

可有效地改变锣身的音色。

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管 风 琴

应用谱号：高音部：高音谱号，不移调记谱；低音部：低音谱号，不移调记谱；

结构组成：是世界上有史以来体积、重量最大的乐器，构造极其复杂，没有固定

的规格一般由键盘系统和音管系统两大部分组成。

乐器特色：是历史悠久的古老乐器。大约产生于公元前二百年 左右。属 簧片乐

器族中的自由簧乐器，

结构组成：由鼓身、鼓皮、鼓圈、鼓卡和鼓棰等部分组成。

使用材质：鼓身：木质或轻金属材料；鼓皮：多用牛皮； 鼓

圈和鼓卡：目前多用铝合金制成。鼓棰：短而粗的

木棰，一端包以皮条、布料或绒毡，呈球状。

乐器特色：属于双面膜鸣乐器，无固定音高，但可控制发音的

强弱 变化。用鼓棰敲击发音，随用力的变化来表

现不同的 音乐情绪。其音色低沉响亮，雄壮有力

，用于模仿雷声 和炮声时恰如其分。

现代大鼓起源于古代土耳其，因此又称大军鼓，中世纪时传入欧洲。是军乐队、管弦乐队和交响乐队

中最重要的打击乐器，几乎不作独奏，而是参与合奏或衬托乐队和声的伴奏乐器， 但大鼓的地位非常重要

，它不仅使乐队的低音声部更加充实、丰满，而且为整个乐队带来一种气势，增添了活力。

乐器名称：小鼓（Snare Drum）

结构组成：类似大鼓，但体积小得多。

使用材质：基本与大鼓相同，只是鼓皮为羊皮，且不敲的一面

绷有多条响弦；鼓棰使用两条硬木棰，棰头较小，

且不包任何外物。

乐器特色：属双面膜鸣乐器，无固定音高，但发音频率高于大

鼓。 音色清晰、明快，并伴有沙沙的声音，别具

特色。 演奏方式分为单奏、双奏和滚奏三种，其

中滚奏法 最具小鼓特色，双棰极迅速地交替敲击

，发出颗粒清晰的 音响，各种处理效果（如轻、

重、缓、急的区别）可以 表达出不同的音乐情绪。

小鼓又称“小军鼓”，在各类乐队中与大鼓的重要性相同，常与大鼓同时使用。但小鼓不象大鼓 那样

用来加强强拍，而是在弱拍上敲击细小的节奏，以调和音色，增强乐曲的节奏感。小鼓的 音响穿透力强，

力度变化大，还可以通过在鼓面上盖绒布，或使用不同硬度的鼓槌来改变音色， 能奏出各种气氛，表现力

非常丰富。

乐器名称：三角铁（Triangle）

结构组成：主体由一根弯成等腰三角形的弹簧钢条 （首尾不

连接）组成，另有一根金属棒， 用来敲击主体以

发声。

乐器特色：属于金属体鸣乐器族，无固定音高。可发出银铃般

的颤音，为整个乐队增加一种特殊的色彩， 其点

缀作用十分明显。它还能奏出各种 节奏花样和连

续而迅速的震音，尽管音量 微弱，但这种美妙的

感觉仍可回荡在整个乐队 之中。

三角铁又称“三角铃”，是一种古老的打击乐器，是管乐队、管弦乐队、交响乐队乃至歌舞剧乐队中

必不可少的打击乐器。常常在华彩性的乐段中加入演奏，以增强气氛。

乐器名称：锣（Gong）

结构组成：锣身为一圆型弧面，多用铜制结构，其四周 以本

身边框固定；锣棰为一木棰。锣身大小有多种规格

，小型锣在演奏时用左手提锣身， 右手拿棰击锣

；大型锣则须悬挂于锣架上演奏。

乐器特色：属于金属体鸣乐器，无固定音高。其音响低沉、宏

亮而强烈，余音悠长持久。通常，锣声用于 表现

一种紧张的气氛和不祥的预兆，具有十分 独特的

艺术效果。

锣又称“中国锣”，来自中国的民族乐队，是交响乐队中唯一的中国乐器。锣是现代交响乐队、 管

弦乐队中重要的打击乐器，改变锣棰棰头的结构或质地可有效地改变锣身的音色。另外，一些较小的锣有

确定的音高。

乐器名称：铃鼓（Tambourine）

结构组成：由鼓框（一圈鼓框上开有若干长条型孔，每个孔中

安装有一对小钹；有的铃鼓还在一圈鼓框上悬挂

几个 铜铃）和鼓皮两部分组成。

使用材质：鼓框：一般为木质结构；小钹：铜制； 鼓皮：多

用羊皮制成。

乐器特色：属单皮膜鸣乐器，直接用手敲击发声，无固定音高

。 铃鼓具有简易、轻便的特点，适合于民间舞蹈

， 普遍应用于世界各地。演奏时一只手提鼓身，

另一只手 敲击鼓面，可同时发出鼓声和钹声（甚

至铃声），常用来烘托热烈的气氛，表达一种 欢

乐的情绪。音色清脆、明亮，还可发出急速而美妙

的震音，真可谓“载歌载舞”。

铃鼓又称“手鼓”，无论在民间舞蹈或乐队伴奏中，铃鼓都是一种色彩性很强的节奏打击乐器，可用

作伴奏、伴舞和伴歌，节奏自由，任凭演奏者即兴发挥。

乐器名称：响板（Castanets）

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结构组成：由一对手掌大小、贝壳形状的扁木片构成。两个木

片上 都拴有细绳，可套在拇指上。

使用材质：多用红木或乌木等坚硬木材制成。

乐器特色：属竹木体鸣乐器类，无固定音高。演奏时将两片响

板像 贝壳一样相对着挂在拇指上，用其他四个手

指轮流弹击 其中一片响板，使之叩击在另一片上

发声。音色 清脆 透亮，不仅可以直接为歌舞打出

简单的节拍，而且可以 奏出各种复杂而奇妙的节

奏花样，别有一番特色。

响板又叫“西班牙响板”，多用于西班牙、意大利等南欧国家以及拉丁美洲的民族舞蹈之中。 在交

响乐、歌剧和舞剧音乐中，响板也通常只限于伴奏具有南欧及拉美风格的音乐、歌舞。有时，响板甚至可

以用于独奏。

乐器名称：砂槌（Maracas）

结构组成：由内装干籽的葫芦加上一个木制手柄组成。 大小

及形状都没有固定的规格，通常 成对使用。演奏

时用手持手柄摇动发音。

乐器特色：属于体鸣乐器族，一般归于打击乐器类。 演奏时

发出轻微的“沙沙声”，通常为 急板音乐或快节

奏音乐伴奏，起烘托气氛的 作用。

砂槌为典型的拉丁美洲节奏乐器，常用于拉丁美洲舞曲音乐之中，更是伦巴乐队必备的乐器，有时也

在西方管弦乐队中用作节奏性乐器

乐器名称：钹（Cymbals）

结构组成：钹身为一对铜制的草帽状圆片，对扣在一起像一个

梭子。钹身的两个部分各系有一条钹巾，演奏者须

取站姿，用双手通过钹巾持住钹身，使钹身的两部

分碰撞发音。

乐器特色：属于金属体鸣乐器，无固定音高。其音响洪亮而强

烈， 余音回荡，可以传得很远。用于强奏时，极

富气势， 通常表现一种激情；用于弱奏时，其作

用类似大鼓， 属于节拍乐器。

1、咚咚哒啦哒啦，咚咚哒啦哒啦。

2、1打啦；2打啦；3打啦；4打啦。咚咚打啦打啦咚，打啦打啦咚。

3、1打啦；2打啦；3，打啦打啦；1打啦；2打啦，3，打啦打啦。

4、1，2，3，打啦；1，2，3，打啦；1，2，打啦打啦；3打啦打啦。

小鼓的技巧可说是所有打击乐器中最基本且共通的技巧，所以说想要学好其他的打击乐器，首先一定得具备相当程度的小鼓技巧才行。

乐器结构

大鼓由鼓身、鼓皮、鼓圈、鼓卡和鼓棰等部分组成。

鼓的材料，鼓身∶初期有金（金属）、玉、木、石等种种制品。一直到现代，则多已改用木料和牛、马、猪皮等制造。用金属制造的叫“钲鼓”，用石料制造的叫“石鼓”，兽皮制成的称为“皮鼓”。鼓圈和鼓卡：多用铝合金制成。鼓棰：短而粗的木棰，一端包以皮条、布料或绒毡，呈球状。

近世佛寺中所用的鼓，其状多为矮桶式，大型鼓多半悬挂在鼓楼中，或大雄宝殿的檐角下。中、小型的鼓，则配以吊钟，架放在鼓架上，以备赞诵唱念之用。手鼓则于离位行进时执持敲用。

1、第一段：OOXX OOXX OX OX OX OX OOXX OXX 。

2、第二段：OXX OXX OXX OXX OOXX OXX。

3、第三段：OOOX OOOX OX OX OX OX OOOX OXX 。

4、第四段：OXX OXX OXX OXX OOXX O

注：O是大鼓敲的，X不用敲

扩展资料：

简介

大鼓是藏、壮、瑶、苗、侗、彝、水、土家、汉等族棰击膜鸣乐器。藏语称额阿。壮语称种劳。苗语称嗯铎。侗语称工。彝族称额格子嫫。流行于全国各地，尤以广西、云南、贵州、湖南、湖北等省区最为盛行。

古往今来，大鼓一直成为各族人民喜爱的民间乐器。因流行地域、使用对象的不同而形制也有区别。多用于报时、祭祀、宫廷仪仗、军事、宗教、器乐、舞蹈、戏曲、婚丧、节日和民间娱乐等场合中。

戒晨鼓

作为报时的大鼓又称戒晨鼓，常置放于城池的鼓楼之上。北京鼓楼上的大鼓制于清代，是专门作为公共报时使用的，为使北京居民都能听到报时，鼓做得特别大，鼓面直径150厘米，曾有“鼓王”之称。每到夜间报更时分，钟鼓楼上钟鼓齐鸣，低沉的鼓声传播全城。

直到1915年钟表普遍使用后，它才完成了历史使命，成为供人们观赏的文物。在北京天坛，也收藏有一面清代制造的大鼓，鼓面直径150厘米、鼓高200厘米，是旧时皇帝祭天时才使用的。大鼓用于报警的称警鼓，用于告状的称登闻鼓。

在全国各大佛教寺院，建寺时已在山门之后建有钟、鼓楼。钟楼在东、鼓楼在西，互相对应。大鼓悬于鼓楼之上，鼓的大小往往随寺院规模和等级而定，鼓面直径小者60厘米以上，大者可达150厘米以上。

河南白马寺的大鼓，鼓面直径128厘米、鼓高130厘米，横置在120厘米高的木架上，僧人要站在梯子上击鼓。有的寺院在大雄宝殿西南侧的木架上也置有大鼓。寺院的大鼓，用于僧人早晚上殿作功课、农历初一、十五及佛教盛典仪式做法事时敲击，晚上还作为报时用。

藏族的额阿

藏族的额阿，呈圆筒形。流行于西藏等藏传佛教各寺院中。鼓框用多块木板拼合而成，外部箍以数圈宽窄不同的扁铁条，并用钉固定住。

两端蒙以牦牛皮为面，皮面四周边缘用铁钉 固定。各地规格不一。西藏萨迦寺的额阿，当地又称错阿钦布，鼓面直径135厘米、鼓身长(鼓框高)150.5厘米，鼓身两侧各置一对鼓环，鼓身涂深红色漆，箍鼓的五圈扁铁条漆为绿色，大鼓横置于特制的高132厘米的鼓架上，放于寺院的大经堂内。常用于重要的诵经活动，在宗教节日举行羌姆表演时，也用于乐队合奏中。

壮族的种劳

壮族的种劳，呈圆墩形。流行于广西壮族自治区和云南省文山壮族苗族自治州广大农村。鼓框用杉木板拼制，以竹篾圈箍紧。鼓面直径和鼓高均为60厘米，上口单面蒙以牛皮或蟒皮，用鼓钉固定。鼓腰稍粗，两侧各置一对鼓环。鼓底敞口并向内收束。将鼓置地，双棰击奏，发音洪亮。常用于节日锣鼓合奏或为舞狮、舞龙伴奏。

瑶族大鼓

瑶族大鼓，呈圆柱形。流行于广西壮族自治区南丹、田林等地。各地形制不同。南丹县里湖、瑶寨一带的大鼓，多用整段樟木掏空作鼓框，上口单面蒙以未经处理的带毛牛 皮，用竹钉固定，鼓面直径60厘米～70厘米、鼓高90厘米～100厘米，下端敞口。

田林县平山等地的大鼓，鼓框用木板拼成，两端均蒙牛皮，鼓面直径80厘米左右、鼓高100厘米～120厘米。瑶族大鼓是瑶族铜鼓乐队的指挥和领奏乐器。演奏时置于乐队中央，用双棰敲击，声音洪大。奏法有跨腿击、弯腰击、反击擂、交叉棰等，并交替击奏鼓心、鼓边或鼓框等。奏者 边击边舞，奏法千变万化，舞姿优美动人。多用于民族节日、婚丧礼仪等场合。

苗族的嗯铎，汉称苗族皮鼓，流行于广西壮族自治区那坡、南丹等地。鼓框用整段原木掏空制成，两端蒙以牛皮，用竹钉固定，鼓腰置鼓环。各地尺寸有别。那坡县的鼓面直径60厘米、鼓高80厘米；南丹县的鼓面直径50厘米、鼓高100厘米。演奏时，双手执棰，边击边舞。常与铜鼓、锣、钹等乐器一起合奏，用于婚娶丧事等场合中。

侗族的工

侗族的工，呈圆筒状。流行于贵州、广西、湖南等省区。鼓框用整段“梅香雪” 原木挖空制成，两端收束，中腰稍粗，鼓面直径50厘米、鼓高100厘米～150厘米，两端蒙牛皮， 边缘 用竹钉固定，鼓两侧置鼓环。系绳横吊于侗寨鼓楼中。以两棰击奏，发音洪亮、浑厚，远闻数里。平时不用，仅在盛大节日、传达上级公文和聚众议事时方可击奏。

彝族的额格子嫫

彝族的额格子嫫，圆筒状。流行于云南省路南彝族自治县、弥勒和泸西等地。鼓框用一整段椿木或核桃木掏空制成，两端蒙以羊皮，鼓面直径60厘米、鼓高95厘米。演奏时置于架上， 用双棰击奏，棰头一端包以绒布。也可前面一人背鼓，后面一人边走边击。每逢节日、喜庆或赶集场合，用于伴奏民间歌舞《大三弦舞》(又名《跳月》)。

水族大鼓

水族大鼓，呈圆筒形。流行于贵州省各地。鼓框用整段椿木、樟木或桑木挖空制成， 中间略粗，两端蒙牛皮。鼓面直径45厘米、鼓高100厘米，置于鼓架上，以短木棰敲击。用于六月六、过端(水族过年，八、九月间)、过捻(正月)等传统民族节日，常与铜鼓、芦笙等乐器合奏，众人围鼓歌舞。

土家族大鼓

土家族大鼓，又称堂鼓，圆筒形，流行于湖北省鄂西土家族苗族自治州、湖南省湘西土家族苗族自治州。鼓框用杉木板拼合而成，两端蒙牛皮，鼓皮边缘用两排铁钉或竹钉固定。鼓面直径44厘米、鼓高46.5厘米。鼓置于地，双棰敲击。

也可鼓绑长杆，前后两 人抬鼓，中间一人击奏，发音粗犷洪亮，常与唢呐、锣、镲等乐器用于花锣鼓或丝弦锣鼓合奏。喜庆或节日也用于民间舞狮、舞龙伴奏。

参考资料来源：百度百科 ：大鼓