找找上虞中小型企业

从中国城市的崛起回顾，位于东南沿海的温州像是一个励志又让人叹息的故事。

1978年的冬天，寒意料峭，春天已然不远，中国开始实行对内改革、对外开放的政策。

以往被计划经济捆住手脚的温州，仿佛重新获得了生机，开启了野蛮生长的道路。

在三十年的坎坷挫折中，温州慢慢崭露头角，诞生了响彻大江南北的温州模式。

直至2008年经济危机爆发，温州陷入泥泞。2011年，汹涌而来的企业倒闭潮，让温州雪上加霜，民营经济的神话才就此结束。

回顾过去40年，如果说中国改革开放是全球工业革命几百年的缩影，那么温州就是中国的缩影。

它像一面镜子，照出了生机与混乱、开放与保守、崛起与落寞。

温州跌落神坛已经很多年了，如今我们叹息温州，叹息的究竟是什么呢？我总结了以下4点。

1、辉煌后的失落

2、北方衰落，温州躺赢

3、制造业的蒙尘

4、城建落后，朝气失去

5、叹息，也要感谢

01 辉煌与失落

2019年，温州重回中国经济30强。

唏嘘的是，上一次温州30强，要追溯到2008年了。

说温州人天生骄傲，是因为在老一辈温州人的记忆里，温州发展基本是靠自己，甚至是面对强大的阻力发展起来的。

温州自古以来就是破败落后的存在，位置偏僻，三面环山，人口众多，平原稀少，发展为城市是近几十年的事了。

1978年的温州，GDP排名全国67位，也是浙江最贫穷的地方之一。

到了2004年，温州从几百个城市中脱颖而出，荣获了“CCTV城市中国”颁布的10大最具经济活力城市奖项。

当年的温州也是中国创业最活跃的地区之一，其它三个是京津冀，长三角、珠三角。

温州的发展创造了一个奇迹，也如同一次工业革命，带动整个产业由农业向工业快速转变。

以至于后来，“乡镇经济看苏南，民营经济看温州”的口号响彻全国，温州经验被许多城市学习、借鉴和比较。

只是没有人会想到，2005年炒房团的兴起，将是温州盛极而衰的转折点。

再到后来，经济危机和民间借贷危机的双重打击更是让温州一蹶不振。

民营企业资金链断裂，老板跑路，当年的神曲《江南皮革厂》作为一种 社会 纪实，也是每一位温州人都哀叹的悲歌。

02 北方衰落，温州躺赢

风云变幻四十年，中国的经济格局从东强西弱，演变成了南强北弱。

北方的衰落肉眼可见，毕袭埋以东北的衰落最显著，昔日的“共和国长子”到今天的“投资不过山海关”，仿佛转眼间的事。

2003年10月，振兴东北战略正式实施。细细数来，“振兴东北”这一概念已经提了十七年了。

然而十七年过去，东北衰落的趋势并没有得到根本性的改变，政策扶持仅仅延缓了它衰老的面容。

最为典型的是东三省的省会，2018，沈阳、哈尔滨、长春的GDP还排在温州前面，到了2019年就位居其后了。

兴奋的市民看到此处，便高喊着温州奋起，却不知这些年北方城市经济大幅度挤水，温州杀禅团入30强仅仅属于一次“躺嬴”事件。

所以说，不是温州太狠，而是对手太弱。

我们用理性的眼光去看待经济潮水的涨落，便会发现，东北衰落是 历史 的导向，也是规律的结果。

沈阳等老牌城市被杭州、长沙、合肥等新兴城市赶超是不争的事实，但它们深厚的底蕴，不容忽视。

温州赶超是经济上的赶超，GDP并不等于一座城市的综合实力。

与同样以民营经济发达、制造业出名的泉州相比，温州经济就远远被泉州碾压。

2019，泉手蚂州GDP力压温州，高出了3300亿，差距在进一步拉大。

人们不知道的是，在十年前，温州和泉州还是在同一赛道，同一起点，属于一个量级的选手，两者都是2500亿左右的规模。

然而十年后，泉州一个弯道超车，就把温州远远甩在了后方。

在上世纪80年代，温州大力发展商品经济，形成了鞋服、电器、汽摩配、泵阀等为支柱的制造业。

拥有“中国电器之都、中国鞋都、中国汽摩配之都”等33个“国”字号专业产业基地。

八九十年代的中国，绕不开温州制造。90年代，温州服装更是统治了半个中国，人们身上穿的，大半来自温州。

到了本世纪的第二个十年，温州制造已经是盛名之下，其实难副了。

鞋服

温州2020年鞋服产业目标突破1300亿，而泉州2020年纺织鞋业产值将达5000亿。

从上市公司的市值比较，泉州的安踏 体育 市值2000亿，南极电商市值400多亿。

温州是多少？森马服饰市值270亿，奥康国际市值30亿。

更尴尬的是，位于温州西边的中国鞋都工业园，园区内没有一家鞋企的上市公司。

汽摩配

汽摩配领域上，冠盛企业是温州汽摩配行业的首家A股上市公司，目前市值34亿。

宁波这些年涌现了拓普集团、均胜电子、旭升股份等八家上市公司，下游均为特斯拉、宝马等世界一流车企，总市值超过千亿。

小家电

小家电产业更加心酸，温州家电业昔日的“四大花旦”分崩离析，月兔破产，奔腾变卖，康泉萎靡，飞科飞走。

宁波却涌现了公牛、方太、奥克斯、帅康等全国知名企业。

食品

不少人说温州食品产业卧虎藏龙，刚上市的熊猫乳品是温州第一家食品企业，市值为80亿。

而佛山生产酱油的海天味业，市值已经是温州23家上市公司总和的4倍。

紧固件

温州是全国的第三大紧固件市场，也没有一家上市企业，而东莞的坚朗五金市值高达400多亿。

同样与泉州相比，2019年，泉州规模以上企业的工业产值约17594亿，而温州刚破5000亿，大约是温州的三倍，这个差距在十年前仅仅是1300亿。

一个简单而又可怕的现实是，温州目前所有的知名企业，都已经是上个世纪的遗产。

盛极一时的温州制造业，已经蒙上了尘埃。

1988年，温州开始了新一轮的旧城改造，最先的改造工程从人民路开始，也是当时温州几十年来旧城改造最大的建设工程。

后来经过10多年建设，人民路的改建成为了当时国内旧城改造的样板，温州新时代的城建开端就此开始。

1999年，中国电信大厦建成，是当时的浙江第一高楼，现在你去黎明西路，还能看到上世纪温州城建留下的影子。

临边上的新世纪商务、东方大厦、工商银行旧楼、国信大厦等大楼，都还矗立在那里。

可惜的是，这些上世纪的辉煌，如今已然变成了破旧的代名词，到了今天，温州城建与诸多城市比较，已经是相对滞后的存在。

热心的市民更是直言，城建方面，温州落后杭州十年，落后宁波五年，拥有大城市的名气，却是小县城的建设。

温州也并非没有紧迫感，从2010年开始，温州启动了综合体、交通、绿化等等城市建设项目。

到2020年，城市面貌得到了根本性改善，但温州效率还是太慢了。

以轨道交通为例，这是城市现代化的标志，一座没有轨道交通的城市是不完整的城市。

宁波的第一条地铁建设耗时5年。而大部分为高架路段，且全线避开了市中心的温州S1线，建设却用了整整快7年的时间。

温州慢，步步慢，距离地铁成网的日子遥遥无期，广大市民很是无奈，“其他城市是有施工年限的，温州别问，问就是力争。”

图上画画，墙上挂挂，然后温州规划变成了鬼画。

落后的城建，失去的朝气，与先进城市差距不断拉大。

年轻人看不到希望，自然选择背起行囊，离开了这里。

有人说，城市命运与人的命运一样，除了需要自身的努力，也要考虑 历史 的进程，温州也不例外。

我们是得承认，几十年经济的高速发展， 国家发展重心早已从第二产业转到了第三产业，甚至在酝酿第四次工业革命。

温州也一直无缘一条条政策和快速通道，到现在已经沦为中下级的低端制造业城市。

但这不是温州这些年落寞的理由。

1984年，第一批沿海开放的城市有14个，比温州强的城市只多不少。

后来温州位居其上，为什么是温州？又凭什么是温州？

如今叹息温州跌落，叹息的是，温州用了30年的时间，由弱变强，拥有了逆袭的机会，却在大潮中迷失，错失了由弱胜强的时机。

往事不可谏，来者犹可追。

如果温州能有长期远大的规划，让温州变得更加开放有吸引力，能够在国家经济大转型的背景下，让自己成为一块产业升级的热土，或许还能再次获得发展的机遇。

只是温州要做到这点非常难，尤其是在城市竞争愈演愈烈的今天。

在回顾过去之余，我们除了叹息，也要感谢。

感谢改革开放的宏观背景，感谢我们父辈吃苦耐劳的拼搏，以此文致敬。

1 中国最大的五金机电批发市场在：广州五金交电批发主要市场。

2 广州市环翠园五金批发市场更是华南地区最大的五金材料、五金工具的集散地。在它的带动下，广州市各大五金、交电批发市场更是兴旺发达起业。

3 其他如下：

A：广州生源五金商贸城 位于白云区增槎路聚龙路段。主要经营五金交电、塑料制品批发零售。

B：海珠五金交电批发市场 位于海珠区广州大道南路段。主要经营五金交电、塑料败携卖制品、单车配件等

C：棠下五金机电商业街 位于天河区中山大道棠下好又多附近。主要经营五金交电业及各类塑料制品。

D：长江五金塑料百货交易城 位于海珠区广州大道南洛溪桥东南侧。主要经营五金交电、塑料制隐漏品、厨具类。

E：沙溪五金塑料城 位于广州番禺大石镇沙溪。主要经营五金交电、塑料制品类的批发零售。

F：南天商业城 位于海珠区广州大道南洛溪桥东南侧。主要经营五金交电、塑料制品、厨具及酒店用品类的批察逗发零售。

E：大德五金交电工具专业街 位于越秀区大德路。主要经营五金交电工具类的批发与零售。

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卡式螺母是一种建筑装修的常用器材，相信大家并不陌生。卡式螺母紧密高密度的螺纹，拥有超强的紧固作用，并且安装迅速、便捷，拆卸也非常的简单，重新定位也十分方便。除了垂直的固定，卡式螺母也能够倾斜固定，在生活中的应用可以说是非常普遍的。卡式螺母的型号有许多，用途也各不相同，为了帮助大家更好的选购，小编特地为大家准备了丰富的卡式螺母型号大全哦!

卡式螺母的优点总的来说有两点，一是仅从板材一侧安喊皮装，适合于导轨及场地装配还有一些板金行业的企业产品上，比如机柜，机箱，控制器等二是具有高缺氏承载力。

选用型号对照表：

卡式螺母 适合板厚 标准型号ACDE FGH(02)

M4 1-16 C4844-A 9559480359735 5555

M4 17-27 C4844-B 9566480359735 5555

M4 28-37 C4844-C 9574480359735 5555

M4 1-16 C4804-A 12857204512162 8383

M5 07-16 C4895-A 138885045132 65 9595

M5 17-27 C4895-B 131085045132 65 9595

M5 28-36 C4895-C 131128504513265 9593

M5 1-16 C4805-A 12857204512162 8383

M6 1-16 C4806-A 12857204512162 8383

M6 17-25 C4806-B 12957204512162 8383

M6 26-35 C4806-C 1210572045121 62 8383

M6 36-45 C4806-D 1211572045121 62 8383

M6 33-47 C4811-C 1613410605166 78 123123

M8 1-17 C4808-A 1610410605166 78 123123

M8 18-32 C4808-B 1611910605166 78 123123

M8 33-47 C4808-C 1613410605166 78 123123

M10 33-47 C48210-C 2016512606205102 1414

M10 48-62 C48210-D 201812606205102 1414

M12 18-32 C4812-B 2015312606205102 1414

M12 33-47 C4812-C 2016512606205102 1414

M12 48-62 C4812-D 201812606205102 1414

卡式螺母的安装方法

1、首先将卡式螺母的其中一卡脚卡扣于方孔一侧的安装板上。

2、接着取一拉钩，所述拉钩设有钩部及与钩部相连接的操作部。

3、然后将拉钩的操作部先穿过方孔，再将卡式螺母的另一卡脚放置于拉钩的钩部内。

4、接着通过拽拉拉钩的操作部使卡式螺母的另一卡脚穿过方孔并与方孔另一侧的安装板相卡扣。

5、最后将拉钩拿掉，从而完成卡式螺母的安装。该种安装方法不仅方便、而且快捷、安全。

卡式螺母厂家

1、东莞市钞友五金制品有限公司

东莞市钞友五金制品有限公司是螺丝、螺栓、螺母、螺丝等产品专业生产加工的公司，拥有完整、科学的质量管理体系。东莞市钞友五金制品有限公司的诚信、实力和产品质量获得业界的认可。

2、深圳市盛安达五金制品有限公司

深圳市盛安达五金制品厂是一家集设计，研发、制造，销售于一体的紧固件，标准件，精密零部件的加工制造厂家，拥有日本、西德、台湾先进生产设备和国内优秀的技术人才。公司以创新、诚信、团队、郑扮差拼搏、感恩、多元化经营的创业理念，以先进的管理、促进公司进步和发展，为标准件产业贡献智慧。

3、长沙永鹏实业有限公司

长沙永鹏实业有限公司创立于2001年，是湖南地区集批发、配套、零售为一体的专业标准紧固件公司。在机械制造、工程机械、汽车制造，铁路机车、桥梁、市政电力、石化、通讯和建筑行业，享有良好信誉和配套能力。曾获“湖南省诚信创建企业”“湖南省诚信私营企业” “湖南省消费维权示范点创建单位”等多类殊荣，本着优质、用心的服务态度赢得了众多企业的信赖和好评，在湖南地区逐渐树立起公司的良好品牌。

根据器械的用途不同，卡式螺母型号规格也应不相同。建议大家一定要根据所用板材厚度来挑选卡式螺母的型号和尺寸，必要时可带上样板材料去市场上挑选，对应板材冲孔尺寸，以保证万无一失。随着市场的发展许多定制卡式螺母也可供顾客选择，定制也不失为一个好的方法。另外在实际操作中也有许多小知识要注意，可以让操作更加简单易行。小编为大家整理的型号大全，希望能对您的选购提供帮助!

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对于开车的朋友们来说，汽车玻璃水相信大家都不陌生了，汽车在日常使用中，时间久了之后便需要添加玻璃水，而如今市面上玻璃水品牌众多，质量参差不齐，那么在选购时，汽车玻璃水哪个牌子好呢，下面就一起来看看吧。

汽车玻璃水哪个牌子好

1、3M

3M中国有限公司，创立于1902年美国，世界500强，国际公认的研发领域的企业先驱，素以产品丰富和锐意创新著称于世，全球性的多 元 化科技企业。

2、Turt le 龟牌

始于1953年美国，玻璃水十大品牌，全球销售量较大的汽车养护用品品牌，以制造汽车美容用品和油品添加剂闻名。

3、蓝星BLU ES TAR

始于1984年，十大玻璃水品牌，隶属于中国化工集团旗下，专业从事化工新材料及动物营养领域研发的综合型企业。

4、车仆CHIEF

成立于1993年，国内较早集汽车养护、美容等为一体的汽车用品供应 商 ，其环保雪种、防冻液、汽车养护美容产品等畅销国内市场。

5、 Prestone百适通

始于1927年，由原霍尼韦尔旗下汽车消费品品牌变更而来，全球知名汽车防冻液及化学护理品品牌。

6、保赐利BOTNY

汽车用品十大品牌，亚洲较大的汽车护理用品生产研发基地，致力于气雾剂及膏状罐装环保精细化工产品制造与销售的企业。

7、 Würth伍尔特

创立于1945德国，全球装配和紧固件业务市场的处于领先地位，享有盛誉的顶级汽车养护用品供应商。

8、 长城 润滑油SINOPEC

中国石化润滑油有限公司，长城，润滑油/制动液十大品牌， 北京 市著名商标，合成制动液标准制订参与者，集润滑油生产/研发/储运/销售/服务于一体的润滑油产销集团。

9、SONAX索纳克斯

始于1905年德国，世界著名汽车护理品牌，从事汽车美容护理行业的汽车护理产品制造企业，中国代理:上海妙声科技有限公司。

10、SOFT9 9

始于1954年日本，速特99株式会社集团旗下，专业生产各类汽车用特别是轿车用保养品和美容品的厂家。

以上档姿就是汽车玻璃水哪个牌子好的相关内容，下面我们再来看看汽车玻璃水有哪些功能吧。

汽车玻璃水有哪些功能

优质的汽车风挡玻璃水主要由水、酒精、乙二醇、缓蚀剂及多种表面活性剂组成。汽车风挡玻璃水俗称玻袭蠢并璃水(即车窗净)，主要具有如下功能：

1、清洗性能：车窗净是由多种表面活性剂及添加剂复配而成。。表面活性剂通常具有润湿、渗透、增溶等功能，从而起到清洗去污的作用。

2、防冻性能：有酒精、乙二醇的存在，能显著降低液体的冰点，从而起到防冻的作用，能很快溶解冰霜。

3、防雾性能：玻璃表面会形成一层单分子保护层。这层保护膜能防止形成雾滴，保证风挡玻璃拍迹清澈透明，视野清晰。

4、抗静电性能：用车窗净清洗后，吸附在玻璃表面的物质，能消除玻璃表面的电荷，抗静电性能。

5、润滑性能：车窗中含有乙二醇，粘度较大，可以起润滑作用，减少雨刷器与玻璃之间的摩擦，防止产生划痕。

6、防腐蚀性能：车窗净中含有多种缓蚀剂，对各种金属没有任何腐蚀作用，汽车面漆、橡胶、绝对安全。

@2019

简论中国古代文学体裁的发展

（一）

中国是伟大的文明古国，在五千年的悠久历史中，我们的先人创造了灿烂的文化，而丰富多样的文学形式不能不成为其中最亮丽的一道风景。文学形式不断地创造和融合、更新与超越，也是中国古代文学史演变的主要原因和线索之一。所以，研究古代文学体裁的发展是十分有意义的。

我国古代的文学形式是多种多样的，就其每一种形式而言，都是有它独特的发展历程的。从上古时代的结绳记事，到文字的长生，再到最早的文学样式——原始诗歌的出现，及至后来诗歌、散文、小说、戏剧的产生与爆炸式的发展，形成中国古代文学林林总总、汪洋澎湃的景象，可以说，某种角度看，中国古代文学史也是一部文学形式的演变史。自魏晋以来，文体研究历来都是中国古代文学批评的重要组成部分，古代许多文学批评其实也就是文体批评，如《文心雕龙》实际上就是一部文体学研究的代表性著作。在《文心雕龙 ·体性篇》中提到了八体，实际上是文章的八种风格。

文学体段首裁，是指一切文学作品的种类和样式。这是当代比较普遍承认的一种观点。但这也只是一个简明概括的说法，还不能完全说清这个概念。因本文所涉及的内容是古代的文学样式的发展，所以采用此说。

（二）

中国古代诗歌的起源，一般认为是以原始歌谣的产生为标志。例如有一首《弹歌》：“断竹，续竹，飞土，逐肉。”是原始生产和生活的再现。可以认为是我国古代诗歌的开篇之作。另外，早期的诗歌还有《周易》中的卦爻辞，都是我国诗歌的早期形式。

我国古代诗歌体裁形成与发展的第一个高峰当属《诗经 》。

《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收入自西周初期（公元前十一世纪）至春秋中叶（公元前六世纪）约五百余年间的诗歌三百零五篇，最初称《诗》，因为汉代儒家学者把它奉为经典，于是叫做《诗经》。

《诗经》的作者成分很复杂，产生的地域也很广。除了周王朝乐官制作的乐歌，公卿、列士进献的乐歌，还有许多原来流传于民间的歌谣。这些民间歌谣是如何集中到朝廷来的，则有不同说法。汉代某些学者认为，周王朝派有专门的采诗人，到民间搜集歌谣，以了解政治和风俗的盛衰利弊；又有一种说法：这些民歌是由各国乐师搜集的。乐师是掌管音乐的官员和专家，他们以唱诗作曲为职业，搜集歌谣是为了丰富他们的唱词和乐调。诸侯之乐献给天子，这些民间歌谣便汇集到朝廷里了。这些说法，都有一定道理。而且，这些对于《诗经没唤》的价值没有丝毫的影响。所以这里不进行讨论了。

《诗经》里大量运用了赋、比、兴的表现手法，加强了作品的形象性，获得了良好的艺术效果。所谓 “ 赋 ” ，用朱熹《诗集传》的解释，是 “ 敷陈其事而直言之 ” 。这包括一般陈述和铺排陈述两种情况。 “ 比 ” ，用朱熹的解释，是 “ 以彼物比此物 ” ，也就是比喻之意。《诗经》中用比喻的地方很多，手法也富于变化。如《氓》用桑树从繁茂到凋落的变化来比喻爱情的盛衰；《鹤鸣》用 “ 他山之石，可以攻玉 ” 来比枯燃凯喻治国要用贤人等等，都是《诗经》中用 “ 比 ” 的佳例。进一步， “ 兴 ” 又兼有了比喻、象征、烘托等较有实在意义的用法。但正因为 “ 兴 ” 原本是思绪无端地飘移和联想而产生的，所以即使有了比较实在的意义，也不是那么固定僵板，而是虚灵微妙的。如《关雎》开头的 “ 关关雎鸠，在河之洲 ” ，原是诗人借眼前景物以兴起下文 “ 窈窕淑女，君子好逑 ” 的、但关雎和鸣，也可以比喻男女求偶，或男女间的和谐恩爱，只是它的喻意不那么明白确定。

《诗经》中赋、比、兴表现手法的运用，对于后代的诗歌有着极大的启发，也是后代诗歌在形式上的鲜明借鉴，对整个诗歌的发展史起着不可估量的作用。

说过 《诗经》，我们该说说和它并提的楚辞。

楚辞脱胎于楚地歌谣 ， 是楚文化的集中表现之一。楚辞创作的代表人物是伟大的爱国主义诗人——屈原。

如果说《诗经》是先秦劳动人民集体智慧的结晶，那么楚辞则是作家自觉创作的开始。以屈原为代表的楚国文人，创造了灿烂。屈原的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了诗歌的美质。大体上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的 “ 骚体诗 ” ，这对后来的歌行体诗歌产生了深远的影响。

继 《诗经》和楚辞之后，汉代的乐府诗又为古代诗歌史描绘了亮丽的一笔。

汉代文学的主流是文人创作，文人创作的主流是辞赋。乐府民歌作为民间的创作，是非主流的存在。它与文人文学虽有一致的地方，但更多不一致之处。这种非主流的民间创作，以其强大的生命力逐渐影响了文人的创作，最终促使诗歌蓬勃兴起，取代了辞赋对文坛的统治。相比之下，汉乐府诗歌有以下特点：具有浓厚的生活气息，尤其是第一次具体而深入地反映了社会下层民众日常生活的艰难与痛苦；奠定了中国古代叙事诗的基础；第三，汉乐府民歌表现了激烈而直露的感情；不少作品表现了对生命短促，人生无常的悲哀；表现了生动活泼的想象力。

汉乐府诗歌在形式上的突出特点是：打破了《诗经》的四言为主和楚辞的杂言为主的形式，形成了五言体和杂言体，而其整个趋势，则是整齐的五言体越来越占优势。这为后来魏晋以及隋唐诗歌的形式提供了宝贵的借鉴。

唐代是中国诗歌的最高峰，也是诗歌体裁形成和完善的时期。这一时期形成了一律诗、绝句为代表的“近体诗”和以歌行体为代表的“古体诗”。

唐诗体裁的大功臣当首推“沈宋”。宋之问与沈缙诘闹饕毕祝谟谕瓿陕墒奶逯坪屠┐舐墒挠跋臁K乔愦罅τ诼商宓男醋鳎宰约旱拇醋魇导芙崃宋迤哐越宓男问焦娣丁R环矫妫峭耆苊饬宋迓芍械霓稚。硪环矫妫怯纸徊酵平似哐愿栊刑迓苫墓蹋爻り蹋怪饔谀逗屯暾烟ノ衔细竦钠呗伞I缙谠缭谖浜笫逼冢阋研闯鋈奘д诚窒蟮钠呗桑奈醵嗟钠呗桑诤虾豕娣斗矫婵俺乒⒅钍酥住

沈、宋以后，律诗的规范为越来越多的人所接受，也就有越来越多的参与到创作中去，促成律诗形式的成熟。律诗创作成就最大的诗人应推老杜。

杜甫在律诗形式方面的成就，对中国诗歌艺术作出了巨大贡献。在杜甫以前，七律多用于宫廷应制唱和，这类诗内容贫乏，其语言亦平缓无力，而在这以外，佳作也为数不多。到了杜甫，不但在声律上把七律推向成熟，更重要的是充分发展了这一诗歌形式所蕴涵的可能性。七律同五律一样，是固定的诗型。但杜甫利用它比五律稍大的篇幅，使之能包含相当大的容量；在语言节奏方面，虽然七律每句只比五律多二字，但经过杜甫的精心调节，却可以产生多种多样的变化。于是，七律成为一种既工丽严整，又开合动荡，具有独特的艺术表现力的诗型。

唐诗的另一种重要形式是歌行体。包括五言歌行、七言歌行、杂言歌行。五言歌行代表作如杜甫的 《 自京赴奉先咏怀五百字》、《北征》，李白的《侠客行》等。 七言歌行如杜甫的 《兵车行》、《丽人行》、白居易的《长恨歌》、琵琶行》等等。而最具特色的当属李白的杂言歌行。

李白的性格决定了他诗歌的形式的特点。当诗人的澎湃诗情无法为寻常的形象所容纳时，诗人就展开天马行空式的想象和幻想，以气骋词，来实现艺术的变形。这种变形的依据是诗人感情的强度，它使形象突破常规而染上了奇幻的色彩。于是，随心所欲的杂言歌行体在李白那里得到了淋漓尽致的发挥，例如《宣州谢I楼饯别校书叔云》云：

弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发，俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁，人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

全诗仅十二句，可是诗人的情感活动却出现了几度跌宕起落。

而在《梦游天姥吟留别》中，他发出了最响亮的呼声： 摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！

可见，杂言歌行体在表现感情方面的独特之处是其他体裁无法比拟的，李白与杂言歌行体是相辅相成的，后者使前者的感情得以充分表现，而在此过程中，后者的形式也得到了充分的发展和完善。

我们在说说诗歌的两种特殊形式：词和曲。

词和曲是唐以后文学形式的发展。是诗歌发展的重要组成部分。它们的关系是：词有乐府演变而来，又演变成曲。词的形成在唐代，兴盛则在宋代。词这一新兴文学体裁，经过晚唐五代以来许多文人的努力，在题材和语言风格上，大体形成了一定的格局。其间李煜虽有所突破，但只是一个特例，总的看来变化不大。到了北宋，词继续受到文人士大夫包括最高统治者的喜爱。这种形式成为宋代文学的重要内容，在宋后亦长盛不衰。曲是由词化而来。曲与词体制最接近，都属于有固定格律的长短句形式。据王国维统计，元曲曲牌出于唐宋词牌的有七十五种之多。所以，有人把散曲叫做 “ 词余 ” 。散曲的形式分为小令和套数两类。小令一般用单支曲子写成，另外还有 “ 带过曲 ” 、 “ 集曲 ” 、 “ 重头 ” 、 “ 换头 ” 等特殊形式，都是根据一定的规则将数只曲子联结而成。套数又称 “ 散套 ” ，是用同宫调的两支以上曲子写成，和杂剧中的套曲相似。

综上，中国古代的诗歌发展从上古歌谣、 卦爻辞开始，经过 《诗经》、楚辞、汉乐府的发展，再到唐诗、宋词、元曲的兴盛，是一个纷繁复杂、不断创新、不断完善的过程，是古代文学体裁演变的一条主线。

( 三 )

　中国古代散文体裁大体走了一条由散到整，再由整到散的

中国古代散文的开端应从先秦历史散文和诸子散文说起。 就体制（这里还不能说成体裁）而言，先秦历史散文的形成，有一个演变过程。早期的《尚书》，除假托的部分，完全是史官所保存的文件的汇编；《春秋》虽相传经过孔子的删定，但仍然保持着史官记录的体式。战国初形成的《左传》、《国语》也利用了大量史官记录，但已经不是严格意义上的官方著作。至于战国末年至秦汉之际形成的《战国策》，其主要来源是策士的私人著作。总体说来，这个过程表现为官方色彩逐渐减弱。而愈是后期和愈是接近民间的著作，其文学成分愈是显著，而相应的，在史学的严格性方面都有所削弱。这也可以说是创作风格的特征之一，亦属于文体的范畴之内。

《尚书》就其体裁而言，是古老的文章汇编。而“春秋”原是先秦时代各国史书的通称，后来仅有鲁国的《春秋》传世，便成为专称。这部原来由鲁国史官所编《春秋》，相传经过孔子整理、修订，赋予特殊的意义，因而也成为儒家重要的经典。《春秋》是一部编年体史书，它以鲁国的纪年为线索，记写了春秋时期的大事，编年体史书之祖。《春秋》最突出的特点就是寓褒贬于记事的“春秋笔法”，这也作为一种写作手法，对后世产生了深远的影响。

《左传》实质上是一部独立撰写的史书。只是后人将它与《春秋》配合后，可能做过相应的处理。《左传》是第一部包含着丰富的这一类文学因素的历史著作，它直接影响了《战国策》、《史记》的写作风格。促成文史结合，这是《左传》对散文的最大贡献。而另一部史书《国语》是我国第一部国别史，它的形式与春秋等书不同，是以国家为记叙的线索，分别记写了不同时期的大事，开国别体史书之先河。

诸子散文与历史散文不同，是春秋战国时代各个学派阐述自己学说的著作，是百家争鸣的产物。其思想各据一端，精彩纷呈。正因为它是随着争辩的风气而发展起来的，其基本趋向，就是从简约到繁富，从零散到严整。愈是后期的著作，篇幅愈宏大，组织愈严密。 就本来的意义说，诸子散文是政治、哲学、伦理等方面的论说文，不是文学作品。

就体裁来说，可以说历史散文是记叙文，而诸子散文则是议论文。诸子散文的风格不同，但那些不同之处都应归于文学价值的范畴之内，这里不进行讨论了。

时至西汉，以单篇的文章而言（《史记》另作别论），文章的风格总体上带有显著的政治色彩和实用性质，同时也讲究文采。这一种文章，受国家政治形势变化的影响很大。直到一部伟大的著作——《史记》的出现。

《史记》是散文体裁的一次变革。全书由本纪、表、书、世家、列传五种体例构成。“本纪”是用编年方式叙述历代君主或实际统治者的政迹，是全书的大纲；“表”是用表格形式分项列出各历史时期的大事，是全书叙事的补充和联络；“书”是天文、历法、水利、经济等各类专门事项的记载；“世家”是世袭家族以及孔子、陈胜等历代祭祀不绝的人物的传记；“列传”为本纪、世家以外各种人物的传记，还有一部分记载了中国边缘地带各民族的历史。《史记》通过这五种不同体例相互配合、相互补充，构成了完整的历史体系。

这种体裁叫做纪传体， 以后稍加变更，成为历代正史的通用体裁。

散文在魏晋时期没有长足的发展，这种状况一直持续到唐代的“古文运动”。

所谓“古文”，是韩愈等人针对唐代的“时文”，即魏晋以来形成、至初盛唐仍旧流行的骈体文而提出的一个概念，指先秦两汉时单行散句、没有规定形式的文体。

古文与时文的区别在于强调的重点不同。时文由于对文章形式的要求过高，力求骈偶，讲究修辞，铺张华丽，是一种诗化的风格。但正是由于这种风格导致了内容的空泛，感情表达的不透彻。韩愈、柳宗元等提倡的 “古文运动”正是根据这个特点，欲改革文体，于是发起了声势浩大的古文运动。

古文运动是文学史上一个复杂的现象。就其解放文体、推倒骈文的绝对统治、恢复散文自由抒写的功能这一点来说，无论对实用文章还是对艺术散文的发展，都有不可磨灭的功绩。

我国古代散文的发展大致就是这样一个经过，至后来的宋、元、明、清各朝，散文的饿体裁没有发生变化，成就上也很难超过前代，散文的发展大致至此。

四）

小说是我国古代文坛上一颗明珠。真正的小说从何而起，又有哪些变化，这是我们要探讨的问题。

真正的小说诞生应当算在魏晋时期。虽然小说这一名词出现比较早，在《庄子·外物篇》：“饰小说以干县令（高美之名声），其于大达亦远矣。”就有此说法。这里说的“小说”，指卑琐无价值的言谈，无意义的文学垃圾，还不是指文体。魏晋时期出现了志人和志怪小说，应为小说之祖。

魏晋志怪小说中，《搜神记》是保存最多且具有代表性的一种。其情节之完整与丰富、形象之鲜明生动，较以前的志怪小说有一定发展，已开始改变“丛残小语”、粗陈梗概的形态。其文字简洁质朴，有魏晋史家之文的特征。

之后的志人小说与此不同，记录的大多是人间发生的奇闻怪事。《世说新语》，原名《世说》，宋临川王刘义庆撰，是同类著作中唯一完整地保存下来、也是集大成的一种。该书按照类书的形式编排，分为《德行》、《言语》、《政事》、《文学》等三十六篇，以类相从，创造了小说的新形式。

小说到了唐代，以“传奇”为名，唐传奇体裁上一个最大的特点就是：相对于志人、志怪小说，篇幅上长了许多，内容更加丰富，表现力加强，情节曲折动人。

唐传奇源于六朝时期的志怪、志人小说，但两者又有根本的区别。尽管后者并不完全是为宣扬神道而作，它也有娱乐的目的，但总体来说，受神道意识的影响毕竟很深，作为文学创作的意识反而不明确；其中（特别是后期）虽然也有一些情节较为曲折的作品，但基本上还是粗陈梗概而缺乏深入细致的描绘。到了唐传奇，情况才有根本的改变。唐传奇中出现了较六朝志怪更为宏大的篇制，建立了比较完整的小说结构，其情节更为复杂，内容更偏于反映人情世态，而人物形象的塑造、人物心理的刻划，也有了显著的提高。由此，唐传奇宣告中国古典小说开始进入成熟阶段。

如果把志人、志怪小说算做短篇小说，那么也可以说唐传奇是中篇小说的雏形了。

小说的高峰在元、明、清三朝，起代表是四大名著的出现和文言短篇小说的成熟。《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》、《西游记》代表着中国古代小说甚至是整个文学史的至高点，至此，长篇章回体小说的模式基本形成。而这一时期以“三言”、“二拍”为代表的短篇小说也走向了成熟。

《三国演义》的最大特点是：具有一个相当完整细密的宏大结构，有条不紊地处理了繁复的头绪，描绘了极其壮阔的的历史画面。突出这一特点，章回体的小说形式起了不可轻视的作用。章回体的结构形式使得故事内容环环相扣，首尾呼应。

《水浒传》主要是在民间说话和戏剧故事的基础上形成的，它把许多原来分别独立的故事经过改造组织在一起，既有一个完整的长篇框架（特别是到梁山大聚义为此），又保存了若干仍具有独立意味的单元，可以说是一种“板块”串联的结构。从长篇小说的结构艺术来说，这固然有不成熟的地方，但从塑造人物形象来说，却也有其便利之处。这是此书在小说体裁运用上的过人之处。

另一部巨著《西游记》虽是由众多零散故事传说汇聚成一部大书，但经过再创作，结构却相当完整；它的文字幽默诙谐，灵动流利，善于描写各种奇幻的场面，都显示了相当高的艺术水平。

　而作为中国古典小说最高峰的 《红楼梦》，在体裁结构上更有它的独到之处。

　《红楼梦》有一个宏大而精致的长篇结构，试加解析，我们可以发现小说中包含这样一些层次：贾宝玉、林黛玉、薛宝钗三人的感情和婚姻纠葛，是小说的中心线索；由此扩展，大观园是小说人物活动的主要场所，贾宝玉与林、薛及园中其他诸多女性的命运，是小说的基本内容；大观园作为贾府的一部分，这里发生的一切，又与整个贾府即宁国府、荣国府的种种活动密切联系，贾府由盛入衰的过程，以及贾府中复杂的家族矛盾、贾府中其他人物的命运，同样是小说的基本内容，且贾府中的男性与大观园这一女性世界具有对照意味；由此扩展，贾家与薛家、史家、王家的所谓“四大家族”，构成一个社会阶层。虽然除薛家外，其余二家在小说中很少出现，但这种以贾家为主、薛家为辅，带及史、王两家的结构方法，足以反映出这一特殊阶层的面貌；再由此扩展，以贾家为主、薛家为辅的贵族世家，又与外界发生广泛的牵连，上至皇宫，下至市巷、乡野，时近时远地反映出整个社会的状况；在这一切之上，又有一个隐隐绰绰的虚幻的神话世界，它不断暗示着“红楼梦”的宿命，使小说始终在花团锦簇的景象中透着幽凄的气息。

正是这样一种伟大的体裁，承载了一部伟大的著作，这也成为古典长篇小说的典范。

短篇小说的成熟，无疑是以“三言”、“二拍”为代表。

“三言”中小说有不同的来源，情况比较复杂。从现在能够推断的来说，其中一小部分是经过程度不等的修改乃至改编的宋元话本，又收录了一些已有流传的明代话本，而“二拍”中已不再有收录改编旧传话本之作，而完全是作者据野史笔记、文言小说和当时社会传闻创作的。总体来说，这几部书精简而引人入胜的情节要求了精短而美丽的体制，从而使我国古代短篇小说的创作走向成熟。

小说的体裁变化与发展更多的体现在内容对形式、体裁的要求上，所以，整个小说史 也是一个体裁变化发展的过程。

（五）

相对与其它几种文学样式，戏剧的出现较晚，也较集中。最早的可以算得上是戏剧的文学样式应属唐代出现的变文，之后有了宋代的话本、南戏，到了元代，戏剧的发展出现了高峰，即与唐诗、宋词齐名的元曲之中的杂剧。后明、清两朝也出现了一些艺术成就比较高的杂剧，但无论是文学艺术上的价值，还是文学体裁的完善、形成，都应以元杂剧为尊。

变文是指民间曲艺“转变”所用的底本。自出现以来，历代学者对“变”字的解释，有多种不同的见解和推测，有的认为是梵文的音译，还有的认为是 “变更”、“神通变化”等义，更有甚者认为是佛教语“因缘变”（因果变换）的简称，一直到现在都没有定论。

“变文”这种演艺形式当是从“俗讲”转化过来的，所以变文中有较多佛经故事，只是它不像讲经文那样分段引用经文而后加以解说，而是完整地敷演佛经中的故事。后来转为民间曲艺，内容也扩展到宗教以外。从它的体裁上来说，它还不能成为戏剧。他只有一个艺人进行说唱表演，没有特定的演员、场景，但是从某种意义上来说，它是后来戏剧的雏形。

宋辽金时期的戏剧发展并不突出，最有特色的当属金董解元的《西厢记诸宫调》。

诸宫调是一种独特的曲艺形式，是一种兼具说、唱而以唱为主的曲艺，和唐代的变文不同。因其用多种宫调的曲子联套演唱而得名。据记载，北宋已有诸宫调；但有完整的作品流传下来的，则以《西厢记诸宫调》为最早。《西厢记诸宫调》在体裁上的最大特点是：从汉族长期的文学积累中吸取营养，作品中对唐宋诗词的大量运是早期的变文和话本之中没有的。

现在我们说说元杂剧。

元杂剧是直接继承金院本、诸宫调的多种特点，并从其它民间伎艺中吸取了某些成分而发展起来的。但元杂剧与金院本等毕竟有质的区别，到了元杂剧，才成为具有完备的文学剧本、严格的表演形式、完整而丰富的内容的成熟的戏剧。

元杂剧的基本结构形式，是以四折、通常外加一段楔子为一本，表演一种剧目。少数剧目是多本的；楔子可以没有，也可以用到两三个。一“折”意味着一个故事单元（同时也是音乐单元，见后），四折之间，大多表现出情节起、承、转、合的变化。“楔子”本意是插入木器的榫头中使之紧固的小木片，引申到杂剧中，是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏，是整部剧本中的有机部分。 这是戏剧体裁上的突破和创新，也是元杂剧的亮点。

元杂剧的核心部分是唱词。每一折用同一宫调的一套曲子组成，并一韵到底——所以说“折”也是音乐单元；四折可以选用四种不同的宫调。这是元杂剧形式上的另一个特点，但这个特点是处于前一特点的从属地位，没有“四折一楔子”的形式，也就没有唱词为中心的特色。

提及元杂剧，就不能不说说所谓“元曲四大家”的关（汉卿）、郑（光祖）、白（朴）、马（致远）。他们对元杂剧无论是体裁还是文学价值上的贡献是无法替代的。我们以关汉卿为例。作为中国古代伟大戏剧家的关汉卿，迄今见于载录的杂剧共有六十六种，现存只有十八种。而他的作品按表现内容可分为公案剧和爱情剧。《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》三剧，为公案剧的代表，而《拜月亭》和《调风月》则是一般意义上的爱情、婚姻剧。

关剧的体裁特点是：广泛采用“四折一楔子”的形式，善于布置情节，在激烈的矛盾冲突中，营造戏剧氛围，并使舞台演出富于动作性。本来，元杂剧四折的体制比较短小，很容易写得单薄，而关汉卿常以适当的剪裁、布置、使之能容纳较丰富的内容。这也是其他几位作家的共同之处。

元代的另一种戏剧形式——南戏，也是戏剧史上重要的一部分。

中国古代戏剧成熟较早的一支，是从宋杂剧、金院本到元杂剧，另有一个成熟稍迟的分支，是在东南沿海地区流行的南戏。其最早产生于浙江温州（旧名永嘉），故又称“温州杂剧”、“永嘉杂剧”或“永嘉戏曲”。

南戏的体裁方面与杂剧有很大不同，归结为一点来说，就是它在各方面都要比杂剧来得自由。它的曲调配合，虽有一定的惯例，却没有严密的宫调组织，可以根据剧情需要作较为自由的选择；它的剧本结构，也不像杂剧那样因为受音乐限制而形成“四本一楔子”的固定模式，而是以人物的上下场的界线分场，可长可短，大都比杂剧来得长；它也不像杂剧那样每本戏规定只能由一个角色主唱，而是任何角色都可以唱，而且有接唱、同唱、多人合唱等各种形式，能把曲、白、科有机地结合起来。

明代，戏剧家族又出现了新的一分子——传奇。此传奇不同于唐传奇。到明中期，在戏曲舞台上，传奇已经取代了杂剧的主导地位。体制上，元杂剧的陈规已经被打破，一种戏不一定是四折，也不一定由一人主唱，而且常有南北曲混用的。

明代戏剧成就最大的是汤显祖。在汤显祖的四部剧作中，《牡丹亭》（全名《牡丹亭还魂记》，又简称《还魂记》）是用力最深、也最能表现其文学思想和艺术才能的一种。如果从体裁上严格说来，《牡丹亭》的有些缺陷是很明显的：全剧五十五出，结构显得松散冗长。但因艺术上有独到之处，这一缺陷是不能掩饰其光彩的。

中国古代戏剧的发展是比较迅速的，因其集中在宋元明三朝，受到人们的喜爱，所以成就也比较大，戏剧可称为古代文学中体裁发展最快的一部分。