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电动三轮车是用以电瓶为动力开动的，但是在运输货物的时候如果电动三轮车出现了故障那么应该怎么去维修处理呢?以下是我为你整理的电动三轮车修理的秘诀，希望能帮到你。

1、如何判断电动三轮车电机是60°或者是120°?

拔掉(断开)霍尔插头，然后开电门锁。慢拧转把，电机有动静表示电机60°。若一点动静也没有就是120°。

2、怎么把60度电机改成120度电机?

把电机打开，中间一个霍尔反一个面装好。就可以改为120度。

3、电动三轮车原是霍尔刹把怎么换成2根线刹把，接线怎么相接呢?

三根线的构成是红(+5伏)、黑(地线)、绿(刹车信号)，这样的刹车叫电磁刹车，熟称ABS刹车。新的控制器上的刹把是2根的，你只需要接黑线和刹车信号新就可以，红线不用了就可以。

4、无刷电动三轮车中霍尔代换应注意什么?不同电机中的霍尔有何区别?

首先看霍尔的排列顺序，有字的一面为正面，没字的一面为反而。如按正、正、正排列电机就是60度，如按正、反、正排列就是120度电机。要换最好全部换成同一型号的霍尔。焊接时要快、准，接线要按原来的顺序相接，不能搞错。无刷电机`一般分为120度和60度，带换的时间应看看以前霍耳是什么位置?如果在控制器也坏了的情况下可以换一个无霍耳控制器，那样不会太麻烦。

5、如何判断电动三轮车电机是多少瓦?又如何才能知道它是60度还是120度?

简易车一般是180-250瓦，踏板一般是350瓦，电摩一般是500-800瓦!再有就是看电机上的钢印了!无刷电机里的三个霍尔组件都是平行摆放的就是60度的电机!要是其中有一个呈翻转180度位置摆放的就是120度的电机!电动三轮车一般250W，350W，电摩就是500W，750W电机有钢印在上面有功率大小。

1雨天停放注意“防水”

雨天停放电动三轮车的时候,最好用塑料布或雨衣盖起来,以防线路短路,或控制器、刹车装置、喇叭等设备因为雨水的浸入而损坏。下雨路面积水多,电动三轮车长时间行驶在积水中,或长期将车放在露天停车场,连续淋几天雨,控制器受潮过度就会短路,导致失灵。

2方便清洁随车携带海绵

电动三轮车车座后面放一块海绵,这样的话可以擦拭电动车表面的浮土,而且有泥土、雨水的话,也可以用海绵擦拭,并且相对于普通的棉布来说,海绵比较好清洗,即使是经常更换新的海绵的话,也不会花费多少资金。

3经常给电动车来点“油油”

要经常给电动车上油,以前喜欢骑电动三轮车的朋友们都应该知道,三轮车长时间不上油的话,骑车出行的时候就会出现吱吱呀呀的声音,而上了油之后,不仅这种声音会消失,而且还会感觉三轮车骑起来会轻很多。电动三轮车也是一样的道理,骑一段时间就要自己给它上油,确保能够保护其运转的轴承,延长它的使用寿命。

4天气不好让电动车休息一下

如果遇上天气条件不好的时候,建议大家不要骑电动车三轮车出行,短期内看不到不良的影响,但是长期以往,对电动车三轮车的寿命有致命性的影响。

a.注意电动三轮车的材质。由于电动三轮车是一种载重量较大的交通工具，所以对它的材料要求也是较高的。一般来讲，一辆好的电动三轮车骨架(三角架)应用无缝钢管制成，因钢管强度高，承受力量大，不易变形。使用者在选购时，可用手指敲击三轮上的管子，如声音清脆，就是钢管。而且要仔细看骨架各个部分，看看是否有裂痕，尤其是其薄弱环节，包括前叉管。

b.挑选好弹簧弓子。作为一种人力的载重交通工具，为了减少其行驶中的颠簸，增强整体性，每个电动三轮车的后轮上部都装有缓冲弹簧，实践证明，弹簧质量的好坏，直接影响使用者的使用。如弹簧弓子太软，货物装上车后，失去弹性，行驶起来失去缓冲作用，蹬时也十分费力气要是弹簧太硬，又有可能折断。所以选购时这点不应忽视。

c.选好电动三轮车的传动机构.。电动三轮车的传动和自行车大致相同，是由轮盘、链子和飞轮组成的。但有的电动三轮车制造较粗糙，中轴上的轮盘与飞轮不在一条直线上，这样电动三轮车行驶起来，使用者感到不自在，而且易掉链子，链子、飞轮与轮盘的寿命也.会大大减少。

d.挑好电动三轮车的制动部分。电动三轮车的制动部分应具有反应快、省力、耐磨的特点。电动三轮车的制动一般采用脚踩制动，但应该有点制动。

e.电动三轮车上的平板一般是铺上竹板，或木板上加铁皮制成。不管是竹板或铁皮都应平整，没有倾斜现象，而且后部稍高于前部，这有利于货运的载运。

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按声部和声部状况：

1.单声部音乐--只有一个旋律的乐曲如无伴奏的独唱、独奏、齐唱等；

2.复调音乐--是在和谐的前提下,几个曲调参差进入,它们既相互配合又独立发展的一种乐曲,复调音乐在巴赫手中,达到了高度完美的境界。

3.主调音乐--是指一个声部演奏主旋律，其余声部用和声给主旋律陪伴奏的一种音乐。海顿是主要代表人物。

按音乐的性质：

1.纯音乐--是完全靠音乐语言，而不是借用任何标题来表达作品的内容。它也有曲名，如"第一奏鸣曲"等，但着只是指音乐的体裁，并不表明乐曲的内容。欣赏者自己准备聆听的乐曲的作曲家所处的年代、经历、世界观以及乐曲产生的背景等，有个大概的了解。

2.标题音乐--是根据一定的主题构思并用标题暗示中心内容的器乐曲。常取材于文学、戏剧、历史、民间传说或现实生活。它们用详细的文字说明全曲及每一乐章的特性。可以说，标题音乐是音乐的文学化。标题是作曲家预先指示的一个方向，以帮助欣赏者去联想，并没有任何局限的作用。

3.轻音乐--指轻快活泼、通俗动听、结构短小的音乐，是与严肃的古典音乐相对而言的。欣赏轻音乐不需严肃的思考和理智活动，它只给人以美的享受，陶冶人的情操。

4.爵士音乐--是一种通俗的舞曲性质的音乐。是从美国黑人中兴起的，这种音乐没有固定的乐谱，每个乐手都即兴演奏，保持着大致的"默契"。即兴性一直成为爵士音乐的一大特点。可以认为，爵士音乐是美国音乐文化的精髓。

乐器分类

管子

管子，古称筚篥或觱篥。约于公元581-618年（隋）由西域龟兹（今新疆库车）传入中原。隋唐的九部乐、十部乐中筚篥都是十分重要的乐器。唐代，随着音乐文化的东渐，他也传入朝鲜、日本。今日本奈良正仓院中仍珍藏着唐代的筚篥。宋以后，流入民间。现主要在我国北方民间流行，南方主要在广东、福建一代使用。

管的声调高亢，音质坚实，近人声，管有双簧哨子（芦苇制）和杆子（多用红木，也有用铅或锡制成的）两部分构成，杆上共八孔。另外，还有一种两只管子并列吹奏。称为“双管”。观的演奏技巧与唢呐大致相同，但其用气较唢呐吃力。

《江河水》

原名《江儿水》，是辽商上鼓吹乐曲中的笙管曲牌，流行于东北地区，后加入《梢头》旋律，改编者将曲牌作了“放慢加花“等处理，使之成为凄厉悲凉的一手动人的旋律。全曲共三部分，ABA体结构。“ A”为“江儿水”曲牌，羽调式，共九句，曲调悲切，似人声的哭泣。“B”段用“梢头”材料改编，转入同主音徵调式，旋律柔婉深沉，与前造成对比。末段是“A”的变化再现，略显悲愤的性格，推向高潮。这首曲子被编入《东方红》大歌舞中，用以表现旧中国地层劳苦人民的呻吟与控诉，十分成功。后还有改编为二胡曲，也很动人。

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唢呐

唢呐又名喇叭，小唢呐又称海笛。

唢呐，在木制的锥形管上开八孔（前七后一），管的上端装有细铜管，铜管上端套有双簧的苇哨，木管上端有一铜质的碗状扩音器。唢呐虽有八孔，但第七孔音与筒音超吹音相同，第八孔音与第一孔音超吹音相同。

*音域与音色

D调高音唢呐用高音谱表按实际音高记谱。它的总音域为a(1)-b(3)，乐队中的常用音域为a(1)-d(3)。

唢呐的中、低音区音色豪放、刚劲，各种技巧都易于发挥，非常富有表现力；高音区紧张而尖锐，在乐队中应用要谨慎。

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排钟

排钟[意]Campant（缩写Camp）又称“管钟”，由一些很长的、长短有别的钢管组成。它悬挂在一个较高的架子上，演奏者手持一根或两根木槌击奏，成套的排钟按各调自然音阶铸造。在音乐会中，演奏者根据乐谱要求悬挂所需排钟。

排钟发音庄严而洪亮，余音很长，听起来音高似乎不很确定。从18世纪以来，它经常被用来模拟教堂的钟声，表现胜利凯旋，渲染神秘、幽远、幻想性的音乐气氛。排钟的使用要特别有节制，除非用不可时才用之，音域一般不要超过一个八度。排钟可用高音或低音谱表记谱，在仅使用一、两个排钟时，也可用一线记谱。

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钢鼓

击奏体鸣乐器。流行于中美洲加勒比海地区和南美洲圭亚那、苏里南、委内瑞拉等国家的打击乐队。

钢鼓是一种用汽油桶加工而成的具有不同音高的低、中、高新型敲击乐器，用橡皮包头的木锤击奏，高音的边框较矮，称为钢盘，中、低音的边框较高，称为钢鼓。钢盘音色明亮，中音钢鼓音色柔和，低音钢鼓音色低沉。钢鼓极少单独使用，常以乐队形式演出，用钢鼓乐队可以巧妙地模仿管风琴、木管、钢管及弦乐器的音响效果

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铃鼓

铃鼓[意]Tambourino（缩写Tbrn或Tno）是在一个单蒙面皮革的木圈边上又装有扁平形的金属串或小铃档的打击乐器。可用手击鼓、摇鼓、拇指搓鼓皮三种奏法演奏、演奏时哗啦啦的金属声伴随鼓声一同发响。铃鼓在乐队中应用范围较广，除广泛用于节庆、舞蹈等音乐场面外，还经常用来表现其他形象内容的、强调节奏性的音乐段落中。

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钢片琴

击奏体鸣乐器。用于管弦乐队的打击乐器。

钢片琴为法国米斯泰尔发明。最初的发音体用一系列音叉，亦称钢叉琴。1886年正式命名为钢片琴，实际现在的钢片琴音条和共鸣管均以铝制作。钢片琴外形如小形簧风琴，声源体为金属板条，以类似钢琴的击弦机击奏、有踏板制音器控制音响的长短，和键盘钢条琴相似，但每一钢音条下方附有共鸣管，放大音量，并使音色清晰纯净。钢片琴音域一般为C?C(4)，4个八度。

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钟琴

钟琴又称为排钟击奏体鸣乐器。主要用于西洋管弦乐队的打击乐器。以一系列按音阶定音的钢条组成，钢条的频率与厚度成正比，与长度平方成反比。

钟琴水平放置，手持两支硬木或金属小槌击奏，强弱自如。它可奏单音、双单和滑音，音响明快悦耳。它在乐队音响中极富光泽，穿透力也很强。它适宜奏旋律和各种音型，经常被运用于轻松的、描绘性的以及梦幻性的音乐情绪段落中。

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曼陀林

拨奏弦鸣乐器。流行于意大利南部和欧美、亚洲各国。共鸣箱如半梨形，短颈，琴头呈镰刀形，向后弯曲。音孔为椭圆形，指板从琴颈引伸到音孔上，有17品，4组钢丝弦，定弦是g、d(1)、a(1)、e(2)，用拨子弹拨。其特点是需快速反复弹拨，以震音方式保持音响的延续，音色清脆嘹亮。

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板梆

板梆可以分为梆子、拍板、竹板、木鱼等，均用木竹制成，音色各异，别具特色。它们是打击乐器中的小型乐器。

拍板-亦称"板"现今通用的是由三片长方型硬木组成，上端用布带连接。三块硬木的其中两块用丝弦捆在一起。演奏时，手握单片，通过单手的抖动使板与板撞击发出木质的、坚硬的香色。

竹板--竹板与拍板发声方法相同。竹板是由两片竹板制成，音色响亮清脆，演奏技巧很丰富。在快板类曲艺形式中可以看到它多彩的演技。

梆子--有不种类，通用梆子呈长方形，中间挖空，产生共鸣。演奏方法是用单支或双支硬木棒击奏。梆子的音色接近板鼓，但稍低暗一点，木质音色突出，音量幅度随意。

木鱼--乐队中常备大、中、小三个或两个木鱼，大的音偏低，小的音偏高。具体使用时要根据作品需要选择。可用一支或两支木槌（或木梆）击奏。

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板胡

板胡的琴筒是用半个椰壳或木制成，以薄桐木板蒙琴筒面。琴弦比二胡拉得紧，弓子比二胡长而粗，弓毛多而紧，故拉奏时感觉弦较硬，音量较大，穿透力也很强。常用板胡有高音板胡和中音板胡两种。

高音板胡定弦为"d(2)、a(2)，常用记谱音域为d(1)-a(2)。

中音板胡定弦为a(1)、e(2)或g(1)、d(2)，常用记谱音域为a(g)-f(2){e(2)}。

板胡的音色高亢、豪放、强烈而明亮，有浓郁的乡土气息，能充分地渲染喜庆、悲剧、抒情的表情特色。

板胡的弓法与演奏技巧以及所用演奏符号与二胡大致相同。它奏滑音干净利落，滑音组合颤弓可模拟马的嘶叫等特殊效果；分弓奏法也是板胡的常用弓法，用以表现欢快、热烈等音乐情绪。

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大三弦

大三弦有三根弦，有指板，无品位；用左手按弦，右手拇指、食指带假指甲演奏。

（1） 定弦、音域与音色

大三弦可随演奏乐曲的调定弦，最低可定为D、A、d；最高可定为G、d、g。无论哪种定弦，它的音域都有三个八度。按实际音高记谱。大三弦音色苍劲、雄厚，细腻而丰富，穿透力较强，个性突出。

（2） 转调

定好一种弦后，可较方便地演奏四个宫系的调，熟练的演奏员还可作更多的转调。定弦D、A、d，可奏D、G、C、F四个调。其他A、（b）B、 （b）E也能演奏，但难度较大。定弦G、d、g，可奏G、C、F、（b）B四个调，其他D、（b）E、（b）A三个调难度较大。

（3） 演奏技巧

大三弦演奏技巧及其符号标记与琵琶基本相同。如左手的进、退（绰、注），有时也用打、带起、吟（揉）、推、拉、擞、泛音等技巧；右手的弹、挑、滚、双弹、双挑、分、划等技巧--------------------------------------------------------------------------------

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碰铃

碰铃即碰钟，古代称之为"星"，铜制，形如一对小酒盅，用绳串连。碰铃通过相互对撞发声，声音清新、悦耳、幽然、飘逸。

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阮

现在的阮一般都用四根琴弦，分为大、中、小阮和低阮。

（1） 定弦、记谱与音色

中阮属于中音乐器，常定弦为G、d、a、e(1)，音域为G（A）?d(2)。

大阮属于低音乐器，常定弦为C、G、d、a或D、A、d、a，音域为C（D）?a(1)。

中阮的记谱视声部具体音高而定，用低音、次中音谱表或高音谱表按实际音记谱。

阮的音色圆润丰厚，各音区之间音色差别不大，大阮低沉一些。

（2） 演奏技巧

阮的演奏姿式如同琵琶。左手按琴弦，右手拇指、食指带指套弹奏。在演奏技巧方面比琵琶简单，常用弹挑、双弹、双挑、分、滚、划等。演奏方法及所有符号与琵琶相同；有时也用弹板面、拍弦奏法，以取得如同打击音响的效果。

乐队中如果不过分强调力度，常用阮的分声部奏或与其他弹拔乐器共同组成和弦。

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月琴

弹弦乐器。唐代己有月琴之名。其形制与阮相近。清代，琴颈缩短，演变为现代的样式，音箱呈满圆形，琴颈短小。全长62、音箱直径36.3厘米，琴颈和音箱边框用红木、紫檀木制，边框 用六块规格一致的木板胶接而成。面板和背板桐木制，箱内置两道音梁，支两个音柱。四轴，四弦，每两弦同音，五度定弦。琴颈和面板上设八或九个品位。音域为两个八度。本世纪五十 年代，改革制成宽颈月琴。长67厘米。十八至二十四品，定弦g、d1、g1、d2，音域：g－c4用尼龙缠钢丝弦。八十年代制成长杆月琴，长80厘米，缚弦下移，增置弦码，音箱内横音梁间增置两条竖音梁。三十品，定弦g、c1、g1、c2。演奏时，左手持琴按弦，右手执拨弹奏，技巧有 弹、拨、撮、滚、扫滚、按、颤、滑、吟等，常用于京剧、楚剧等戏曲伴奏。

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埙

吹奏乐器。至少已有七千多年历史。埙是我国特有的闭口吹奏乐器，在世界原始艺术史中占有重要的地位。埙的起源与先民的劳动生产活动有关，最初可能是先民们模仿鸟兽叫声而制作，用以诱捕猎物。后随社会进步而演化为单纯的乐器，并逐渐增加音孔，发展成可以吹奏曲调的旋律乐器。原始社会的埙，器形多样，如浙江余姚县河姆渡遗址发掘的陶埙，呈椭圆形，只有吹孔，无音孔，距今约七千年。陕西西安半坡村仰韶文化遗址陶哨，其形略如橄榄，也只有一个吹孔，用细泥捏塑而成，是埙的原始形态之一，距今约六千年。商代的埙比原始时期和夏代有了较大的发展，有陶制，石制和骨制的，以陶制最为常见，形体多为平底卵形。战国时期陶埙也为平底卵形，但也有其他形状的。秦汉以后，埙主要用于历代宫廷雅乐。考古发掘和传世埙中也偶见一些特殊形制的陶埙或瓷埙。故宫博物院和中国艺术研究院音乐研究所藏有清代宫廷所用的红漆云龙埙，它高八点五厘米、腹径七厘米。埙体有六个音孔：前四后二，通体红漆，描绘金龙和云纹。今人改进研制的九孔陶埙，以古制六孔埙为基础，然后扩展其肩部和内胎，以增大音量，音孔增至八个：前六后二，加上吹孔、共为九孔。为便于运指演奏，尽量减少复杂的叉口指法，其音孔按相似于笛子的音孔顺序排列。专业演奏者可吹出二十六个音，包括两个八度内的全部半音和一个泛音。

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定音鼓

乐器名称：定音鼓（Timpani）

结构组成：由鼓身、鼓皮、定音系统和鼓棰等部分组成。

使用材质：鼓身：金属结构；鼓皮：牛、羊、驴皮均可，或使用合成材料

鼓 棰： 短木棰。根据演奏需要决定是否在一端包以弹性材料。

乐器特色：属单皮膜鸣乐器，造价昂贵。定音鼓可发出固定频率（即音高）的声

音，并能够在五度音程范围内改变音高。音色柔和、丰满，音量可控

制，不同的力度可表现不同的音乐内容，有时甚至可以直接演奏出旋

律。演奏方法分为单奏和滚奏两种，单奏多用于节拍性伴奏，滚奏可

以模仿雷声，且效果逼真。定音鼓作为色彩性打击乐器，其丰富的表

现力远非普通打击乐器所比拟。

其 他：主要用于交响乐队中，为重要伴奏乐器。也适于其他各类乐队。定音

鼓在规格上分为大、中、小三种，在交响乐队中通常设置三到四个，

由一名乐手演奏，可达到鼓声本身的声效果。

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编 钟

结构组成：编钟由若干大小不同的“钟”组成，每一个钟体上都饰有简单的兽面

内腔是空的。编钟的编制有许多种类，东周时期的编钟以九枚一组居

多；较大的编制以曾侯乙编钟（曾侯乙墓出土的编钟）为代表, 共计

六十四枚，分三层悬挂。

使用材质：编钟的历史可以追溯到新石器时代的晚期，当时的钟多为陶制；商代

以后的编钟多为铜制

乐器特色：属于变音打击乐器族，发音类似钟声，清脆悦耳、延音持久。具有东

方色彩，适合于演奏东方五声音阶的音乐。

其 他：在中国古代音乐中占有极其重要的地位。

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小 鼓

乐器名称：小鼓（Snare Drum）

名 称：“军小鼓”；“边鼓”

结构组成：类似大鼓，但体积小得多。

使用材质：基本与大鼓相同，只是鼓皮为羊皮，且不敲的一面绷有多条沙带；鼓

棰使用两条硬木棰，棰头较小，且不包任何外物。

乐器特色：属双面膜鸣乐器，无固定音高，但发音频率高于大鼓。音色清晰、明

快，并伴有沙沙的声音，别具特色。演奏方式分为单奏、双奏和滚奏

三种，其中滚奏法最具上鼓特色，双棰极迅速地交替敲击， 发出颗粒

清晰的音响，各种处理效果（如轻 、重、缓、急的区别）可以表达出

不同的音乐情绪。

其 他：在各类乐队中与大鼓的重要性相同，常与大鼓同时使用， 主要用来

调和音色，增强乐曲的节奏感。

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大 鼓

乐器名称：大鼓（Bass Drum）

别 称：“军大鼓”；“低音鼓”

结构组成：由鼓身、鼓皮、鼓圈、鼓卡和鼓棰等部分组成。

使用材质：鼓身：木质或轻金属材料；鼓皮：多用牛皮；鼓圈和鼓卡：目前多用

铝合金制成。鼓棰：短而粗的木棰，一端包以皮条、布料或绒毡，呈

球状

乐器特色：现代大鼓起源于古代土耳其，中世纪时传入欧洲。属于双面膜鸣乐

器

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木 鱼

乐器名称：木鱼（Wood Block或Two Tone Block）

结构组成：多用桑木或椿木制作，体高约5至15厘米，中空。演奏时用小木槌敲

击发声。

乐器特色：属于体鸣乐器族。发音清脆、响亮、节奏感强。木鱼为历史较为久远

的中国传统打击乐器，源于佛教，最早用于佛教“梵呗”（一种佛教

歌曲）的伴奏。后业传入民间。

其 他：为中国民族乐队中必备的打击乐器，通常成套使用（现行的成套木鱼

为大小不等、音高不同的一组木鱼）。

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木 琴

乐器名称：木琴（Xylophone）

结构组成：由音条、琴架、共鸣筒和打棰四大部分组成。

使用材质：音条：用红木或其他硬质木料制作；琴架：金属质地；共鸣筒：长短

不同的圆形薄铝管，装在每个音条的下方，作用相当于弦乐器的共鸣

箱，使音条发出的声音增强和延长；打棰：一对勺型小木棰，多用

红木制成。用来击找音条以发声。

乐器特色：属竹木体鸣乐器类，各个音条都有固定的音高，因而木琴是变音打击

乐器，可用于独奏旋律。强奏时，木琴音色刚劲有力，弱奏时则柔美

悦耳木琴发音短促而清脆，多用来演奏轻快、活泼的乐曲,表达一种欢

乐的气氛。对于持续音，则必须运用两个打棰迅速交替敲击同一音条

以获得连续的效果。此外，木琴还可以奏出美妙的滑音和动人的震

音，具有丰富的表现力。

其 他：多用于独奏，但需要其他乐器（如钢琴、管弦乐队等）来伴奏方能衬

托出其独特的音色，使之更具魅力

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云 锣

乐器名称：云锣

别 称：“九音锣”

结构组成：云锣由大小相同，而厚度、音高存在区别的若干铜制小锣组成。这些

小锣按照音高次序悬挂于木架上，每一个小锣都用三根细绳吊在木

架的方框中。云锣的演奏方法与中国锣类似，用小槌击奏，其常见编

制为十个一组，也有十四个一组和二十四个一组的大型云锣。

乐器特色：属于金属体鸣乐器族内的变音打击乐器类，音色清澈、圆润、悦耳，

余音持久，但音量不大。

其 他：不是小型民族乐队中的固定编制，但在大型民族乐队中则较为常用。

其作用类似西洋乐器中的三角铁，音量虽不大，但点缀作用明显。

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响 板

乐器名称：响板（Castanets）

别 称：“西班牙响板”

结构组成：由一对手掌大小、贝壳形状垢扁木片构成。两个木片上都栓有细绳，

可套在拇指上。

使用材质：多用红木或乌木等坚硬木材制成。

乐器特色：属竹木体鸣乐器类，无固定音高。演奏时将两片响板像贝壳一样相对

着挂在拇指上，用其他四个手指轮流弹击其中一片响板，使之叩击在

另一片上发声。音色清脆透亮，不仅可以直接为歌舞打出简单的节拍

而且可以奏出各种复杂而奇妙的节奏花样，另有一番特色。

其 他：多用于西班牙、意大利等南欧国家以及拉丁美洲的民族舞蹈之中。在

交响乐、歌剧和舞剧音乐中，响板也通常只限于伴奏具有南欧有拉

美风格的音乐、歌舞。有时，响板甚至可以用于独奏。

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铃 鼓

乐器名称：铃鼓（Tambourine）

别 称:“手鼓”

结构组成：由鼓框（一圈鼓框上开有若干长条型孔，每个孔中安装有一对不钹；

有的铃鼓还在一圈鼓框上悬挂几个铜铃）和鼓皮两部分组成。

使用材质：鼓框：一般为木质结构；小钹：铜制；鼓皮：多用羊皮制成

乐器特色：属单皮膜鸣乐器，直接用手敲击发声，无固定音高。铃鼓具有简易，

轻便的特点，适合于民间舞蹈，普遍应用于世界各地。演奏时一只手

提鼓身，另一只手敲击鼓面，可同时发出鼓声和钹声（甚至铃声），

常用来烘托热烈的气氛表达一种欢乐的情绪。音色清脆、明亮，还可

发出急速而美妙的震音.

其 他：无论在民间舞蹈或乐队伴奏中，铃鼓都是一种色彩性很强的节奏打

击乐器，可用作伴奏、伴舞和伴歌，节奏自由，任凭演奏者即兴发挥。

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沙 槌

乐器名称：沙槌（Maracas）

结构组成：十分简单，由内装干籽的葫芦加上一个木制手柄组成。大小及形状都

没有固定的规格，通常成对使用。演奏时用手持手柄摇动发音。

乐器特色：属于体鸣乐器族，一般归于打击乐器类。演奏时发出轻微的“沙沙

声”，通常为急板音乐或快节奏音乐伴奏，起烘托气氛的作用。

其 他：为典型的拉丁美洲节奏乐器，常用于拉丁美洲舞曲音乐之中，更是

伦巴乐队必备的乐器。

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三 角 铁

乐器名称：三角铁（Triangle）

别 称：“三角形铃”

结构组成：非常简单，主体由一根弯成等腰三角形的弹簧钢条（首尾不连接）组

成，另有一根金属棒，用来敲击主体以发声。

乐器特色：属于金属体鸣乐器族，无固定定音高。可发出银铃般的颤音，为整个

乐队增加一种特殊的色彩，其点缀作用十分明显。它还能奏出各种节

奏花样和连续而迅速的震音，尽管音量微弱，但这种美妙的感觉还可

回荡在整个乐队之中。

其 他：是管乐队、管弦乐队、交响乐队乃至歌舞剧乐队中必不可少的打击乐

器。常常在华彩性的乐段中加入演奏，以增强气氛。

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钹

别 称：“土耳其钹”、“大镲”

结构组成：结构简单。钹身为一对铜制的草帽状圆片，对扣在一起像一个梭子。

钹身的两个部分各系有一条钹巾，演奏者须取站姿，用双手通过钹巾

持住钹身，使钹身的两部分碰撞发音。

乐器特色：属于金属体鸣乐器，无固定音高。其音响洪亮而强烈，余音回荡，可

以传得很远。用于强奏时，极富气势，通常表现一种激情，用于弱奏

时，其作用类似大鼓，属于节拍乐器。

其 他：善于烘托气氛，是管乐队、交响乐队、管弦乐队中必不可少的打击

乐器。

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锣

乐器名称：锣（gong或Tam-Tam）

别 称：“中国锣”、“大锣”

结构组成：结构简单。锣身为一圆型弧面，多用铜制结构，其四周以本身边框固

定；锣棰为一木棰。锣身大小有多种规格，小型锣在演奏时用左手提

锣身右手拿棰击锣；大型锣则须悬挂于锣架上演奏。

乐器特色：属于金属体鸣乐器，无固定音高。其音响低沉、宏亮而强烈，余音悠

长持久。通常锣声用于表现一种紧张的气氛和不祥的预兆,具有十分独

特的艺术效果。

其 他：是交响乐队、管弦乐队中重要的打击乐器。它来自中国的民族乐队，

是交响乐队中唯一的中国乐器。另外，改变锣棰棰头的结构或质地则

可有效地改变锣身的音色。

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管 风 琴

应用谱号：高音部：高音谱号，不移调记谱；低音部：低音谱号，不移调记谱；

结构组成：是世界上有史以来体积、重量最大的乐器，构造极其复杂，没有固定

的规格一般由键盘系统和音管系统两大部分组成。

乐器特色：是历史悠久的古老乐器。大约产生于公元前二百年 左右。属 簧片乐

器族中的自由簧乐器，

钢锯

(2)事先将要锯的物品用台虎钳等固定住(有时用一只脚踩住)，为防止将圆管材料夹扁，可使用两块开出凹槽的木块垫在圆管的两边，对于很薄的板子，则需要用两块木板将其夹在中间，如图二所示。

用台虎钳夹持圆管或薄板

在要锯开的位置画好线。

(3)开始锯物品时，用左手的大拇指指甲压在线的左侧，用右手握锯柄，使锯条靠在大拇指旁，锯齿压在线上，锯条与材料平面成一个适当的角度(例如15°左右)。

起锯角度太大时，会被工件棱边卡住锯齿，有可能将锯齿崩裂，并会造成手锯跳动不稳起锯角度太小时，锯条与工件接触的齿数太多，不易切人工件，还可能偏移锯削位置，而需多次起锯，出现多条锯痕，影响工件表面质量。

轻轻推动锯条，锯出一个小口，如图三所示。反复几次，待锯口达到一定深度后，开始双手控制进行正常锯切。

钢锯使用方法

(4)两脚站立位置及手臂姿势。正常锯切时，用右手满握锯柄，主要负责推拉运动和掌握方向，左手轻扶锯弓前端，配合右手将锯扶正并向下施加一定的压力。推进时，要对锯条施加压力，退出时，不要对锯弓施加压力，锯身应轻轻抬起，尽可能减少锯齿与被锯面的接触，以减少对锯齿的磨损，速度要比推进时快些。每次推拉运动身体的动作姿势和幅度。

锯削的速度要均匀、平稳、有节奏，快慢要适度。过快则容易使操作者很疲劳，并造成锯条过热，很快损坏。一般速度为40次/min，硬度较高的材料要更低一些。

(5)两手用力推进的方向应与锯口方向一致，防止弯曲，避免过度用力推进和快进，以防止推断锯条。

(6)工件将要锯断时，要目视锯削处，左手扶住将要锯断部分材料，右手推锯，压力要小，推进减慢，行程要小。

(7)锯削钢管时，第一次锯透后，可将管子沿着手锯的推进方向旋转一个较小的角度，再沿原锯缝进行下一次锯削。若管材背离推进方向旋转，锯削时，管壁会卡住锯齿，有可能将锯齿崩裂或使手锯剧烈跳动，使锯削不平稳。

(8)锯削较薄的板材时，为防止其颤动和变形，可将其用木板夹在台虎钳上。手锯靠近钳口，用斜推的方法进行，使锯条与薄板接触的齿数多一些，以避免钩齿现象的产生。

(9)由于锯条与锯弓之间的距离有限，使锯人的深度达不到要求时，可通过改变

A

a tempo 回原速

abbandono无拘无束的，纵情的

acoustic声音学的，音响效果的

a cappella无伴奏合唱

a capriccio无事先准备的，随意发挥的

accel 加快的，accelerado的缩写

accentato加重音的，加重的

adagio慢板

agitato激动地

Adagio 柔板

Adagio assai 很慢的柔板

Andante 行板

Andantino 小行板

affettato 矫柔造作的

affettatamente装模作样的

affettuoso感情丰富的

affrettando快速的

Allegretto non troppo 不过分的小快板

Allegretto poco mosso 稍快的小快板

album专集，音乐集

alla marcia进行曲风格

alla如同……一样的

alla francese法兰西风格

alla polacca波拉卡风格

alla spagnuola西班牙风格

alla turca土耳其风格

all arg逐渐加强，逐渐变慢，声音愈加饱满

allegramente欢快的，兴致昂然的

allegrissimo极快的

allegretto稍快板

allegro快板，急速的，快节奏的

alt最高调，最高调的

altieramente极快的

alto clef 中音谱号

amabile和蔼可亲的，可爱的

amorosamente温柔的，亲爱的

amoroso温柔的，亲爱的

andante行板，行板乐曲，缓慢的

a nimato活泼的，富有生气的，快的

aperto开朗的

appassionato热情奔放的，热心的

attacca紧接下段

B

baldo 勇敢的，豪壮的

ballade叙事曲，歌谣

barcarolle船歌

bar line小节线

bass男低音，低音，贝司

bassoon低音管，巴松管

bass clef低音谱号

bass drum低音鼓

battuta拍子，特指一小节内第一个重拍

ben特别强调的

blocks双头木鱼

brioso充满活力地

breve二全音符

breve rest 二全休止符

brillante 辉煌的，华丽的

bis重复一次

bizzaro奇怪的，怪异的

bongoes连体鼓

bow 提琴的琴弓

buffo 可笑的，喜剧的 ，滑稽地

burlesco 戏谑的，诙谐的

C

calando 渐缓且渐弱

calmato 恬静的

caminando 流畅的，进行的

cantabile 似歌的

cantando 如歌的

capriccioso 自由的，随想的

caprice 随想曲，畅想曲，奇想曲

capricciesamente 自由的，随想的

celesta 钢片琴

cello 大提琴

clarinet 竖笛，单簧管（黑管）

crotchet 四分音符

crotchet rest 四分休止符

cresc渐强

claves 音棒

classics 古典音乐

chorus 合唱，和声，合唱队

col canto 紧随的旋律

comodo自在地

come sopra 如同那边的一样

come 好象，如同

con abbandono 纵情奔放地

con affetto 感情丰富地，多情地

con amore 温柔地，亲爱地

con ammabilita 和蔼地，亲切地

calando 渐缓且渐弱

calmato 恬静的

con brio 生气勃勃地，有活力地

concert 音乐会

con entusiasmo 热情地

con espressione 富有表现力地

con delicatezza 精细地，娇柔地

concerto 协奏曲

con grazio 典雅地，优美地

con moto 稍快的

con forza 有力地

con fuoco 狂热地，热情地

con spirito有精神地

cominciata 开头，曲首

com modo 舒适的，自在的

con 同，带着

con malinconia 忧郁消沉地

con slancio 强有力地，猛烈地

con spirito 富有生气地

con strepito 吵闹地，嘈杂地，震耳欲聋地

con trasporto 得意忘形地

con vigore 富有精力地，强健地

conductor 指挥

contralto 女底音，女底音手

cymbal 铜钹，土耳其镲

D

dance 舞曲

deciso坚定地

delicatamente 精细的，娇柔的

delicato 精细的，娇柔的

deejay（DJ） 播放音乐的人，DJ

delicatezza 细致的

Doppio movimento 加倍快

dolente怨诉地

dolce 温柔的，甜美的

dolce ondeggiando 温柔的颤动

dolcissimo 非常温柔的，甜美的

dolente 悲痛的，哀伤的

doloroso 悲痛的

doppio 成倍，双重

doppio lunghezza di tempo 慢一倍

doppio movimento 快一倍

double bass 低音提琴

double bar line 双小节线

dim渐弱

di 地，用，自，的

di soppiano 用低音的，温柔的

di sopra 如上边

direct 指挥

disperato 失望的，绝望的

distinto 清晰的

divoto 诚恳的，忠诚的

drammatico 戏剧性的

drum 鼓

drumstick 鼓槌

E

energico精力充沛地

e 与，而

ed 与，而

egualmente 同样地，平稳地，均匀地

elegante 幽雅的，高尚的

en 在……，……地，按照……风格

energico 精力充足的

entusiastico 热情的，热烈的

eroico 英勇的，庄严的

espressiove 有表情

et 与，而

etude 练习曲

F

fantasy 幻想曲

fastoso 华丽的，浮夸的

fantastico幻想地

feroco 粗野的，狂暴的

festivo 有朝气地

f强

ff 很强

fresco 朝气蓬勃的，清新的

french horn 圆号，法国号

fret 琴柱，挡子

fz突强

forza 力量

fp强后即弱

flebile 悲哀的，沉痛的

flat 降调

flat sign 降号

flute 横笛，长笛，笛子

finale 终曲

fiero 勇猛的，骄傲的

funebre 悲哀的，凄惨的，葬礼的

furioso 狂暴地

>或<重音记号

G

Grave 庄板

gaio 快乐的，愉悦的

generoso 慷慨的，高尚的

glissando 滑奏，钢琴上的刮奏

glockenspiel 钟琴，铁琴

grave沉重地

grazioso 幽雅的 、优美地

giocoso 愉快的，游戏的，幽默的

giusto 合适的，恰当的

giandioso华丽地、壮丽地

guerriero 勇敢的，威武的

guiros 瓜（一种利用刮削摩擦发声的拉丁美洲乐器）

guitar 吉他

H

harp 竖琴

harpsichord 羽管钢琴（拨管古钢琴）

Hi Fi set 高保真音响

honky-tonk piano 酒吧钢琴

horn 号，号角

I

in tempo 按原速

Impetuoso急速地、如暴风两般

Innocente纯洁地

L

Largo 广板

Larghetto 小广板

Lagrimoso哭泣地

largamente宽广地

Lamentabile悲伤地

legayo连音

legato assai很连贯

legatissimo最连音

Lento 慢板

Leggiero轻快地

llargando渐慢并渐强

Lugubre阴郁地

M

Maestoso隆重地、庄严地

Marcato着重地、清晰地、强调

Martiale象进行曲

Mesto悲哀地、忧伤地

mf中强

memo mosso 稍慢

molto mosso 很快的

molto rit 渐慢很多

mp中弱

molto allegro 很快的

molto adagio 很缓慢的

Moderado 中板

Misterioso神秘地

Morendo逐渐消失

N

non legato非连音

nobilmente高雅地

P

pathetic悲怆地

passionate热情洋溢地

Parlando说话似地

Pastorale田园风味地

Pesante沉重地

Prestissimo 最急板

Presto 急板

poco a poco rit 一点一点地渐慢

poco lento 稍慢 portato次断音

poco meno mosso 稍放慢的

pp很弱

p弱

piu Allegro 更快

piu Andante 更慢

piu moto 更快的

piu mosso 更快的

Pomposo壮丽地、光辉地

Q

Quieto宁静地

R

rall 渐慢，rallendando的缩写

rapido 迅速的

rit,ritard 渐慢的，ritardando的缩写

Rubato节奏自由

risoluto果断地

ritenuto 突慢的

Religilso崇拜地

Rigoroso严格地、准确地

Risoluto决断地

Rustico乡村风味地

S

scherzando幽默地、诙谐地

sempre stacc一直用断音

senza accel 不要渐快

staccatostaccatissimo▲断音

sf突强

spirito精神饱满地

sotto voce很弱的声音sostenuto持续地

sempre p始终保持弱

semplice朴素地、单纯地

sempre继续地

sentimento多愁善感地

stringendo 加紧（加快）

Smorzando逐渐消失

Soavemente和蔼地

Sonore嘹亮地

Spianato纯朴地

Strepitoso喧哗地、风暴似地

T

tenuto保持

Tranquillo安静地

V

Vigoroso强大地、豪爽地

vivace活泼地

vivo活跃地

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常用音乐术语·①

术语名称 简释 实例

套曲Cycle

一种由多乐章组合而成的大型器乐曲或声乐器

组曲Suite

由几个具有相对独立性的器乐曲组成的乐曲

行星组曲，培尔.金特组曲

奏鸣曲Sonata

指类似组曲的器乐合奏套曲.自海顿.莫扎特以后,其指由3-4个乐章组成的器乐独奏套曲(钢琴奏鸣曲)或独奏乐器与钢琴合奏的器乐曲(小提琴奏鸣曲)

交响曲symphony

大型管弦乐套曲,通常含四个乐章.其乐章结构与独奏的奏鸣曲相同

协奏曲concerto

由一件或多件独奏乐器与管弦乐团相互竞奏,并显示其个性及技巧的大型器乐套曲.分独奏协奏曲、大协奏曲、小协奏曲等

交响诗symphonic poem

单乐章的标题性交响音乐

音诗poeme

单乐章管弦乐曲，与交响诗相类似

序曲overture

歌剧、清唱剧、舞剧、其他戏剧作品和声乐、器乐套曲的开始曲。十九世纪又出现独立的音乐会序曲

前奏曲prelude

带有即兴曲的性质、有独立的乐思、常放在具有严谨结构的乐曲或套曲之前作为序引的中、小型器乐曲。

托卡塔toccata

节奏紧凑、快速触键的富有自由即兴性的键盘乐曲

幻想曲fantasia

形式自由，给人以即兴创作或自由幻想之感的器乐曲

随想曲capriccio

形式自由的赋格式的幻想曲，19世纪后是一种富于幻想的即兴性器乐曲

狂想曲rhapsody

始于19世纪初以民族或民间曲调为主要素材的具有鲜明民族特色的器乐幻想曲

练习曲study

为提高乐器演奏者技术水平而写的乐曲

无词歌

songs wighout

抒情的小型器乐曲，有伴奏声部，旋律声部象歌曲样的钢琴曲

浪漫曲Romance

罗曼司，主要指具有抒情性的声乐曲和富有歌唱性的器乐曲

叙事曲ballade

富于叙事性、戏剧性的钢琴独奏曲

夜曲nocturne

流行于18世纪西洋贵族社会中的器乐套曲，常在夜间露天演奏

小夜曲serenade

晨歌的对称。起源于中世纪欧洲吟唱诗人在恋人窗前所唱的情歌

谐谑曲scherzo

诙谐曲。节奏强烈，速度较快、轻松活泼的三拍子器乐曲或声乐曲

间奏曲intermezzo

为歌剧或戏剧中的过场音乐或幕间曲；另一种为形式较自由篇幅较小的器乐曲

赋格曲fugue

拉丁文音译意为遁走。以复调手法写成的大型乐曲

卡农canon

纯以模仿手法构成的复调音乐形式

轮唱曲round

用同度或八度卡农手法写成的声乐曲

创意曲invention

复调结构的钢琴小曲。类似前奏曲或小赋格曲。巴赫始用此名称

练声曲

vocalization

没有歌词而用韵母、音节或唱名演唱的声乐练习曲

回旋曲rondo

由相同的主部和几个不同的插部交替出现而构成的乐曲

变奏曲variation

主题及其一系列变化反复，并按照统一的艺术构思而组成的乐曲

进行曲march

用步伐节奏写成的乐曲

特性曲character piece

指富于诗情画意和生活情趣的器乐小曲，主要是钢琴小曲

晨歌alborada

起源于西班牙西北部的加利西亚的田园风味乐曲

田园曲pastorable

原为欧洲16-17世纪一种乡村题材的戏剧表演，歌剧的前身之一。近代音乐中是模仿牧人所吹肖姆管曲调和圣诞吹奏乐的器乐曲或声乐曲，源于意大利。

船歌barcarolle

威尼斯船工所唱的歌曲以及模仿这种歌曲的声乐曲和器乐曲

悲歌elegy

表现哀伤情绪的声乐曲或器乐曲

摇篮曲berceuse

抒情声乐曲或器乐曲。描写摇篮摆动的节奏，近似船歌。

嬉游曲

divertimento

18世纪欢娱宾客的一种器乐重奏组曲

即兴曲impromptu

偶发创作的抒情特性曲，19世纪成为器乐短曲曲名，形式类似歌曲

无穷动perpetuum mobile

从头至尾贯穿着急速节奏的乐曲

小品bagatelle

轻快，幽默的特性曲，常为钢琴小曲

幽默曲humoreske

富于幽默风趣或表现恬淡朴素、明朗愉快情致的器乐曲

新事曲novellette

始创于R.舒曼的一种钢琴特性曲

演绎曲paraphrase

14--16世纪教会音乐中的演绎曲是自由加工的素歌旋律。F.李斯特借用此名称称其为著名声乐曲和器乐曲，特别是为歌剧选曲所作的钢琴改编曲为演绎曲

舞曲dance music

根据舞蹈节奏写成的器乐曲或声乐曲

小步舞曲menuet

起源于法国民间的三拍子舞曲，因舞步极小而得名

加沃特gavotte

起源于法国民间的中速、四拍子舞曲

塔兰泰拉

tarantella

起源于意大利的速度迅急、情绪热烈的舞曲

波尔卡polka

起源于捷克的速度较快的二拍子舞曲

华尔兹waltz

圆舞曲。一种起源于奥地利民间的三拍子舞曲。

马祖卡mazurka

起源于波兰民间的情绪活泼热烈的三拍子双人舞曲

波罗乃兹polonaise

波兰舞曲。起源于波兰民间的庄重，缓慢的三拍子舞曲

哈巴涅拉habanera

阿伐奈拉。由非洲黑人传入古巴的中速二拍子舞曲

探戈tango

起源非洲后传入阿根廷的中速、二拍子或四拍子的舞曲

独唱solo

由一人演唱，常用乐器或乐队伴奏的演唱形式，有时也用人声伴唱

齐唱unison

两人以上的歌唱者，按同度或八度音程关系同时演唱同一旋律的演唱形式

重唱ensemble

每个声部均由一人演唱的多声部声乐曲及演唱形式。按声部或人数分二重唱、三重唱、四重唱

领唱lead a chorus

由一人唱众人和的演唱形式

合唱chorus

两组以上的演唱者，各按本组所担任的声部演唱同一乐曲的演唱形式

无伴奏合唱

a cappella

纯粹由人声演唱不用乐器伴奏的合唱形式

合奏ensemble

由多种乐器组成，常按乐器种类的不同而分为若干组，各组分别担任某些声部，演奏同一乐曲的演奏形式

伴奏accompaniment

由一件或多件乐器奏出，用以衬托主要的歌唱或器乐演奏部分。用以烘托舞蹈的器乐配乐也常称为伴奏

独奏solo

由一人演奏某一乐器，常用其他乐器或乐队伴奏

齐奏unison

两个以上的演奏者，按同度或八度音程关系同时演奏同一曲调

室内乐chamber music

通常指由少数人演奏，演唱的重奏曲、重唱曲。

二重奏Duet

由两件乐器分奏两个声部的室内乐

三重奏Trio

由三件乐器分奏三个声部的室内乐

弦乐三重奏string trio

由小提琴、中提琴、大提琴分奏三个声部的室内乐

钢琴三重奏piano trio

由钢琴与另两件乐器（弦乐器或管乐器）演奏的室内乐

四重奏quartet

由四件乐器分奏四个声部的室内乐

弦乐四重奏string quartet

由两个小提琴，一个中提琴、一个大提琴演奏的室内乐

常用音乐术语·②

术语名称 简释 实例

五重奏quintet

由五件乐器分奏五个声部的室内乐

弦乐五重奏string quintet

由两把小提琴、两把中提琴、一把大提琴（或一把中提琴、两把大提琴）演奏的室内乐

钢琴五重奏piano quintet

由四件弦乐器与钢琴演奏的室内乐

歌剧opera

综合音乐、诗歌、舞蹈等艺术而以歌唱为主的一种戏剧形式。

轻歌剧operetta

题材轻松、内容抒情、结构短小的一种戏剧性歌剧

音乐喜剧musical comedy

融戏剧、歌舞、音乐于一体的一种音乐剧。富于幽默情趣与戏剧色彩，音乐通俗易懂。

咏叹调aria

西洋歌剧、清唱剧或康塔塔中的独唱曲

宣叙调recitative

一种用以代替对白的歌剧。节奏自由，曲调接近与朗诵

歌曲song

由歌词和音乐相结合、以表达思想、抒发情感的一种声乐体裁。

艺术歌曲art song

侧重表现人的内心世界，歌词多采用著名诗词，曲调表现力强的抒情歌曲

声乐套曲song cycle

以同一诗人的诗为歌词，由一组内容为同一主题，同一故事歌曲组成的音乐统一体

民歌folksong

民间口头流传的歌曲

牧歌madrigal

由14世纪意大利田园曲演变成的多声部声乐曲

清唱剧oratorio

神剧或圣剧，介于歌剧和康塔塔之间的多乐章大型声乐套曲

康塔塔cantata

多乐章的大型声乐套曲

大合唱grand vocal cycle

包括独唱、重唱、对唱、齐唱与合唱（有时穿插朗诵）的，通常由管弦乐队伴奏的多乐章的大型声乐套曲

声部voice

凡结合两行以上的旋律或两个以上的音同时进行的音乐，称多声部音乐，其中每一行旋律或构成和弦进行的每一条音的线条即为一个声部

美声唱法bel canto

意大利文为优美的歌唱，并兼有美丽的歌曲的含义

女高音soprano

女声音域中最高的声部

次女高音

mezzo soprano

次于女高音的女声。音域在女高音与女中音之间。（有人将次女高音称为女中音）

女中音

alto或contralto

女声最低的声部。（有人将女中音称为女低音）

抒情女高音Lyric soprano

音色柔美、清丽的女高音

花腔女高音

coloratura soprano

音色绚丽轻巧而富有弹性的女高音

戏剧女高音

dramaltic soprano

音色壮实，浑厚有力的女高音

男高音tenor

最高的男声

男中音bariton

次于男高音的男声

男低音bass

次于男中音的男声

抒情男高音Lyric tenor

音色恬美柔和而富于歌唱性的男高音

戏剧男高音

dramatic tenor

音色浓厚、壮实而饱满的富有英雄气慨的男高音

童声child’s voice

少年儿童在未变声以前的嗓音，音色与女声相似。无男女之分

假声falsetto

人们日常说话的声音为真声，与之不同的发声状态所发出的声音（男作女）为假声。其为成人的最高声区

经文歌motet

欧洲中世纪和文艺复兴时期演唱解释《圣经》的复调合唱歌曲

弥撒mass

天主教在举行弥撒仪式时所唱的复调风格声乐套曲

安魂曲requiem

追思曲。一种用于天主教追悼仪式的合唱套曲

音程interval

指两音间的距离，计算单位为“度”

音名pitch names

指西洋音乐中的七个基本音级的名称，即CDEFGAB

唱名

syllable names

把七个基本音级依次唱出来的do、re、mi、fa、sol、la、si为唱名，简谱写作1234567

音区register

乐器或人声的整个音域

音域range

指某一乐器或人声所能发出的最低音到最高音之间的范围

标准音standard pitch

指音乐中用作定音标准的a1音，其频率为440赫兹。也就是C大调音阶中6（la）这个音

音高pitch

听觉赖以分辨乐音高低的一种特性

音阶scale

指调式中的各音从主音到其八度音，按音高次序排列而成的音列（如C大调的音阶为1234567i）

调式mode

指音阶的不同的组合形式。西洋音乐有大调式与小调式之分。

调key

调门。一般指某个调式的主音（起始音）的音高，这个主音音高的音名，就是这个调式的调（调门）的名称。

旋律melody

曲调。指音与音有组织的横向组合

节奏rhythm

指音的长短、强弱作周期性的变化的形态。一般将节奏、旋律、和声三者称为音乐形成的三大要素

节拍meter

乐曲中周期性出现的节奏序列

和声harmony

指两个以上的音按一定的音和关系同时发声的纵向组合。

速度tempo

指音乐进行时节拍的相对快慢程度

力度dynamics

指音乐演奏时音响的强弱程度。

曲式form

指乐曲的结构形式。其基本的模式有两种：二段式（二部曲式）和三段式（三部曲式）

主题theme

乐曲中具有特征的并处于显著地位的旋律。

副歌

accessory theme

指一首歌曲中每遍所唱的歌词都相同的部分。起着集中表达全曲中心思想的作用

乐句phrase

由许多乐节组成的，能表达一定意思的一个旋律

乐段period

由若干乐句组成的，表现一段大致完整的乐思的段落

二段体binary form

指由两个乐段组成的曲式，前后两段形成对比

三段体fernary form

由三个乐段组成的曲式。第一段与第三段相同或基本相同，第二段则具有对比性质

复三段体compound ternary form

由三个二段体或三段体组成的曲式。

乐章movement

大型套曲中在结构上有相对独立性的一个章节

前奏anabole

乐曲前面的序奏

华彩段cadenza

乐曲中由独奏者自由发挥其表演技术的段落，通常乐队暂停演奏

尾声postlude

指乐曲的结束部分，起着补充总结或推向高潮的作用

单声音乐monophony

由单一旋律所构成的音乐，包括没有伴奏的独唱、独奏、以及旋律作同度或八度重叠的齐唱、齐奏。

复调音乐polyphony

由若干旋律性声部同时进行而组成的乐曲，其每一个声部都同等地重要并具有独立性，但同时各声部又彼此形成和声关系

主调音乐homophony

在众多的声部中，以一个旋律性最强的声部为主，其余声部作为陪衬

指挥conductor

领导乐队或合唱队进行排练和演出的人

标题音乐program music

有文字说明乐曲内容的音乐作品。

古典音乐classical music

泛指时指过去时代具有典范意义或代表性的音乐（不含民间音乐）；专指时指维也纳古曲乐派的音乐或师法于该乐派的音乐

爵士乐Jazz

本世纪初产生于叛国新奥尔良的一种溶合了黑人的散拍乐，灵歌与布鲁斯的音乐形式。

管弦乐团orchestra

由弦乐器、管乐器与打击乐器组成的大型器乐合奏团体。

交响乐团symphony orchestra

指大型的管弦乐团

铜管乐团brass band

由铜管乐器和部分打击乐器组成的乐团，其有别于兼有木管乐器的管乐团

管乐团wind band

由木管乐器、钢管乐器和打击乐器组成的吹奏乐团，也泛指军队中的军乐团或同一类型的管乐团

钢鼓乐团

steel band

由不同类型的铜鼓所组成的乐团，人数几十至百余人不等

这是带锯，切钢管，水暖工和污水管道安装用

他用的这个是美国米沃奇带锯，上万块，不方便发链接，具体可以搜

（背面图忘了发，背面跟你图上那面一样）