沈阳#冬天最冷的时候去沈阳，有什么好玩的地方
故宫 沈阳故宫是除北京故宫外，中华人民共和国现存的第二大完整的宫殿建筑群，具有很高的历史和艺术价值。沈阳故宫始建于1625年，建成于1636年，是清太祖和清太宗皇太极的皇宫。全部建筑90多所、300余间，占地6万平方米。以崇政殿为核心、大清门——清宁宫为中轴线，可将故宫分为东、中、西三路。 北陵 北陵公园（昭陵），是大清第二代开国君主皇太极与孝端文皇后的陵墓，是清代皇陵和现代园林完美结合的游览胜地，面积332万平方米。北陵建于1643年，内有隆恩殿、宝城、宝顶、月牙城、大明楼、大碑楼、方城、隆恩门、大红门、石牌坊等建筑，规模宏大，建筑雄伟。北陵公园以其古老历史、神秘皇陵和园林景观，成为镶嵌在沈城大地上的璀璨明珠。 东陵 东陵（福陵）是清太祖及其皇后叶赫纳喇氏的陵基，占地500余公顷。东陵始建于1629年，1651年基本建成，后经顺治、康熙、乾隆多次修建，形成了完整的陵基建筑群。陵内有庄严的正红门，有生动的石狮、石虎、石马等，有著名的108蹬台阶，有方城、隆恩殿、东西配殿、大明楼、宝顶等建筑。东陵的建筑严谨，雕刻精细，体现了中国古代建筑艺术的优秀传统和独特风格。 新乐遗址 新乐遗址是距今7200多年前原始社会新石器时代早期的一处母系氏族公社聚居村落遗址，出土文物有石器、陶器、煤精制品、古房址等。其中出土的“木雕鸟”是沈阳地区出土年代最久的珍贵文物，也是世界上唯一保存最久远的木雕工艺品。 南关天主教堂 南关天主教堂始建于1878年，坐北朝南，为欧洲哥特式建筑，两个钟塔高45米，堂内由24根石柱支撑，结构别致，一次可容纳1000余人做礼拜。 棋盘山国际风景旅游开发区 棋盘山国际风景旅游开发区位于沈阳东北部，景区山峦起伏、溪谷迂回、水域辽阔、林木葱郁、泉水叮咚、鸟语花香，是一处集秀美自然景色和历史人文景观于一体的风景名胜区。景区以春天的绿、夏天的景、秋天的枫、冬天的雪著称。除秀美的自然风光，景区还有高句丽山城遗址、南天门、仙人洞、妈妈石、点将台、向阳寺、鸟林等闻名遐迩的人文景观。棋盘山冰雪大世界更是沈城冬季旅游中的一个热点。沈阳国际棋牌竞技中心因举办多次国际棋类赛事而闻名于世。还有沈阳森林野生动物园、休闲体育广场、大洋山森林公园等已成为人们娱乐休闲、回归自然的理想场所。 古陨石 沈阳古陨石分布在沈阳东南部168平方公里范围内，其中最大的一块位于东陵区李相镇滑石台山，长160米，宽54米，高42米，重约200万吨，是世界上最大的古陨石。它形成于45亿年前，19亿年前陨落，堪称天赐瑰宝，举世无双。 怪坡 怪坡位于新城子区帽山西麓，面对旷野，背依群山，是一条西高东低的斜坡，坡长百余米，宽20余米，在此坡上会产生奇妙现象，即各种车辆到此下坡不开（蹬）不走，而上坡不开（蹬）会自然向坡上滑行，堪称“华夏一绝”在怪坡，还有响山、嗡顶、沈阳虎园、卧龙禅寺等旅游景点。 森林野生动物园 沈阳森林野生动物园为国家级森林野生动物园，坐落于沈阳棋盘山国家旅游风景区内，占地240万平方米。动物园园林景观由日本东京濑户内造园株式会社会风景堂设计。园区由野生放养车行观赏区、笼养步行观赏区和湖滨游乐场组成。其中，野生放养车行观赏区占地区150万平方米，由虎山、熊坳、狼谷、狮岭、亚洲动物草原、非洲动物草原、水禽湖等七个区组成，展出来自亚洲、非洲的珍奇动物近百种3000余只。 张氏帅府 “张氏帅府”又称“大帅府”、“少帅府”，是奉系军阀首领张作霖及其长子，著名爱国将领张学良的官邸和私宅。 1 昨日重现 沈阳市和平区文艺路11-12门 下午3点到凌晨4点 沈阳市第一家酒吧 开业于1995年 已有10年历史 相信如果您来看一看，定会不虚此行。酒吧每晚推出各种文艺演出。 2 圣马可酒吧 沈阳市和平区十四纬路21号 美领事馆对面 下午5点到凌晨2点 圣·马可酒吧是集休闲、娱乐及美式西餐为一体的大型娱乐场所，可同时容纳500余位客人。 一楼 以美式酒吧为主并伴有现场乐队表演，使您在欢歌劲舞中放松一天的疲劳。 二楼 以幽雅的软包房为主，使您在喧闹中也能感受到一份恬静、温馨。 3 夜叉酒吧 沈阳市沈河区大南街184号 下午5点-凌晨2点 夜叉酒吧是一家纯正的西式演艺酒吧。 4 Party98派对演艺慢摇吧 沈阳市和平区太原北街北七马路12号 下午5点~凌晨2点 位置不好定，主要是经理高松的朋友太多，天天有去捧场HAPPY的，那的菲律宾乐队原来在BEE HOUSE 没有跳舞的地方 5 VIP Room 日式酒吧 沈阳市大西路316号金厦广场北浴澜泉洗浴旁 下午5点~凌晨2点，一般不接待单独的中国人，只接待随同日本人去的 6 魔笛酒吧 皇姑区长江街153号1门 下午5到凌晨2 不错的西式酒吧，可以在朋友从国外回来的时候一同前往 7 美丽汇演艺广场 总统大厦4楼 下午5到凌晨2，XXX性质的娱乐场所，消费高，不过档次在那摆着呢，最低消费2000，一般都是男士单独前往 8 沈阳SOS俱乐部 沈阳和平区太原南街287号 原红星剧场 晚19点到凌晨4点 倾力巨资打造东北首屈一指的豪华高档商务KTV，有着3500平米的时尚演绎空间，带给您极度狂欢的感受。规模空前--尽情释放的同时彰显您尊贵的品味。特设超豪华VIP商务KTV包房，是您商务洽谈的理想场所，包房内配有高档调音台，专业的DJ为您调出最精准的音色，一流的音响设备任你飙高，将带给您最震撼的视觉和听觉的冲击！ 特邀菲律宾乐队现场倾情演绎，带给您现场版的极度HIGH爆，各种风格的演唱和重金属般的演奏，必定能使每位尊贵的来宾尽情狂欢。我的最爱 菲律宾乐队可是沈阳夜店中著名的哦~非常非常棒 强力推荐 9 DJ时间大型演艺迪吧 和平区太原南街文新大厦 市文化宫对过5楼 下午5点到几点不知道，估计是第2天早上啥时候没人，啥时候散吧 消费偏低，DS多还陪酒，没啥意思，都是小孩 10 午夜阳光俱乐部 沈阳市和平区九纬路十号，总统大厦后身 俱乐部娱乐项目齐全 KTV 大型酒吧 慢摇DJ 大型中外乐队演艺 老外比较集中的地方，男钢管长的太难看了 11 毕豪斯俱乐部 沈阳市沈河区奉天街小西路 太经典的地方了，能经历这么多的风风雨雨，不过现在KTV基本处于停业状态 12 创声音乐大酒店 沈阳市和平北大街 纯绿色的KTV酒店，音响顶级了 老总也是很帅哦，很好吃，最爱喝汤，开辆新款的S500，黑色的 13 沈阳钱柜世界娱乐有限公司 和平区同泽北街9号 KTV好象哪都有吧，基本都一样！ 14 天时KTV 沈阳市铁西区启工街小六路43号 15 金碧辉煌 沈阳市大东区北顺城路135号 还有家在粤浙汇边上，埃及法老式的建筑 我的建议是男士单独去！哈哈 16 大卫营 现在去那玩心理游戏的有钱人比较多，呵呵~出门拐角处的中山炖品的汤，是我的最爱 17 唐会 中华剧场 北京唐会的一个分场，现在外国人也比较集中，因为他的营销经理之中有个英国人，现在买人头马，买一送一！超值哦 18 KISS 中山广场的快乐迪2楼 算是还可以的慢摇吧，不过比SOS的曲能快点，消费一样，只是卡座并不是十分的舒服
《new jazz中的爵士步有几种》1.classical jazz 传统的爵士舞，在歌舞剧里面常见。(很难用言语形容！) 2. ballet jazz 就是融合芭蕾舞。但是这种爵士，并不是由爵士乐来的，而是因舞蹈潮流而结合在一起。因爵士舞本身较芭蕾有爆发性，像是pose的定格，跳跃，踢腿等，是芭蕾所没有的。 3.new jazz 就是现在我们一般在跳的爵士，pose点比较多，以前可能是有了舞蹈，再找音乐，但是新潮爵士则是有音乐，再配合去编舞，像各式音乐MTV。NEW JAZZ早期是在美国纽约由芭蕾所演化过来，但是它是透过JANET JAKCSON的「IF」 MTV中，才逐渐让人发现芭蕾融合HIP-HOP的街舞魅力。NEW JAZZ的特色可以说是 JAZZ加上HIP-HOP的一种舞蹈，可是NEW JAZZ并不归类于HIP-HOP里的其中一门。它的特色是：身体的延展。NEW JAZZ的每个动作都有固定的角度跟摆的方式，当你在作手的动作时会有无限延伸的感觉，这种感觉就像是有人正在拉你的手一样。目前我们国内的jazz dancer多是女生， 跟舞者在跳NEW JAZZ的妩媚感觉可以说有很大的关系。但是实际上在国外是没有这样子分的，我们在很多音乐录像带里头都可以见到跳new jazz的男舞者。舞蹈本来就没有性别之分，没有什么舞蹈是专门给一个性别跳的，所以大家学舞的时候不要设限喔！ 4.funky jazz 这种据说是融合了有氧舞蹈的一种。是介于hip-hop及jazz之间，有hip-hop的感觉但却缺少了它的律动吧..... 5.hip hop jazz 这不用说啦，当然是有hiphop律动在里头的爵士舞。 6.africa jazz 我想是beat比较重，动作大而比较俐落，追求力道的美感吧。通常会有甩头的动作。 7.Latin jazz 其实这个流派是分的很不明显的，但是拉丁爵士，一开始是跟国际标准舞有关，像是森巴什么的。不管男生女生，跳起来都有一种热情奔放，充满诱惑的感觉。 8.Be-bop house和jazz结合的一种舞风。BE-BOP这种舞风它算是HOUSE跟NEW JAZZ 的混合体,因为它跟HOUSE一样充满了许多脚步的动作,但是在作动作的同时还必须将身体做出跟NEW JAZZ一样的延伸的感觉,所以也有所谓的BE-BOP JAZZ. 在台湾几乎没有一个专攻BE-BOP的DANCER. 其它还有acid jazz，是和爵士乐里面的该曲风有关；street jazz则也是和街舞融合的一例。早期跳jazz风比较盛，现在跳hiphop的人比较多，所以jazz要求新求变，最快的路就是像新潮流学习。要说hiphop jazz 和 street jazz有什么不同可能有点难，但总之就是时代的产物喽！ JAZZ的分类 JAZZ的分类 1.POWER JAZZ 是种力量型的JAZZ很注重力点和力的爆发以及控制,跳起来很劲爆!
2.MODEN JAZZ由芭蕾舞蹈演变,很绅士很幽雅的舞种也是其他舞种的基础舞种之一 ! 3.SEXY JAZZ很性感,在MODEN的柔软基础上加上一些SEXY的素材和演变! 4.FUNKY JAZZ比较类似POWER JAZZ也是力量之一,但是他注重力的点和过程的结合运用,跳起来相似于HIPHOP中的PUNKY! 5.STREET JAZZ是由POWER JAZZ和FUNKY还有部分HIPHOP元素组成!可观性较强! 6.RAGGAE 目前最受欢迎的女孩子舞种!结合了SEXY JAZZ和HIPHOP的NEWSCOOL的感觉!他的原始就是PUP里面的钢管舞!现在的RAGGAE大多都是改编过的!!!
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JAZZ与Post-Rock得发展不知道大家知道不知道，在每个时期摇滚乐都在不停的转变着，因为人们态度，向往，压迫，等等，摇滚乐到底有多少风格或许没人知道又或许有人清楚，但从摇滚乐出现的那一天开始到今天，它们的风格已经是数不胜数了，都是在表达着自由，和平，生活，等所有可以表达的一切。有些风格容易让人接受，但有些却是很极端的，在每个阶段都有摇滚的代表人物，他们是胜利者或是超越者，都有着自己喜欢的音乐风格或是创造了某种音乐风格。大约在95年，美国村声杂志刊载了一篇由英国乐评家西蒙·雷诺兹（Simon Reynolds）所写的文章，而文中，这位西蒙先生主要是企图想描绘出，在九十年代中期，一群以“Drag City”、 “Trill Jockey”、“Too Pure”这几个厂牌为主的地下乐队的音乐，而他们不管是在乐风或观念上，主要是以酷派爵士（Cool Jazz）、即兴爵士（Free Jazz）、环境音乐 （Ambient）、雷 鬼音乐的混音技术（Dub）再加上七十年代的前卫摇滚（Progressive Rock）和Kraut-Rock 等多重风格来做为他们在音乐创作实验的基本要素。而在此一大范畴下，恰好当时的芝加哥市、英美两国及欧洲各地，均有一堆当地的地下乐队符合西蒙先生的描述，而他在文中便首次以“Post- Rock”一词，暂时统称这些勇于突破现有摇滚乐定义的前卫团体。没想到，过没多久，一些音乐杂志便以“Post-Rock”来正式称呼这群致力于摇滚乐新美学的新生代乐队。不过后摇滚（Post-Rock）虽然已经先有了一个较为正式的称呼，但其实在最初的时候，许多音乐杂志对这一群人所玩的音乐基本上都还是无法做一定论。像是滚石杂志当初在介绍这些团体时，还只是用“Instrument Rock”一词来称呼他们，其原因主要是这些乐队大部分都较偏向纯乐器演奏而且也没有主唱。但有的刊物又因针对其乐风或渊源，于是有人又称之为“Drone Rock”、“Space Rock”、 “Out Rock”、“Neo-shoegazer- rock”或“Kraut-Rock”等各种名词。然而， “后摇滚”这个名称被正式采用，则还是后来英国《Wire》音乐杂志持续有系统的用“Post-Rock”一词做大幅度的介绍报导后，整个所谓的“后摇滚运动”才慢慢地传开来。只不过到现在为止，仍有许多乐评人或被贴上后摇滚乐队的团体都仍非常讨厌或否认“后摇滚”这一名词。因为他们认为这一名词卷标根本都不足以形容他们自己所玩的音乐风格；甚至被视为现今 “后摇滚”大本营之一的芝加哥，在当初的时候，当地的另类音乐刊物或乐评也几乎不提“后摇滚”这个名词来形容当时刚崛起的代表乐队 或Sea And Cake。更甚者，许多乐评家还认为所谓“后摇滚”这个观念根本早在七十年代就已出现，只是这些观念还只是蕴含在各种非主流的乐派及几个关键性乐队中，而且那时出现的还都只是零散的创作概念构想，而现在只不过经由西蒙先生的一番论述介绍，才这样由媒体的运作，就俨然成为新一代的音乐种类。那么到底当初西蒙先生的定义到底是怎么一回事？而所谓的“后摇滚”到底又是什么？它和所谓一般的“摇滚乐”又有何区别？如果说“后摇滚”音乐便如同“ 后现代主义”相对于“现代主义”的反动，那么它主要便是企图颠覆摇滚乐的基本概念与传统架构，或是甚至针对整个所谓音乐工业的运作做一消极的反抗。譬如说，同样是玩电吉他、鼓及贝斯的摇滚团体，但换到玩“后摇滚”的乐手中，却可能完全转变成另一种完全不同的创作观念。简略地说，所谓“后摇滚”其实就是一种由概念或理论去颠覆传统摇滚音乐创作的模式（如主旋律-桥段-主旋律- 桥段）。而如果你听过一些“后摇滚”的音乐的话，你或许就会发现，他们所引用的理论则大都是援用所谓“解构主义”或西洋文学理论里头的“后现代主义” 或者“后结构主义”的观念。也因此，就像十年前南辕北辙的“解构主义”作品一样，现在你若去找寻所有的“后摇滚”乐队，那你可能会发觉他们听起来没有一个乐队是相近或相类似的风格（或许在他们的脑中，风格早已被打破或不存在了）。所以，当初西蒙先生心里所想的定义应该是很广泛的，因为当94年芝加哥乐队 Tortoise和Sea And Cake发表同名专辑时，这两张专辑便已呈现出两种颇为不同的风格：Tortoise深受七十年代前卫摇滚乐队Can及电子乐实验乐队Kraftwerk的理念影响，但有的作品又直承现代音乐、极简主义（如Philip Glass）或是Free Jazz大师Miles Davis、Ornette Coleman 及Sun Ra的影响；至于Sea And Cake，则反而专注于营造漂浮低调的情感；甚至在“后摇滚”领域较为知名的Stereolab 则是大量运用流行音乐的基调，然后再加以解构重组而成另一种风貌. 不过，撇开那些极端份子不谈，话说回来，诚如当初“后摇滚”的“post-”所揭示的，许多传统摇滚乐或其音乐工业所产生的现象，在“后摇滚”的乐队里却是经常被颠覆的：例如没有令乐迷崇拜的吉他英雄、吉他乐器在作品中所扮演的角色重新被定位或削减、没有歌词或是根本没有主唱、常常缺少完美的三到四分钟歌曲幅度；甚至传统唱片工业或某些创作者最终的实质目的。一首首永恒经典脍炙人口的单曲，对这些“后摇滚”团体来讲都是兴趣缺缺。几乎所有传统唱片工业所积极运作操控的模式，或是在这意识型态下的创作者态度与动机，可说是通通被逐一地打破、颠覆及解构。如果说，所谓“后摇滚运动”真的是相对于旧有传统摇滚乐起了某种程度上的颠覆，那么当初西蒙先生所勾勒的未来音乐世界，其实是针对目前所谓“另类摇滚 ”时代的窘态而寻找或敞开另外一个新的大门：如同一个回力标沿着它的回转轨迹，在对摇滚乐发展已经到某个极限时所做的一种历史反刍。换句话说，当与乐队逐渐玩光吉他或四至六人编制的花样后，Electronica 和“后摇滚”的先后酝让兴起，似乎便可以看成对摇滚乐发展起源的另一次大规模移转与承起。当然，若是还要寻根的话，91年由美国地下乐队Slint所发行的《Spiderland》是一个很好的起点。若是再往前回推的话，除了前面曾提过的乐种外，八十年代的“后朋克”与1977 年的纽约“No Wave Movement”也都脱不了关系。然而，如同这两年的 Electronica，早年受到现代音乐与极简义洗礼的诸多电子与噪音实验乐队，如今又重新借着这些后辈新秀得以翻身，而被视为当今所有新乐种的滥觞。另外，当年被许多乐评讥为四不像的“前卫摇滚”或“艺术摇滚”也趁此混入许多欧洲崛起的“后摇滚”团体当中。
