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在日常的学习、工作、生活中，大家都写过散文吗？散文是一种以记叙或抒情为主，取材广泛、笔法灵活、篇幅短小、情文并茂的文学样式。你知道怎么才能写好散文吗？下面是我为大家收集的美哉！壮哉！大别山散文，希望对大家有所帮助。

旭日升起东方，不舍却只能归去。再一次回望巍峨的群山，牵手了你，轻轻的对你说：初识，念你，钟情了你！美哉！大别山！壮哉！大别山！

四日前，别黄河，走鲁南，过黄淮，循着刘邓足迹，千里“跃进”大别山。大别山山连山、山环山，南视荆楚，北眺中原，横牵长江，俯卧黄淮平原，逶迤绵亘，雄伟、艰奇、峻险、静幽，主峰天堂寨为"中原第一峰"，登顶主峰，观长江，览黄淮，无限风光，竞显风一流。

夏季的大别山，给人的第一印象：气候凉爽。这里成群瀑布飞流而下，洒出珍珠水雾，炎炎夏日，让人寒风袭袖，沁人一体表。尤其在峡谷里，清凉逼人。群瀑滴翠，溪涧争流，涧壑生风，造就了远离暑气的纯净山水。这里林木苍翠，植被茂密，层峦高树大别山外，让山间阴凉尽透，一股股凉气会从密林藤萝中穿透而出，迎面袭来，让人爽凉至极。置身其间，就好比进入另一个天堂，尽情体验世外凉夏的无穷魅力。

大别山是水的乐园，潭多、瀑汇、山泉环绕，泉一涌瀑飞，喷珠撒玉，构织出一片晶莹水世界。水雾在水面轻拂，流水在林间倾泻，群山漂浮着片片彩云，峰巅升腾着皑皑白雾，于山涧戏水玩耍，或激荡漂流，吸纳低温，真可谓童真帅趣，心旷神怡。

大别山是风的走廊，不管你走在石径上，还是停留在水池边，都能感觉山风送爽，直透薄衫，行走在栈道之间，崖壁罅隙、垂萝丛中，也都能凉风袭来，为你轻轻摇扇，祛除暑汗，带走你的暑意，带走你的疲惫……

若空闲，若休闲，可以选择很多地方，水潭边，清泉旁，深涧中，古树下，任你休憩，任你纳凉。或坐于树阴，或躺于草坪，也由你潇洒逍遥。若有朋友相聚，故人相邀，情侣约会，同学做伴，均可体会拂拂凉风，幽静、惬意……

车过六安，即别“圣一地”。坐在大巴上，望着已经升起在东方的太阳，心里油然念起革命战争时期的大别山。红军时期，这里汇聚多少豪杰英烈，造就了和“井冈山”齐名的红色政权，“天翻地覆慨而慷”……这里走出多少英雄儿女，奔向长征路……“得中原赢天下”1947年，革命需要，一党一中央帷幄决断，刘邓大军勇往直前，不要后方，不向后看，千里跃进大别山！战争的车轮在这时扭转，历史的轨迹在这里转弯。吹响了夺取全国胜利、摧毁蒋家王朝的号角……

硝烟早已散去，在此牺牲的优秀儿女可以安息了。大别山成就了革命，成就了共和国，这里每寸土地，都浸透着先烈的鲜血，这里焕然一新的新城，不断涌动着后人的无限景仰……

望窗外，参天的松杉，沧桑的松柏，遮天蔽日，不由想起一句：“前人栽树，后人……”

十五年，是一个婴儿从呱呱坠地到长成风华少年的时间。当太极广场舞台上，大别山主峰首届音乐篝火晚会主持人有奖提问主峰海拔高度的时候，我第一个举手但没上台回答。清晰的记忆里，第一次接触到的那个数据是1729.13米，与主持人公布的答案最新数据1729.33米相比，自己身处的这座大山用十五年的时间长高了二十厘米。

或是技术的谬误，或是人类对于沧海桑田的迟钝知觉。但这些已经不重要，重要的是，阔别十五年之后，这一次的主峰旅途又会带给自己什么样的感慨，是豪情依旧还是岁月蹉跎的感伤？抑或是，在原始的丛林深处寻得想要的风景，在一览众山小的绝顶之处唤醒沉睡的激情？羁縻的人生路上，不曾放下的是一种跨越的念想。

其实十五年间，曾经无数次徘徊在主峰之下。在仰望中咀嚼过那里人间四月芳菲尽的意味；在夏日里想象过那里浓云、暴雨、彩虹的壮观景象；在秋日里想象着描摹一幅万山红遍、层林尽染的波澜壮阔的画卷；在冬日里称量自己是否还有年少时穿越冰雪丛林的勇气。这些念想的时光里，昔日的主峰依然静默在轮回的时光里，任春去秋来，风霜雨雪。

山中的夜，凉意袭人。热歌，劲舞，篝火，帐篷。攒动汹涌的人群里，无从确认，有多少人是为逃离山外那个喧嚣的世界，来这里寻找一个放逐的时空；有多少人是为了这一方山水的魅力吸引，来这里偎依自然的怀抱；有多少人是为了来这里陪亲伴友，借富氧的空气亲密彼此的距离；又有多少人是为了来这里仰望星空俯瞰大地，探寻一些关于活着的哲理。这一切无从知晓，只在一种意念的深处，熊熊篝火用灰烬的方式安静地把自己送入万籁俱寂的无边夜色。

相比依然燥热的山下，山上的清晨给人以深秋的凉意。车到挂天瀑下的时候，已然是“莫道君行早，更有早行人”，停车处已经有了从此登顶主峰的人停下的车子。

蜿蜒的台阶在浓密的林子里以向上的姿势延伸，晨曦的光亮穿透浓荫的缝隙，柔和地照拂着散落阶面的落叶。偶尔早起的鸟儿用一两声清脆的啼声唱和路旁的溪流，巨大的乱石形状各异，披着青苔，或呵护一棵棵枝桠疏斜的.古木，或彼此依靠成杂乱却坚实的造型，粗犷且苍凉。石间的溪流，导引着视线向它的来处搜寻，隐约里，一挂白瀑如从天降，从高约数十米的悬崖飞流直下。溅起的水雾随着脚步的趋近沾染在脸颊、眉毛上，凉飕飕的，但这并不能阻止我们的极力仰望。似乎在这深山峡谷里，这道被命名为挂天瀑的瀑布孕育着这座大山的某种灵魂，才这么飘逸、灵动，万年不绝吧。那一道刀劈一般的悬崖，也因了这一挂瀑布而不寂寞于这天地之间。石为山骨，石因水魅，这一刚一柔之间，于是便成就了高山流水的不离不弃。

循水而上，小路弯弯。大山深处向上的路，蜿蜒曲折，跨越一道小溪，拐过一道悬崖，又钻进浓密的丛林，一行人欢快的穿行中，彼此默契地指点着发现的每一处景致。这里，一两棵桔梗开出漂亮的紫色花朵；那里，一棵枯松早已没了生机却顽强地傲指蓝天；左边，万丈绝壁寸草不生，是传说中的蓑衣塔；右边，那一溜需一两人合抱的松树临崖排列，是五龙松么？

向上的途中总是充满追逐的动力。而所有落入眼中的一草一木，即使在平常路边那么地不起眼，或者在无数次遥望中也看不到的感觉，在这一路上都格外别具风情。让人忍不住一再驻足，在习习山风中安静地享受来自大自然原生态的馈赠。

峰回路转，九曲十八弯后，一抹阳光掠过树梢，小路也伸出丛林，空阔了前方的视野。瓦蓝的天空下，点点白云优雅地游曳在触手可及的空中。大片起伏的山脊，原本是森林防火带吧，乔木都被砍去，披覆着没膝深的苍郁杂草，草丛里成片成簇的野花儿，紫色的，黄色的，红色的，如同缀满绿色地毯的的锦绣，在这高山之脊安然、纯净地灿烂着，让人窒息。目之所及的远方，看不到尽头的山峰错落绵延，山与山之间的谷地里，氤氲着未曾散去的晨雾，如梦如幻。转身处，穿越松梢的阳光直射一株灿黄的野花，七彩的光晕满满的都是虚幻的迷离。

沿着山脊，新修的步游道如同一道舒缓的曲线，延伸向顶峰的方向。通透澄澈的蓝天之下，所有大山的绿色在远望里给人以苍莽厚重之感，而三三两两的游人似是完全没了攀爬的疲乏感，那向上的姿态像极了行走在朝圣的路上。虔诚的画面感让人无由地肃穆。

舒缓的台阶踩在脚下，每一步里，都似乎有一种来自天际的气息萦绕身心，弥漫在每一次呼吸里。行走在海拔一千七百多米的山脊之上，所有的杂念似乎都消散在这周遭无遮无挡的天际。头顶着最美的蓝色，眼见着白云似乎飘在眼前，偶尔，一块巨石改变了小段路线，却带给人粗犷亘古的依恋之感。这份行走的感觉，也许便是身在人间，心在天上了。

“当当”不知是谁，敲响了感觉失去了浑厚略带沙哑的钟声。钟声，也驱散了我眷恋的心神。循着钟声望去，不远处的三角钢管架下，悬着一口锈迹斑斑的大钟。略显破败苍凉的大钟，刹那间敲醒了十五年前的记忆。

那是千禧年，为了全省迎接世纪曙光，同时也为了借此契机吹响开发大别山主峰旅游的号角。县里专门拨款当时的玛钢厂，铸造一口“世纪神钟”，送到大别山主峰制高点，作为一道人文景观。但鲜为人知的是，当时濒临破产边缘的玛钢厂几十号老师傅为了铸造这口钟，殚精竭虑几十个日日夜夜。时至今日我依然不能忘记，当第一口神钟揭开滚烫的面纱那一刻，空阔的车间里寂静无声，所有的工人师傅都在等待着，那不仅仅是一口用来唤醒大别山沉睡千年胜景的神钟，那是能给他们带来二十万救命钱的真正的神钟啊。但是，当发现那口中全部呈现蜂窝状，宣告铸造失败的那一刻，我不敢继续开着自己的录像机，我不忍心记录下师傅们跪地失声痛哭的场景。那一刻，有几人知道？又有多少人还会记得？

实际上，这后来挂上山巅的神钟是一口预备模具铸造的，比原先设计的第一口整整矮了半米多。也就是眼前这口我曾见证其诞生的大钟。

抚摸着大钟锈迹斑斑的身躯，用手指触摸那依然比较清晰的“世纪神钟”几个阳刻大字，眼见这周遭瑰丽的山川，忽然觉得：悠悠大别山，山依旧，钟不再。有些历史，鲜有见证，但不能忘却。

极力收起关于神钟的记忆，站在这主峰高地，极目远望，安徽金寨、邻居罗田以及背后家乡英山的大好山河尽收眼底。远远地，层峦如浪，起伏在天地之间，已不是一句壮观所能形容的了。单单，吹乱发梢的山风便会给人以旷古的宁静通达之感。又何必去说当把身心至于顶天立地的境地，看四周，峰峦如聚那种豪迈与通达感觉呢？

只是，当目光触及断为两截的“大别山主峰”碑石那一刻，一些思绪便莫名地在这无极之巅散发开来。其实关于大别山主峰归属，长久以来一直被两省三县所争抢，这块无辜无声的碑石便是曾经历史的见证。可是没人知道，到底有多少人考量过，当一座山孕育了一方人民，护佑了一方水土亿万年之后。在某一天，这个被荒凉了不知多少年的山顶被人关注了，然后争抢。似乎，一个用数字表达的高度便是世俗里拥有的表证。却无视世间所有的山，只有当你抵达，领略它的风情，读懂它的意蕴，更是胜过那搬不动的拥有。

看看这千山绵延，万峰耸立吧。亿万年来，这座山阻隔江淮，襟连鄂豫皖，无声里静默着，彼此相连，不言离分。缘何，一定要人为地用一个数字，用一个名字去占有呢？你来过，站上这高地，你便山高人为峰。

清晨，迷迷糊糊之中，汽车便驶入一幅黛色的山水画里。

离天近了些，云层布满整个天空，偶尔露出一块蓝色。被城市混浊的空气污染的身心似乎被山林过滤了一遍，整个人自然觉得洁静许多。

每一个山峰都有各自的形态，但都仰首问天，他们已经沉迷于吞吐云雾的游戏，却不忘展示自己的雄壮和伟岸！看山，其实可以看到人性深处的意识形态:孤独，生死皆尘埃！特别是岳西境内那些不被破坏的山，特别是在天色将明未明而车子驶近山腰时的山:迷离，飘渺而不失厚重。

穿出“狮形隧道”，恍若隔世。周围是一片烟的世界，耳膜的震动提醒我们到了一个更高的海拔，天反而暗了些，却多了几只忽隐忽现的盘旋在迷雾中觅食的鹰。

不记得穿过多少个隧道，汽车就像时光机。每个出口都会是一个不同的远古时代。近处的绿色，远处却像墨一般，间或出现的山里人家以白色点缀其间，令人有拿出相机记下画卷的冲动！

旅游，对我来说可能有不同的解读。旅，是旅行；游，游玩。大多数人上车之后，要么睡觉，要么聊天，要么吃零食……而我却喜欢安静坐着，看着窗外一闪而过，或许此生不再重见的景色。往往这样的时刻最易让人放下俗事，进入某种空灵的境界！所以，我把“旅”当做“游”一样的词性，绝非形容词。

大别山石窟

所谓“石窟”，其实不过是半山腰上有个巨大的窟窿。似乎因为某种地质原因，导致山体中空，中空部分形似滑坡。奇就奇在这窟窿像极了一个新月，攀登至石窟内部的过程是十分艰辛的，当然不比人类登月的漫长。然而到达昏暗石窟内部放眼向山下望去，令人想起那月中嫦娥，又会是忍受怎样凄静的寂寞望向繁华的人世？人们似乎这刻真正身处月亮之上，但视野却受到四周石壁的限制，无形之中让人生出一种无缘参与繁华俗世之感，自然生出向往和期待之意。

石窟上方有处瀑布，石窟的外形可以是月，也可以是眼！那么瀑布想必就是眼泪，嫦娥的眼泪！站在嫦娥的眼里去看嫦娥的泪，世间的一切都变得凄迷起来，没有嫦娥的世界本就凄迷。

大别山风情谷，国家地质公园

“风情谷”绝对当得起“风情”二字，说其“风情万种”一点也不为过。季秋时的风情谷开始有些凉意，但有些枫叶已经开始变红，芭蕉的叶还是绿的，山间有一处白色的小亭，湖水和天空一样蓝。

远处随风飘来一段“天仙配”选段，迎着歌声寻去，来到一座唤为“忘郎桥”旁。只见青山绿水间有座戏台，正痴迷的上演着那段家喻户晓的神话。皖风情的黄梅调飘荡在山间，不由让每个人情思起自己的“牛郎”和“织女”来。

向山里走去，随处可见穴居人遗址。更有一处大裂谷让游人攀登，黑暗处游者唯取手机照明，出口时恍若隔世；狭窄处仅能容一人穿过，肥胖者往往只能望山兴叹。登顶的大汗淋漓经山风轻拂，转瞬便消逝无迹，运动过后的疲惫在清新的空气里变得舒畅，舒畅到再不愿想起世间烦心事！

此时游者方能深深体味游的乐趣，深深感叹取此地名者的良苦用心。风情想必旨在指明此谷的美丽多姿，风光旖旎吧？

或许每个人都有自己的难处或烦恼，偶尔置身世外，不仅可以涤荡身体和心灵，亦可以让头脑更清醒的去思考生命意义之所在。想必这也是旅游的意义吧？

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黄泥塘码头 铁山路1号

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纪豪库 富锦路2018号

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建欣库 杨泰路59号

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金港码头 泰和路1408号

金港内仓 泰和路1408号

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开益库 富杨路239号

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开元湄浦分库 湄浦村(金属2库东边）

开源钢管 杨北路188号

凯金库 逸仙路3945号

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阔道1号库 川巷路168号

阔道2号库 杨宗路181号

麟城库 蕴川路2800号

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龙泾码头 徐汇区龙吴路4888号

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茂华库 长江南路180号

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民东库 水产路1428号

民星库 民星路93号

民冶库 春江路820号

木材码头 杨浦区共青路330弄1号

诺山钢管 蕴川路4850号

炮台湾 宝杨路1号

浦成钢管 江杨北路1519号

钱塘库 蕴川路2222号

乾通库 民星路162号

乾通投资 共和新路3200号

强炼库 鹤岗路30号

桥华库 杨宗路286号

切割1号库 富杨路588号

切割2号库 富锦路1688号

虬江路3库 民星路93号

泉安库 煤水路200号

三灵库 浦东上南路4160号

三元库 联谊路440号

商德库 宝安公路455号

闪锐仓储 富锦路2785号

上发库 宝安公路2770号

上港八区 源深路1号

上港九区 逸仙路4177号

上港十一区 军工路2400号

上粮五库 军工路2400号

上铁三分公司 通南路388号

申宝库 泰联路1号

申翰开平厂 盘古路958号

申井加工厂 蕴川路3964号

申井库 蕴川路3964号

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生福库 新二路170号

盛桥分库 石太路400号

盛桥库 蕴川路5218号

十区码头 军工路4501号

十四区码头 牡丹江路1875号

石太开平厂 石太路400号

双钢库 长江西路850号

水产码头 军工路2855号

顺众库 春和路183号

舜业库 锦富路38号

淞昶库 杨宗路208号

淞港库 蕴藻南路521号

淞沪码头 淞宝路251号

淞南码头 蕴藻南路301号

淞冶库 铁山路353号

泰和库 泰和路2038号

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腾龙二库 长江南路188弄100号

腾龙库 新二路168号

铁力库 铁力路1501号

铁闵库 昆阳路1658号

铁山2号库 宝安公路88号

铁山储运 铁山路151号

铁曙库 宝杨路2249号

外运库 逸仙路4188号

万递库 宝安公路853号

万发库 浦东新区唐陆公路1550号

万汇物流 潘径路3759号

万捷库 锦富路38号

威然库 蕴川路1188弄118号

伟民库 联谊路30号

文兆库 共悦路355号

五钢库 宝杨路2221号

五金库 联谊路205号

五矿库 江杨南路1347号

二十冶库 铁力路1501号

西本库 宝杨路1号

西滨2库 泰联路180号

西浜库 锦乐路335号

西杨库 水产路1436号

先进库 铁山路353号

小额站库 真大路450弄8号

欣昌电镀厂 沪太路4837号

新仓库 联谊路398号

新二打包库 通南路333号

新发国际码头 浦东区立跃路4565号

新沪办 长江路250号

新开源 春和路738号

新树库 沪宜公路5632号

鑫年库 富锦路5228号

兴晟库 富杨路518号

兴晟2号库 共悦路129号

兴晟4号库 共祥路1088号

旭中库 潘径路1101号

扬子江码头 泰和路1424号

阳翔库 浦东区唐陆公路1550号

杨宝库 宝安公路88号

杨北库 共祥路和锦伟路交界

杨北纵剪厂 共祥路和锦伟路交界

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杨行电镀厂 杨泰路805号

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冶创库 铁力路785号

宜峰库 石太路486号

亿旺库 富锦路1588号

益钢库 长江路255号

逸金剪切厂 逸仙路2816号

逸仙库 逸仙路889号

寅阳库 宝安公路88号

英信库 蕴川路2728号

瀛通库 富锦路1588号

颖峰二库 石太路486号

颖峰库 石太路486号

勇昌钢管 富锦路3159号

渔轮厂码头 杨浦区共青路400号

渔人7号码头 杨浦区共青路400号

瑜鑫储运 沪联路101号

裕泉库 铁山路1号

月宝库 月春路68号

月浦电镀厂 蕴川路4665号

云锋库 长江西路778号

再创库 富锦路2785号

增富库

张庙库 通南路388号

真大库 真大路450弄8号

振兴库 杨宗路815号

正刚库 长江西路450号

中储库 南大路137号

中钢库 富锦路3159号

中海库 世界路201号

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中交库 泰和路2038号

中铁库 宝杨路2249号

中冶库 蕴川路4518号

中原库 逸仙路4088号

仲鼎库 共祥路289号

众博库 泰和路1408号

宗福库 宝铁3号库分库

宗福库 富锦路3159号

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一幅摄影作品的画面大体可以分为4个部分：主体、陪体、环境和留白。主体是摄影者用以表达主题思想的主要部分，是画面结构的中心，也是画面的趣味点所在，应占据显著位置。它可以是一个对象，也可以是一组对象。可以说，没有主体的画面是不能被称为一幅完整的摄影作品的。

一般来说，突出主体的方法有两种：一种是直接突出主体，让被摄主体充满画面，使其处于突出的置上，再配合适当的光线和拍摄手法，使之更为引人注目；另一种是间接表现主体，就是通过对环境的渲染，烘托主体，这时的主体不一定要占据画面的大部分面积，但会占据比较显要的位置。

重点突出主体的方法具体有以下8种：① 以特写的方式来表现、突出主体；② 将主体配置在前景中，这样不仅能够突出主体，还能为画面摄取更多的元素；③ 利用在影调或者色调上，与主体有鲜明对比的背景来衬托主体；④ 利用明亮的光线来强调主体；⑤ 虚化背景，进一步突出主体；⑥ 利用汇聚线等具有指向性意义的客体来向主体汇聚，起到一定的视觉指向性；⑦ 把主体设置在画面中心或者稍稍偏左或偏右的位置；⑧ 利用一定的拍摄角度来突出表现主体。

二、以环境烘托主体

在摄影画面中，除了主体和陪体外，还可以看到有些元素是作为环境的组成部分，对主体、情节起一定的烘托作用，以加强主题思想的表现力。对于处在主体前面的、作为环境组成部分的对象，称之为前景；对于处在主体后面的，称之为背景。

在摄影过程中，对于画面的背景选择，摄影者应注意3个方面：一是抓特征，二是力求简洁，三是要有色调对比。首先，摄影者要善于抓取一些富有地方特征、时间和地点的景物作背景，明显地交代出事件发生的前提，以方便欣赏者对作品的了解。其次，背景的处理力求简洁。摄影本身就是“减法”，在摄影过程中，将背景中可有可无的、妨碍主体的东西减去，以达到画面的简洁精炼。摄影者可以采取多种摄影技巧来达到这种效果。比如，用仰拍的方式就可以避开地面上的杂乱景物，而以干净的天空作为背景；用俯拍的方式以马路、水面、草地为背景，可以使主体轮廓清晰，同时获得简洁的背景；利用逆光，将背景杂乱的线条隐藏在阴影中；用长焦镜头虚化杂乱的背景，主体会更加突出。这些方法都可以得到简洁的背景效果。再者，背景要力求与主体形成色调或者影调上的对比，使主体具有立体感、空间感和清晰的轮廓线条，从而加强视觉上的力度。

背景的处理是摄影画面结构中的一个重要环节，只有在拍摄中细心选择，才能使画面内容精炼准确，使视觉形象得到完美表现。

三、空白：创造画面意境

摄影画面上除了看得见的实体对象之外，还有一些空白部分，它们是由单一色调的背景所组成的，形成实体对象之间的空隙。单一色调的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其他景物，由于各种摄影手段的运用，这些景物已经失去了原来的实体形象，而在画面上形成单一的色调来衬托其他的实体对象。

虽然空白部分并不是实体对象，但是它在画面中却起到了不可估量的作用。首先，画面上留有一定的空白是突出主体的需要。要使主体更加具有视觉冲击力，就要在它的周围留有一定的空白。如果将主体置于一堆杂乱的物体之中，就很难欣赏到它的美，只有在主体周围留有一定的空间，整幅画面才会具有吸引力。其次，画面上的空白有助于创造画面的意境。一幅画面如果被实体对象塞得满满的，没有一点空白，就会给人一种压抑的感觉。只有画面空白留得恰当，才会使人的视觉有回旋的余地，思路也可能发生变化。当然，摄影者要注意空白与实体对象的面积比例。最好不要使两者在画面中所占有的比例相等，否则画面会显得呆板。再者，空白的留取能够给物体一定的运动空间。尤其是在拍摄有向前冲势的人或物时，在画面前方留有一定的空白，运动中的物体才有伸展的余地，同时也符合了欣赏者的视觉习惯。

常用的构图技巧：

一、形式美的构图形式

（1）九宫格构图

九宫格构图有的也称井字构图，前面以讲过，实际上属于黄金分割式的一种形式。就是把画面平均分成九块，在中心块上四个角的点，用任意一点的位置来安排主体位置。实际上这几个点都符合“黄金分割定律”，是最佳的位置，当然还应考虑平衡、对比等因素。这种构图能呈现变化与动感，画面富有活力。这四个点也有不同的视觉感应，上方两点动感就比下方的强，左面比右强。要注意的是视觉平衡问题。

（2）十字形构图

十字形构图就是把画面分成四分，也就是通过画面中心画横竖两条线，中心交叉点是按放主体位置的，此种构图，使画面增加安全感、和平感和庄重及神秘感，也存在着呆板等不利因素。但适宜表现对称式构图，如表现古建筑题材，可产生中心透视效果。如神秘感的体现，主要是表现在十字架、教堂等摄影中。所以说不同的题材选用不同的表现方法。

（3）三角形构图

三角形构图，在画面中所表达的主体放在三角形中或影像本身形成三角形的态势，此构图是视觉感应方式，如有形态形成的也有阴影形成的三角形态，如果是自然形成的线形结构，这时可以把主体安排在三角形斜边中心位置上，以图有所突破。但只有在全景时使用，效果最好。三角形构图，产生稳定感，倒置则不稳定。可用于不同景别如近景人物、特写等摄影。

（4）三分法构图

三分法构图是指把画面横分三分，每一分中心都可放置主体形态，这种构图适宜多形态平行焦点的主体。也可表现大空间，小对象，也可反相选择。这种画面构图，表现鲜明，构图简练。可用于近景等不同景别。

（5）A字形构图

A字形构图是指在画面中，以A字形的形式来安排画面的结构。A字形构图具有极强的稳定感，具有向上的冲击力和强劲的视觉引导力。可表现高大自然物体及自身所存在的这种形态，如果把表现对象放在A字顶端汇合处，此时是强制式的视觉引导，不想注意这个点都不行。在A字形构图中不同倾斜角度的变化，可产生画面不同的动感效果，而且形式新颖、主体指向鲜明。但也是较难掌握的一种方法，需要经验积累。

（6）S字形构图

S字形构图，在画面中优美感得到了充分的发挥，这首先体现在曲线的美感。S字形构图动感效果强，即动且稳。可用于通用于各种幅面的画面，这就根据题材的对象来选择。表现题材，远景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏变化，也可表现众多的人体、动物、物体的曲线排列变化以及各种自然、人工所形成的形态。S字形构图一般的情况下，都是从画面的左下角向右上角延伸。

（7）V字形构图

V字形构图是最富有变化的一种构图方法，其主要变化是在方向上的安排或倒放，横放，但不管怎么放其交合点必须是向心的。V字形的双用，能使单用的性质发生了根本的改变。单用时画面不稳定的因素极大，双用时不但具有了向心力，而稳定感得到了满足。正V形构图一般用在前景中，作为前景的框式结构来突出主体。

（8）C形构图

C形构图具有曲线美的特点又能产生变异的视觉焦点，画面简捷明了。然而在安排主体对象时，必须安排在C形的缺口处，使人的视觉随着弧线推移到主体对象。C形构图可在方向上任意调整，一般的情况下，多在工业题材、建筑题材上使用。

（9）O形构图

O形构图也就是圆形构图，是把主体安排在圆心中所形成的视觉中心。圆形构图可分外圆与内圆构图，外圆是自然形态的实体结构，内圆是空心结构如管道、钢管等，外圆是在（一般都是比较大的、组的）实心圆物体形态上的构图，主要是利用主体安排在圆形中的变异效果来体现表现形式的。内圆构图，产生的视觉透视效果是震撼的，视点安排可在画面的正中心形成的构图结构，也可偏离在中心的方位，如左右上角，产生动感，下方产生的动感小但稳定感增强了。

如果摄取内圆叠加形式的组合，可产生多圆连环的光影透视效果，是激动人心的。如再配合规律曲线，所产生的效果就更强烈，如炮管内的来复线，即优美又配合了视觉指向。

（10）W形构图

W形构图，具有极好的稳定性，非常适合人物的近景拍摄。其在背景及前景的处理中，能得到很好的发挥，运用此种构图，要寻求细小的变化及视觉的感应。

（11）口形构图

口形构图也称框式构图，一般多应用在前景构图中，如利用门、窗、山洞口、其它框架等作前景，来表达主体，阐明环境。这种构图符合人的视觉经验，使人感觉到透过门和窗，来观看影像。产生现实的空间感和透视效果是强烈的。

二、 形式美线性构图结构

线性构图在摄影中是经常使用的主要方法之一。“线”是客观存在的视觉现象，又是构图的基本视觉要素，它在构图中可以分割画面，制造面积，产生节奏，表达多种象征性种功能。

线的性格表现为：粗线强劲，细线纤弱；曲线柔情，直线刚直；浓线重，淡线轻；实线静，虚线动。

如：垂直的线条，它象征的是坚强、庄严、有力；横线象征着宁静、宽广、博大；斜线象征着动态和不安定的感觉，也可以。由于的缘故，通向远方，斜线在这里就体现处了一种纵深效果。曲线则象征着柔、浪漫、优雅，会给人一种非常美的感觉。。

（1）黄金分割

前面已对将黄金分割进行了论述，在这里主要是线形结构的应用，增强黄金分割在线形中的感知意识。

在新闻摄影中经常遇到自然或人工产生的线形影像，如在自然界中形成的各种线形影像，大到地平线、河流、山川等，小到树木、叶片、花朵，动物、昆虫等形体结构，特别是人体结构关系。在人工环境中，也是随处可见的了，如建筑的门窗及外形边框、电线、水渠、柜橱、书桌；常接触的书本、报纸、杂志等；因此，新闻摄影应用黄金分比在线形构图中，是体现美感的有效方法。

（2）对角线构图

这是一个非常著名的构图表现方法，在角线构图在画面中，线所形成的对角关系，使画面产生了极强的动式，表现出纵深的效果。其透视也会使拍摄对象变成了斜线，引导人们的视线到画面深处。在摄影画面构图中，除明显的斜线外，还有人视觉感应的斜线，表现在形态的形状、影调、光线等产生视觉抽象线。因此对线性的把握是摄影构图运用线的关键。

（1）横线构图

利用横线构图能在画面中产生宁静、宽广、博大等象征意义，但单一横线容易割裂画面。实际上在摄影中会经常出现横线，如地平线等。因此在摄影构图中忌讳横线从中心串过，一般的情况下，可上移或下移躲开中心位置或摄影中所说的“破一破”就是在横线某一点上安排一个形态，使横线断开一段。此单一横线的掌握难度要大一些，而多条横线线的组合，在摄影中的掌握要容易一些，而且非常有趣。如在多条横线充满画面时，可在部分线的某一段上安排主体位置，使某些横线产生断线的变异。这种方法主体突出明显，富有装饰效果。

（4）竖线构图

竖线构图要比横线构图富有变化，单一线时也存在和横线一样不足的地方。但多线时变化相对的要多一些。如对称排列透视，多排透视等都能产生有时想象不到的效果。

竖线，它象征的是坚强、庄严、有力；其摄影面对的自然竖线要多于横线。如树木、电杆、柱子等等。竖线所产生的变异效果非常醒目。

（5）曲线构图

曲线构图所包含的曲线为，规则形曲线和不规则曲线。曲线则象征着柔、浪漫、优雅，会给人一种非常美的感觉。在摄影中曲线的应用时广泛的。如人体摄影，就是呈现人体的曲线美。表现形态的纹理都能产生优美的画面。构图运用时一定要特别注意曲线的总体轴线的方向。其表现方法是多样的，可以运用对角式、S式、横式、竖式等。另外曲线和其它线综合运用更能产生突出的效果，但把握的难度要大一些。

（6）不规则线的构图

不规则线的构图是很麻烦的事，掌握不好的话，很容易弄乱画面。不规则线其本身存在着多样的属性。如杂乱的、抽象的、理性的、神秘的等等，单一不规则线段也存在着视觉指引性，如果运用得当会产生奇特画面效果。如果将杂乱的不规则的线充满整个画面，这时再把简捷的主体形态安排在画面适当的位置上，可出现强烈的对比效果，同时会呈现出抽象的、神秘的画面气氛。

摄影构图的影调

摄影画面的影调，是被摄体，由光源照射所形成的受光面到背光面之间而产生的影调和整个画面受光产生的整体影调组成。在自然光源（太阳）下，会产生不同的受光面及影调。因此，影调具有方向性，总体可分为：正面光、侧面光、背面光。在人工光源下也可产生方向性效果，这主要是灯光运用所产生的结果。影调是体现画面形式表现的主要因素，也是组成摄影构图形式美的基础。可以从摄影与绘画区别的角度来理解影调，它们二者之间的区别是，绘画是用颜料和画笔通过人的主观意识和技能在画布上作画，来表达作者的审美意识和情感。而摄影是用照相机对现实存在影像的直接摄取；是通过相机所携带的感光媒介来记录影像，摄影者本身是通过对影像的选取过程，来体现审美意识和情感。所以说，绘画是颜料形成的画面；摄影是光影形成的现实影像。影调在摄影画面中存在着两种表现形式，一是整体性；二是个体性。二者相互依存，互相影响，整体性占主要地位。摄影是通过光的作用在画面上形成的影调，呈现出整体与个别影调所蓄含的信息与审美意识。并通过传播与展现来体现出一种特定的信息与审美特征，这种体现是双向的沟通。一是主体（作者本人）二是客体（受众），通过主体的赋予，客体而感受。因此，对于影调进行有效的控制，以使得各种有差异的影调在画面中，相互之间产生关联，从而构成一种体系，一种视觉画面关系的影调。影调是画面中审美意识、情感表达的基础，是摄影构图研究形式表现的基础。在摄影画面中，影像与影像的关系，影像与色彩的关系，均可通过影调一定的组合方式而产生一种内在联系，并通过影调去表现美，去体现一种审美特征。影调在摄影画面中体现主要表现在五个方面。

1．影调

在选取摄影画面时，应充分考虑到前景、中景、背景等影调与主体的影调因素。过于简单了就单调乏味，而太复杂时又显得杂乱，这就需要在简单与复杂之中寻找一种美的秩序规律。秩序是自是形式美的规律之一。形态的秩序可分为两类：

①主从律

当人们用相机对准远处主峰时，特别是用广角镜头观看群山时，便有一览众山小的感觉，而这种在高低、大小之间的对比中，又自然而然地形成了一种主从关系。低小的山峰,拥围着高大的山峰。

这就是说形态的多样性可构成视觉的丰富性，从而提高视觉兴趣。在同一画面中，拍摄差别较大的不同形态时，可通过方向、距离、角度等调整形态的面积、大小比例关系，来构成画面影像的基本影调关系。一般主体聚焦点的影像起主导作用，其它影像起呼应与补充作用。二者之间有主有从、有对比又相互衬托，从而构成协调。

②整一律

一幅优秀的新闻图片，不但要有个性，更重要的是具有共性，在共性的基础上去表现个性，寻求变化就显得不生硬。在不同中寻找相同的东西，在相同中找不同的东西。这就是说画面形式体现整体影调要一致，但细节要有不同的变化。 在新闻摄影画面形式表现中，通过对“近似”、“渐变”原理的利用，可构成影像之间较紧密的内在联系，造成一种互相呼应的影像群体，形成在整体之间既有丰富变化的特点，又有统一秩序规律的影像调子。

2．黑白影调

黑白影调是指在摄影构图中，影像明度关系所构成的总体倾向，如黑白摄影。 可用0度来表示黑，用l0度来表示白，在其影像受到光线照射后，分别有不同的受光面就形成了不同含量的黑与白影调，产生等差的九种不同明度的灰。这样就可以得到从黑到白的十一个明度层次的明度系列色标。将这个明度色标划分为三段，从0度至3度，称之为低明度区；从10度至7度，称之为高明度区；中间从4度至6度明度这一部分，称之为中明度区，对比的差别在3个色阶以内的，我们称之为明度的弱对比(也叫低调对比)。明度对比的差别在3至5个明度阶之间的，是明度的中对比(也叫中间调对比)。明度对比的差别在5个明度阶以上者，是明度的强对比(也叫高调对比)。不同的明度调子给人感觉不同。如：高调明朗、开阔、清晰，低调沉闷、压抑；低长调具有很强的爆发力；中间调则带给人一种梦幻般的印象。在摄影构图中，运用不同的调子组织画面关系，可构成画面的不同效果。

3．彩色影调

在摄影构图画面形式表现中，特别是彩色摄影，色彩对渲染画面表现气氛、传达某种信息， 起着极为重要的作用。构成画面色彩调子的因素，除明度关系外，还有色相、纯度、冷暖、面积、光线等诸多因素。在一般情况下，调子的构成，首先取决于在画面中哪一种色彩的面积最大。大面积，占有明显优势的色彩，可构成画面色彩关系的主调。在这种明确的主调中，再依据安排画面中的其它色彩分。在色相环中距离近的色彩，调和感强，距离远的色彩对比性强。通常习惯将其不同距离、角度由小到大的色相关系分为同类色(在色相环中距离在15。角左右的色相对比关系)、邻近色(在色相环中距离在45。角左右的色相对比关系)、异比色(在色相环中距离在120。至197。之间的色相对比关系)、互补色(在色相环中距离为180。角的色相对比关系)。

其中色相对比最强烈的色彩关系是相距180。角的互补色。而同类色的对比关系则可视为是对色相起调和作用、成为色相间相互联结的纽带。

对于色彩关系中体量差别较小，而在色相环中又相距较远的色彩画面的色调构成，通过在相互矛盾、对比强烈的色彩关系中，分别调入同一种色彩因素，使之产生相异性质的色彩联系，从而产生某种共性，构成调子。比如，可分别在刺激性很强的一对补色红和绿中，调入白、灰或黑、蓝、黄、红、绿等同一种色彩，可产生调和作用。

①在相异质的色彩中混入同一种颜色，从而强化其相貌的“血缘关系”。

②在相异质的色彩画面中，用同一种色彩进行装饰、点缀，从而构成色彩的视觉同化效果。

②在相异质的色彩区域周围连贯同一种颜色，使矛盾较强的色彩不能直接的接触。

④在画面中补充一些在色相环中居于相异质色彩之间的颜色，使其起到对异质色彩矛盾的调合、渐变作用。

色彩的纯度关系对不同色彩关系的调子形成，也具有较强的影响作用，同一色相因纯度的差异给人的感觉也是不同的。在色彩调子的表现中，用不同的纯度关系相配合可构成色彩调子在层次上的丰富性。

在摄影构图表现形式中，色彩调子的确定主要还应以影像为基础，根据画面形式的表现功能，需要与形式美的规律相结合，综合考虑各种关系因素，使色彩的调子成为画面形式的表现语言。

4．影调表现技巧

表现不同的画面意境，需要不同的形态结构、不同的色彩、不同的处理手段、不同的表现技巧。以同一种生活中的原型为素材，如运用不同的表现技法去处理，可构成不同的视觉质感、不同的审美特征，给人以不同的心理感受。技巧的多元化可丰富形式美的表现语言，有利于独特风格的表现，有助于提高对画面形象的视觉趣味，增强画面形式的表现力和感染力。

影调表现技巧很多，相机不同方向、角度、位置的变化，都会带来光线的不同变化，而改变着影调的效果。如果变换镜头、感光软片或选用虑色镜等，表现空间更加拓宽。诚然，画面影调表现技巧虽然很多，但在具体的摄影画面形式表现中，应根据主题对象的需要，来选择画面形式效果，才能有效的达到内容与形式的和谐统一。

5．影调动势

宇宙间的任何事物，都存在着运动、变化的规律。摄影构图形式表现也应体现这一运动规律，因为摄影是客观与主观相结合的画面表现形式，其画面形式的组合也不可能脱离物质世界运动的基本法则。正确认识自然规律，适应自然规律。

在摄影构图形式的表现中，一种动势的表现，是通过影调来取得的，但在影调的表现中要本着局部的影调要服从于整体影调；通过对比的美、和谐的美、节奏的美、韵律的美、比率的美、平衡的美、运动的美……在统一中求变化、在变化中求统一法则的综合运用，来对摄影画面动势美感加以创造性的表现。

摄影对象的主体，是来自于客观存在，在画面形式表现中，应大胆、理性地创造和完善画面。在这个过程中，还存在着对画面的整理过程，也就是剪裁的问题，剪裁取舍是对画面形式整体组织关系的局部增减，达到每一个局部都服从于整体的需要。

总之，构图是摄影作品成为佳作的主要方面，这一点是所有摄影人所公知的。对摄影构图的理解及快速反映，应是摄影家必备的素质。

烟筒山镇位于吉林省中南部，磐石市东北部，东经126度，北纬43度，距长春、吉林两市均不足百公里，是长白山脉向东北平原的过渡带，属半丘陵地带，森林覆盖率为48%，属于北温带季风区大陆性气候，春季干旱少雨，无霜期136天左右。

烟筒山镇是省“十强镇”，幅员面积498平方公里，镇区面积4.5平方公里，辖46个行政村、132个自然屯、2个社区，总户数23,777户，总人口7.3万人，其中农业人口5.1万人，耕地11,825公顷，其中水田3,360公顷。其主导产业是农业，优势产业是旅游、矿产和商品流通业。烟筒山镇是集商贸、旅游、矿产资源开发为一体的综合型性城镇。

烟筒山镇交通比较便利，202国道、省道阿长线、沈吉铁路、长-双-烟铁路和正在建设中的吉林—草市（辽宁省）高速公路在镇内交汇，是我省的重要交通枢纽和商品集散中心。

烟筒山镇党委、政府多次受到上级党委和政府的表彰，2001年被国家农业部评为“乡企示范区东西合作示范区”；2005年被中央文明委评为“全国文明村镇”；2005年被中共吉林省委、吉林省人民政府委评为“档案工作先进集体”；2005年被吉林省人民政府委评为“第一次全国经济普查先进集体”；2006年被中共吉林省委、吉林省人民政府委评为“全省普法、依法治镇先进单位”；2004年被中共吉林市委评为“文明镇”；2005年被中共吉林市委、吉林市人民政府评为“平安文明示范单位”；2006年被中共吉林市委评为“先进基层党组织标兵”；2007年被中共吉林市委评为“三创两建”先进党委；2008年被中共吉林市委评为“党员带头创富活动先进党委”；2009年1月又一次被中央文明委评为“全国文明村镇”。

二、经济发展情况

近年来烟筒山镇的各项事业得到了长足的发展，尤其是经济建设、医疗卫生、教育和城镇建设都取得了令人瞩目的成绩。2008年末全镇GDP实现22亿元，同比增长8.9%，三次产业的比重分别为13：42：45。全口径财政收入实现9,200万元，同比增长28%；其中地方财政收入实现7,800万元，同比增长30%；，城镇居民可支配收入实现10,600元，同比增长20.3%。农民人均收入实现6,163元，同比增长10%。

2008年末烟筒山镇已发展各类工业园区3个，一是石墨工业园区，年生产2万吨，创产值600万元，缴纳税收100万元；二是农机制造园区，年生产500台，创产值550万元，缴纳税收50万元；三是硅质页岩园区，年生产25万吨，创产值750万元，缴纳税收110万元。著名的通钢无缝钢管厂也坐落在烟筒山镇，年生产无缝钢管 32 万吨，创产值18亿元，缴纳税收4,253万元。

2008年末烟筒山镇已发展各类产业园区38个，建产业基地20个，发展各类产业大户1,000 户，各类产业规模户5,000户，培育经济人315人，发展经济合作组织20个，创产值3.2亿，人均增收560元。

三、基础设施建设情况

2006年由省城乡规划设计院纂编了《烟筒山镇总体规划》。为了提高城镇的品位，烟筒山镇以绿化、美化、净化环境为重点，不断加强基础设施建设，建设与管理均达到国家标准。城区内环境整洁优美，地表水环境质量、空气环境质量、噪声环境质量均达到要求。镇区内建有垃圾处理场，垃圾日产日清，镇内有液化气加气站一座，能够满足全镇居民的需求，清洁能源普及率达到60%，水土流失治理率实现70%。镇区内现已基本形成了三纵三横的路网框架，主干道四条，全部硬化。镇内街路、巷路硬覆盖里程已经达到25公里，农村公路硬覆盖里程已经达到230公里，集中供热面积达20万平方米，房地产开发面积达近30万平方米，镇内通讯设施齐全，有线电视普及全镇。教育、卫生资源丰富，现有高中一所，初中三所，小学19所，幼儿园5所，在校生14,000余人。镇内有中心卫生院一个，乡村卫生所20个，农民合作医疗参合率达到90.3 %。另外还建有面积为3.9公顷的休闲娱乐广场，供排水流畅，设施齐全，城市功能不断加大。

四、优势产业发展情况

1、旅游业

烟筒山镇的旅游资源非常丰富，现正在申报国家级全国特色旅游名镇。莲花山原始森林公园、官马溶洞、黄河水库旅游区、鹿鸣山庄等旅游景点在省内都是比较闻名的。镇党委和政府对旅游产业非常重视，以莲花山原始森林公园、官马溶洞、黄河水库和鹿鸣山庄为依托，打造旅游品牌，开发精品旅游路线，提升旅游品位，增强吸引力，以旅游业促进其他相关产业的发展．形成自然景观与民俗文化于一体，集旅游、餐饮、娱乐综合配套，相互促进的具有浓郁特色的服务体系。2008年，烟筒山镇年接待游客达20 万人次，实现旅游收入近千万元。

莲花山原始森林公园坐落在镇区东南部，距镇区26公里，园中有中国最大的原始森林滑雪场——莲花山滑雪场；索道；朝鲜族风格的松林阁餐厅；莲花山会馆温泉洗浴中心；莲花山产权酒店（三星级）等服务设施，为游客和滑雪旅游爱好者提供了舒适的旅游环境。卫星闭路电视系统，国际、国内直播电话，无线网手机转发站，为游客提供方便、快捷的信息服务。产权酒店的中心广场还可以让游人垂钓和举办1,000人以上的篝火晚会。此外，这里还建有能容纳300人的会议中心，功能齐全、设备先进，既可接待会议还可供游人娱乐。

官马溶洞坐落在镇区的西南部，距镇区20公里，是吉林省最大的喀斯特溶洞，形成于3亿年前，地处古生代石炭系地层区，发育良好的石钟乳、石笋、奶石花、石鹅管、石葡萄、石瀑布。洞中套洞的连环地貌，阴凉神秘的洞中地河，都成为令人神往的美丽传说，景区内的“千古绝唱——唐诗宋词书法碑林”。是由百名中国当代著名书法家于千僖年书写，由众多能工巧匠费时半年镌刻的艺术珍品。景区内还建有粗榆山庄和俄罗斯风格的小别墅，游客在那里既可以尽享东北农家风味的美餐又可以领略异国风情的温馨。

黄河水库旅游区坐落在镇区的西南部，距镇区11公里，总投资1,500万元。景区内建避暑山庄一处和两公顷的钓鱼场，基础设施、服务设施都很完善，如游艇、皮滑艇、水上冲浪等。

鹿鸣山庄景区坐落在镇区的西南部，距镇区8公里，和黄河水库旅游区遥遥相望，景区内建有三个大型的垂钓区供游人垂钓，还有两个荷花池，夜幕降临时的自然景色真的可以和朱自清笔下的“荷塘月色”相媲美。这里还建有500多平方米的旅游宾馆，对游客实行优质服务，其特点以农家风情为主。宾馆内还可以欣赏近百种热带蝴蝶标本。

以上四景区是烟筒山镇的经典景区，线路集中并遥相呼应，代表烟筒山镇旅游产业的主流，此外，在镇的周边还有多处以垂钓为主的农家乐园。

2、商品流通业

烟筒山镇的商品流通业就其镇一级在省内具有明显优势。镇内建有封闭式大型农贸市场一个，半封闭市场一个。全镇有个体工商业户1,300多户，中兴大街商铺林立，形成了商业一条街，由于得天独厚的区位优势，商贸业十分发达，辐射周边的七个乡镇。

3、矿产资源

烟筒山镇矿产资源非常丰富，主要有石墨、金、银、石灰石、花岗岩、大理石、沸石、膨润土、硅质页岩、莹石、煤等。其中石墨、金、石灰石、花岗岩、大理石、沸石、膨润土、硅质页岩、莹石、煤等矿产资源都在开采中。

烟筒山镇是按副县级配备的主要领导，由于烟筒山镇是吉林地区较大乡镇，地理位置又十分重要，所以磐石市的大部分部门都在烟筒山镇设有分支机构，达20多个。根据“十强镇”的相关政策，磐石市对烟筒山镇实施权利下发放管理，很多部门享都有县级管理权限。

烟筒山镇正在以党的十七届三中全会和省委九届六次全委会精神为指导，认真贯彻落实科学发展观，加大改革力度，强化基础设施建设，扩大固定资产投资规模，不断培育壮大主导产业，提高经济总量，壮大财政实力，带动镇域经济快速发展，全面推动社会主义新农村建设进程。