京胡挂墙上好放盒里好

京胡的保养与维修

一、乐器材料选择与鉴别

近年来，有些竹子还没长结实就被砍掉做担子了，这种新竹担子很嫩，发音较纤细，这就要求制作师在制作京胡时定要让它出尽水份，显出竹筋，只有这样才能弥补嫩担子的出音不足。

筒子：材料取掘于南方的毛竹，选择筒子时，要观看竹丝是否粗大而明显。这说明竹子长到一定年头的结果，这种筒子利于振动发音。如果竹丝细小竹质较嫩的筒子，则要看乐器制作师在后期将筒子火烤烘干后，外观是否达到了焦黄的程度。这说明筒子在烤制过程中水分得到了充分的施放。这种经过水分适放的筒子，轻轻敲击，筒音同样清脆易于振动。质地较差又不经过火烤烘干的嫩筒是不利于振动发音。筒子内直径一般4.2-4.8公分之间，选材时尺寸稍大且竹节短肉厚，质地酥松的筒子适合二黄宽厚圆润，低调琴的用筒；尺寸稍小且竹节长肉薄，质地坚硬的筒子则更适合于清脆、明亮高调西皮琴的用筒。

蛇皮：它蒙在筒子上和琴担一同构成了京胡的共鸣箱。蛇皮材料的优劣，主要看蛇皮鳞纹黑白对比度是否清楚，传统叫法：“黑如缎，白加线”。一般规律，凌形皮‘‘板儿脆”，韧性强，适用于高调京胡的蒙皮，圆鳞皮质地柔软则适用于低调二黄琴蒙皮。鳞纹皮块的大小对京胡发音无较大影响。京胡发音的好坏，主要看乐器制作师在蒙皮时是否按蛇皮的最佳调门来选择蛇皮和能准确把握住蒙皮时“上劲儿”的内在技巧，以及取决于京胡乐器材料本身的素质。

轴子：它用担子底托：起着挂弦，拴弦的作用，按正确的上弦方法，轴子往上转，琴弦由松调紧；上轴拄粗弦为里弦，下轴拴细弦为外弦。轴子材料的优劣顺序为：紫檀轴、乌木轴、红木轴、黄杨轴、大檀轴、柴木轴等。近年来牛角轴的使用也较为广泛，实际上更加深了京胡头重脚轻，重心不稳的作用，为京胡的技巧发挥增加了难度，利弊效果还有待于进一步的考旺；在选择京胡时，要注意到，轴子和轴眼要相互吻合，就是说担子轴眼能抱得住轴子，它不应有滑轴的现象。轴子外观要以洁静、无断裂、无疤痕为标准。

千斤钩：它和琴码的距离产生出“有效弦长”振动部位。京胡高低音的演奏就是在这段距离上完成的。千斤钩是用黄铜丝或不绣钢金属丝制成“S”型弯钩，并用丝弦或尼龙线缠绕于担子第三节之上。千斤钩与担子之间的间距，大约是自身演奏者大拇指指宽直径的距离，并以此为标准稍作一些调整就可以了。

一般二黄低调门的京胡千斤钩可稍宽些，西皮高调门的京胡可窄一些。

码子：由竹子制成，分为马蹄式、城门式、空心式、高型码、矮型码等。码子是传导琴体发声的支柱，竹质老嫩程度直接关系到京胡的发音，使用琴码的一般规律为：马蹄式的琴码适合于西皮高调琴用码；城门式琴码、矮型琴码则适合于二黄低调琴用码；空心码、高型码则用于“塌皮子”京胡用码。

弓子：一般长度在72-78公分之间，弓杆材料主要以江尾竹为主，也有使用湘妃竹和风眼竹作为弓杆材料的。江尾竹肉厚质地坚硬，弹性较大，湘妃竹和风眼竹膛大肉薄质地柔和。质地坚硬江尾竹弓子适合高调西皮京胡用弓。其他两种弓杆则适合二黄低调胡琴的用弓。

选择京胡弓子时要以马尾顺直，不拧劲打柳，弓根部拴马尾的“扣”以不松落马尾为标准。弓杆的“节儿”的多少只影响美观并不影响弹性。选择弓子时主要看有“节儿”的地方打磨是否平滑，以推拉弓时来去自由，不挂琴弦为标准。

琴弦：过去京胡所用的琴弦为丝弦，随着西洋乐进入到京剧乐队中，京胡钢弦的使用便由此而产生。它有着音 感快、拉力强、不跑弦、指法技巧易于发挥等优点。

现在京胡弦主要品种：银弦、钢弦、钢丝绳弦、铝弦、丝弦等。

松香：它是马尾与琴弦摩擦的涩剂，没有松香京胡是不会被拉响的。松香要以不含杂质，年头长、颜色焦黄易出粉沫的天然生松香为最好。可用一细竹棍将一端劈开一条缝，把松香夹住，取火点燃松香棍，燃烧后的松香会顺着竹棍滴在马尾经过的地方。据说这种经燃烧过的松香比起其他的松香好用的多，这种松香粉沫细腻，涩力适度，很利于大小音的演奏，这种天然松香很受京胡演奏者的青睐。

二、京胡噪音与解决办法

有些京胡爱好者拉琴时，都会遇到噪音问题，这种情况应从两个方面解释：一是演奏者自身演奏可以出现的问题，如：演奏姿势不正确，运弓角度不佳，擦弦力度大小不均，音定不准，都会出现噪音。以上这些问题的解决。可伴随演奏运弓能力的增强，噪音是会逐步加以克服的。

现在，我主要谈一下由于京胡乐器本身所造成的噪音问题，乐器如同手中的武器。它质地好坏及优劣程度直接关系到京胡的演奏效果。要想成为一名高水准的京胡演奏者，尤其更需要来重视京胡乐器本身的出音质量，就是说：从人为的角度上积极做一些京胡的调试工作，这对于的京 胡演奏是大有好处的。

下面，我们例举京胡易出噪音的几个原因和应采取的措施。

噪音出现，我们首先从筒子后口观之前口，观察乐器制作师在蒙皮时是否会有多余的胶溢出口处，是否沾附于蛇皮的四周，胶过多或过稠时，这种悬浮于皮面周围上的胶会“把紧’’蛇皮振动面而产生噪音，因此挑选京胡时要挑选“缩口膘”适度的为好。

减少噪音，还应注意在蒙皮时乐器制作师要按实际凋门来进行蒙皮。尤其在选材上要做到因琴而择皮，．因调而择皮。因演奏者运弓“功力”而择皮。在蒙制蛇皮当中，横竖拉力是否严格按京胡所要求的调门进行上“劲儿”这一关很重要，其次在揉化“皮板儿”时且不可急，“脆板儿”皮，厚皮则需要加倍的时间揉之。这些过程处理好了，噪音就会大大减少。

再有就是京胡练习者本人对自己所使用京胡调门的要求了，那就是蒙皮时向乐器制作师提出要求，京胡调门可按京胡实际调门高半个凋或1／4调进行蒙皮，蒙好后自己进行‘‘松解’’处理。可安装底盘稍大的琴码，作五度定弦并高于原调半个调的定弦办法来紧压蛇皮，这样做的目的给京胡皮面形成较大的压力。这个压力过程，实际就是琴担与琴筒和蛇皮主要系统做一下静止磨合过程。因担子长短不一，筒：广大小各异。所以这种静止磨合状态都是依据京胡本身琴体的“弦长”来进行的。经过大约椄龆嘈瞧凇敖粝掖怼弊匀荒ズ希咂さ跃突嵋允视α苏飧鲎陨怼跋页ぁ碧跫恼帕屠α恕U庋摹八山狻恚咂せ峤档阶约核枰陌敫龌?／4调，达到真正所要京胡调门的高度，这时将大码撤掉，换上小码，继续试琴调音，当调门及音色，音量达到令人满意状态时，就可以不再天天紧压皮子了。每当拉完京胡收起时，必须坚持松弦并把码子顺到前口筒边上，以减少码子对蛇皮的压力。这样可以延长蛇皮最佳调门状态下的使用寿命。条件允许的话，可用环氧树脂胶加乙二胺进行固化作用，并以1／5或1／6的比例调匀，待调好后用三氯乙稀稀释剂进行稀释，而后薄薄均匀的涂在蛇皮有纤维的一面，并形成一层保护膜，环氧树脂属于化学制剂，是不溶于水的，也就是说，当气候变化时，有纤维一面的皮子不上树脂胶时，这种生物物质会随气候的变化随时吸收水份和排放水分。外界气候干燥时，含纤维一面水分外溢，蛇皮发干产生噪音，气候潮湿时，蛇皮又吸收了水分，所以京胡就发闷。这就是外界气候的影响造成了京胡声音的不稳定。所以在蛇皮有纤维的一面涂上一层薄薄的环氧树脂保护膜，不仅阻止了水分的施放与吸收，相对保持了蛇皮水份的稳定。笔者用此方法使用了多年，效果很好。它既不影响京胡原有的音色，同时又可延长蛇皮的使用寿命。

属于琴弦原因；材料要上呈：鉴别出一付好琴弦则要看它是否容易振动和灵敏度如何，京胡内外弦粗细比例。里弦细了声音发抖，易出“贼”音，过粗拉的费力易声噪音和泛音。一般外弦粗细程度，如从听觉角度来说，音的好坏不易听出，只有在亲自演奏时，里外弦不“谐”合的感觉，才会明显体验出来。

码子的选择：琴码竹子的紧密度，竹质的优劣，底盘的大小，槽的深浅宽窄，琴码坡度等均对京胡发音产生一定影响。一般，一把京胡至少配备四至五个琴码，这样才能根据京胡的自身条件找到一个适应这个自身琴条件的琴码，在安装琴码时，码子坡度面较大的一侧要朝上，调好弦后坡度较大的一侧会随琴弦向上调紧时也有个向上的力，调门越高，码子越和皮面稳合，正好和琴弦形成了稳定的力点。这个力点的稳定很利于琴体的共振，因此也是让京胡能发出坚实声音的关键。所以在给京胡配备琴码时，要全面考虑到码子的高矮，斜面角度及大小等几个方面，要达到京胡能发出好的音响效果为标准。一般采用老麻将牌的竹子刻成的码子特别好使，主要是竹子年长日久，油脂浸入，竹丝空隙得以填补，有力于传导和振动发音，这种老竹琴码很受演奏者的欢迎。

千斤钩：一般用黄铜丝或不绣钢金属丝弯成形状如同英文字母S型。美观大方的千斤钩，一般弯成两边弧型对称的圆环型，如千斤钩弯得不圆或左右弧型不对称，都会影响到千斤钩内的琴弦平行排列而影响到演奏效果。在千斤钩弧型内最好选一小块约0.6×0.5公分的薄羊皮垫儿垫在那里，这样做有意避免钢弦与金属千斤钩直接接触产生出“钢丝味”的不良音响效果和钢弦与千斤钩的直接接触，造成“琴弦外皮”的破损，产生过早的断弦现象。

以上所出现的问题，一般都是京胡练习者经常碰到的问题，有些问题有可能存在一把京胡身上，也可能几个问题同时存在，因此调整好京胡的噪音是枣个随时摆在京胡演奏者面前的客观现实。我认为，调整京胡乐器的过程，也是一个学习的过程，希望练习者进行此项工作之时，要善动脑筋巧动手，为使您的琴声悦耳动听，不妨您也尝试一下调琴的乐趣。（完）

新买的京胡的处理方法：

1、把蛇皮用潮湿一点的布捂一捂，再拿开，用嘴吹干。如此进行两三次。

2、烫香（松香质量要好一些贵一点的）少些，（多了就影响音质），尽量不要把松香滴在蛇皮上头。

3、最初几次演奏，弦不要拧得太紧，可以把“千金钩子”往下移动一点来提升音调。

4、演奏结束之后，多少将弦松一些，使得蛇皮受压力减小。

5、弓子上的马尾用松香先蹭一蹭，自己用些力把马尾弓子像拉弓射箭一样往外拉一拉。

新买的京胡保持清洁很重要。首先烫松香的时候，一般来说不超过担子。每回拉完吹一吹，然后就用酒精整体擦一遍。

还有一个松香和蛇皮有交集的问题，就是蛇皮上的松香，擦还是不擦，这个可以擦。太多的松香落到皮子上尤其粘成一片以后肯定对音色有很大影响。

而且很多专业的演出时候有时候会很快的用唾沫擦一下皮子，是因为皮子发燥。从而也说明皮子可以擦。如果是皮上的松香很多了。建议用酒精擦洗。

扩展资料：

所有乐器都需要保养。对于京胡来说，最主要的就是保养蛇皮。蛇皮不必莽皮那样厚实。所谓比较脆弱。最大的问题就是受潮。

南方一到雨季几乎年年都得蒙皮。这种是大气候导致。只能是尽力保护。放到塑料袋里，放点干燥剂。

还有的琴友在琴筒里塞上一块干毛巾，效果也不错。装到琴盒里。曾经有朋友这样做了。安全的躲过了雨季，可是胡琴长毛了。

所以偶尔的拿出来量一量，不是说琴没有拉坏的都是放坏的，所以不能一味的封存，还是得让它活动活动。

这个情况北方会相对好些。北方全年的湿度不会差太多。北方主要是防热。不能暴晒。尤其冬天供暖的时候，千万离暖气远点。如果实在特变干燥的时候。可以稍微的给胡琴加一下湿。用水擦擦皮子。

另外一个问题，也是争议比较大的问题。就是松香清理的问题。这个问题。如果是老琴。已经包浆了，就千万别动了，保持它的原始状态。

先生同学的舅舅还在读高中时，就是个学霸，语文、物理、数学老师都超级喜欢他，都觉得他可在他们所教的领域有所成就，希望他能考上北大清华，偏偏外语老师特别会说话。对他说，那些学科都是平常的学科，我们国家现在特别需要外交人才，你就是学外语，将来当外交官吧！这学霸就被外交官的光环给照晕了，放弃了上北大清华的机会，考上了北京第二外国语大学法语系。

谁知那年有人闹事，一个大使馆被火烧了，他小孩子好奇心重，跟着去看热闹，结果一并被抓进去了，放出来后，大学是不能再上了，就只好回家乡教书。

因为有斑点，所以，虽然有才，工作也不差，人长得也很帅，硬是找不到对象。最后，别人介绍了一个有精神疾患的女子，不得已成了家。所幸这女子品性还不差，夫妻两人倒也平安。两人生有一子。妻子中年因病去世，他把儿子拉扯大，也顺利结婚，又有了一个孙女，可是，不幸又降临，孙女5岁那年，儿子不幸病亡，前两年，儿媳妇带着孙女改嫁，一幢三层楼的院落只剩下他一人。

回到丈夫老家过年，心里就盘算好，要找个机会见见他。大年初一因为大家都不需要走亲戚，所以他在家，先生同学特意带着我们去他家，还未到他家就听到京胡声，我心里好激动，因为好多天没有上琴练唱了，也许可以让他帮我拉段曲子。

见到他，不免一番寒暄。原来他自个一人对着电脑配着著名青衣名角在拉戏段呢。先生同学就让我们也称他为舅舅。

先生与他聊天，我有些搭不上话，就四处看，忽然看到一个练字的本，我就拿出来看，舅舅看到忙说，这本写得不好，另拿了一本给我看，我觉得两本写的都挺好的。我赶紧拿出我正在学写的行楷练习让舅舅给指导，他认真地看我写的字，并将错误的笔画用红笔圈出来，然后还给我用楷书、行书、篆书各写了一行字，让我回去跟着练。

说完书法，就开始说京剧，舅舅问我学什么，答张派，然后就挑了一段春秋配，他拉我唱。因为是第一次合作，且我有老毛病就是不自信，不能做到以自己的唱为主，反而要跟琴唱，算是主次颠倒吧。唱完后，舅舅就与我分析我唱戏中存在的问题，说得还挺中肯。对了，舅舅还会弹电子琴，弹阮。

然后，舅舅就带着我们上了三楼，一个很大的书房，里面需最吸引人的是一张巨大的写字桌，有总2.5米长1.2宽。桌面上还有一张白宣纸摆在那里，桌子的右边是放笔墨砚及纸的另一张大台子，桌子左边，是放纸的架子，桌子前面也是一个架子，放着各种写字画画用的家伙。桌子背后是一个长沙发和一个椅子。

舅舅说要送我一幅字，于是把桌上的羊毛垫子重整了整，将4尺长的纸先对折，打开，在一半纸上再三折，同样，在另一半纸上也将纸三等份折一折，再将纸打开铺平些，镇纸位置也重摆了摆。就到右边的台子上倒墨水润笔。嘴里叼着烟，稍微想了一下，就写下了唐 杜牧的《山行》七言绝句，”远上寒山石径斜，白云生处有人家，停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。看到他写下第一个字，我与先生就对了一下眼神，心里暗喜，因为，这是一首我们俩都喜欢的诗。他潇潇洒洒地写着，中间也就跑到旁边去蘸了三次墨汁。将这二十八个字写完后，我心里非常开心高兴和激动，忙下楼去拿手机准备拍照。回来后，就看到他的落款是艺妹，哈哈，本来他的外甥女让我们叫他舅舅来着，这样，我就升了一级啦！

写好字，他又把他已做好的画和字，从一个盒子中拿出来，让我和先生看，我们俩时不时同时发出惊叹，哇！这么好！这个很真！这幅很有气势！他得知我属虎，还送给我了一幅虎画。另外，架子上有两辐山水画，他也不吝惜地一并送给我们。今天收获颇丰。

但是大家似乎似乎意犹未尽，我先生与画家（此时，我不知该如何称呼他了）聊天了。我就在旁边听，我先生是个特会聊天的人，聊着聊着，就把画家最得意的几件事给聊出来。

第一件得意之事    上《岳阳楼记》示范课

从里面出来后，画家就回到家乡当语言老师，他本来语文就不错，再加上会画画，因此，上这节课他是连说带画地讲的。画家先将黑板他成三块，中间放此文的背景，重要意义。然后背诵着原文”庆历四年春……予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也，前人之述备矣。”在说到”洞庭一湖”时，用粉笔在黑板的右区块几笔勾勒出洞庭湖，在说”衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯”时，轻轻地描出远处的山，及更远处的似要被吞没的长江，而将”衔”字则放到黑板的左区块，这是难字，需讲解。画家就用这种方法，一边背诵着，一边画着，一边讲解着，背完，讲完，一幅画就在黑板上完美的作完。这节课给观摩的同行们留下了深刻的印象。是呀，一般语文老师不会画，一般画家不会讲语文课，这就是现在说的两维碾压一维的例子呀！

第二件得意之事    写吊唁文

后来画家不当老师了，在一家机关单位工作。某天，单位的一把手驾鹤西去了，当然单位要安排追悼会，各项工作都已安排妥当，上面来人想要看看吊唁文写得怎样，大家这才发现吊唁文还没写呢，这事办的！有人想起才子画家，就推荐他。他说没有素材我没法写。这功夫到哪里去找素材呀，档案里有！档案只能是党员才能看，可画家不仅不是党员，还是个有黑点的人呀。领导说，人死了，就可以看了。于是画家钻进档案室，将这领导的档案拿出来，从头看到尾，这领导有功劳也犯过错误，画家将他的优点全部找出，瑕疵就不用出现了，用了大概不到3个小时，完成了一篇他们单位有史以来最漂亮最实事求是的吊唁文，据说好到连死去的领导都恨不得爬起来要给他磕个头。然后，上面来的领导说，想不到你们这个小部门还藏有一个高人呢。

第三件得意之事    为领导写毕业论文

领导也得有过得去学历吧，于是上半年课，参加一个考试，就可以有大专学历了。考试是开卷考，只需写一篇论文。因为上次的吊唁文，大家都知道画家是高手，领导就来找画家，帮他写论文。画家说，你这论文我不知道从哪里开头结尾呀。领导说，凭你的水平那还不随便写。我是可以随便写，总得有点方向吧，领导突然想到，对了，我们有一个课本。画家说，快拿来。

画家接着说，你准备要得多少分呢？领导说，60分太难看，90分明显不是我的水平，70、80分比较好。

画家拿着领导的课本，抽着领导给的一包烟，利用一个晚上的时间，大约3小时，写出了一篇论文交给领导。过了几天，画家见到领导，问他，通过了吗？领导忙答，通过了，通过了，85分。

画家现在在家，平时就是拉拉琴，外加写字画画。旁人还怕他寂寞，他说，我哪里有时间寂寞，我一天忙都忙不急呢。你看，我要练京胡，那么一大本曲子，等我学呢。还有人问我要字画，还有几个字画要找时间写出来画出来。有灵感了还要把那些灵感记下来，变成诗文。我这样是不会得老年痴呆的，哈哈。

我问他，您这么给人画画，不收钱，不是会亏本的吗？他兴高采烈地告诉我，我有三个群：一个群是属于志同道和的人，大家高兴，写些字，画点画，第二个群是只收取工本费，第三个群是属于商业群，按市场经济的路走。

噢，我是属于第一个群的啦，荣幸之至。

材料的定价当然是本着物以稀为贵的原则了，越不容易见到的材料当然就越贵了，比如一线天，阴阳脸，十三太保，十八罗汉，狮子头等等，还有工艺雕刻的等等。有的竹子虽然能长成上述的形态，但并非适合做琴。比如十三太保的担子，并不是说只要够了十三个竹节就能做，他的长度是有限制的，竹子的年头也是有要求的，只生长了一年的竹子肯定不适合做琴，再者，还比如十三太保，假如他的竹龄，总长度都符合要求，还要看关键的下三节，十三太保的琴下三节必须和普通竹子的长度基本一致，等等等等的原因造成了这些材料的稀少和昂贵。

工艺就更重要了，同样的材料经过不同的人制作，出来的效果肯定不一样，对吧？随着京胡的发展，人们对京胡的要求越来越高，对京胡制作工艺的要求也相应越来越高。好的做琴师傅做琴之前会先把材料烤透再上漆（当然就烤制这一工艺来说有些人还是颇有微词的，这里不做争论），这样有利于保持琴体的稳定性，不会因气候原因造成音色的大起大落。再比如现在的乐器厂，很多乐器厂做琴都是机械化生产，如果你有兴趣可以到商店去看看，几把同一个乐器厂出来的琴做一下比较，上面打的每个孔都是一样大的，这种千竹一做的方法能出来好琴吗？而私人做琴就不同了，除了必要的工序以外，他们基本都是手工制琴，这样才能使得担子、轴子和筒子配合的“亲密无间”，对吧？手工制琴肯定慢，一个月做不了几把，当然价格也不会低了。工艺和材料都符合要求了，那么下一步就要听音色了。比较有名气的制琴师傅为了不砸自己的招牌，在音色这方面还是能够保证的。当然你不能要求200块钱的琴和2万块钱的琴音色一样，我指的有保证是说在同等档次的琴中音色算不错的。

怎么挑选呢？这里我应用徐德海师傅的鉴别方法供京胡爱好者参考。

挑选方法他把它归纳成五个字：“看”，“掂”，“弹”，“敲”，“拉”。

一“看”：要求品相好、尺寸准、竹节暴、肉头厚。

京胡琴杆又称“担子”。二胡琴杆由木材加工而成。京胡琴杆是天然的竹子，虽然也经过加工，但它的“品相”，“尺寸”，“竹节”，“肉头”，都是自然形成，好的“担子”非常难得。“担子”是京胡最值钱的部件。“筒子”是京胡 发音的共鸣箱，当然重要，但“担子”是京胡的主体，对发音音质好环，显得更为重要。因为它承受了琴弦的张力，发音源于琴弦的振动，然后带动琴码、蛇皮、琴筒及京胡整体的共振。音质好坏与琴弦张力的稳定性非常有关，这好比箭要射得远、准而有力，关键是弓好；琴音要穿透力强，音色好，关键是“担子”好。所以京胡发音取决与“担子”和筒子的质量。“品相”好要求“担子”上粗下细；“尺寸”准 、“竹节”暴、“肉头”厚，主要是针对“担子”而言。所谓“竹节”暴，是指“竹节”外突明显；所谓“肉头”厚，是指“担子”竹壁厚。关于“品相”，“尺寸”， 担子直径20MM(2CM),一般是指中径。从琴头向下数的第三节，也有称它为中节或腰节，即手握琴杆的那节的直径称中径。现在的制作师一般都认同该节直径应为19.5－20MM。老琴较细的也有18MM。我认为此节的直径主要是给制琴者对琴杆粗细容许的范围定的标准，其实是与琴的美观和握琴的舒适有关。应该因人而宜。手大者稍粗些也无妨。上粗下细，是指琴杆从琴头往下细看，一节比一节渐渐稍细下来。把琴倒过来看：就是相反，下头（琴头）粗，向上就渐渐细（插到琴筒的那节最细）。中径有尺寸标准，上粗下细没有具体尺寸。因为不同琴杆粗细都不相同。上粗下细主要与美观品相有关，与琴音是否有关，有人认为有关，也有人认为无关，尚待商榷。 “琴轴”：拧松自如。不打滑。担子第二个竹节的位置，在两个“琴轴”的中央为佳。（美观）。“琴轴”间距，应不超过四横指。 “琴筒”：筒要圆，壁要匀，竹纹粗，竹黄厚（内壁的黄色一层）。“铁心筒”更难得。

“蛇皮”：鳞格方大，乌黑发亮，鳞线清晰，黑白分明为好。“弓子”：单节，且在中央，平直稍长，重量适宜，握弓舒适为好。当然还要看做工是否精细。名家制作更好。（上海的制琴名家如许金元、天津的刘梦虎）

（二）“掂”

琴拿在手里，掂一掂要有些份量（琴与琴比较相对而言）。“肉头”厚的，较重，反之较轻。

弓子，握在手里，舒适，稍重为好。

（三）“弹”

用手指弹“琴筒”，发出“达，达”，清脆响亮，磁实音为好。用手指弹“蛇皮”，发出“嗒，嗒”音脆短者，调门高，反之发出“噗，噗”音者，调门低。

（四）“敲”

担子与筒子的搭配及材料决定这把琴音色。担子与筒子的合理搭配非常重要，也是发音好坏的关键。根据乐涛和著名琴师蒋霭炳的共同研究认为：将筒子轻松放置在手掌中，用担子的细头（插入琴筒的有风口那头）轻轻敲击筒子，在敲击声中如既能听到筒子发出的答答磁实的声音，又能隐隐听到担子发出的声音（即有共鸣），那就是担子与筒子的最佳组合，做出来的琴音绝对好。通过很多次的实践证实了这种方法的准确性。（此法虽可靠，但很难做到。一是要有敲听的经验，二是卖家不容如此挑选。但为了使琴能出最佳音时，在担子配筒子时，确实很有用。你不妨可把音色好的琴来验证这一方法。）

（五）“拉”

“西皮”琴，要发音清脆，穿透力强，有金属音徊荡； “二黄”琴，要发音荡亮，音质纯美，余音绕梁。拉时易出音不费劲，拉琴感觉轻松。 琴轴拧弦自如，易定音，不紧，不松，不打滑，不走调。总之，一把好的京胡，要“品相”好，“尺寸”准，“竹节”暴，“肉头”厚。“掂”有份量，“弹”之磁实，“拉”之舒适。

另外，要提及的是，材质好的老京胡比新制的京胡音色更纯正。这与琴材中水份通过长年累月拉奏振动与自然蒸发有关。老京胡的“担子”、“琴筒”、“琴轴”通过长期磨合已定形，达到最佳的发音振动状态。所以京胡要经常拉，越拉声音越好。

京胡噪音与解决办法

备注：（以下内容部分选自刘正辉老师《京胡演奏教程》157页）

有些京胡爱好者拉琴时，都会遇到噪音问题，这种情况应从两个方面解释：一是演奏者自身演奏可以出现的问题，如：演奏姿势不正确，运弓角度不佳，擦弦力度大小不均，音定不准，都会出现噪音。以上这些问题的解决。可伴随演奏运弓能力的增强，噪音是会逐步加以克服的。由于京胡乐器本身所造成的噪音问题，乐器如同手中的武器。它质地好坏及优劣程度直接关系到京胡的演奏效果。要想成为一名高水准的京胡演奏者，尤其更需要来重视京胡乐器本身的出音质量，就是说：从人为的角度上积极做一些京胡的调试工作，这对于的京 胡演奏是大有好处的。

噪音出现，我们首先从筒子后口观之前口，观察乐器制作师在蒙皮时是否会有多余的胶溢出口处，是否沾附于蛇皮的四周，胶过多或过稠时，这种悬浮于皮面周围上的胶会“把紧’’蛇皮振动面而产生噪音，因此挑选京胡时要挑选“缩口膘”适度的为好。

京胡练习者本人对自己所使用京胡调门的要求了，那就是蒙皮时向乐器制作师提出要求，京胡调门可按京胡实际调门高半个凋或1／4调进行蒙皮，蒙好后自己进行‘‘松解’’处理。可安装底盘稍大的琴码，作五度定弦并高于原调半个调的定弦办法来紧压蛇皮，这样做的目的给京胡皮面形成较大的压力。这个压力过程，实际就是琴担与琴筒和蛇皮主要系统做一下静止磨合过程。因担子长短不一，筒：广大小各异。所以这种静止磨合状态都是依据京胡本身琴体的“弦长”来进行的。达到真正所要京胡调门的高度，这时将大码撤掉，换上小码，继续试琴调音，当调门及音色，音量达到令人满意状态时，就可以不再天天紧压皮子了。每当拉完京胡收起时，必须坚持松弦并把码子顺到前口筒边上，以减少码子对蛇皮的压力。这样可以延长蛇皮最佳调门状态下的使用寿命。条件允许的话，可用环氧树脂胶加乙二胺进行固化作用，并以1／5或1／6的比例调匀，待调好后用三氯乙稀稀释剂进行稀释，而后薄薄均匀的涂在蛇皮有纤维的一面，并形成一层保护膜，环氧树脂属于化学制剂，是不溶于水的，也就是说，当气候变化时，有纤维一面的皮子不上树脂胶时，这种生物物质会随气候的变化随时吸收水份和排放水分。外界气候干燥时，含纤维一面水分外溢，蛇皮发干产生噪音，气候潮湿时，蛇皮又吸收了水分，所以京胡就发闷。这就是外界气候的影响造成了京胡声音的不稳定。所以在蛇皮有纤维的一面涂上一层薄薄的环氧树脂保护膜，不仅阻止了水分的施放与吸收，相对保持了蛇皮水份的稳定。

属于琴弦原因；材料要上呈：鉴别出一付好琴弦则要看它是否容易振动和灵敏度如何，京胡内外弦粗细比例。里弦细了声音发抖，易出“贼”音，过粗拉的费力易声噪音和泛音。一般外弦粗细程度，如从听觉角度来说，音的好坏不易听出，只有在亲自演奏时，里外弦不“谐”合的感觉，才会明显体验出来

码子的选择：琴码竹子的紧密度，竹质的优劣，底盘的大小，槽的深浅宽窄，琴码坡度等均对京胡发音产生一定影响。一般，一把京胡至少配备四至五个琴码，这样才能根据京胡的自身条件找到一个适应这个自身琴条件的琴码，在安装琴码时，码子坡度面较大的一侧要朝上，调好弦后坡度较大的一侧会随琴弦向上调紧时也有个向上的力，调门越高，码子越和皮面稳合，正好和琴弦形成了稳定的力点。这个力点的稳定很利于琴体的共振，因此也是让京胡能发出坚实声音的关键。所以在给京胡配备琴码时，要全面考虑到码子的高矮，斜面角度及大小等几个方面，要达到京胡能发出好的音响效果为标准。一般采用老麻将牌的竹子刻成的码子特别好使，主要是竹子年长日久，油脂浸入，竹丝空隙得以填补，有力于传导和振动发音，这种老竹琴码很受演奏者的欢迎。

千斤钩：一般用黄铜丝或不绣钢金属丝弯成形状如同英文字母S型。美观大方的千斤钩，一般弯成两边弧型对称的圆环型，如千斤钩弯得不圆或左右弧型不对称，都会影响到千斤钩内的琴弦平行排列而影响到演奏效果。在千斤钩弧型内最好选一小块约0.6×0.5公分的薄羊皮垫儿垫在那里，这样做有意避免钢弦与金属千斤钩直接接触产生出“钢丝味”的不良音响效果和钢弦与千斤钩的直接接触，造成“琴弦外皮”的破损，产生过早的断弦现象。

京胡的保养有很多小技巧，比如说要定期用酒精擦拭琴弦，不然上面的松香攒多了影响琴弦的发音，松香溶于酒精而不是水，如果用水的话反而会让琴弦变得更粘。还有拉琴用的松香要及时点上，不然筒子上蒙的蛇皮边缘很容易被磨坏。说起了蛇皮，就又有好几条要注意，其实保护京胡最主要的就是保护上面的那张蛇皮，因为蛇皮是发音的最主要工具，它的张力很大程度上决定了发出的声音的好坏；而蛇皮本身也没那么简单，从蛇皮被扒下到蒙在京胡上，这中间有很多道工序，比如说增音处理，脆化工艺等，所以每次胡琴使用完毕后，都要卸荷再放入琴箱，也就是前面提到的松琴，即把拧紧的弦放松，让下面的琴码不再压着蛇皮，这样可以保持蛇皮的张力，使下次使用琴时音质稳定。而且蛇皮不能受潮，也不能有强光照射，这很容易使它变脆变硬。

每次琴上的松香磨尽后，琴筒上蛇皮上的松香粉尘一定要用软毛刷清楚擦净，以防沉积久了影响发音。琴也要定期使用，如有长期不用的琴，记得要在琴盒里或者琴筒里面放上几个红干辣椒，以防蛇皮被虫蛀。

当然，使用过程中也有很多小技巧，比如左手松香多了过黏，就可以蹭蹭鼻子，沾点脸上或头发上的油，就会滑很多等等，这些都是书本上查不到的东西，要在日常学习中发现。

但是最基本的，是要带两把，因为京剧唱腔最基本的分法是分为的西皮和二黄两种。

所以京胡琴师一般都会随身带两把琴，对应这两种唱腔。

我身边的琴师都是这样的，两把琴，放在一个琴盒里面。

京胡

用于京剧伴奏的高音二胡。琴筒和琴杆都为竹质，琴筒小。音高、域窄，定弦不固定。音质坚亮，发音刚劲有利，在合奏中有穿透力。京胡大多用于伴奏常腔，在润腔韵味上与唱腔很贴切，在节奏感和力度上（俗称“劲头”）给唱腔以有力的支撑和补充。有时也用于戏曲过门，以陪衬“文常”表演，演奏独立的曲牌。京胡独立演奏较长篇幅，在传统戏中很多。《夜深沉》是其中一首。此曲旋律来自昆剧《思凡》中的《风吹荷叶煞》，因其唱段开始楚的场次“夜深沉”三字而命名。经京胡以人们加工，用于《击鼓骂曹》中的弥衡击鼓和《霸王别姬》中的虞姬舞剑，用大鼓伴奏，发挥了京胡乐器的特殊表现力，旋律流畅，意境深远。京胡独奏曲还有《柳青娘翻七调》、《五子开门》等。

京二胡

又称“瓮子”。在二胡的基础上，为适应京剧音乐的需要而创制的中音乐器。音色圆润、浑厚，音量宽大，主要用于京剧伴奏，是文场乐队的配奏乐器，与京胡和月琴一起合称三大件。

最早，为京剧伴奏的拉弦乐器只有京胡一种。20世纪20年代末，梅兰芳与王凤卿在上海合演《五湖船》（又称《荡湖船》），感到伴奏的音乐枯燥单调，缺少一种有厚度的中音乐器的衬托。

著名京剧音乐演奏家王少卿与北京京胡老艺人洪广元经过研究试制，将“苏州滩黄”二胡去头截尾、去掉音窗和改蒙蛇皮后，就产生了京二胡。

京二胡首次用于京剧，对京剧旦角的发音和情感，起到了升情绘境的作用，发展了京剧音乐的表现力，因而得到梅兰芳的肯定，他演出《宇宙锋》、《西施》和《凤还巢》等剧目都加用了京二胡。

50多年来，京二胡的形制一直没有改变，故有王派京二胡之称。

月琴

拔弦乐器。发音清脆明亮，是京剧伴奏中主要辅助乐器之一。

用月琴演奏时，左手拿着琴按弦，右手拿着拨弹奏，演奏技巧有弹、拨、撮、滚、扫滚、按、颤、滑、吟等，常用于京剧等戏曲伴奏。