盐城浩然建筑防水工程有限公司怎么样

介绍

舞台设计是以"舞台"为标的物的设计，更细的说以舞台设备、灯光、布幕、音响、演出道具、悬吊与更换支架系统、戏服、戏妆为为标的物的设计。与展示设计雷同的是这些标的物都是"配角"，要由"表演活动"来当主角。另外，舞台设计还具有剧情配合的时间向度的特性。在舞台设计的精致程度分类上大致都可分为露天野台、流动舞台 、室内舞台三种，而就舞台设计的发展上，西方与我国也各有不同的类型出现。在西方，文艺复兴时期舞台旁念贺设计有较大的技术突破，包括:镜框式舞台、透视布景、假透视、快速(镟转)更换的侧幕系统等等，不但使以戏剧与歌剧为核心的"舞台"设计，成为西方舞台设计的主要工作内容，更借由文艺复兴运动，使这种舞台设计从义大利快速的流传整个西方世界。就舞台设计所处理的内容而言，主要有观众席、舞台、后台三大部份，观众席包括座席、音响环境、视角视野、进场出场路径、物理环境舞台包括灯光、布幕、音响、演出道具、悬吊与更换支架系统、戏服、戏妆等等后台包括换装化妆、文武场(乐队)、过场通道、基本道具陈放、以及准备出场空间等等。所以舞台设计所需要的能力就包括了:表演活动(或戏剧演出)的知识、舞台绘画、道具制作(美术工艺)、舞台灯光、道具与服装式样演变的知识、音乐与剧曲的知识、音响控制的知识等等。

舞台设计 舞台机械

舞台机械最重要的指标之一是安全可靠，所有种类的舞台机械都必须保证在任何时候是绝对安全可靠的。

对舞台机械的可靠性设计，目前研究的很少。可靠性设计理论是建立在大量实验数据基础上的，不同的使用场合要求不同的可靠度，设备的可靠性是根据其重要程度、工作要求和维修难易等方面的因素综合考虑决定的。舞台机械的使用率不高，载荷率较低，对寿命设计有一定要求，而对可靠性设计则要求很高，因为一旦出现问题就可能造成严重的安全事故或较大的经济损失。舞台机械必须有较高的可靠性，其失效机率应在01~10%之间。由于缺乏必要的实验数据和具体深入的研究，可靠性设计理论在舞台机械设计中尚无具体套用。研究表明，虽然只用安全系数不能完全反映可靠性水平，但高大在舞台机械零部件设计中将各参数作为随机变数处理，尚缺乏足够的数据。所以，将设计参数作为确定量，用强度安全系数或许用应力作为判别依据，通过选取适当的安全系数来近似控制其工作可靠性的要求，仍然是当前舞台机械设计的主导方法。由于计算结果与实际情况有一定偏差，故必须使计算允许的零部件的承载能力有必要的安全裕量，这就是确定安全系数的基本出发点。通常，舞台机械还应提出设计寿命指标。以工作年限为单位的寿命指标对舞台机械并不适用，而以工作小时计的寿命更符合实际，8000~10000小时的工作寿命应当是舞台机械设计的基础数据。

舞台机械的安全性运派指标主要包括设备安全、人身安全和电气安全等三方面，而且，这三个因素相互关联、相互影响，有时是不可分割的。

舞台类型 镜框式舞台

镜框式舞台是指观众位于舞台的一侧，而舞台的其余侧面被物体遮挡，以供演员和技术人员做准备工作。最早的永久性镜框式舞台是在义大利的帕尔马尼斯家族在1618年建造的。

伸出式舞台

伸展式舞台与镜框式舞台的区别在于，舞台的一部分向前突出，伸向观众席，这一部分的三面都暴露给观众。

圆环形舞台

圆环形舞台是指观众位于舞台的四周。通常圆环形舞台位于剧场的中央。观众可以近距离地欣赏表演。又叫做中心式舞台。

设备安全

设备安全是指:舞台机械设备在规定的工作条件下长期使用不产生意外事故的能力在发生临时故障时能在降低后的技术参数下继续工作的能力舞台机械设备对非正常工作状态的感知、显示和报警的能力。这种能力或性能通常是由机械设计本身和电气控制共同完成的考虑在演出中尽快能排除舞台机械的临时故障的能力，使舞台机械的故障尽量能不影响演出的正常进行。

涉及设备安全的因素很多，主要有以下几个方面:

安全系数

所有机械零部件的选择和设计必须保证在额定载荷和惯性载荷的联合作用下，能可靠的工作并有一定的安全储备，即有足够的安全系数。安全系数定义为:所有材料的极限应力与零件的最大工作应力之比。零件的最大工作应力应

考虑最大静载荷及动载荷(紧急启制动、碰撞等惯性载荷)作用下产生的应力。例如:悬挂重物或牵引用的钢丝绳，其安全系数应大于或等于10起重链的安全系数应大于或等于12传动链的安全系数应大于或等于10所有传动系统的部件在选用时应能承受两倍的额定载荷初略计算时，传动件和受力件的安全系数应大于或等于6，精确计算时其安全系数应符合有关标准或规范对该类零件的规定。

刚度适合

舞台机械的主要受力构件应有合适的刚度，以适应舞台表演的需要。通常，规定受力构件的挠度应小于构件跨度的1/1000~1/800，有时，还对挠度的绝对值作出规定，这些构件必须同时满足这两个要求。传动件的扭转刚度、压杆的稳定性等应符合有关标准规范的规定。对升降台来说，为了获得足够的横向刚度，其计算水平载荷不小于垂直运动载荷的1/20。

结构尺寸

为避免或减少某些机械零件由于结构尺寸不合理而产生过大的附加应力或过早的疲劳破坏，设计时应对其结构尺寸给予足够的重视。卷扬系统的零部件比较典型，如:卷扬机驱动卷筒的直径应大于钢丝绳直径的18倍，滑轮直径应大于钢丝绳直径的20倍，摩擦传动(曳引式传动)的驱动轮直径应大于钢丝绳直径的40倍等，所有钢丝绳用的配件都要和钢丝绳直径相匹配，钢丝绳接头只能采用那些传递载荷大于80%钢丝绳断裂载荷的接头形式，如:编接接头、合金浇注套管接头、楔型接头、铝合金挤压套管接头和符合规定并正确使用的钢绳绳夹等。卷筒挡边的高度应大于钢丝绳直径的2倍，单层卷绕的卷筒，至少留有两圈摩擦固定圈。

舞台设计 设计要点

专业舞台灯光设计构成要点

舞台构成

建筑，雕塑，绘画是把时间，空间在平面或立体中保持相对永恒的艺术。演出艺术作为综合时间和空间艺术需要一个维持观演关系的空间--剧场或演出场所。舞台美术家在超越时空的演出 同构成具有声、光、色、形等多维因素的视觉和听觉的创意空间，并随着时间，以及情节、场景的转换而延续发展。不论是戏剧情节的转折还是戏曲歌舞的表演，与此同时，演出灯光在观众视觉中或以不知不觉的方式进行光的明暗效果变化、形体空间的变化或以灯光设备本身具备的功能造成各种视觉表现效果。以塑造形象、渲染色彩、变化节奏等方式参怀演出并形成有视觉语汇的特舞台演出空间气氛，从而影响观众的情绪变化，构成情景、演员、观众相互影响的与舞台演出内容吻合的特定空间。

升降舞台

液压镟转升降舞台设计与套用

随着文化生活的日益丰富，人们对演出活动中舞台效果的要求越来越高。在比较高档的文化娱乐场所，为创造一种生动活泼的立体演出效果，传统的静止舞台逐渐被摈弃，而代之以镟转升降舞台。笔者承担了某五星级大酒店室内镟转升降舞台的设计工作，在制订设计方案时，考虑到有效利用现场的有限空间，尽可能地减少传动装置的占地面积，可靠保证舞台平稳升降和镟转，采用了液压传动方式。(1)镟转升降舞台的工作原理该舞台直径6m，采用钢结构焊接件作为基架，再以防火材料加以装饰。舞台本体自重约3500㎏，设计最大有效载荷2500㎏，舞台最大升降高度为1m，要求能够单独控制舞台的升降和镟转运动。

舞台由台面4、转轴3、齿圈2、滚柱组件1、液压马达5、键6、底板7、底座8及均布于底座下方的驱动液压缸组成。四只伸缩式液压缸的活塞同步上升时，推动底座及舞台沿导轨竖直上升。舞台的镟转运动由可独立控制的液压马达驱动齿圈2来实现。为有效降低摩擦阻力矩，在底座和台面间布置了滚柱组件，保证液压马达能够比较轻便地驱动舞台回转。

(2)液压系统设计

1液压系统组成及工作原理

液压系统组成如图二所示。其工作过程如下:

舞台升降:油泵电机启动后，双联油泵1开始工作，但大流量泵和小流量泵均处于卸荷状态。舞台上升时，电磁铁YA6得电，升降回路升压，大流量泵输出的液压油分别通过换向阀4~8再经四个液控单向阀12~15进入四个液压缸无杆腔，产生推力，克服舞台重量和导轨副摩擦推动舞台上升。因液压缸尺寸较大，舞台上升速度较慢(设计上升速度为002m/s)，为减少液压元件的数量，保障系统的可靠性，不设定调速元件而采取由油泵和液压缸尺寸予以直接保证的设计方案当舞台停止上升或到达最大行程时，电磁铁YA6失电，换向阀25处于左位，主回路卸压。由于液控单向阀12~15锁死，舞台停止在锁死位置舞台下降时，电磁铁YA5、YA6得电，系统控制回路升压，高压油进入液控单向阀12~15的先导控制阀，将液控单向阀打开，同时YA1~YA4得电，换向阀4~7接油箱，舞台依靠自重下降。下降速度可由调速阀12~15调定。同步控制:本系统四条同步支路所选用的元件型号相同、各支路输入流量相同，可以较好的保证四个伸缩式油缸的同步上升、同步下降。

平衡控制:为使四个液压缸产生相同的推力，系统中采用四个单向阀16~19将四条支路隔离开，然后用一个溢流阀20进行压力控制，保证各支路设定压力相同。

舞台镟转

考虑到施工现场场地有限，为节约空间，提高效率，本设计中采用了双联式油泵。大流量泵用于驱动舞台升降，小流量泵用于驱动液压马达带动舞台镟转。两种运动可以独立控制，互不干涉。油泵启动时，通过换向阀27卸压需要控制舞台正向镟转时，电磁铁YA9、YA7得电，换向阀24处于左位。高压油经阀24进入液压马达驱动其回转，通过马达输出轴齿轮与齿圈传递舞台以驱动力矩。若YA9、YA7得电，则马达驱动舞台反转。单向阀22、23和溢流阀26组成液压马达过载保护回路。22电气控制回路设计

舞台设计

分析舞台工作过程，为实现液压系统的运行控制，各电气元件的动作循环。根据电气元件动作循环表设计电气控制线路图。按下上升按扭SB3，中间继电器K1得电并自锁，电磁铁YA6得电，换向阀25置左位，舞台上升。舞台上升至行程终点压下行程开关ST，中间继电器K1失电，换向阀25边为常位，液压系统升压。此时液控单向阀12~15截止，液压缸G1~G4无杆腔中的液压油不能排回油箱，处于保压状态，维持舞台在该处静止。按下下降按扭SB4，中间继电器K2得电并自锁，同时K1得电，电磁铁YA5、YA6、YA1~YA4均通电，高压油经换向阀3进入液控单向阀12~15的先导阀，液控单向阀打开，液压缸在调速阀8~11的控制下缓缓下降。舞台升降和回转可以灵活机动控制，运行中可随时停留。按下按扭SB7，液压缸控制回路失电，舞台在该处停留按下按扭SB8，液压马达控制回路失电，舞台停止镟转。控制线路中设定了动合触头KM1来保证油泵启动后再控制各液压阀，达到了电机启动和液压控制的互锁目的。

(3)液压系统维护与故障处理

该舞台机械传动装置比较简单，只要定期对齿轮副和导轨副进行润滑，防止异物进入，可以保证很高的可靠性。而液压系统相对比较复杂，影响其正常运转的因素也多，因此对液压系统进行主动保养和预防性维护，可以使液压镟转升降舞台保持良好的技术状态。镟转升降舞台液压控制元件与电气元件工作环境比较恶劣，主动保养和预防性维护的重点是这些元器件的可靠性。应经常性地检查换向阀电磁铁的工作状态及阀芯滑动是否灵活，及时消除阻滞现象。定期清理周围环境中铁屑等杂物，防止控制阀芯被卡死。要检查电气元件是否存在短路等隐患，清扫灰尘，去除油污，保障电气元件正常工作。滤油器滤芯在工作250h后，应进行检查，进行清洗或更换。液压油箱应每隔3个月从底部放油口清除水分和杂质一次，并每隔一年(或工作满2000h)更换全部液压油。

液压镟转升降舞台经过近两年的运行，性能稳定。期间出现过一次小故障，故障形式表现为泵启动后明显听到异常声响，舞台升降不灵活。操作上升按扭后，有时出现舞台无反应，有时经过较长时间后可以上升，但速度极慢。下降时出现同样故障，且伴有舞台抖动现象。我们分析，造成异响这种现象的原因可能是油泵吸真空或柱塞泵内部件损坏所致。但柱塞泵工作时间并不长，问题最有可能发生在油泵吸油不足方面。而油泵吸油不足可能是吸油管过滤器堵塞或者吸油管漏气导致供油不充分。考虑液压系统安装空间狭小，拆开油箱检查比较困难，我们将液压阀27的进油软管拆开，启动电机后发现油液间断性喷出，随后停止排油。油箱油量指示正常，拆开油箱后仔细观察吸油管无异常现象。果断更换过滤器，试运行排油正常，操作舞台上升按钮，舞台能正常上升，但舞台下降时依旧不能正常完成动作。凭经验判断产生这种故障的原因最有可能发生在换向阀4~7和调速阀8~11中。在舞台下降时依此推动换向阀4~7的推杆，发现推动换向阀6的推杆时，舞台能正常下降。检查换向阀6电磁铁线圈，发现接线头出现松动造成接触不良。紧固接线螺钉，故障排除。液压镟转升降舞台是活跃人们文化娱乐生活、提高和丰富演出效果的重要设施，笔者在确立总体方案和进行液压系统、电气控制系统设计时，周密论证，科学设计。该设计整体结构简单，液压系统稳定性高，能确保舞台运行的平稳性、安全性和可靠性要求。同时介绍该液压系统的一例典型故障的诊断与维修过程，提出了对该液压系统进行有效保养和维护的措施，为用户日常使用镟转升降舞台提供了指导。

舞台设计

判断音响系统的优劣，应首先观察所处的声学环境其摆放在有利于发挥性能的位置上，将声箱拉开一定的距离，听者与两只音箱呈等边三角形。将左右声道平衡钮放在中间位置，关掉一般器材都有的频率均衡装置。由小到大开启音量镟钮，直至开到最大，在静态下听其噪音如何。然后，放上自己已在多种器材上听熟的CD唱片，慢慢开启音量，听一听声音是否固定通过左右移动，判断系统的相应特性，增大音量至耳朵刚好未感到不适为止，选择软体中鼓声和大提琴等感觉低音的表现力，看其是否厚实有力、不浑浊、不轻飘，放得开又收得住利用人声判断中音的性能，层次要分明，既不压抑也不渲染，圆润丰富采用泛音丰富的小提琴和金属打击乐器的声音判断器材的高音，以细腻流畅、明亮通透、定位准确者为佳用打击音乐(如打碎玻璃等)听其瞬态、动态、阻尼特性用交响乐判断音场、气势和整体的频响平衡以及纵深感和现场感用大音量听基功率裕量和动态范围用极小的音量判断低输出时的表现能力。

舞台大幕

大幕是观众厅与舞台之间起分割作用的幕，是舞台的门户，也是舞台的主要幕布，主要用于会议或演出开始和结束时的开闭，有时也可用作场幕。

位于镜框舞台台口的内侧，镜框舞台与假台口之间。大幕有多种闭形式，例如:对开式、升降式、串叠式提式、单侧开闭式以及斜拉式等。

音响器材

音响器材的音质:在音质评价中，平衡与自然是我们应当追求的目标，有的人把音质好的误以为是对低音和高音的渲染。难怪有些经营者在展示其商品时常常的把低音和高音钮镟到极至，让似懂非懂的顾客有一种新鲜感，失去了平衡和自然，也掩盖了一些缺点。其实在发烧友中流传着这样的一个观点低音易找，高音难求，中音更是不可多得

舞台设计

功率放大器是将音频电压信号转化成音频信号并驱动扬声器发声的一种设备。功率放大器在扩声中起着极其重要作用，如果没有功率放大器，扬声器就不能放声，也就无扩声可言。

数字灯光

数字灯光的集中控制及套用

随着数位化技术在各行各业的迅猛发展，专业舞台灯光领域也逐步跨进全面数位化的时代。

目前国内大型的户外演出活动:如广场晚会、大中型的个人演唱会及室内的大中型舞台剧(包括演播厅)所用的专业灯光器材，如数字调光台、电脑灯控制中、数字矽箱、电脑效果灯、电脑换色灯、追光灯电脑换色器、雷射灯等，绝大多数都采用了数位化控制。而这些设备之间相互连线如何达到准确无误的操控，实现舞台灯光的整体调度，是令广大的灯光操控都头疼的问题。现代的舞台灯光设计者对舞台灯光提出了一个新的管理理念--统一管理，集中控制。就是把多台功能效果各异的数字灯光设备连线起来由一部数字调光台控制。譬如我们把数字调光矽箱、数字换色器、电脑效果灯、电脑换色灯、数字烟机、数字泡泡机等统统连线在一张电脑控制台上，由一位灯光师来控制。实践证明是可行的。这里就涉及到了业内人士都熟知的DMX512信号传输系统。

舞台设计

DMX是DigitalMultipiex的缩写。译名为数字多路复用协定，由美国剧场技术学会(USITT)定义，目前已得到世界各生产舞台设备厂商的承认和遵守，作为广泛采用的数字灯光数据协定也就是说在这个链路里的每一个受控单元都要符合这个协定的要求，才能实现集中控制。

DMX是以RS422/RS485串列传输为基础的，数据传输速率为250Kbit/s最大回路控制为512路(当然也有1024\2048回路的，但那是在512基础上复加而成)。由于DMX信号传输率高及套用环境的特殊需要，DMX的信号线、信号转接口及各个单元之间的信号传输都有严格的要求，以保证信号传输的准确性。

DMX允许有效传输距离为250m。条件是使用优质的信号线，而且在施工时要将其放在独立的禁止槽内若是流动演出或外部干扰严重的地方，要相应的减少信号线的长度以缩短传输距离。如果工程要求信号线的传输距离大于250m，应该加装符合512协定的信号放大器。通常一个DMX512接口最多能驱动32台数字设备假如接收端全部采用DMX487集成块来接收信号，那么一个DMX输出接口则能驱动128台数字设备。

如果一个DMX512系统的设备超过了32台，就要加装信号分配器，它的作用是信号隔离、信号分配、信号放大。一台信号分配器有2~6个输出口(进口的有4~8个输出口)、一个信号输入口、一个环路接口，它能满足中小型舞台或演播厅的灯光系统信号的分配如果在较大的广场(如体育场)，就要加装多台信号分配器以满足系统需要。

在舞台实践中，象这种在多单元集中控制的链路里加装了符合DMX512协定的信号分配器后，除对信号进行放大、延长劾的操控中距离作用外，还有一个好处就是:如果某个灯光设备发生故障(如漏电、短路等)，分配器有光电隔离装置，能有效的保护链路里的灯光设备。在一个多台设备单元的DMX链路中，最后一台灯光设备的信号接口应加装"终端塞"，以此做为阻抗匹配，消除信号传输中的杂波反射现象，净化信号成份。这时保证DMX512系统信号传输正常的一个重要环节。"终端塞"的具体接法如下:在一个五芯卡侬插头的2~3脚之间焊接一个90~120Ω1/4W的小型金属膜电阻，其阻抗的大小应参照调光台的使用说明书。做好后，把它插到最后一台设备的信号输出端即可。另外还有一些数字灯光设备本身有终端开关，这种设备若置于整个链路的末端，应将开关设定到允许的位置，否则应搬到无效的位置。DMX协定要求链路里使用五芯外挂程式。在施工中只用三芯，即:1、2、3芯，4、5芯置空。目前灯光系统大多数进口设备都是采用五芯接口。

舞台设计

综上所述，做好大型灯光系统的集中控制，需要施工人员明确概念，规范安装才能确保系统可靠运行。从而保证大型综艺晚会、重大会议等现场灯光效果的顺利发挥。

布景吊杆

布景吊杆是现代剧场不可缺少的设备，它主要用于悬挂布景、道具、灯光、幕布以及表演杂技时可悬挂安全带道具。

灯光吊杆

灯光吊杆也是现代剧场不可缺少的设备，它的主要作用是悬挂灯光灯具，以及特殊情况作其它用途。

假台口

假台口也可以称为"移动台口"，设在镜框舞台台口的后面，两侧立柜的水平移动和横框的上下移动，可以改变其台框的尺寸，使画面宽和高的视觉比例得到改变。

升降乐池

乐池是乐队演奏的场所，升降乐池是现代化舞台常用机械设备，设定在舞台前沿部，可以有不同高度的变化，形成各种使用形式，利用乐池升降，可以扩大观众厅，扩大舞台，延伸表演区。升降乐池的升降传动形式有多种，机械剪刀撑方式升降平稳，噪音低。并通过剪叉结构达到行程放大，使基坑较浅，可节约投资。

舞台设计

亚洲最大的水舞台剧院-----个性化剧院式舞台机械

舞台设计 背景介绍

第一世界大剧院是首届世界休闲博览会的主场馆，主要承担世界休闲大会、歌舞演出、旅游实景演出。这是中国最大的室内水舞台，

观众座椅3000余座，水舞台区域4900㎡。

所面临的挑战

1、水舞台如何运用大船、潜艇如何开行

2、大型瀑布、水帘如何制作

3、如何为火、水爆等效果留有空间

4、水舞台和干台怎么巧妙的运用

解决方案

佳合充分利用水舞台的空间，最大限度的发挥水对艺术表演的神奇作用，在水舞台中制作了大量的舞台机械，解决空间的不同转换。

与"光速"同步的转台------经典剧目式舞台机械

背景介绍:

转台是为原创音乐剧《之歌》量身订做。此剧是为纪念中国一百年活动而创作，舞美设计叶锦添先生。双环转台直径9米和14米，要求今后全球巡回演出。

所面临的挑战:

1、活动拆装型，要求安装时间24小时以内。

2、含所有电机、钢架设备厚度为300mm。

3、镟转速度最快时22米/秒。

4、运动定位、同步精度10mm。

5、全自动化控制。

佳合技术 佳合解决方案:

1、技术的可行性决定整套系统的成熟度。利用公司成熟先进的双向挤压自滑动摩擦驱动形式，确定动力系统。

2、确定钢结构拆装形式和机械传动形式。

这是工程师们争论最激烈和最复杂的环节，当工程师们争论不定时，佳合最实际、传统的做法就是试样，这次是二个舞台按实样1∶1同时制作。供设计判断、思索。

这是钢制托轮和定位导向装置

正因为不断提高的设计和最合适、最灵巧的技术，才使得现在使用的转台更优秀。

现在搭建转台只要短短的八个小时。最快的速度可以达到28m/s,慢速镟转时噪音≤42db，高速时噪音≤55db。

3、自动化控制技术

这是整个转台技术的核心。也是真正意义的舞台自动化控制:

(1)控制台可以放在剧院任何位置，走台时放在导演旁边可迅速配合演出最新要求。因为控台与现场只需一根细线连线。

(2)全部内置场景，按序可任意选择场景运行。

(3)运动状态可实时监控，转台位置既时检测。防止累积误差。

(4)可任意设定运动角度，要求时间。在此时间内准确到达。

(5)新设、改编、添加任何场景只需短短的十秒即可完成。

(6)在演出中，会由于道具的摆放延误运动开始时间，自动运行后操作人员可以手动加速，利用加速保证最后的到达时间准确。

(7)运动回复快捷方便，保证排演时无停顿。

舞台灯具

舞台远程聚光灯

灯具采用非球面平凸光学透镜，透光率达到92%，光斑均匀度高，灯具投射发出的光照度分布曲线光滑，是连续的正弦波变化。解决了普通球面聚灯灯布光时中心出现黑斑的问题，使舞台效果更加完美。同类聚光灯投射距离30m时，光斑直径25m时照度500Lux左右，而且中心会有黑斑，而非球面灯具在同等条件下可以达到900Lux，而且光斑均匀。能较好地解决了远距离投光问题。

舞台设计 舞台美术学会

中国舞台美术学会简介

(19811---20052)

1981年1月初，中国舞台美术学会在京成立，对外称"国际舞台美术组织(OISTAT)中国中心"是经中央民政部核准注册(社证字第4258号)，隶属中央文化部主管的全国性学术组织。25年来，已成为团结全国舞台美术工作者的学术中心和被国际广泛关注的学术团体。

学会现有中国会员3500余人(系重新注册人数)，另有海外名誉会员和团体理事单位20家。

学会每年举办各类学术活动、专业培训班，以及举办各类展览等。主要有1982年在京举行了首届全国舞美展2000年赴台湾参加"2000年华人地区剧场视觉艺术展暨学术研讨会"2003年12月在南京举办了"中国第二届舞台美术展览会"2004年9月，在杭州举办"2004华文地区舞台美术研讨会暨优秀舞台美术作品展"。

学会每年一届评选"中国舞台美术学会奖"，表彰、介绍优秀作品和出色的舞台美术创造者。

学会编辑出版学刊《舞台美术家》，每年两期，已成了理论研究的学术园地和交流联系的视窗。学会已出版了大型舞台美术画册《中国舞台美术1949--1982》、《中国舞台美术1983--1999》、《中国第二届舞台美术展作集》，及有关舞台美术专业画册、书籍十余种。学会于1984年，经 副总理批准，加入了国际舞台美术组织(OISTAT)并进行了广泛的交流，1994年在京主持召开了由14个国家和地区参加的国际舞美会议和作品邀请展等。已5次组团参加每4年一次的布拉格国际舞美展(PQ展)等。

舞台设计

学会首届会长孙浩然，二、三届会长薛殿杰，四、五届会长刘元声，现任(第六届)会长蔡体良。现设学会办公室、创作研究部、学术出版部、组织联络部、对外交流部，以及戏曲艺术、灯光、音响、布景技术、服装化妆、电视美术、剧场技术7个专业委员会。

花残无戏蝶；

藻密有潜鱼。

柳絮体媚无骨；

梅花影瘦有神。

世上岂无千里马；

人中难得九方皋。

桑梓游子常念旧；

梧桐落叶终归根。

鸟逢霜果饥还啄；

马渡冰河渴自刨。

才高自觉风云阔；

情重反疑华岳经。

人情常须分好歹；

世事更应辩忠奸。

近水楼台先得月；

向阳花木易为春。

世间唯有读书好；

天下无如行路难。

看似寻常最奇崛；

成如容易却艰辛。

常将有日思无日；

莫把无时作有时。

爱竹不除马路笋；

惜花留得碍人枝。

乍雨乍晴花易老；

耐霜耐寒松长青。

一失足成千古恨；

再回首是百年身。

贫居闹市无人问；

富在深山有远亲。

世上本无常照月；

天边还有再来春。

读书有味千回少；

对客无情一句多。

渡海当如鱼力健；

凌云可信鸟情豪

不随时俗

自得古风

不诱于誉

不恐于诽

有过则改

见义必为

己过莫惮改

未然当先思

礼乐攻吾短

诗书引兴长

有德行乃正

无求品自高

行修而名立

理得则心安

知耻近乎勇

悔过谓之愚

修得思垂后

贻谋欲胜前

敬仰贤哲品

淡泊名利心

饱揽古今事

浅识春秋情

一生修得如此

万事听其自然

一刻莫贻岁月

十分珍重年华

不役世俗之乐

惟谋我心所安

过要细心检点

怒宜实力消融

竹节松风梅骨

诗情剑胆琴心

守有度，节有礼

尊所闻，行所知

聚古今之学问

娶天下之聪明

一心似天地清旷

万事如日月光明

心收净里寻真乐

眼放长空得大观

退一步前程更大

让三分后路还宽

苦心原不求人谅

酸鼻何须带我怜

若要制心须制眼

果能防口即防身

遭谤还须将己省

施恩切莫望人酬

气虽难忍宜坚忍

事或当行莫妄行

识浅怕行仁义假

品高妨使性情偏

忙里栽菊好养性

闲时植竹为修身

退步须从宽处想

奋身宜趁早时修

事若求人须忍气

境虽迫我亦宽怀

过能责己灾能免

才不惊人谤不遭

要有精神方有福

若非涵养也非才

嗜欲虽轻终是累

包容太甚转非恩

微如小草均沾路

艳似名花易惹风

时代堪喜须勤奋

春光可惜莫轻抛

美人愈韵装宜淡

名士虽狂品要高

再三宜把心潜养

千万莫将口乱开

我若害人人害我

他难容你你容他

遇我忙时妨有错

谈人短处恐非真

自己身心常省察

本来面目要能存

克己须从难处克

求人莫在困中求

愿满终须由我做

道高切莫使人知

枕边妄念休欺己

座上夸谈且让人

忠诚不必人皆信

迂拙何妨我独行

事若错行须认错

境岁贫遇要安贫

来世若无冤可结

终身只有恕堪行

知止自能除妄想

安贫须要禁奢心

事不三思终有悔

气能一忍便无忧

纵目古今还自省

侧身天地一无言

立身要使根基厚

论事还须途径宽

品格清高梅作友

襟怀坦荡海为师

位高应思天下雨

文章信有古人风

与其过纵何如谨

到得能诚自会明

常使胸中荡朝气

莫教心上沾俗尘

身居斗室常修志

远避宦场少惊心

迎春傲雪梅花骨

挺节虚怀竹子心

行可以告天之事

充无欲害人之心

百年不肯疏荣辱

双鬓终应老是非

有万夫不当之勇

无一事自足之怀

书囊应满三千卷

人品当居第一流

顶风不做墙头草

傲雪要学山顶松

修道定当尊益友

诚身敢不畏严师

修身励志严求己

养性顾心厚待人

读有益书精神爽

行无愧事梦魂安

赏雨荷棠香鬓润

迎风竹径俗心清

临喜临怒看涵养

群行群止见胆识

诗到淡中才有味

人须短处去辩散求长

放眼才知天地大

立身莫让圣贤高

虚己只知求我益

坦怀不厌受人欺

室临春水秋怀朗

坐对贤人躁气无

喻义自无非礼事

爱名常葆不贪心

喜挹清风除浊气

长师翠竹向虚心

励学须识得头脑

修身要立定脚跟

知足者势力莫诱

自信者诽誉不迁

一生不作暧昧之事

诸君无以笑貌为恭

于不睹闻时能戒惧

可从行习内得精微

和气迎人，正气接物

浩气临事，静气养身谨和

作无品官，行有品事

读百家书携晌氏，成一家言

阅尽兴衰胸襟雪亮

勘破因果得失冰清

清风满怀，朗月在抱

万虑皆息，一尘不惊

心术勿须光明笃实

行为必要正大老成

口莫多言，清莫多妄

名可强立，功可强成

抑彼扬己，奸邪惯技

危人自安，君子弗为

志节若玉，惟谨惟慎

心底如溪，宜洁宜清

事在修养，期于尽己

言无躁妄，可以知人

静可观人，虚能修己

贤当述古，知足察今

持躬以正，待人以诚

任事惟忠，决机惟勇

养身在动，养心在静

于物勿贪，于事勿随

穷则穷兮，义施勿吝

险何险矣，勇进莫疑

笔底生春风，利名尽扫

胸中养浩气，宠辱不惊

审正邪之津，勇忌虚死

明可否之分，节不苟立

立身行道，扬名于后世

夙兴夜寐，无忝尔所生

肝气方平，喜怒不形于色

心神既定，危疑无累其身

不矜能不争功，必成大器

能容人能任事，方是全才

省事忍事，不惹事自当无事

存心养心，莫欺心何等放心

做数件可流传之事，消磨岁月

会几个有识见的人，论说古今

天下难事，须先从平易处著手

世间杰士，无不由难苦中立身

不移不屈不，常守前贤之训

知风知微知显，可循入德之阶

良心紧固胸中，每每忧人疾苦

宝镜高悬顶上，时时正己言行

读不尽架上古书，却要时时努力

作勿完世间好事，必须刻刻存心

武侯读书，大意略观，是讲求经济

渊明鼓秦，不求甚解，乃涵养性情

立品如岩上松，必历千百载风霜，方可柱明堂而成大厦

俭身若璞中玉，经磨数十番沙石，乃堪琢玉玺以保庙廊

性与命能离德乎？性也宜修，命也宜修，何如将德先修起

仙暨佛均是人儿，仙亦可做，佛亦可做，却不由人空做来

宇宙内事皆备此身，即一种未完，一豪未尽，便是一分破绽

天地间生莫非吾体，即一夫不获，一物不所，便是一处疮痍

人因知己相聚

水以在山为清

责认之心责己

恕己之心恕人

人遇误解休怨恨

事逢得意莫轻狂

广交文友谈今事

博鉴诗书会古人

世事洞明莫玩世

人情练达应助人

出门交友逢佳士

闭户读书慕古人

于人何不可容者

凡事当思所以然

取友须从真处取

修仙莫待晚来修

凡事向认真上做

为人从吃苦中来

文章事业照今古

香火姻缘话友朋

高才非世所束缚

深心与人有始终

巨觞堪对义士举

鸣琴应遇知音弹

君子以文会其友

圣人之道本诸身

反观自己难全是

细论人家未尽非

未欲知交休吐志

不逢挚友莫尽杯

交友以诚真面目

助人为乐热心肠

晚觉文章真小技

早知富贵有危机

胸无俗虑心安泰

家有良规子俊贤

聊与今人谈古月

愿为直土抗横流

德薄一家尽吴越

恩深四海皆弟兄

交满四海，乐道人善

胸罗万卷，不矜其才

势力之交，难以经远

图名之善，难以持久

赋性虽愚，为人凭直道

居心诚朴，交友秉天良

读佳作增识增乐增寿

会挚友共德共言共心

开口说轻生，临大节决然规避

逢人称知己，即深交究竟平常

心者貌之根，审心而善恶自见

行者心之发，观行而祸福可知

文章举国

诗礼传家

礼为教本

道以德宏

厚德福载

和气致祥

仁为安宅

德必有邻

入孝出弟

由义居仁

居仁由义

履中蹈和

德门集广

人宅迎祥

太平居有后

安乐福无涯

闭户无尘事

传家有旧风

家内无长物

门中少闲言

用才须节俭

读书勿芜疏

祖宗规模远

儿孙绍述长

身安茅屋稳

性定菜根香

勤俭黄金本

读书丹桂根

勤俭崇古训

耕读守家传

福衢君子履

古室善人居

扫径待延客

闭门思读书

门墙多古意

家世重儒风

居安宅由正路

翔德圃息艺林

道德根于孝悌

清白传之子孙

得其名传其寿

多所见多所闻

人能节用家长足

士不争名品自高

千古文章传性道

一堂孝友乐天伦

愿人好事般般做

笑我奇书种种贪

莫将天性谐时俗

但以痴心伴好书

病久始知求药晚

年衰方悔读书迟

读书才恨学问浅

观海方知天地宽

踏遍书山忧且乐

磨穿铁砚苦还甜

讲学是非虚实事

读书愚智贵虚心

鸟欲高飞先振翅

人求上进早攻书

读历代名臣言行录

考天下郡国利病书

荀卿立言，首重劝学

阳明阐道，惟在良知

力排众议，乃见独是

心师古人，自为一家

义而好善，无求上达

敏而好学，不耻下问

融异以同，化小为大

行之以渐，持之以恒

读书百卷，方觉根底浅

作对三千，始知学问难

天下断无易处之境遇

人间哪有空闲的光阴

开卷有益，知识就是力量

自强不息，光阴贵于黄金

任铁任金，定有可穿之砚

日磨日削，从无不锐之针

天下奇观看尽，不如书本

世界滋味尝来，无过菜根

书能增智，多读两行增学问

语易招忧，少言几句免人嫌

挂角囊萤，百尺竿头更进步

悬梁刺骨，九天云路竞登先

学问贵有疑，疑乃可以启信

读书在有渐，渐乃庶几有成

读不如行，使废读，将何以行

蹶方长知，然屡蹶，讵云能知

百尺高梧，撑得起一轮月色

数椽矮屋，锁不住五更书声

为学如掘井，九仞无权难造就

求知贵有恒，一心致志可成功

大本领人，当时不见有奇异处

敏学问者，终身无所为满足时

不戏不怠，古今专家皆由学时起

宜勤宜勉，中外硕士都从苦中来

苦心搜索，集月露风云篇篇是锦

极力铺张，穷烟霞山水处处皆诗

春日恨秋日悲，一年如瞬百年如梦

古人书今人语，两分可信八分可疑

士所尚在志，行远登高，万里鹏程关学问

业必精于勤，博闻强识，三余蛾术惜光阴

泉竭流涸

根朽叶枯

虚心存傲骨

劲节斗寒霜

花俏寒风里

香飘冰雪中

四海变秋气

一室难为春

竹因虚受益

松以静延年

江山供指顾

风月助登临

苍松发浩气

翠柏傲寒冬

眼中沧海小

头上白云多

亲水知鱼性

近山识鸟音

看山情入画

爱竹月当楼

思飘云物外

诗入画图中

登高先得月

眺远快临风

鸟啼春院静

鱼戏野池幽

面山如对画

玩水爱临池

室中春蔼蔼

窗外日迟迟

惜花春起早

爱月夜眠迟

海羡千川纳

山防一 亏

静闻鱼读月

笑对鸟谈天

劲草经风硬

梅花带雪香

淡交惟对水

雅意在鸣琴

竹雨松风梧月

茶烟琴韵书声

夜月琴声书韵

春风鸟语花香

红滴砚池花泻露

绿藏书榻树团云

衣襟半染烟霞气

诗卷长留天地间

人怜直节生来瘦

自许高才老更刚

天下仁爱民生乐

道谊高深人事平

日中自不见明月

地大必能容微尘

心能忘我惟行道

语不欺人可对天

花开自有花落日

叶枯岂无叶荣时

也知性僻难谐俗

且喜身闲不蜀人

其中饶有山林气

此处何须名利心

竹本无花须看节

亭虽有盖不遮风

诗酒不妨容我傲

衣冠最怕把人拘

松敢凌霜因骨硬

梅能傲雪在心清

闭门独坐乾坤静

拄仗闲行天地宽

鸟随鸾凤飞腾远

人伴贤良品格高

凌霄劲节浩然气

摇曳清影君子风

苦辣酸甜皆自品

是非功过任人评

清闲岁月一樽酒

澹泊生涯数卷书

曲尺能成方园气

直线调就栋梁才

晚云初起日沉阁

山雨欲来风满楼

诚能动物心方正

淡到忘情气始平

冷淡古梅如老衲

护持新笋似婴儿

自喜轩窗无俗韵

亦知草木有真香

河以长流乃及远

山因直上而成高

登泰山而小天下

观沧海以壮胸怀

清茶野坐形神静

白粥晨餐肠胃清

清虚无梦神仙境

极乐妙游自在人

焚香洗砚闲中事

读画听琴静里心

确乎此心无所动

浑然天理存其真

桂花经雨香犹在

芳草留人意自闲

金石文章寿千古

花草精神贯四时

饱食安居无乐事

吟诗读画养其心

诗书中自有真乐

山林间喜得清闲

种花亦有神仙术

接木能分造化权

富有愁烦频有乐

拙偏闲散巧偏劳

胸中易动无名火

口内能销不坏金

有福谁能真享受

无禄已莫妄贪求

人能知足心常乐

己不偷闲口易糊

露引松香来酒盏

雨催花气入吟笺

好花与我为宾主

修竹凭他长子孙

水如碧玉山如眉

诗满红笺月满庭

吐丝未想绫罗贵

破茧方知宇宙宽

看书下酒心先醉

拈笔评花字亦香

才逢乐处须知苦

既没闲时那有忙

好山入座清如洗

喜树当窗翠欲流

梅影横窗成书本

兰风度槛入诗情

水唯善下能成海

山不争高自及天

孔雀开平常显耀

蜜蜂采花不居功

花如久放翻招厌

月不常圆始惹怜

漫道容身难择地

不妨合演且随天

发生天地中和气

涵养乾坤安定心

尘世商多行善士

天心最重读书人

君子有才能济事

山人息影学耕桑

欲求己愿先求己

悟信人言莫怪人

留个好名传后辈

让些余力送他人

雨过便是清凉地

身闲乃得安乐天

醉后千杯如淡水

渴时一滴似甘霖

煤在暗处人开采

石生硬地水滴穿

落霞犹艳无险好

野芳虽晚不须嗟

翠影芳鸣多美誉

虚心亮节自高风

楼高但任云飞过

池小能将月送来

院栽竹梅常警我

家藏诗书偶示人

鸡虫得失须自问

鹏 逍遥各自知

吃墨看茶，听香读书

吞花卧酒，喝月担风

秋月照人春风醉我

青山当户白云过庭

好鸟一鸣，山花欲笑

皓月千里，江流有声

碧山人来，丰神俊逸

赤城霞举，品格高标

不出门庭全收野景

别有天地定属高人

春风无形，激水生浪

大地至静，长天自清

水本清，投诸秽乃浊

冰虽坚，曝以日便消

雨入花心，自成甘苦

水归器内，各现方圆

良玉未剖，与瓦石相类

名骥未驰，与骛马相杂

雕兽画龙，徒有风云之势

金舟玉马，终无水陆之功

玉骨冰肌，敢与风霜拼四九

暗香冷艳，羞同桃李竞三春

荷花盛夏，清魂洁魄驱芜秽

梅放隆冬，玉骨冰肌傲群芳

松声竹声钟磬声，声声声自在

山色水色烟霞色，色色色皆空

地价不妨多，明月清风本无价

物请何足校，近水遥山俱有情

始念佳而转念不佳，见义无勇

一事错而凡事皆错，择术未精

丢开些挂碍心肠，有子何如无子好

落得个逍遥诗酒，出山哪比在山高

何处潼关，因泰华抵抗而益添其奔猛

风回三峡，因巫山组隔而愈增其怒号

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