五行陶土的产地
江苏宜兴南路的丘陵山区。根据相关资料显示，宜兴伊利石粘土矿床又称宜兴陶土矿床，是中国陶土的著名产地。位于江苏宜兴南部的丘陵山区，已探明可烧制紫砂陶器的陶土矿床8个，含矿地层主要为上泥盆统五通组、下石炭统高骊山组及上二叠统龙潭组，次为中泥盆统茅山组和下二叠统堰桥组。
江苏宜兴
紫砂壶的泥料主要有紫泥、红泥和绿泥,产地是江苏宜兴
宜兴紫砂，江苏省无锡市宜兴市特产，中国国家地理标志产品。[1][2][3]
宜兴紫砂器（壶）是中国特有的手工制造陶土工艺品。制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇，故得名。在拍卖市场行情看涨，是具有收藏的“古董”，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得”。
据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。因为有了艺术性和实用性的完美结合，紫砂壶才这样珍贵，令人回味无穷。更加上紫砂壶泡茶的好处、和茶禅一味的文化，这就又增加了紫砂高贵不俗的雅韵。[4][5][6]
2013年12月23日，原国家质检总局批准对“宜兴紫砂”实施地理标志产品保护。
宜兴的紫砂器以泥质细腻、呈色丰富、形质新颖和纹饰多样而形成特色。艺人们对选料炼泥特别重视，所用陶土一般要经过窖藏、淘洗等工序。成品颜色呈现朱砂、暗肝、雪莉、松花、豆青、轻赭、淡黑、古铜等色调。造型能根据自然界中的鸟兽瓜果的形象进行塑作，并施以丰富多样的纹饰加以美化。
宜兴陶瓷传说有很多，早在四、五千年前原始社会晚期，就有先民在这块土地上烧造陶瓷了。商周时期已有几何、印纹陶和早期的青瓷出现，到秦、汉、宋、明、清至今，陶瓷生产演进迅猛。
紫砂陶始于北宋，盛于明清，繁荣于当今。宜兴紫砂以其造型独特、工艺精湛、原料性能优异的特点闻名于世。
宜兴丁蜀镇卖紫砂壶主要是以下地方：
1、宜兴紫砂工艺厂。也叫紫砂一厂，中高档紫砂壶，价格不菲。
2、丁山龙溪陶瓷市场。门店式散户经营，低档商品壶为主，极少数中档壶。
3、丁山华丰陶瓷市场。低档、中档商品壶，门店式散户经营。
4、丁山尹家村市场。中低档商品壶为主，最大的紫砂壶批发中心，家庭式集群经营。
5、丁山汤渡陶瓷市场。门店式散户经营，非壶类日用陶瓷比例较大。
6、中国陶都陶瓷商城。新汽车站对面，中低档商品壶为主，一天逛不完。
7、中国陶都陶瓷城室内。小型博物馆式集群经营，全室内工作室。
8、阳羡茗陶苑。一楼卖品部，价格不菲，中高档。
9、葛盛陶庄。陶都路，商品壶居多，价格相对较高。
10、宜兴市丁蜀镇十里陶林紫砂商行。无锡市宜兴市兴陶路831号附近。
紫砂壶介绍：
紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品，其制作始于明朝正德年间，制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇。
紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏价值的"古董"，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓"人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得"。
制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。
因为有了艺术性和实用性的完美结合，紫砂壶才这样珍贵，令人回味无穷。更加上紫砂壶泡茶的好处、和茶禅一味的文化，这就又增加了紫砂高贵不俗的雅韵。
紫砂名匠：
1、徐双军
正高级工艺美术师，拥有“创作设计奇人”美誉的当代著名陶艺家。跟裴石民之徒谈玉芬学艺，并有幸受到蒋蓉大师的指点。
任宜兴市古龙窑紫砂陶瓷艺术厂总监、江苏省工艺美术协会会员、宜兴市陶瓷行业协会会员、丁蜀镇先进工作者、中国传媒大学美术传播研究所写生创作基地辅导员。
1962年生于陶都宜兴丁蜀镇前墅村，祖父是前墅龙窑窑场主。
1980年-1983年跟裴石民之徒谈玉芬学艺，并有幸受到蒋蓉大师的指点。
1983年-2015年创立工作室并进行紫砂创作设计，共带徒20多名。
2015年成立艺术馆，并接手宜兴市古龙窑紫砂陶瓷艺术厂。
在他的设计创作过程中，古朴为其所纳，新意亦为其所要，真是拟古而不泥古!其作品锐意创新，题材广泛广集诗词、书法、绘画、篆刻雕塑之所长，巧融自然、哲理、生活、情感之意境，令人赏心悦目，驻足良久而不忍离去。
技艺特色： 雕塑与壶相结合，效法自然，创造了壶艺领域新天地，形成了具有鲜明特色的个人艺术风格。从业三十余年来，所制作品众多，以其“奇、特、怪、新、精”而扬名于紫砂界，被各地收藏家青睐。
2、周淑媛
国家级工艺美术师，优秀青年陶艺家。母亲是江苏省陶瓷艺术名人、研究员级高级工艺美术师董亚芳。
获得五一巾帼标兵、优秀青年陶艺家荣誉，为中国收藏家协会紫砂艺术收藏委员会会员、江苏省陶瓷行业协会会员。
1989年出生于紫砂世家。从小酷爱紫砂艺术，研读诸多古陶名著。在紫砂陶的艺术创作中，有着特别的悟性与灵感，善于模仿历史名作，又融入现代新意的作品，深受好评。
外婆会制壶，母亲是江苏省陶瓷艺术名人、研究员级高级工艺美术师董亚芳，父亲深谙泥性、烧成工艺。
长辈、平辈中多人从事紫砂工艺行业。小时候坐在泥凳边看他们做壶的情景，一直在她脑海里，没有忘却。闻着茶香，捏着陶土，不知不觉中，她的生活就再也离不开紫砂壶了。
3、戴志华
工艺美术师，自幼受祖辈传统紫砂工艺的熏陶。从艺20年来，凭借刻苦、严谨的施艺风格，通过独立构思，精心制作，创制作品款式清朗俊秀，构思立意别具一格。
任宜兴陶瓷行业协会会员、宜兴山水画协会会员、宜兴青年陶艺家协会会员。
出生于陶艺世家，自幼受祖辈传统紫砂工艺的熏陶，耳濡目染。于1997年正式迈入紫砂领域。
从艺20年来，凭借刻苦、严谨的施艺风格，通过独立构思，精心制作，练就了扎实的基本功，并得到了师父高级工艺美术师马璟辉、高级工艺美术师蒋艺华等诸多实力派名家大师的悉心指导。
创制作品款式清朗俊秀，构思立意别具一格，善集众家之长，擅于将自身所思所想所感融入紫砂艺术之中，使作品更具巧思和文人气息，作品多次在国内外展览和业内评比中获奖，深受海内外紫砂爱好者和收藏家的喜爱与追捧。
宜兴陶土品种繁多，一般分为白泥、甲泥和嫩泥三种。
白泥是一种灰白色为主颜色单纯的粉砂质铝质粘土
甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土
嫩泥是一种土黄色、灰白色为主的杂色粘土。
紫砂陶所用的原料是紫砂泥，包括紫泥、红泥和绿泥。
其中紫泥又是生产各种紫砂陶器的最主要泥料，紫泥是甲泥矿层中的一个夹层，在中上部。显微镜下的紫砂泥为粉砂泥质结构，由于含有较多的铁质，故又定名为“含铁质粘土质粉砂岩”，其矿物成分以石英碎屑、白云母为主，以及少量长石。
原矿紫泥
二、黄龙山主体矿区
1、一号井
位于主体中心水塘的西南部，1958年由野宕改扩建而成，1965年就停止开采，遗弃宕口在2002年底被露天开采时毁掉。
这里只出矿过紫泥，但其中少部分是底槽青。
一号井底槽青原矿
2、二号井
位于主体水塘的南面偏东，距1号井大约40米，1965年一号井停止开采后由早期野宕设计改造而成，主副井设计，1981年停止开采，宕口也于露天开采时破坏。
2号井的位置发现的紫砂矿种比较丰富，有紫泥(部分是底槽青)、本山绿泥、本山段泥、红麻子、黑墩头出矿，其中底槽青有红色和紫色两种。
二号矿井断截面
3、三号井
位于主体水塘东面，2号井的东北面，1965年左右也由野宕改造而成，大约十年以后废弃。
三号井有乌泥、白麻子、红麻子、紫泥出矿。
三号矿井
4、四号井
四号井是唯一不在黄龙山主体部分的矿井，位于青龙山南面、紫砂之源公园的西边，1972年新建而成，1982年二期工程上马。
四号井是采掘条件最好的矿井，开采规模也是最大，1997年因为采掘成本过高而停止开采，主井宕口如今还在。
国营原料总厂倒闭时，据说有部分矿料被少数私企老板买走。
所以，四号井紫砂如今却成了市场最大的商业噱头，特别是四号井的底槽青和本山绿泥。
四号矿井
5、五号井
位于主体水塘的东面，1993年，因为位于台西村，与村里利益的诸多矛盾无法正常经营，遂于11月底转让给台西村继续经营，1999年，由于地下透水关闭。
6、南山矿区
翻过主体水塘南面山坡，就进入南山矿区。南山区的南山紫泥很有特点，矿呈红紫，烧成品黄颗粒明显。
7、降坡矿区
位于四号井与黄龙山之间，现在为紫砂之源公园和陶都路。
2005年基本建设时，这里挖出了一种别致的团泥，数量很多，烧成品红里泛黄，黄颗粒明显，因为是新发现品种，就被称为降坡泥。
宜兴紫砂壶的泥料是当地特有的紫砂矿加工成的紫砂泥，也就是你说的紫砂土。
宜兴紫砂泥是绿泥（本山绿泥）、红泥（朱砂泥）和紫泥的总称。宜兴紫砂泥的矿物组成，属于含富铁的粘土-石英-云母类型，其具备了宜兴紫砂陶严格的工艺要求。
紫砂土又叫紫砂矿，雅称“富贵土”，俗称“天青泥”、“红棕泥”、“底槽清泥”、“大红泥”，为制作紫砂壶（器）的主要原料。深藏于黄龙山岩层下数百米，在“甲泥”矿层之间。在宜兴，只能在丁蜀地区范围内的陶土矿中找到紫砂泥。紫砂泥烧制的成品如紫砂壶、紫砂煲、紫砂花瓶、紫砂茶具，以及其它紫砂工艺品。得益于饮茶风气，紫砂壶最为常见，其特点是不夺茶香气又无熟汤气，壶壁吸附茶气，日久使用空壶里注入沸水也有茶香。
陶器的发明，是人类走出混沌状态，从原始社会的采集、渔猎向以农业为基础的经济生活过渡的划时代的标志之一，也是人类发明史上的重要成果之一，是灿烂的古代文化的重要组成部分。陶器的起源是多元的，是不同地区和农耕文化发展到一定阶段的产物。长江流域与黄河流域同是中国古代文明的摇篮。1973年首次在浙江余姚河姆渡村发现的河姆渡文化，是长5 江下游已发现的年代最早的一种原始文化，和黄河流域的仰韶文化的年代相近。继承河姆渡文化的因素发展起来的马家浜文化，因1959年首次在浙江嘉兴马家浜发现而得名，其年代比黄河流域的马家窑文化似乎还要早一些，主要分布在江苏南部和浙江北部。马家浜文化的陶器以夹砂红陶为主，并有部分泥质红陶、灰陶以及少量的黑陶和黑衣陶。陶器的成型基本上米用手制，部分器物经慢轮修整，晚期灰陶增多并出现轮制，器表多素面或磨光，纹饰有弦纹、绳纹、划纹，附加堆纹和镂孔等。
宜兴位于长江下游的太湖之滨，它的文化类型与马家浜文化一脉相承。1975年古窑址普查，在归径乡的骆驼墩和唐南村，以及周墅的元帆村等处，找到了各种磨制的石器，还发现了许多陶器残片，大部分是红陶、夹砂红陶，还有少量灰陶等，从而证明远在六七千年前，生活在宜兴的先民就在这片富饶美丽的土地上“耕且陶焉”，在从事农业生产的同时，烧造原始的陶器。
经过普查，宜兴的古窑址布满山区，仅南山北麓连绵1 500余米的范围内，就有隋唐、五代窑9处，宋元窑20处，明清窑60多处。这些都充分证明，宜兴的陶瓷业有着源远流长的历史，从古到今从未中断，宜兴的陶瓷业在三国、南北朝时迅速发展壮大。公元220年至589年的360余年中，南北方长期陷于分裂和对峙的局面；相对而言，江南广大地区战乱较少，社会比较安定，中原广大人民和士族地主大批渡江南下，寻找安身立命之地，从而使得南方人口激增，增加了大量劳动人手。人们垦荒治田，围湖修堤，开辟山林，江南经济获得迅速的开发，江南陶瓷生产出现了遍地开花的局面。作为发展最快、窑场分布最广、瓷器质量最高的越窑青瓷的主要产地之一的宜兴均山窑，就是以宜兴鼎蜀镇汤渡附近的均山村定名的；又因窑地在南山，所以又称南山窑。均山窑瓷业是在汉代釉陶的基础上发展起来的。东汉时，宜兴鼎蜀一带与南山一带已形成一个制陶中心，烧造釉陶和灰陶，后来又吸收毗邻吴兴和上虞、绍兴的早期越窑的先进技术，烧造出具有一定质量的青瓷器。
宜兴的青瓷在三国、南北朝时，多为贵族士大夫所用，也有相当的日用品，如钵、碗、盏、洗、罐和泡菜坛。唐五代以后，由于宜兴的陶土中铁钛氧化物含量较高，瓷胎较松，断面比较粗糙，质量不高，在胎釉、造型、装饰和烧戍诸方面不及浙江的越州窑，就渐渐不再生产青瓷，而以日用陶器作为主要生产方向，宋代鼎蜀和张渚一带陶窑极多，除烧造缸、瓮、碗、盆外，还大量生产“韩瓶”（相传为南宋名将韩世忠部队所使用的行军壶。
明代中期，宜兴日用陶器的生产：达到了一个新水平，市场拓宽，产业蓬勃兴旺，生意兴隆，建筑用陶和日用陶瓷的生产数量都相当大。据史料记载，明代嘉靖、万历年间，其产品已是“鬻于四方利最溥，不胫而走天下半”，各地商贩云集，“千里之外，趋之若鹜”，出现了“商贾扬帆而晓夜行”，“商贾贸易廛市，山村宛然都会”的繁华景象。其产品中的“宜钧”——种带釉的陶器更是蜚声国内，盛行一时。由于这类产品＼和宋代河南钧窑有某种相似之处，故明清人称之为“宜钧”。其品种甚多，釉色“以天青、天 [云豆等色居多，间有葡萄紫者”I《陶雅》）。其中一部分花釉产品釉层较厚，开片细密，不甚透明，浑厚古朴，胎有紫色与白色，白胎用宜兴的白泥制成，，紫胎是宜兴夹泥和紫泥混合矿泥。
从目前采集到的一些宜兴古代陶瓷实物来看，考查宜兴陶的历史实物，可以清晰地了解各个历史时期陶器成型工艺的发展变化。
2、紫砂壶产地哪里最好。
3、紫砂壶产地。
4、紫砂壶产地在宜兴还是无锡。
1.紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品，其制作始于明朝正德年间，制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇。
问题二：如何鉴别紫砂壶泥料的好坏 泥料的好坏，需要很丰富的经验来鉴别。一般来说，好的泥料看上去“柔”、养出来“润”。养壶时出浆速度快，包浆“珠圆玉润”。这些抽象的词句都需要壶友多看多学才能领悟和理解。
问题三：怎样辨别紫砂壶泥料真伪？ (一)紫砂是一种双重气孔结构的多孔性材质，气孔微细，密度高。用紫砂壶沏茶，不失原味，且香不涣散，得茶之真香真味。《长物志》说它“既不夺香，又无熟汤气”。
(二)紫砂壶透气性能好，使用其泡茶不易变味，暑天越宿不馊。久置不用，也不会有宿杂气，只要用时先满贮沸水，立刻倾出，再浸入冷水中冲洗，元气即可恢复，泡茶仍得原味。
(三)紫砂壶能吸收茶汁，壶内壁不刷，沏茶而绝无异味。紫砂壶经久使用，壶壁积聚“茶锈”，以致空壶注入沸水，也会茶香氤氲，这与紫砂壶胎质具有一定的气孔率有关，是紫砂壶独具的品质。
(四)紫砂壶冷热急变性能好，寒冬腊月，壶内注入沸水，绝对不会因温度突变而胀裂。同时砂质传热缓慢，泡茶后握持不会炙手。而且还可以置于文火上烹烧加温，不会因受火而裂。
(五)紫砂使用越久，壶身色泽越发光亮照人，气韵温雅。紫砂壶长久使用，器身会因抚摸擦拭，变得越发光润可爱，所以闻龙在《茶笺》中说：“摩掌宝爱，不啻掌珠。用之既久，外类紫玉，内如碧云。”《阳羡茗壶系》说：“壶经久用，涤拭口加，自发暗然之光，入可见鉴。”。
问题四：怎么鉴别化工泥还是紫砂壶 所谓“原矿紫砂”是近些年的流行提法，过去的紫砂，是就是，不是就不是，没有什么真伪问题。有的只是从开始对泥料认识不够带有杂质的使用，到后来对泥料逐渐地掌握，对纯度要求的提高。现在是因为有了“非原矿”（化工泥）了，才强调“原矿”。这应该是从流行中的“正宗”和“不正宗”那儿演变而来的。
那么，我们为什么非要强调原矿泥料呢？宜兴紫砂，除了泡茶的实用功能优越，独特以外，其独一无二，它处不可寻觅，不可再生，只会越来越少的珍贵稀有，是我们追捧和喜爱的主要原因。玩赏收藏的人都知道，玩玉只能和田翡翠，古瓷只玩宋元器物、明清官窑，家具必须紫檀、酸枝、黄花梨。而当前，市面上充斥着大量被冠以紫砂之名的所谓紫砂壶，实际上都是高岭土加化工着色剂调配出来的，或是用别的什么地方弄来的类似宜兴紫砂的泥料，经过模具制成充当宜兴紫砂的壶，其材质和物理性能跟原矿紫砂是无法比拟的。这种只有紫砂之名，而无紫砂之实的玩意儿，就是做到天荒地老都做不完。珍稀何在？价值何存？
我们虽然推崇原矿紫砂，但没有真正亲手接触紫砂泥料，又如何识得什么是原矿泥料呢？世界上有些东西是只可意会，却很难言传的，紫砂基本可以算作这一类。我们知道紫砂各异的天然材质和经人工调配的品种很多，但前提是其成份必须是纯天然的，即原矿的。没有多方面各种类的拥有地道原矿泥料制作的紫砂壶，是很难理解和识别什么是真正的紫砂（即使有也不是一时半会儿能认识清楚的）。为了便于理解和认识，在这里我们谈一些直观的辨认方法。
一、辨质感
所谓质感，是指泥料在壶体表面所呈现出来的一种感觉。原矿紫砂，精光内敛，温润似玉、色相沉稳、老气十足。好的泥料使用起来，不出十天半个月便能看出效果。而低档的化工泥壶，不管怎么养都没多大变化，照样是干巴巴的。虽然也能做出所谓的绿豆沙效果（也并不是所有的泥料都有绿豆砂的效果），但由于表面的玻璃相（加入刨花水的原故亦称石英水）太重，茶水吃不进，把玩的油脂也渗不进去，故这样的壶是养不出来的。现在有紫砂研究所已注意这个问题，已生产出表面不带玻璃相的化工泥，这类泥被用来做高档的仿名家壶，非常能欺骗人，没有将原矿泥与化工泥对比认识的，极容易上当。具体的辨识有：1.由于原矿泥料中的砂粒与泥质在高温烧制下的收缩不平衡，一些原矿泥的壶通体（赵庄朱泥、黄金朱泥、砻糠泥等）尤其是口沿的颈部等拐角地方，会出现细密的竖皱纹。这种竖皱纹的分布是均匀的，有的地方明显集中，有的地方稀疏。2.原矿泥的砂粒是大小粗细不等的，这是因为过去的泥料都是经过自然风化后，再用石磨碾磨过竹篾筛子得来的。所以砂粒是不均匀的。而化工泥料是用高速的雷蒙粉碎机加工出来的，砂粒目数非常均匀。一眼看去就缺少天然质朴的感觉。3.原矿的泥料往往会带有一些杂质，即一些颗粒不匀、分布不均的小点，尤以白点，灰白点居多。这是某一个泥种中参杂着极其少量的其他泥料的成份所致。而化工泥的异色砂粒是人为加进去的，通体都是，极为均匀，让人感到不自然、不舒服。
二、辨泥色
原矿泥料的颜色大多不会太艳，一是因为早期的紫砂很多是浅表层的，本身就有了一定的原始风化。二是因为紫砂矿从地下被挖掘上来以后，要放置露天场地日晒雨淋一年半载，自然松散变成小颗料后，再碾磨成粉，最后再经过锤打陈腐才能使用。经风化陈腐的原矿泥中的金属物质会发生氧化作用，泥色就会发暗、发沉、发旧，不会有新鲜亮丽的感觉。有些泥料会陈腐存放几十年，甚至百年以上才使用，故现在还会有少量清代、民国保留下来的老泥，但已弥足珍贵稀少了。而化工泥是由高岭土加石英砂、刨花水和致色金属氧化物调制的，现调现用，加上金......>>
问题五：怎么分辨紫砂壶？？？ 评判紫砂壶好坏的基本条件。
1、口盖的平滑和密实度。
在拿到一件紫砂壶后，轻轻旋动壶盖，如果在旋动壶盖的过程中没有阻塞，说明第一关便是过了。
由于紫砂的本身特性，口盖之间会留有一些空隙，但是这些必须要在正常范围之内。我们所说的口盖密实程度是以倒水的时候是否溢出茶水为标准，稍微溢出一点水很正常，如果随着倒水的动作，茶水从口盖中大量溢出，这是严重不标准的。
2、出水的流畅度和断水的果断度
由于壶型的不同，出水的圆润度可能不一定相同，但是流畅度却不会因为壶型而改变。断水也不会因为壶型的不同而不果断，但做完断水的动作后，可能会有微量的水顺着冲力冲出壶嘴，这可以接受，当然，最好是涓滴不出。
3、壶的通气度
用嘴对着壶嘴吹，把手指放在壶孔上，如果有气息从壶孔涌出，那么说明这只壶的通气度是很不错的。通气度、出水的流畅度和断水的果断度是相通的，如果您是在现场就拿到壶，您可以简单的对着壶嘴吹气辨别。
4、紫砂泥的辨认
中医里有望、闻、问、切四种诊断方法，辨认紫砂泥则可用望、闻、听、切四种方法。
1）望：真正的紫砂泥虽然五彩缤纷，但并不鲜艳，有黯黯的光芒，并不明亮，我们可以“望”出紫砂泥的色彩是否过于艳丽，是否油亮光泽。
2）闻：新壶一般只有尘俗火气，而无其他味道。而略微泡养过后的紫砂壶便会有一股清淡的茶香。
3）听：一般用壶盖在壶口上轻轻划过，如果是真正的紫砂壶，声音应如玉石般铿锵、清脆。
4）切：用手抚摸紫砂壶，刚刚出窑的可能有一点干涩，这是正常的，养过后就会变得玉润。我们所说的“切”，实际也跟“望”结合，真正的紫砂壶表面看起来有颗粒感，显得凹凸不平，但摸起来则是光润的。
四种方法结合，就能辨出是正宗的紫砂泥，还是拌有化工泥或者是化妆过后的泥料。
4、壶的做工
1）壶身比例的和谐度。紫砂壶相当讲究各部分的比例和谐，只有在比例和谐的基础上，才能实现1、2、3三点。首先，看壶嘴、壶的、壶把是否三点一线。其次平视紫砂壶正面，壶嘴和壶把胥出的角度是否相近，壶身是否圆润有致或方中带正。
2）光货的好坏辨别。光货是最容易辨别出好坏的器型，因为光货全身上下毫无遮掩，稍有瑕疵便可看出来。
圆器的光货，讲究的是“圆、稳、匀、正”，并要求“柔中寓刚”，在珠圆玉润之中要有变化，壶体本身以及附件的大小、曲直要匀称，比例要恰当，整个造型要端正挺括。
方器光货，讲究“方中寓圆”，要求壶品线面挺括平正，轮廓线条分明。
3）花货的好坏辨别。花货，要表现自然形体最美的部分，并要符合功能合理、视觉美观和实用的原则。也就是说，无论是用象形还是意象化的手段表现出来的植物、动物都应具有美感，并要与壶身有和谐感，而且不能影响壶的实用价值，
4）筋纹器的好坏辨别。一件成功优秀的筋纹器紫砂壶，其筋纹应随着造型形体的变化而深浅自如，筋囊线条纹理清晰，制作精工，口盖准缝，任意调换壶盖的方向合到扣上，都很爽滑吻合。
5、紫砂壶的精、神、气、韵
真正优秀的紫砂壶，不仅在实用功能和美观上具有特异的优点，更重要的是其精神气韵的发挥。有的壶尽管有了艺术美感，但是没有气韵的衬托，只能是单薄的美丽，不能在真正意义上称之为优秀的紫砂壶。
从以上五点，我们可以看出好的紫砂壶是泥料和手工的精华组成，若愚在此简单的说了一些辨认好的紫砂壶的办法和方式，希望能帮助壶友们挑到值得的紫砂壶。......>>
问题六：怎样区分宜兴紫砂壶泥种类？ 选壶时，可把壶去掉盖子倒过来放在玻璃板上，看看壶口、壶嘴是否大致在同一水平面上，壶把要拿在手上觉得舒服才好。因此，选一把壶要求注意以下 10 个方面的因素： （1）敲敲声音，是否有碎裂声：如果是卟、卟的沉闷声，说明烧得不够；如果声很尖锐，又说明烧得过头。烧得生会大量吸水、渗水；烧得太熟，又很容易碎裂。 （2）把壶放在桌上，按按四角，是否有跷动：壶盖和壶口是否紧密？如果太松就不好，如稍微紧一点，可以用金刚砂自己磨一下，宁紧勿松。测验的方法可以在装满水后用指按在气孔上，如倒不出水，称为禁水，是好壶。 （3）检查壶嘴的流水在出水时有否溅射和打旋，在提高 30 厘米左右倒水时，突然把壶持平，看壶口下有没有滴水和有水珠挂着，如果有以上现象的，都是有缺陷的壶。 （4）装满水以后，一手拿着壶把，手指要没有不自在和吃力的感觉。 （5）壶的容量不一，应该根据自己品饮的习惯及持壶力气的大小来选择。 （6）打开盖子看看内壁是否干净光滑。壶身通向壶嘴的地方有单孔、多孔网状、球形网状几种。单孔太细太粗都不好，前者是流水慢，后者是倒水时茶叶要进入口腔；如是网状，看是否太密太粗，否则不易清洗。 （7）泥色是否满意。 （8）造型是否满意。 （9）壶纹和壶的装饰铭刻内容和技法是否喜欢。 （10）摆在一定的距离内，你对它的气质是否感到满意。 如果这 10 个方面都称心，你就选上一把好壶了。 买来一把壶之后，先浸没在一锅冷水中，抓上一把粗茶叶，煮沸 30 分钟，去掉杂味与蜡质，如壶盖嵌接壶口处有点别扭，就用金刚砂磨一下，就可以每天使用了。晚上，倾倒茶渣，用水冲净擦干，倒扣在桌上过夜。有人认为紫砂壶越脏越好，茶垢越厚越好，好到忘记带茶时，倒进开水也有茶香。其实，那样做，没有茶香只有霉味，这种不卫生的做法，同饮茶健身的目的相反。但是，洗壶不用肥皂粉、洗涤剂，否则也会有难除的气味。 为了防止壶盖不慎跌碎，可用绳将它和壶把相接，只是选材不要破坏整体美。另外，古人并没有讲到一把壶只准泡某一种茶叶，平常而论，绿茶香味薄，易散发，壶以扁小为好；红茶香味醇厚，应该用高壶和隆起的壶盖为好。如果你选的壶烧得嫩，吸水多，那么突然改变由喝红茶为绿茶就会串味。一般来说， 紫砂壶对更换茶叶后的香味影响不大。 持壶不仅仅是为了倒茶，而且能体现主人的修养风度。 传统的侧提壶，如是 200 毫升以内的小壶，以单手把提点钮的方式来持壶较为利落美观。其方法是用拇指与中指捏把，并稍向壶心倾斜，然后以无名指与小指抵住壶把的下方。这样，食指可以很方便地点住盖钮，壶的重心好掌握。如果夹把时手指向壶身外侧倾斜，提起壶来会觉得吃力，而且往下坠。 200 毫升至 400 毫升之间的中型壶，若觉单手操作较为吃力，可改以双手提把点钮的方式，其方法是以拇指与食指夹住壶把，中指以下手指辅助之，另外一只手的食指点住盖钮。 400 毫升以上的大壶就要以双手穿把点钮的方法来拿了。其方法是将食指或中指，或更多的指头穿过壶把，拇指按住壶把上方，另外一只手的食指按住盖钮，其他四指应该收拢。 另外有种飞天壶，壶把一端往上飞扬如彩带飘逸的样子，其方法是用食指以下的指头从外往内勾住壶提，或视长度决定几只手指，然后拇指按住盖钮，这便是所谓飞天提把持壶法。 至于茶盅的拿法，遇到有盖的，其盅口两侧为持罕见的造型，可用拇指、中指与无名指形成三角点捉住茶盅，以食指轻点盖钮，小指向内收拢，不能太用力而显得不自然。如果是开口式茶盅，有个侧把，那就以单手提把的方式持盅。 按盖钮的手，除了避免盖子掉落、稳走持壶之外，还有控制出水的......>>
问题七：如何鉴别紫砂壶是否采用原矿泥 原矿的紫砂泥，并非一开采回来就可以用来做壶的，一般都需要经过几年甚至几十年的风化、腐化。据我所知，有些紫砂艺人手里还收藏有民国时期甚至清末时期的泥料。当然，现在这些泥的价格不菲了。这也是紫砂壶的价格差别极大的原因之一。 那么，如何的紫砂泥呢?下面介绍几个方法： 一、看颜色 对于新紫砂壶，真正的紫砂泥做的壶虽然有各种颜色，但并不鲜艳，有黯黯的光芒，并不明亮，若紫砂壶的色彩过于艳丽刺眼，则很有可能所用的泥料不是原矿。对于已经泡茶一定时间的紫砂壶，应该有温润软糯之色，但同样不会是刺眼的颜色。若您手上的紫砂壶久泡而颜色不变，则也很有可能是假的泥料。 二、闻气味 新的紫砂壶一般只有尘俗火气，简单来说就是泥土被火烧烤过的气味，而无其它气味。如果您买到的新壶闻到化学品或者其它刺鼻的气味，很有可能是假的泥料做的壶。而略微泡养过后的紫砂壶，便会有一股清淡的茶香。 三、听声音 一般用壶盖在壶口上轻轻划过，如果是真正的紫砂壶，声音应如玉石般铿锵、清脆，并有明显的沙质的摩擦感。 四、摸表面 新的紫砂壶，表面并不光滑，手摸上去应该有砂的颗粒质感。如果摸上去很油、很滑，那这个壶很可能用了假的泥料或者表面经过了上油、上釉或者其它化学物质的处理。 五、看挂水 真正的紫砂原矿泥料做的紫砂壶，由于紫砂的特质及成品的气孔特性，在开水淋到表面时，应该能形成一层水膜，俗称“挂水”。表面的水膜应该很均匀，并且能很快地干掉。如果开水淋下去，表面呈水珠状散开，而不是在表面挂上均匀的水膜，则很有可能是不正宗的泥料或者表面经过其它化学品的处理。 六、开水煮烫 真正的原矿紫砂泥做的壶，颜色都是天然的，不添加任何的化工染料。如果把紫砂壶放到水里烫或者煮一下，壶的表面出现褪色，水的颜色也变了，那么这个壶的泥料是假的，最起码是加了其它化学物质的。 以上这几点，也同样适用于紫砂杯的鉴别。
问题八：泥壶和紫砂壶怎样辨别 泥壶和紫砂壶区别基本很大！
首先两种材质完全不同，泥壶属陶器、紫砂属炻器；陶器的特点质地教疏松，吸水性强，紫砂则透气不透水；泥壶的外表更加粗犷，紫砂壶要细腻很多但是有砂质的感觉，摸上去很舒服；泥壶的工艺远不及紫砂，紫砂壶在密封性上更好，给人的感觉更舒适美观。
总之这两者很好区分，希望以上解答能帮到您。宜兴本地做壶人，专注紫砂二十年。
问题九：如何区分紫砂壶的泥料是清水泥还是底槽清？ 清水泥为纯种紫泥矿，为较常见之泥料；良者稀而贵，劣者多而廉。矿产地：江苏宜兴丁山黄龙山。 原矿黄龙山特级底槽青，此料存世量已经极少， (四号井已塌方)，该泥料为顾景舟大师生前最喜爱的泥料！
曾有朋友送过我一套汉典茶具仿明大彬瓜式壶的金葵送福壶，用的便是珍藏的八五年底槽清，但数量非常的稀少，据说汉典茶具只生产了3000套。此壶我现在仍一直养着，底槽清泥料的壶温和素雅，茶汤清气悠扬、时间长久，养泡以后，泥色由棕色变成朱肝色，水色光和！
问题十：怎样区分真假紫砂 “泥中泥”只产于宜兴 紫砂陶是宜兴特有的陶土资源，这已是不争的事实，尽管在其他省份也有类似于紫砂的陶土，但其品位达不到紫砂陶艺术制作的要求，难以被人们认知。紫砂陶土有三大类品种：紫泥、红泥、本山绿泥，均产于宜兴市丁蜀镇黄龙山方圆一平方公里的山下，其资源量十分稀少。紫砂泥被称为“泥中泥”，宜兴陶土中的硬质陶土甲泥是宜兴陶瓷产区中产量较大的陶土品种，在黄龙山下开采的甲泥中，含量为3％-5％的紫砂原矿泥就夹在甲泥层中间。陶土在开采出来后，紫砂泥需经人工选矿，所以价格是一般陶土的几十倍，这真可谓是上天对宜兴的特别恩赐。 “紫玉金砂”宛如珠玉 紫砂陶土中的铁含量较高，其加工成泥后可塑性特别强，制作和烧成后的变形度较小，吸水率高。其最大特点是：透气性好，用紫砂壶泡茶，其汤色明亮，茶香浓郁，口感纯正，茶水盛夏不易变馊（这种效果，必定要正宗的宜兴紫砂原矿泥制作，反之肯定是使伪者用劣质陶土之故）。紫砂质地细腻柔韧，外类紫玉，内如碧玉，用之既久，散发出有如珠玉般的光泽，温如玉，润如珠的手感是紫砂的魅力所在。“紫玉金砂”是对紫砂独特材质最好评价。 一把好的紫砂壶，不光圆润柔滑，更有表层暗现柑桔皮般的肌理效果，观之如有千山万壑，满天星云，摸之如孩提嫩滑的肌肤。 时间越久颜色越深沉 紫砂壶经久泡茶后，其茶香余味会逐渐渗入壶体中，壶内会散发出淡淡的茶味和余香。所以在使用过程中，壶内不必过分清洗，只需用清水荡洗即可。纯的紫砂壶轻敲壶声，有金玉之声，不如瓷器般清脆。爱好紫砂壶的人们有句俗语，紫砂壶你喜欢它，它给你喜欢，因为紫砂壶在使用过程中颜色会随着时间变化渐渐深沉而圆润，宛如珠玉。而假的紫砂泥制作的壶，一般来说色泽太过艳丽，也不会随着时间变化而逐渐变暗。（李志平 原宜兴紫砂工艺厂厂长、知名陶艺家）
人们通常提起紫砂壶就会想到宜兴，就像提起瓷器就会想到景德镇一样。
宜兴紫砂壶作为紫砂文化的一个代表，可谓是给紫砂文化贴上了一个标签，造就了一个品牌。
紫砂壶源起于明代，创始人相传为供春，经过数百年的发展，近代紫砂文化更是得到爆发式的增长。
1、地理优势
宜兴，古称“荆邑”、“阳羡”，位于江苏南部，属江苏无锡，太湖西岸。
宜兴素有“陶的古都，洞的世界，茶的绿洲，竹的海洋”之称，拥有近百个石灰岩溶洞，紫砂泥的原产地就在宜兴，紫砂泥分为三种：紫泥、绿泥和红泥。
紫砂壶的材料产地，只有宜兴丁蜀镇黄龙山等其他矿山才有这样的土质。这也是宜兴制陶和紫砂的高速发展提供有利的条件。
2、文化氛围
相传春秋时范蠡与西施曾在宜兴制陶，明清时期更是迅速发展，使得宜兴的陶制业闻名全国，也是这种文化传承，让宜兴这个独具风格的小城市成为家家作坯，处处皆窑。影响了一代又一代的当地人，可谓是人人都有手艺，经过传承和不断的创新，使得紫砂文化快速发展。
3、名家艺人
宜兴紫砂文化的发展离不开一群为紫砂付出一生的制壶工艺师，也是他们的一生为业，不断的精益求精，不停的创新，去其糟蹋，取其精魄，使之紫砂业蓬勃发展。
近代时期宜兴更是涌现出知名紫砂大师，清初时期的陈鸣远、惠孟臣、邵大亨算是一个时期的代表。
近代的紫砂大师，当属顾景舟老先生，潜心紫砂陶艺六十余年，炉火纯青，登峰造极，闻名海内外。
还有像吴云根、朱可心、王寅春、蒋蓉等也是一代大师，技艺超群，作品也是难得一见。
4、社会化因素
随着社会的发展，国民经济水平的提升，品质生活，享受生活也是成为一种潮流，同时更加注重文化、艺术、收藏、投资等方面。
投资收藏也不再是富豪的独选，爱好收藏、文化艺术的不断增长。紫砂壶作为一种文化，可收藏可把玩，自然而然备受青睐，成为众多玩家的优选之一，也积累很多紫砂壶忠实爱好者，亦是爱茶之人必备神器。
有着茶文化、紫砂文化的熏陶和现代人际交往，品茶闲谈的雅致，使得紫砂壶成为一种文化潮流，宜兴紫砂作为行业的翘楚，备受关注，当然也是优选之一。
陶土 （syderolife） 一种陶瓷原料。矿物成分复杂，主要由水云母、高岭石、蒙脱石、石英及长石所组成的粉砂一砂质粘土。化学成分与一般粘土相似。与高岭土、膨润土相比，Al 2 O 3 含量较低，SiO 2 、Fe 2 O 3 含量较高。常呈浅灰色、黄色、紫色。其吸水性、吸附性、加水后可塑性中等，干燥和烧结性能较好，可供制造陶器。
基本介绍中文名 ：陶土 外文名 ：syderolife 拼音 ：táo tǔ 组分 ：以Al2O3、SiO2、Fe2O3为主 分类 ：甲泥、白泥、嫩泥 用途 ：制作陶器 词语解释,基本概念,特性,陶土分类,甲泥,白泥,嫩泥,宜兴陶土的套用, 词语解释 1. 烧制陶器。 《新唐书·百官志三》：“甄官署。令一人，从八品下；丞二人，正九品下。掌琢石、陶土之事；供石磬、人、兽、碑、柱、碾、硙、瓶、缶之器，敕葬则供明器。” 2. 烧制陶器或粗瓷器的高岭土。 郭沫若 《中国史稿》第一编第二章第二节：“每群陶窑中间有一个灰土废物坑，附近还有一个储存陶土的坑。” 基本概念 陶土是陶器原料。矿物成分复杂，主要由高岭石、水白云母、蒙脱石、石英和长石组成。颗粒大小不一致，常含砂粒、粉砂和粘土等。具吸水性和吸附性，加水后有可塑性。颜色不纯，往往带有黄、灰等色，因而仅用于陶器制造。 陶土主要用作烧制外墙、地砖、陶器具等。 陶土资源主要分布在小横山一带。含矿层位主要是白垩系上部粉砂质粘土，第三纪残坡积、冲坡积，第四系上更新统戚嘴组粉质粘土。矿床（点）取样分析：含二氧化矽65.18-71.86%，三氧化二铝15.02-17.99%，三氧化二铁3.27-6.61%，氧化钙0.75-1.68%，氧化镁0.89-2.07%，烧失量4.19-6.20%。 特性 1、优异的抗冻融特性：在吸水率达到10%的情况下，瓷质砖在-15℃时冻融三次已经全部冻裂，而陶砖却可以在-45℃的环境下冻融50次不出现裂痕。 2、良好的抗光污染性能：陶砖能够将90%以上的光全部折射，对保护人体视力、减少光污染有很好的作用。 3、良好的吸音作用：由于陶砖通体富含大量均匀细密的开放性气孔，故能将声波全部或部分折射出去，取到室外降低噪音，室内消除回音的效果，是创造城市优良居住环境的绝佳材料。 4、良好的透气性、透水性：陶砖透气、透水的优越性在绿色文明的今天得到充分的展示，其古朴的韵味与自然景观相融合，体现了人与自然的和谐对话。 5、良好的耐风化耐腐蚀性：随着工业污染的加重，雨水中的酸性一天天在增加，很多建筑材料因为无法接受这个考验而被淘汰。纯天然的加工工序使得陶砖本身只含有少量的化学杂质，其内部结构也不易受到酸雨的影响，陶土抗碱腐蚀性的特性更的其他材料无法与之相比的。 陶土分类 陶土是陶瓷生产的主要原料，按其性质、性能、颜色，习惯上分为甲泥、白泥、嫩泥三大类，紫砂泥通常夹杂在甲泥矿层内，因此又称为“岩中岩”、“泥中泥”。 甲泥 黄龙山甲泥矿区位于宜兴丁蜀镇西北，是由黄龙山、青龙山和黄龙村三个矿段组成的综合性大型陶土矿床，B+C+D储量2700多万吨，是本山甲泥、东山甲泥、西山甲泥、紫砂泥、乌泥和绿泥的重要产区。矿体赋存于泥盆系上统五通组和石灰系下统高骊山组地层中，呈层状产出，其层位稳定，主矿体厚度变化不大。其中五通组上段由3—6个矿体组成，总厚度41.94米，平均厚度6.99米。矿体产状与地层产状一致，工程控制长度大于3000米，斜深200米以上。高骊山组下部，由2—5个矿体组成，总厚度30.24米，平均厚度6.05米，矿体变化较大。 五通组是本山甲泥、紫砂泥、绿泥、红泥的赋矿层位，矿体埋藏较深，无夹石；高骊山组是东山甲泥、西山甲泥的赋矿层位，矿体埋藏较浅，但有夹层。甲泥的主要矿物成分为水云母，并含不等量的高岭土、石英、云母碎屑及铁质等，多为紫及灰紫色的斑点状含泥粉砂岩和粉砂质泥岩，具有一定的可塑性及结合能力，坯件干燥与烧成时收缩率较小，烧结温度范围较宽，泥浆性能良好，是生产大件陶器和注浆产品的原料。 白泥 南山白泥矿区位于宜兴丁蜀镇南3公里处，宁杭公路经过矿区北侧，水陆运输方便。该矿区由3—4个白泥矿体组成，矿体呈层状，赋存于泥盆系上统五通组中段及下段石英砂岩中，矿体厚度一般2—3米，最厚可达7米，最薄0.3—0.5米，C+D级储量100多万吨，已开采。白泥的主要矿物成分为水云母、叶腊石、高岭石、石英及云母碎屑、铁质等。 嫩泥 香山嫩泥矿区位于宜兴丁蜀镇西3公里处，矿体呈透镜体，赋存于二迭系上统龙潭组上段地层中，属沉积风化型矿床，上覆地层为第四系冲积层，厚3—15米，适宜露天开采。其中，土黄色、砖红色嫩泥厚7.16米，灰白夹紫红色条带嫩泥厚2.88米，紫红色、灰白色嫩泥厚7.36米，另一种黄灰色砂质页岩厚3.15米。整个矿体平均厚度7—9米，工程控制长度1000米，宽度50—100米。嫩泥的主要矿物成分为水云母、高岭石、多水高岭石、石英，杂质成分有铁质及云母碎屑。嫩泥闲风化程度较好，颗粒细，具有比较好的可塑性与结合能力，成型性能及干坯强度良好，是日用陶、均陶、建筑园林陶常用的结合黏土。 嫩泥矿体接近地表，适宜露天开采。南于采掘方便，矿区周围农民常自采白卖，以谋生计。 宜兴陶土的化学成分，见下图： 化学成分 宜兴陶土的套用 宜兴历来以生产陶器为主，这是由它的资源条件所决定的。从历次宜兴陶土的化学分析结果中可以看到，除白泥的含铁量较低，在1～2%左右外，其余如嫩泥含铁量在8～7%范围内波动，甲泥和紫砂泥含铁量在6～9%范围内波动，个别层位有高达11～12%的。这就注定以当地原料焙烧的制品必然是有色的陶器或炻器，不可能是洁白的瓷器。有色的陶器照样美丽可爱。当地人民自古以来就地取材，辅以卓越的制作工艺和巧夺天工的造型艺术，制作出大量为人民喜闻乐见的日用粗细陶器和名驰中外的紫砂工艺-品，由于就地取材，因而成本低；由于制作精美，因而售价高；这是善于因地制宜，有啥用啥，发展地方工业而且发展得很有成绩的典范。 宜兴陶土的矿物组成，都是以伊利石和高岭石为主，与一般以绢云母和石英为主的瓷土相比，SiO 2 含量不高，而Al 2 O 3 含量较高，且也含有一定量的K 2 O和Na 2 O，所以不需配合含铝较高的粘土矿物（如高岭土），即可单独成坯，如砂锅、小型日用陶器（因常施白釉或绿釉，当地称“白绿货”）以及紫砂器即是如此，至于大件制品（如大缸、酒坛等），由于体大坯厚，在干燥和烧成过程中容易变形、开裂，在烧后有时渗漏，这就不能仅仅考虑化学组成，更重要的还需多方考虑原料的物理和工艺性能，采用多种原料配方，使之取长补短，尽量满足各方面的性能要求。一般大件制品常以两种以上的甲泥和白泥、嫩泥等原料配合使用，其中甲泥、白泥是主体骨架，嫩泥是结合剂和烧成时的矿化剂。甲泥常以本山甲泥（产于黄龙山）和其他甲泥配合使用，因为本山甲泥的可塑性比其他甲泥差，但结合性比其他甲泥好，两者配合起来使用，使其烧成温度范围变宽，白泥的颗粒较细，含铁量较低（铁在烧成时也起助熔作用），烧结温度范围也较宽；嫩泥的可塑性和结合性最好，颗粒也是最细，有利于成型性能和干坯强度，在烧成时有利于促进烧结。这些原料一起配合使用，就能相互取长补短，达到预期的性能要求。一般来说，坯体愈大，甲泥应该多用，嫩泥应该少用，有时还需外加少量熟料（废缸片磨碎）以减小收缩，增加抵抗变形的能力。相反，坯件愈小，甲泥可以少用，嫩泥、自泥可以多用，熟料可以不用。 除日用陶器外，宜兴利用当地原料生产化工工业用的耐酸陶器（其实是焰器）也闻名全国。耐酸陶器大件居多，且要求坯体致密、吸水率低于8%，以保证能抵抗酸液的侵蚀，并要求具有一定的耐温急变性能。所以常用本地的白泥（有时也用无锡白泥）、黄泥（与白泥相比，铁、钾，钠含量略高）为主，加入一定量的熟料和长石成坯，用调节熟料和长石的加入量，来适应不同的性能要求。大致坯件愈大，熟料应该多用，且其中大颗粒的熟料应该增多，长石应该少用，反之如坯件较小，则熟料少用，熟料颗粒减少大的，增加小的，甚至全用小的，长石则可以多用。一般熟料加入量控制在15～30%范围内，长石加入量控制在5～10%范匿内。
