为什么我唱歌用喉结支撑

我们经常通过亚当的苹果来判断一个人是男人还是女人。有很多粉丝喜欢看自己爱豆喝水的样子。喉结会动，看起来非常性感。虽然说男人都有喉结，但有些男人的喉结会越长越漂亮，所以网上出现了喉结美女的称号。那么，为什么男人有喉结，女人没有呢？

男人有喉结，女人没有？

很多人认为只有男人有喉结，但女人没有。女人的脖子很光滑，似乎没有凸起。事实上，女性没有喉结，但喉结不是太明显，所以我们没有发现它。在医学书籍中，女性和男性有相同的结构：喉咙由九个软骨支撑，其中甲状软骨是最大的。

喉软骨在小胚胎时就开始发育，并在接下来的几年中继续发育，直到青春期。因此，在年轻的时候，男性和女性是没有区别的，因为这个时候喉软骨的大小是相似的，所以不可能从喉结判断一个人的性别。

男人的喉结越来越大，越来越明显，主要是因为青春期的发展。在这一时期，女性的乳房会膨胀，月经也会开始；男性的喉结会变大，甲状软骨板的前端会迅速生长，所以喉结看起来非常突出。

随着男人喉结的增长，也会导致他的声音发生一些变化。声音来自于喉咙，当位置变宽时，声音就会变深，甚至变粗，所以有些变声的男性可能会出现声音不好的情况，这种现象主要是由体内的雄性激素引起的。

男性有雄性激素，女性也会产生雄性激素，那么为什么女性的喉结没有那么明显呢？这是因为虽然女性确实产生了一些雄性激素，但数量太少，无法促进甲状软骨的生长，所以没有像男性那样的喉结。当然，也有一些女性，体内的雄性激素分泌较多，所以长出了胡须，也可能有一个小小的喉结。

虽然说男人都有喉结，但并不是所有男人的喉结都很明显，而且有些男人的喉结比较小，再加上穿着比较中性，很容易让人难以分辨男女。

为什么有些男人的喉结不明显呢？

有些人在青春期经常喜欢做一些剧烈的运动，导致体内雄性激素消耗过多，从而影响了甲状软骨的发育，使其喉结看起来不是特别明显。

经常用手处理自己的需求。在青春期，你可能处于一个无知的时期，对一切都很好奇。太多的手处理会导致过多的雄性激素分泌，从而导致甲状软骨不太突出，喉结较小。

所以男人和女人都有喉结，只是大小不同。当男性产生更多的雄性激素时，甲状腺软骨就会变大，在喉部更加突出，因此有喉结。如果男性青春期消耗更多的雄性激素，就会导致喉结变小；喉结也可能发生在雄性激素水平高的女性身上，但水平稍小。

说明你发育得非常好，不必有什么自卑感，一定要把注意力转移到学习上去，这个是一个非常正常的，不必过度的紧张和焦虑，没有问题，是正常的生理发育现象。

喉结，指人咽喉部位的软骨突起，男性较为突出。男性在青春期比女性更早发育喉结，男性的喉结一般比女性的更为突起。喉结突出，是男性的性征之一，经过青春发育期以后的男性，由于雄激素的作用，一般都会发生喉结不同程度地向前突出的现象。

人的喉咙由11块软骨作支架组成，其中最主要，体积最大的一块叫甲状软骨。胎儿在2个月时，喉软骨开始发育，直到出生后5～6年，每年仍在增长，但5～6岁到青春期这一时期内喉软骨生长基本停止。所以，童男童女的甲状软骨都一样。进入青春发育期以后，由于雄激素的分泌增多，这才使男子出现喉结。男女都有喉结。

解剖结构：

1、喉结：

喉结是喉软骨中最大的一个，组成喉的前、外侧壁，由左、右两个四边形软骨板构成。两板前缘约以直角(女性呈钝角)相连形成前角，前角上端向前突出叫喉结，可在体表摸到，成年男性特别突出。前角上缘两板间的凹陷，叫甲状软骨上切迹，板的后缘游离，向上、下方各形成一突起，叫上角和下角。上角较长，借韧带与舌骨大角相连；下角较短粗，尖端内侧面有小关节面，与环状软骨构成关节。

2、喉：

喉是呼吸的通道，发音的器官。位于颈前部相当于第4颈椎至第6颈椎段，上与咽相通，下与气管相连。喉上方借韧带和肌肉与舌骨相连，下方借肌肉连于胸骨。喉壁由软骨、韧带、肌肉及粘膜构成。软骨是喉的支架，甲状软骨最大，位于喉的前上方，前方最突出的部分是喉结，成年男子特别显著；环状软骨是喉和气管中完整的软骨环，对支撑呼吸道有重要作用；会厌软骨形状如匙，上端游离，下端借韧带连于甲状软骨后面，为喉口的盖，吞咽时会厌软骨盖住喉口，防止食物进入气管；杓状软骨，位于环状软骨板上方，有声带附着。软骨上有能作灵活运动的关节和高度分化的肌肉。喉的内腔为粘膜覆盖，喉腔中部，有上下两对粘膜皱襞，上方一对称室襞，下方一对称声带。声带在气流冲出时振动发音。

喉部的要害主要为咽喉和喉结。

在颈部前面，两锁骨内侧、胸骨柄上缘有一个凹陷，凹陷内有下行的无名静脉、气管、食管以及膈神经和迷走神经分支。气管位于皮下最表层。这一凹陷部位通常被俗称为咽喉，在中医经络学上，又被称为“天突穴”。“天灾穴”自古被视为要害部位，少林拳法中还传有“二捅天突穴，锁喉致昏哑”的技击歌诀。

以手指用力直戳天突穴，可以猛烈地压迫气管，刺激迷走神经和膈神经，引起反射性的呼吸困难和剧烈咳嗽，甚至引起窒息。肺部的迷走神经直接分布于气管及肺内的支气管树，支配着肺脏的呼吸，而膈神经则直接分布于人体最主要的呼吸肌——膈肌的中央，支配着膈肌的运动。膈神经遭强烈刺激必然造成膈肌痉挛，引起剧烈咳嗽和呼吸困难，迷走神经遇强烈刺檄则会通过延髓的迷走神经中枢使肺的呼吸功能受到反射性的抑制，其结果，很容易导致窒息。

以手指持续用力掐拿天突穴，可以使气管、无名静脉、迷走神经和膈神经同时受到压迫，并可因呼吸受阻、静脉回流受阻、脑缺氧和神经反射作用，引起窒息或昏迷。

打击或掐拿天突穴，一般不会造成致命的后果，但如果咽喉被刺破，则会造成严重的血胸和纵膈气肿，使大量血液流入胸腔，并使纵膈和颈部皮下发生气肿。血胸和纵膈气肿会压迫肺脏和心脏，都可以在短时间使人死亡。

喉结在颈部正中，突出于皮下，成年男子尤为显著。喉结上通咽和口、鼻腔，下连气管，是肺脏与外界进行气体交换的通气要道。喉由软骨构成支架，其中甲状软骨为最大的一块，甲状软骨在颈的突出的部份即为喉结。

喉结通常被人们视为要害部位。打击喉结、扼喉、勒颈、以及锐器切颈常常被当作致命的杀伤手段。据法医临案统计，很多自杀或杀人者都习惯于在喉结上下切颈。无论自杀或他杀，切颈者多误认为切断气管或喉管便可以轻易致死。但事实上，切断气管仅仅缩短了呼吸道，并不能构成真正的死因。而徒手以拳、掌打击喉结或勒颈、扼喉、压迫喉结，却都能致人于死地。

1、持续压迫喉结可使呼吸、循环受阻

锁喉、扼喉、勒颈、以掌指持续地压迫喉结一般并不能使人立即致死，多需要经过一段时间，死亡速度比较缓慢。压迫喉结致死，主要是由于阻断了呼吸和阻断了脑循环血流引起的。

以掌指压迫喉结，一般都不能使呼吸道完全阻塞。呼吸道完全被阻塞的可能性极小，只有以较细的绳索勒压在甲状软骨与舌骨之间时才会发生。由于扼喉时呼吸受阻是不完全的，因而造成的窒息也是不完全的。在这种情况下致死过程就需要持续一段时间。

而以掌指压迫喉结时，一般也不能完全阻断头、颈部的循环血流。向头部供血的颈动脉因为有胸锁乳突肌的覆盖，不易被完全阻断，深层的椎动脉受颈椎的保护，根本压迫不到，仍能保持畅通。所以，颈部受压时动脉供血受阻也是不完全的。只有颈静脉回流受阻通常比较严重。然而颈静脉回流受阻也不能在喉结受压后立即形成。因此，由动脉供血不足，静脉回流受阻引起的头部淤血、颅内压升高和脑缺氧也需要持续一定的时间才能真正形成。

无论压迫了呼吸道使肺通气受阻，还是压迫了动、静脉血管使脑循环血流受阻，都会由于脑血流中二氧化碳浓度不断升高，氧分压逐渐下降，引起大脑缺氧而导致死亡。在脑缺氧形成以后，脑组织仍有一定的耐受时间，一般脑缺氧1—3分钟可使人陷入昏迷， 5—6分钟才能使人完全死亡。脑缺氧形成以后，还会刺激颈动脉中的“化学感受装置”，使人产生强烈的深呼吸欲望，继而会产生窒息的恐惧心理和垂死的反抗和挣扎。在抵抗力量较大的情况下，死亡速度通常比较缓慢，一般都需要几分钟时间。

2、打击喉结可以立即致死

以拳、掌打击喉结可以立即致人于死地。这主要是由于喉结上的喉上神经和食管上的迷走神经丛受到强力刺激，致使心跳、呼吸产生反射性抑制的结果。

喉上神经是迷走神经的一个分支，也是颈部皮下一个重要的感觉神经末稍。食管迷走神经丛在紧靠气管后壁的食管上，由左右迷走神经相互交错而成。迷走神经联系着延髓迷走神经中枢，对心跳、呼吸有强烈的抑制作用。强力打击喉结，会刺激喉上神经和食管迷走神经丛产生强烈兴奋，传入延髓，引起反射性闭气、突然窒息、心率锐减、血压下降，甚至引起呼吸、心跳骤停而立即导致昏迷或死亡。

稳定喉结的训练方法： 人体的发音器官—喉像个小匣子装着两条发声的音弦--声带。喉结的上、下移动，直接影响声带松与紧的张力。喉结往上抬，往上跑，声带就会减小它的张力；喉结往下降、往下沉，就能拉紧声带，使用它的张力增加。 从物理声学原理来看，一个发音体，决定音高有三个基本条件：发音体的体积、张力、厚度。在这三个条件中，改变其中一个或两个条件，都能使发音体的音高改变。例如：同是一根琴弦，当拧紧琴弦时，音就会从低变高。当渐渐拧松琴弦时，音就会从高变低。这是使同一发音体只改变它的张力就能变化音高的情况；又如，同一厚薄的钢片琴，音越高的体积越小，音越低的体积越大。这是相同厚度的发音体，体积大小的改变能使音高变化的情况；再如，发音体虽然体积大小相等，但它们的厚度不同，如：敲锣时，厚的锣声音就低，薄的锣声音就高。这是发音体的体积相同而厚度不同产生不同音高的情况。 人的发音体--声带，在心理的支配下，运用科学的发声方法，使音高从低到高、从高到低自如灵活地变化，它的发音现象，完全符合物理声学原理揭示的规律。如果喉结能够稳定地降低在低喉位置上使声带始终处于拉紧的架势上工作，声带不仅拉紧了，而且，声带的边缘也随之变薄。在这种积极的状态下工作的声带就可以实现灵活改变音高的目的；声带在改变音高的发音过程中，还有一个重要的条件，即声带的振动面积（振动体积）也在不断地变化：用母音变圆（a+o+u）的方法，不断缩短声带的振动体积。正是因为人具有高级思维，所以能用巧妙的办法使声带发音体在发音时同时改变音高变化的三个条件，因此，人可以凭着喉结里面两条小小的声带，唱出两个甚至三个八度的宽广音域，创造出惊人的人声奇迹来。 然而，歌唱家对发音器官的调整，并不像小提琴家在指板上移动把位改变小提琴弦长振动的体积来变更音高那样一目了然。“从人声角度看，音高是振源体的准确长度、准确厚度和准确张力的产物。这种长度、厚度、张力在所有音高上都不相同。当振源体振动时，在每秒钟有它准确的震动次数（频率）。所有音高的频率都不相同。”[1] 为了准确地发音和追求美好 的音色，歌唱者必须学会调整喉结与声带的发音机能。从喉部运动的情况来分析，这种机能是复杂而又微妙的；从歌唱发声调整的方法来看，却又是简单而又有效的。它的一切生理变化都是在心理活动的指导下进行的。这种简单而有效的方法，就是将喉结稳定在最合适的位置上歌唱发声。 喉结位置一般有四种情况： 中央喉位：不发声时，喉结位于平静呼吸的位置。 高喉位：发声时喉结往上提，高于中央喉位。 低喉位：发声时喉结下沉、下降，低于中央喉位。 深喉位：发声时喉结被强制地拉在深吸气的位置上，比低喉位更低、更接近胸口。 人和人，特别是男人和女人相比较，喉结的生理构造有着明显的差别：男人的喉结大而突出；女人的喉结小而隐蔽。就是在同性别的人身上，脖子有长有短，喉结有大、小、高、低之分，因此，对歌唱发声的喉位不能硬性规定在统一的尺度上。 喉结究竟应该稳定在什么位置上才合适？怎样稳定喉结？是“绝对稳定”还是“相对稳定”？这些，都是值得我们认真探讨、研究的课题。 歌手演唱时，将喉结稳定在低喉位上比较适宜。喉位过高（高喉位）与过低（深喉位）都不好。喉位过高，声带会失去与音高相应的必要的张力，对扩展音域、解决高音很不利，唱出来的声音往往浅白、干涩、挤卡、尖亮。另外，喉结上抬时，腭舌肌与舌骨肌紧张用力会牵动杓会厌肌收缩，使喉的入口处缩小，压缩了喉咽腔的共鸣空间，从而挤掉了丰满的咽腔共鸣，这种声音给人的感觉很不舒服，总觉得歌手是在“捏着嗓子眼儿唱”；喉位过低，则使喉结走向另一个极端。用强制手段迫使喉结在深喉位上歌唱发声，往往使歌唱者在喉结下方连接胸口的地方出现过份拉紧喉头的力量，容易造成舌根下压、撑大喉咙的毛病。用这种办法唱，声音多半空洞、暗淡，缺少明亮、集中的共鸣音色。有的音量虽然很大，但声音粗糙、音色不纯。这是男、女中低音声部容易出现的问题。 ⑴、稳定喉结的方法与感觉： ①、不发声，张开大嘴缓慢地深吸气，在吸气时注意体会喉结随深呼吸下沉、下降的活动感觉。在心理意识上有了明确的“喉结向下沉”的感觉之后，便可以用手指摸着喉结，一下接一下地把喉结吸下来。这种辅助性下降喉结的“吸喉”功能锻炼，可以增强环甲肌收缩、拉低喉结的力量。经常锻炼，便成了一种习惯动作。 ②、在歌唱发声时，用“贴着咽壁吸着唱”的感觉来唱，是稳定喉结最简单、最有效的方法。随着音高上升，“吸着唱”的感觉加强时喉位自然下降。这种主动“吸着唱”被动降喉结的歌唱方法，可以避免强制性生理上的力量。 ③、在歌唱发声的过程中，当旋律音高上行时，歌唱者可以在心理的想象中，感觉喉结随着气息一道往下沉。但是喉结下沉是在松弛的状态中进行的：只有下沉喉结的动作而没有下沉喉结的力量，这一点是极其重要的。喉结下沉与音高上行在感觉上呈反向运动，对于演唱高音的作用极大。 ④、歌唱者在歌唱发声时，喉结不能跟着音高的变化乱动，应该有一种相对稳定的感觉。这种稳定的感觉，是在“吸着唱”的感觉中建立起来的。有了“吸着唱”的感觉便使气息得到了很好的控制，喉结周围也容易把多余的劲儿“抖落开”。当真正体验到喉结稳定的时候就不会感到还有喉的存在。 稳定喉结在声乐界大致存在两种意见：一种意见认为“喉结应该绝对稳定”，一种意见认为“喉结是相对稳定的”。实践证明，后一种意见是正确的。喉结这个发音器官本身可以上、下移动，如果把它僵死地、一动不动地固定在某个位置上，不仅破坏了声音的灵活性，同时，也影响到语言自然、准确的表达。实际上，喉结稳定在低喉位置时并不是一动不动的，高音区的喉位就比中声区的喉位略有降低，从而增加了声带的张力，给唱好高音创造了条件。

[1] 《心的歌声》 英·荷伯特·凯萨利著 李维勃译

基音训练的发声练习： ⑴、寻找”声门适度感”的发声练习： ①、用咳嗽的办法寻找正确的发声位置： 短促而轻微的咳嗽使人能很容易地感觉到“吭吭”的咳嗽声不是来自喉头声带的地方，而是清楚地意识到：咳嗽声发自胸口的“嗓子眼儿”（第二纽扣处）。咳嗽时，声带闭合挡住气流，胸口则产生了气息对声门的压力，胸口感觉短暂地憋气。咳嗽时气流便在刹那间冲破声门而出，声门的阻力立即消失，于是发出了“吭吭”的咳嗽声。这条练习，目的在于寻找正确的发声位置和体验“打开喉咙”歌唱发声的感觉：“出声时胸口是打开的。” ②、“叹气发声”练习（见呼吸的发声练习4） ③、调整声门变化音色练习。 插图 练习要领： A、从胸口位置垂直向下（胸、腹腔）“叹气发声”起音时先用气送（以气带声），音头要虚着起，体会声音与气息混在一起顺着气管通道向下叹气的感觉将声音叹响。 B、在喉结稳定，叹气均匀的前提下，逐渐把声音唱响、唱亮。声音在缓慢的渐强过程中由虚转实，由暗变亮，喉部没有任何挤卡、用劲儿的感觉，下巴周围是“懒洋洋”的状态。“在嗓子眼儿上是找气儿不找劲儿”。 C、调整声门变化音色，最主要的方法是心理的而不是生理的。用“内视”“内听”的感觉去调整音色的亮暗度与声音的响度。“声带上不准挂劲儿，也不准挂音儿”。 D、到中、高音区，音高上行时，歌唱者用“深吸气”的感觉使喉结自然、松弛地下沉、下降。“在管子里向下送气的气势越来越大”。 ④、插图 练习要领： A、起音时“把声音落下来”。一张嘴马上就起音，感到声音首先“落”在了胸口“嗓子眼儿”的发声位置上。一个圆润、明亮、通畅、松弛、结实的音响，就立即以“落在管子口上”的感觉在胸腔里振动。“张开的管子口向下通着气息。歌唱发声，声音的‘落点’准确才是好唱法。把喉咙周围都解放，让声音松松地落底，这是‘美声’唱的好感觉。”（沈湘教授语录） B、声音能不能“落下来”，关键在于下巴，舌根、前颈这些部位是否能够以“懒洋洋”的状态保持放松的感觉，这些部位不放松，声音是无法越过这些障碍“落”到理想的发声位置上。 C、湘教授用了一句简单而又通俗易懂的话，将获得良好基音的方法形象地作了描述：“起音时，张开大嘴，贴着咽壁，看着‘嗓子眼儿’往下吸着唱。”这是沈湘歌唱学体系基音训练最重要的方法之一。。其体的方法要领是：张开大嘴以后立即用“内视”觉从嘴向后咽壁“看”，然后从咽腔通道往下“看”“嗓子眼儿”，通过“嗓子眼儿”再往下“看”到胸腹之间的空腔，并能感到横膈膜这个“腔底”的形态。用这种”内视觉”往后往下“看”，立刻就能使共鸣腔体在想象之中建立起来。这个腔是“看”的，不是用力“做”的。在心理上建立了这个共鸣腔的“表象”之后，就要进一步体会“贴着咽壁吸着唱”的感觉，将气和声音向后再向上、下两个相反的方向“吸气”，于是自己感到松弛、明亮的共鸣音响同气息混合在一起，沿着咽壁的轨道向上通过鼻咽口通向鼻咽腔，同时，向下通向胸腔，基音的共鸣音响则“落”在了胸口上。有了这种感觉，歌唱者就能完全掌握沈先生所说的：“唱的时候，一定要感到里外通气，上下通气”。这就把声音唱“通”的重要方法。 D、获得良好正确的起音，是歌唱发声最关键的方法。它的心理程序则是“一腔儿、二气儿、三声音”.也就说，先把腔儿准备好，然后在腔里用气儿唱：从上到下，整个腔体是在“吸着唱”的感觉中松弛地张开。腔里的劲儿是向外的、是虚张的、是松开的。有了腔体良好的歌唱状态和受控制的呼吸，就可以在谐调、平衡的状态中歌唱发声了。歌唱发声时，歌唱者的注意力首先不能完全集中在声音上，绝不是用声音去唱声音。心理上必须先注意整个腔体，这就是“一腔儿”的含义。有了腔儿之后；就要注意歌唱发声的呼吸方法：是：“吸着唱”还是“呼着唱”？感觉气儿是向前还是向后？向上还是向下？用哪一种感觉唱最舒服？唱的效果最好？这就是“二气儿”的含义；歌唱者唱出美妙的歌声，应该像技艺高超的小提琴大师用一把共鸣效果最好的小提琴那样，先要准备良好的共鸣腔体，再象大师以娴熟的技巧在琴弦上拉弓、运弓，演奏出奇妙的音乐那样去运用呼吸技巧，于是美妙的歌声便产生了。其实，歌声与琴声原理同出一辙。所以，声音是演奏、演唱的客观效果，美妙的乐音来自美妙的乐器和美妙的技巧。这就是“三声音”的含义。 ⑵、稳定喉结的发声练习： ①、插图 练习要领： A、用“又吸又叹”的感觉发声。在起音之前和发音过程中心理上想好一条声音的管状通道（位于口腔后面的咽腔这根管子里）。 B、保持吸气状态。发声时感觉喉结向胸口发声位置下沉、下降。喉底“管子口”微微张开。 C、短促而有力的喘气感觉，让气息碰响发声位置上的“嗓子恨儿”，唱出富有弹性的a的断音。 D、到高音区时，感到喉结下方的“管子口”有一种扩张力，这是环甲肌向下收缩时拉住喉结的力量，于是在胸口产生了演唱高音的支持感。 ②、插图 练习要领： A、这是一条大音程的练声曲，音程较宽。当音高上行时，始终保持平静、松弛、兴奋、积极的心理状态。“用松弛而又兴奋的心情，迎接高音的到来”“感觉高音不高，越高越容易”这是在歌唱发声时，使喉结稳定的心理保障。 B、发声时，只有共鸣腔体里的音响，却没有声带闭合用力以及喉部用力的任何感觉。 C、发声时，始终要保持胸口的通气感，音越高，气越大。 ③、插图 练习要领： A、这是一条快速大音阶练声曲。要求每一个经过音的音符都由心里唱出，好像是“用一样的感觉、一样的气息、一样的劲儿来唱所有的音”。这是气息与喉结稳定的重要方法。 B、“音高上行时，心里想着往下唱”，“音高‘上台阶’，感觉‘下台阶’。” 寻找歌唱发声的“声门适度感”与稳定喉结的感觉，是演唱技巧最重要、最关键的方法，声门如同“关口”，如果，声带充当那种“一夫当关、万夫莫开”的“勇士”，就绝难唱出优美动听的歌声。一通百通，一顺百顺，一旦声音出了毛病，歌唱者首先要考虑的是声门与喉结是否出了问题。无论是学唱或是教唱，抓住了主要矛盾，其他矛盾就迎刃而解了。

喉结在颈部正中，突出于皮下，成年男子尤为显著。喉结上通咽和口、鼻腔，下连气管，是肺脏与外界进行气体交换的通气要道。喉由软骨构成支架，其中甲状软骨为最大的一块，甲状软骨在颈的突出的部份即为喉结。 喉结通常被人们视为要害部位。打击喉结、扼喉、勒颈、以及锐器切颈常常被当作致命的杀伤手段。据法医临案统计，很多自杀或杀人者都习惯于在喉结上下切颈。无论自杀或他杀，切颈者多误认为切断气管或喉管便可以轻易致死。但事实上，切断气管仅仅缩短了呼吸道，并不能构成真正的死因。而徒手以拳、掌打击喉结或勒颈、扼喉、压迫喉结，却都能致人于死地。

喉结是位于前颈部的凸出，只是两侧甲状软骨的夹角所形成，男性因为喉部口径较大，形成甲状软骨的角度比较尖，所以喉结比较明显，但是不表示每位女性的喉部口径都很小，甲状软骨无法形成喉结，所以有的女性也会有喉结的。 人的喉咙是由11块软骨作支架组成的，其中最主要、最大的一块叫甲状软骨。胎儿在两个月时，喉软骨就开始发育，直到出生后5-6年，每年不断增长，但从五六岁到青春发育期这一时期内喉软骨生长基本停止。不论男女，儿童时的甲状软骨都一样大。进入青春期后，男性雄激素分泌增加，两侧甲状软骨板的前角上端迅速增大，并向前突出形成喉结。同时喉腔也明显增大，几乎是新生儿的6倍。这样使男孩原先清脆的童声变成低沉而粗壮的成人声音。男子的这个性征是由睾丸分泌的雄激素睾丸酮所促成。正常女性的卵巢虽然也会产生微量的睾丸酮，但只有男子的5%，所以一般女子不会长喉结，即喉结不会明显突出。

您好，“喉结大主要有两方面的原因，首先是病理方面的喉结肿大，需要进行一系列的检查，包括甲状腺B超、颈部淋巴结以及颈部，尤其是喉部的软骨、骨的CT和磁共振检查，排除有无异常的病理情况，如甲状腺功能亢进、喉部的肿物，如甲舌囊肿等等。同时，结合有无症状，比如吞咽异物感、声音嘶哑等。望采纳谢谢

其实严格地来说，喉结就是男生身上比较敏感的部位之一，所以无论是普通的好哥们儿还是情侣关系，都别轻易碰对方的喉结，这个举动倒不会让男生起什么令人害羞的“反应”，而是会让男生十分反感这样的行为，几乎没有男人会喜欢被别人触碰喉结，因为碰这里会让人觉得特别不舒服。

当然男生被碰到喉结的反应是不一样的，有的人会觉得自己的脖子被别人掐住了一样，总感觉有人在戳自己的喉咙，那当然不舒服啦，而有的人会不自觉地发笑，这毕竟也是男人身上的“敏感部位”，所以那种止不住的发笑感，也会让他们觉得不舒服。

当然，这并不是指男生的喉结完全不能碰，就是切勿挤压喉结，因为如果外力太重的话，就很有可能导致男性呼吸困难或者无法呼吸，情节严重的甚至会导致窒息死亡，所以有些玩笑是绝对不能开的，哪怕是情侣，真的没事儿别去碰男生的喉结。

当然，话说回来，愿意让你触碰喉结的男人，绝对算得上是对你的真爱了，上文提到了，毕竟碰这里会让他们不舒服，所以啃让你碰这里的男人，的确你在他心中的地位是可见一斑的，如果有这么一个男人，你仔细观察他，他对你的态度绝对是格外温柔的。

当然除了喉结，男生的头部、背部和手，是不会随便让别人给碰到的，当然如果碰到自己心爱的女生，那这一切条件都是可以放宽的，所以就说“一物降一物”嘛，如果你想判断男生是不是真的喜欢你，不妨触碰他的这些部位试试看。

人体的发音器官—喉像个小匣子装着两条发声的音弦--声带。　喉结的上、下移动，直接影响声带松与紧的张力。喉结往上抬，往上跑，声带就会减小它的张力喉结往下降、往下沉，就能拉紧声带，使用它的张力增加.

从物理声学原理来看，一个发音体，决定音高有三个基本条件：发音体的体积、张力、厚度。在这三个条件中，改变其中一个或两个条件，都能使发音体的音高改变。例如：同是一根琴弦，当拧紧琴弦时，音就会从低变高。当渐渐拧松琴弦时，音就会从高变低。这是使同一发音体只改变它的张力就能变化音高的情况又如，同一厚薄的钢片琴，音越高的体积越小，音越低的体积越大。这是相同厚度的发音体，体积大小的改变能使音高变化的情况再如，发音体虽然体积大小相等，但它们的厚度不同，如：敲锣时，厚的锣声音就低，薄的锣声音就高。这是发音体的体积相同而厚度不同产生不同音高的情况。

人的发音体--声带，在心理的支配下，运用科学的发声方法，使音高从低到高、从高到低自如灵活地变化，它的发音现象，完全符合物理声学原理揭示的规律。如果喉结能够稳定地降低在低喉位置上使声带始终处于拉紧的架势上工作，声带不仅拉紧了，而且，声带的边缘也随之变薄。在这种积极的状态下工作的声带就可以实现灵活改变音高的目的声带在改变音高的发音过程中，还有一个重要的条件，即声带的振动面积（振动体积）也在不断地变化：用母音变圆(a+o+u)的方法，不断缩短声带的振动体积。正是因为人具有高级思维，所以能用巧妙的办法使声带发音体在发音时同时改变音高变化的三个条件，因此，人可以凭着喉结里面两条小小的声带，唱出两个甚至三个八度的宽广音域，创造出惊人的人声奇迹来。 然而，歌唱家对发音器官的调整，并不像小提琴家在指板上移动把位改变小提琴弦长振动的体积来变更音高那样一目了然。“从人声角度看，音高是振源体的准确长度、准确厚度和准确张力的产物。这种长度、厚度、张力在所有音高上都不相同。当振源体振动时，在每秒钟有它准确的震动次数（频率）。所有音高的频率都不相同。”

为了准确地发音和追求美好 的音色，歌唱者必须学会调整喉结与声带的发音机能。

从喉部运动的情况来分析，这种机能是复杂而又微妙的从歌唱发声调整的方法来看，却又是简单而又有效的。它的一切生理变化都是在心理活动的指导下进行的。这种简单而有效的方法，就是将喉结稳定在最合适的位置上歌唱发声。 歌手演唱时，将喉结稳定在低喉位上比较适宜。喉位过高（高喉位)与过低（深喉位）都不好。

喉位过高，声带会失去与音高相应的必要的张力，对扩展音域、解决高音很不利，唱出来的声音往往浅白、干涩、挤卡、尖亮。另外，喉结上抬时，腭舌肌与舌骨肌紧张用力会牵动杓会厌肌收缩，使喉的入口处缩小，压缩了喉咽腔的共鸣空间，从而挤掉了丰满的咽腔共鸣，这种声音给人的感觉很不舒服，总觉得歌手是在“捏着嗓子眼儿唱”

喉位过低，则使喉结走向另一个极端。用强制手段迫使喉结在深喉位上歌唱发声，往往使歌唱者在喉结下方连接胸口的地方出现过份拉紧喉头的力量，容易造成舌根下压、撑大喉咙的毛病。用这种办法唱，声音多半空洞、暗淡，缺少明亮、集中的共鸣音色。有的音量虽然很大，但声音粗糙、音色不纯。这是男、女中低音声部容易出现的问题。

①、不发声，张开大嘴缓慢地深吸气，在吸气时注意体会喉结随深呼吸下沉、下降的活动感觉。在心理意识上有了明确的“喉结向下沉”的感觉之后，便可以用手指摸着喉结，一下接一下地把喉结吸下来。这种辅助性下降喉结的“吸喉”功能锻炼，可以增强环甲肌收缩、拉低喉结的力量。经常锻炼，便成了一种习惯动作。

②、在歌唱发声时，用“贴着咽壁吸着唱”的感觉来唱，是稳定喉结最简单、最有效的方法。随着音高上升，“吸着唱”的感觉加强时喉位自然下降。这种主动“吸着唱”被动降喉结的歌唱方法，可以避免强制性生理上的力量。

③、在歌唱发声的过程中，当旋律音高上行时，歌唱者可以在心理的想象中，感觉喉结随着气息一道往下沉。但是喉结下沉是在松弛的状态中进行的：只有下沉喉结的动作而没有下沉喉结的力量，这一点是极其重要的。喉结下沉与音高上行在感觉上呈反向运动，对于演唱高音的作用极大。

④、歌唱者在歌唱发声时，喉结不能跟着音高的变化乱动，应该有一种相对稳定的感觉。这种稳定的感觉，是在“吸着唱”的感觉中建立起来的。有了“吸着唱”的感觉便使气息得到了很好的控制，喉结周围也容易把多余的劲儿“抖落开”。当真正体验到喉结稳定的时候就不会感到还有喉的存在。

一种意见认为“喉结应该绝对稳定”，一种意见认为“喉结是相对稳定的”。实践证明，后一种意见是正确的。喉结这个发音器官本身可以上、下移动，如果把它僵死地、一动不动地固定在某个位置上，不仅破坏了声音的灵活性，同时，也影响到语言自然、准确的表达。实际上，喉结稳定在低喉位置时并不是一动不动的，高音区的喉位就比中声区的喉位略有降低，从而增加了声带的张力，给唱好高音创造了条件。