电影《孤堡惊情》里面推劳拉进浴室的是托马斯的鬼魂还是西蒙

结局是卡洛斯对儿子西蒙的异常举动心存怀疑，认为西蒙所作所为无非是为了不惜一切代价赢得受到父母和他人的注意。然而，劳拉在经过了最初的疑惑之后，逐渐相信老宅子中潜伏着不可告人的秘密，某种恐怖之物正等待时机，准备对家人实施恶毒、无法弥补的损害 。

扩展资料：

《孤堡惊情》是胡安·安东尼奥·巴亚纳执导，贝伦·鲁艾达、费尔南多·卡约、杰拉丁·卓别林等联合主演的惊悚电影。

影片讲述了劳拉在30年后和丈夫带着7岁的儿子西蒙回到自己童年所住的孤儿院后发生的一系列恐怖故事。

该片于2010年4月16日在中国大陆上映。

　第一个: 应该说是一群，被辆卡车撞死(三人)。

第二个: 伊万，先是放了碗土豆丝进微波炉（和一块积木），结果碗在微波炉爆炸，接着又把戒指掉进下水道,然后在房里发生了一连串爆炸。逃出楼后踩到面条滑倒,被安全梯刺穿右眼。

第三个: 蒂姆，赶走鸽子时被掉落的钢化玻璃砸成肉酱。

第四个: 诺拉，头发被身后的一个勾子勾住，要逃出电梯时电梯门将其头部夹住(身体荡在梯外头被夹在梯内,)然后电梯上行，最终头被行动中的电梯扯断。

第五个: 凯特，发生车祸后一根钢管插进车内,安全气囊又爆起,脑袋被钢管刺穿（额头处）。

第六个: 罗瑞，凯特死后手上的烟掉落后被风吹走，把汽油点了,采访车爆炸, 炸飞两根铁丝把他砍成五段。

第七个:黑人尤金，在医院里发生了爆炸，炸死。（同时炸死了1中的女主角）

第八个: 布赖恩，一个侥幸逃脱的小男孩,烧烤时被炸得只剩一条手。

第九个和第十个(男女主角):金柏莉和托马斯，此两人下落有些隐秘，只有第三部的D9版中的一个镜头交代了：一张盖在流浪汉身上的报纸上有关于这两人的报道，报道里说女主角衣服绞在了碎木机中，然后托马斯去救金柏莉，最后失败，两人双双殒命碎木机……

关于名单：女主角在开车的时候睡着了，梦见了一场车祸并且告诉了警察将要发生的一切，因此本来应该出车祸的人都躲过了这次车祸，但他们是必须要死的，就想咱们中国的生死簿一样，阎王要你3更死，谁敢留人到5更，因此后面就是所谓的死神按照车祸中的死亡顺序制造死亡

在现代设计运动中，里特维德是创造出最多的“革命性”设计构思的设计大师。他出生于荷兰名城乌特勒支 (Utrecht)，父亲是当地一位职业木匠，而里特维德从7岁起就开始在父亲的作坊中学习木工手艺。l911年他开设了自己独立的木工作坊，同时开始以上夜校的方式学习建筑绘图。里特维德不是建筑学或设计方面的科班出身，但他对所学的任何实际知识都非常用心，并始终有独到的理解。有趣的是，里特维德一生中最富于革命性，也是家具设计史上第一件现代家具的设计人： 19l7～l9l8年他设计并制作了“红蓝椅”，并于次年成为荷兰著名的“风格派”艺术运动的第一批成员。“风格派”(De Saijl)运动是几乎与德国包豪斯齐名的现代艺术设计运动，其核心人物是多才多艺的设计师和理论家提奥·凡·杜斯伯格(Theo Van Doesburg)，著名现代派画家皮尔特·蒙德里安 (Piet Mondrian)和里特维德，其中包括许多当时非常“前卫”并在设计思想上崇尚创新的建筑师、设计师、艺术家和理论家。里特维德极富轰动性的“红蓝椅”系列的首批家具设计首先在“风格派”的专业艺术杂志上刊登出来，立即引起同仁和社会的广泛关注，随后这批作品于l923年又在德国包豪斯展览中亮相，对许多同时代设计师，包括另外几位大师都产生了不同程度的影响。在20年代，现代设计运动的发展早期，里特维德的先锋作用并未限于家具设计领域，1924年，他设计了他一生中最重要的，也是建筑设计史中非常重要的里程碑，施罗德住宅 (Schr6(1er House)，其设计思想和手法都与“红蓝椅”出于一辙，同时也贯彻着杜斯伯格的设计理论和蒙德里安的艺术理念。仅此两项，就足以奠定里特维德在现代设计中的大师地位。

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里特维德极富轰动性的“红蓝椅”系列的首批家具设计首先在“风格派”的专业艺术杂志上刊登出来，立即引起同仁和社会的广泛关注。随后这批作品于l923年又在德国包豪斯展览中亮相，对许多同时代设计师，包括另外几位大师都产生了不同程度的影响。

在20年代，现代设计运动的发展早期，里特维德的先锋作用并未限于家具设计领域，1924年，他设计了他一生中最重要的，也是建筑设计史中非常重要的里程碑，施罗德住宅(Schr6(1erHouse)，其设计思想和手法都与“红蓝椅”出于一辙，同时也贯彻着杜斯伯格的设计理论和蒙德里安的艺术理念。仅此两项，就足以奠定里特维德在现代设计中的大师地位。 里特维德运用弯曲钢管和当时也很新潮的弯曲胶合薄板完成了一系列大胆而新颖的家具设计，l927年他的首批钢管家具被投入生产线中，由阿姆斯特丹的麦兹公司(Mets&Co．)生产。里特维德的设计范围很广，而且非常神奇的是，他能在几乎每个系列的设计中都有超凡脱俗的表演，1919年他设计的纯粹以横竖构图元素组成的工作台几乎是蒙德里安绘画的一个立体诠释，这个工作台在设计上则可以明显看出格林兄弟l913年为自己住宅所设计的办公桌的影子。

而l923年他为柏林博览会荷兰馆设计的“柏林椅”则可以说是对历史上所有椅子设计的彻底反叛：它由横竖相向的大小不同的八块木板不对称地拼合成一件椅子。里特维德下一个令世人再次震惊的设计是1932～1934年设计制作的“z”形椅。这在家具的空间设计组织上是又一次革命，在最直接的功能上则扫除了落座者双腿活动范围内的任伺障碍。

在这件惊世之作的设计理念上，一般都以为是为回应杜斯伯格1924年发表的一种理论呼吁：要在艺术构图的竖直和水平的元素之间引入斜线的解决横竖构图元素间的冲突。不论理论上如何解释,“z”形椅在家具设计中的革命性是不言而喻的，实际上这种设计中的“斜线”因素早已出现在早年的“红蓝椅”中，而椅子设计中心明确的“斜线”因素早几年曾出现在霍夫曼l908年设计的一件休闲椅中。

笔者曾在椅子论文中试探性地研究这种“斜线”元素如何在椅子设计中发展起来，发现早在中国宋代的椅子设计中就开始出现这种设计因素，并在以后的发展中，这种以斜背靠为关键要素的中国躺椅、休闲椅以及春宫椅成为中国家具中非常重要的一个类别。无论如何，“Z”形椅开发了现代家具设计的一个方向或一个类别，后代不少设计师不断在其设计理念的基础上进行新的“诠释”。