如何做好古建圆木油漆

跟木料油漆方法相同。

一、施工工艺

木质表面油漆分混色油漆和清漆。木质表面主要是指门窗、家具、木装修(如墙裙、隔断、挂镜线、顶棚等)。一般松木等软材类的木质表面,以采用调合漆或清漆面的普通或中级油漆较多硬材类的木质表面则多采用漆片、蜡克面的清漆,属于高级油漆。

1、清油、铅油、调合漆面

(1)施工程序:刷清油、嵌批腻子、刷铅油、刷调合漆。

(2)涂饰方法:为保证质量,每道工序应按如下操作方法进行。

A、刷清油:清油一般的配合比以1:2.5(熟桐油:松香水)为好。这种清油较稀,帮能渗透入木材内部,起到防止木材受潮变形、增强防腐的作用,并使后道嵌批的腻子、刷的铅油等能很好地与基层粘结。刷清油要求不宜过厚,薄而均匀。

B、嵌批腻子:清油干后应即进行嵌批腻子。所有洞眼、裂缝、榫头处以及门心板边上的缝隙也都要嵌批整齐。腻子干后,应用木砂纸打磨,要求表面平整清洁,利于涂刷。打磨后应清扫干净。

C、刷铅油:可使用刷过清油的油刷操作。要顺木纹刷,不能横刷乱涂,线角处不能刷得过厚,以免产生皱纹。里外分色及裹楞分界线要刷齐直。铅油干后(一般需24H),用细砂纸轻轻打磨至表面光洁为止,要注意不能磨掉铅油而露木质。磨后要清扫干净,如还有部分需找补腻子时,可用加色腻子找嵌并修补铅油。

D、刷调合漆:可使用刷过铅油的油刷操作,用新油刷的反而不好,易留刷痕。刷调合漆时,刷行不能过长或过短,如刷毛过长,油漆不易刷匀,容易产生皱纹、流坠现象刷毛过短,漆膜上会产生刷痕和漏底等缺陷。调合漆的粘度较大,涂饰时要多刷多理,还要注意保持环境卫生,防止污物、灰砂沾污油漆面。

2、润粉、漆片、硝基清漆面(蜡光面)

(1)施工程序:润粉、嵌腻子、刷漆片、理漆片、刷理蜡克、打蜡。

(2)涂饰方法:为了确保质量,各道工序必须按如下方法施工。

A、润粉:类似腻子有油粉、水粉两种。油粉是用大白粉、颜料、熟桐油、松香水配成,操作方法是用棉纱团蘸油粉来回多次揩擦物面,有棕眼的地方要注意擦潢棕眼。水粉是大白粉、颜料和水胶配成,操作方法与油粉一样,但水粉是用品色颜料配成的。品色颜料着色力较强,操作时要仔细,对细小部位要随涂随擦,大面积处要涂快、涂匀,尢其在接头重叠处勿因涂粉不匀而造成颜色深浅不一。

B、嵌腻子:通常,做蜡克上光的木质表面质量要求较高,不允许有较多的损坏处,如损坏不多,可在刷过2~3遍漆片后,用大白粉加漆片配成腻子嵌补如损坏较多,可用加色石膏油腻子嵌补,腻子颜色要与油粉色相同,切忌太深或太浅。嵌腻子力求疤小,干后用细砂纸磨光多余腻子。

C、刷漆片:这是最关键的一道工序,要达到颜色一致,必须在这道工序中调整。刷漆片前先将漆片溶解。溶解干漆片一般采用的比例是5:1(酒精:干漆片),经过24H后干漆片才能溶解。使用时,还要用酒精兑稀到适当稠度才可涂刷。

两遍漆片干后,用大白粉、漆片调成的腻子找嵌小裂缝及损坏处。腻子干后用砂纸磨平,再刷第3遍漆片。

D、理漆片:先用白布包棉花蘸漆片,再用手挤出多余漆片,顺木纹揩擦几遍,再在面积较大打圈揩擦。

E、刷理腊克:将腊克用香蕉水稀释,用刷过漆片后洗净排笔涂刷。但应注意腊克和香蕉水的渗透力都很强,如在一个地方多刷、多揩,容易把底层漆膜泡软而翻起,所以只能刷一个来回而不能多刷。一般刷4~5遍即可。第1遍腊克可以较稠些,以后的几遍要用2~3倍的香蕉水兑稀的腊克来涂刷。每遍之间应用旧砂纸轻磨1遍。理平的揩理遍数一般为8~10遍有时更多,根据腊克的情况而定,做到漆膜丰满,表面平整光滑即可。

F、打蜡:先上砂蜡。在砂蜡内加入少量煤油,再用干净棉纱或纱布蘸蜡在物面上涂擦。

二、施工注意事项

1、油漆涂饰前,应将木料表面上的灰尘、污垢等清涂干净。

木材表面的缝隙、毛刺、棱角和脂囊修整后,要用腻子填补,并将腻子磨光。较大的脂囊应用木纹相同的材料如胶镶嵌。节疤处应点漆片2~3遍。

2、溶剂性混色高级油漆做磨退时,宜用醇酸树脂油漆涂饰,并根据涂膜厚度增加1~2遍油漆和磨退、打砂蜡、打油蜡、擦亮的工序。

3、涂饰门窗扇时,不冒头顶面和下冒头底面不得漏饰油漆。

4、木地(楼)板涂饰油漆不得不少于三遍。

木蜡油作用原理

木蜡油是植物油蜡涂料国内的俗称，是一种类似油漆而又区别于油漆的天然木器涂料，它和目前那种基于石化类合成树脂所生产的油漆完全不同，原料主要以精练亚麻油、棕榈蜡等天然植物油与植物蜡并配合其它一些天然成分融合而成，连调色所用的颜料也达到了食品级。因此它不含三苯、甲醛以及重金属等有毒成分，没有刺鼻的气味，可替代油漆用于家庭装修以及室外花园木器。

由于油能渗透进木材内部，对木材进行深层滋润保养；蜡能与木材纤维紧密结合，增强表面硬度，防水防污，因此对木材来说，这样的黄金组合能提供最出色的美化和保护作用。

正因为木蜡油能完全渗入木材，因此和有漆膜存在的传统油漆在外观上截然不同，表面呈开放式纹理效果，不同的木能提供不同的真实触感，而且可以局部修复和翻新而不留痕迹，施工也非常简单，只需涂擦两遍就行，非常适合DIY，同时也不会对施工人员的健康造成伤害。 木蜡油作用效果

在价格方面，虽然单位体积的木蜡油要比油漆贵上不少，但乳脂状的木蜡油要比液体状的油漆固含率高出很多，每升的涂刷面积在20平米左右，再加上木蜡油施工的辅料和人工成本要低不少，因此单位面积的造价并不会比好的油漆来得高.

注：“地道”的木蜡油是不含树脂的即不会产生漆膜的，并且做不出亮光的效果，只能做出亚光的效果！

木蜡油不但适用于室内外木制品的装饰保护，如实木、夹板、竹、藤等天然材料；还可用于石材、瓦、无釉瓷砖等材料的保护装饰，是石化类油漆涂料的理想换代产品。

当前木蜡油市场浅析

目前国内木蜡油市场处于刚刚起步的阶段，由于标准的缺位，各种打着木蜡油名称的产品充斥着市场，粗略分来有这么几类：

第一类：也是最多见的一类，就是把木油叫做木蜡油。这类户外使用的产品有无色的，也有带颜色的，里面没有蜡的成分，含有较多的溶剂，由于固含率较低，有颜色的着色性往往较差，通常1L只能涂刷5～8㎡，虽然价格较低，但涂后表面效果不佳，比较干涩，性能退化也较快，一般用于户外只能维持1年左右。

第二类：油漆之改头换面版。这一类的特点是可以象油漆般涂刷，涂后有漆膜产生，有较高的光泽和丰满度，虽然用环保性较好的低味溶剂替换了原来使用的有难闻气味的松香水等溶剂，可其他方面并无改进，还是油漆的典型特征，跟真正的木蜡油不形成表层，完全渗入木材的特征截然不同。用过这类“木蜡油”的人往往会大失所望，觉得木蜡油并没有达到所宣传的那样好，仅仅是味道小了一些，而价格却比油漆贵上好多。

第三类：正宗产品。这是市场上比例最少的一类，90%为进口产品，价格较高是它的缺点，但产品系列丰富，室内外不同用途有对应的细分产品，它的配方比较复杂，里面添加了棕榈蜡等硬质蜡成分，因此表面效果相当不错，手感光滑滋润，防水防污性好，用过的人往往下次还会想用。由于有较高的固含率，因此涂布率也比较高，通常1L能涂16～26㎡。

装修采用木蜡油会不会比用油漆贵很多呢？

答：不会的。虽然以体积来比的话，木蜡油看起来确实要比油漆贵一些，但乳脂状的木蜡油要比液体状的油漆固含率高很多，实际使用中，质量稍好些的品牌油漆造价已高于20元/M，而用木蜡油的话，通常一公斤可涂20m左右，折合造价也就在20元/m左右，并且安全环保，经济方便，经久耐用，施工只需擦2遍，比油漆需要做5，6遍的费用要来的大为节省。这样一算综合成本反而比油漆要低。

木蜡油是有轻微味道的，只是其干燥快，装修第二天既可以入住，干了之后无味道，一定要在通风的情况下做！木蜡油可以说是目前最环保的木器涂料。

怎样鉴别市面上的木蜡油：

1、 木蜡油是没有漆膜的，有漆膜的那是油漆。不要花木蜡油的钱买油漆。

2、 木蜡油是哑光或者半哑光的，做不出亮光的效果，做出亮光效果的是油漆；

3、 木蜡油专门用于木头上，没有底漆面漆之分，更没有用于墙面的，除非你的墙面是木头；墙面用的叫乳胶漆；

4、 木蜡油是有轻微味道的，不过对身体是无害的，涂完干了之后基本没有味道；如果涂完之后有泔水油或者生油的味道一直不散，说明买错了。

5、 木蜡油干燥时间一般是4-8个小时表干，8-12个小时实干，如果长时间不干，并且黏手说明你买的货质量不行。判断是否干燥，可以看一下施工用的软布，如果布还是软的，说明没有干，木头上面肯定也没有干。

6、 尽管涂木蜡油可以DIY，但不代表木蜡油生产也可以DIY，它的技术门槛并不是常人想象的那么低，所以买家要小心买到的是技术不成熟的木蜡油产品。鉴别方法：涂的时候是否很黏手；或长时间不干；或干了之后还有味道；表面光泽度很高，如果是这样的结果，说明你买到假货了！

木蜡油注意事项：

1、木蜡油效果：木蜡油可以作出仿古式、中式、田园式、地中海式等效果。

2、在施工方便，对木蜡油不了解的朋友，不管是自己DIY还是请工人师傅帮忙，都要先期的试验一下，找一下感觉。木蜡油和平常所见的油漆涂料是完全不同的产品，不能用以往的思维来处理，一定要按照厂家的方法做，以免大面积施工造成无法挽回的损失！！！

3、选择木蜡油时候要问清楚其产品的差异性，是木油（仅仅是植物油，浓度低，涂布率低，防水耐污效果差）还是木蜡油（含蜡的成分较多，浓度高，涂布率高，防水耐污性好），还有大概成分要了解一下，比如里面是什么植物油什么植物蜡，有些品牌是桐油，这样味道就稍大，是桐油本身的原因；里面如果是棕榈蜡就硬度高，防水耐污性好，蜂蜡就稍逊之。

4、不同用途的木蜡油选择，目前木蜡油种类较多，不同地方有专用的木蜡油。比如地板、家具台面就的用硬质蜡油，家具就要用色蜡，吊顶护墙板等可用清油，红木硬木选择清蜡。所以，在节约成本的情况下尽量使用合适的木蜡油。

如徽派古建筑的青瓦，就是没有一块是上漆的，但那种古朴典雅的风格，却让人犹如春风扑面，清新自然。

当然，古建筑的屋面瓦虽然不上漆，但宫殿庙宇的屋面瓦则是上了釉面的。屋面瓦上釉面不仅可以使屋面瓦的使用寿命延长，而且多姿多彩，可以满足不同场合不同层级的要求。

古建筑屋面可以有釉面瓦，但在瓦的上面上漆是不合适的，因为任何油漆在风霜雨雪的侵蚀下，都会很快被破坏掉。

1、古建筑油漆彩是为了保护木建筑构件免受日晒、风吹、雨淋，既有保护作用，又有装饰效果。漆器的油漆有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，中国从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器，历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。

2、古建筑油漆要以礼为内容，是必须遵循的准则，古代中国，每个朝代的文献典籍都严格规定了建筑油漆彩绘的形式和色彩。漆器的油漆的干燥速度慢，固化前易引起皮肤过敏，而且漆膜色深、性脆、耐阳光炤射性差，对苛性碱和强氧化剂的牴抗性差。

避免原木接触阳光和雨水，减少木材湿度和温度因为环境变化开裂。最好还是放置在通风阴凉处，自然降低木材含水率，与环境湿度持平。同时采用捆扎的方式，防止木材膨胀开裂。

通过机器设备，对木材进行脱水，直接控制木材含水率，再加以储藏，可以大幅减少木材干裂的现象。

在木材表面进行油漆和涂料处理，减少木材与空气接触面，避免木材含水率急剧变化导致木材干裂。

这些沙盘，或者叫作模型的，是一种技术和工艺都较高的美术作品，属于工艺美术的范畴。各个不同的时期制作沙盘的工艺和材料是不尽相同的，即使是现代，每一家模型公司的制作工艺和用料也是不太相同的。下面我们就其制作工艺和用材作一个探讨。

沙盘有很多种，有军用的，有房地产用的，还有城建用的。1987央视版电视剧《红楼梦》里的北大观园，就是以一个民间老艺人制作的大观园沙盘为蓝本而建造的。大一些的、带地貌特征的一般称为沙盘，小一点以某种小型物件或是某些结构为蓝本而制作的称为模型。这里以房地产沙盘模型为主，简要地介绍一下其制作流程。

□所需要的设备有：电脑，设计软件AutoCAD，雕刻机，工作台，油漆喷枪等。

□所需要的原材料有：各种厚度的有机玻璃板，各种厚度的PVC板，普通海绵，大孔海绵，背胶纸，各色绒线末，粗鱼线，铜丝电线，0.5mm漆包线，涂料，各色油漆，绒面墙纸，三氯甲烷，干花，发胶，小彩灯等。

□所需要的工具有：美工刀、锯条刀、木工工具、电工工具等。

一、沙盘台子

首先，要将顾客交付持房地产平面布置图和施工图纸研究透，组装部根据平面布置图及沙盘的比例来制作沙盘的台子。台子一般做成台球桌状，如果是大型的沙盘，要做成几个小台子，拼到一起。

二、PVC板喷漆

喷漆部根据楼房图纸的设色调出相应颜色的油漆来，喷在相应的PVC板上，送到设计部进行雕刻。

三、雕刻楼房部件

设计部根据施工图按比例设计出楼房的结构，并在电脑上分解成不同的板块，按施工的要求设计出墙面的花纹、房顶的瓦棱、窗子等，然后发送到雕刻机在PVC板上雕刻出楼房的板块，送到制作部制作。

四、组合楼房

制作部根据设计部送来的楼房板块，根据说明和粘合方式，用三氯甲烷将PVC板块粘合成楼房的大致形状。窗子的形状是直接雕刻在PVC板上的，用薄而透明的有机玻璃板粘在内部窗子的位置作为窗子的玻璃。

五、置景

置景部根据组装部所作的台子和平面布置图，在台子上划分出平面布局，用绿色绒面墙纸作为草地粘在绿化区，大孔海绵浸上绿色油漆晾干，裁成长条作为绿化带粘在小灌木区。如果布局中有水和湖泊，可以用波纹面的有机玻璃板，背面喷湖蓝色漆，裁成河流或湖泊的形状放在相应的位置。若是有高地，可将有机玻璃板或PVC板层层堆积并修整成形，再抹上涂料填充缝隙，晾干后覆上草地。用灰色的背胶纸粘成公路，用白色背胶纸刻成公路线标粘在上面。

六、制作配件

制作部将铜丝电线剥皮，将铜丝拧成树干的形状，喷上漆。普通海绵浸漆，晾干后粉碎，将树干的枝丫浸胶，粘上碎海绵，做成树。若是绿树，海绵可浸绿漆，若是秋天的树，可浸橙色漆。柳树可用0.2mm的漆包线拧成树干与树枝，然后在树枝上粘上绿色绒线末。松树是将粗鱼线剪成细段，用夹子夹住，再将两根0.5mm的漆包线夹住绞动，松开夹子，就成了松树的形状，修剪一下，粘上绿色绒线末即可。其它的花草可以用干花剪下来染色来制作。用医用棉签或牙签做成路灯。泡沫塑料可以用刀片雕刻成假山石的形状，喷上漆。

七、整体组合

置景部将制作部送来的花草树木及楼房按布置粘在相应的地方。组装部根据每栋楼房所在的位置，打孔并装上小彩灯，使楼房模型内部能发光，如同开灯的效果，并接好线路。

设计部雕刻出楼房与路的标识、文字，做成小标牌，粘在相应的位置。

以上是房地产楼群沙盘的制作流程。这些步骤可以分开进行，也可以颠倒工作顺序，或是几个步骤同步进行，每一个模型工作室的工作流程都不太相同。

户型的模型制作起来比大型的沙盘要简单点。它大多用单独的小台子，用厚PVC板做墙。为了看清内部构造，外墙一般用透明的有机玻璃板来制作。

工业模型的做法和沙盘相似，也要依图纸按一定的比例缩小，雕刻出板块，用三氯甲烷粘合。一般情况下，它是放在玻璃罩里，而不放在台子上

摘抄自北京创艺模型网站

古建筑彩画颜料包括两部分，一部分是图案大面积使用的颜料，彩画行业称之为大色；一部分是绘画部分用量较少的颜料，彩画行业中称之为小色。大色全是矿物质颜料，小色有矿物质颜料也有植物质颜料和其他化学颜料。

彩画在绘制前颜料分为若干层次，同一种颜色，分为深浅不同的几个层次，其中在原颜料中加白调和成的较浅的颜色称为晕色；加入白色较少，比晕色深的颜色称为二色。晕色、二色用量较大，但不称为大色，用在体量小的部位上则称为小色，同样是由矿物质颜料调成。

颜料种类

（一）白色

1、钛白，化学性能稳定，遮盖及着色力很强。由于质地优良，现在彩画中常作为主要白色运用。

2、铅白，不溶于水和稀酸，有良好的耐气候性。国产铅白粉具有很好的质量，为区别于立德粉，彩画中称为“中国粉”。传统彩画以这种白色用量最大。

3、立德粉，遮盖力比锌白强，次于钛白。

(二)红色

1、银朱，具有相当高的遮盖力和着色力及高度耐酸、碱性。彩画对银朱的用量较大，因其色彩纯正，是主要的红色颜料。国产银朱有上海银朱和佛山银朱及山东银朱。

2、章丹，又名红丹、铅丹，色泽鲜艳，遮盖力强，不怕日晒，经久不褪色，彩画中大量运用。

3、丹砂，又名朱砂。大者成块，小者成六角形的结晶体。彩画中做小色用，使用时研细，现有成品出售。

4、胭脂，红色颜料之一。现均用市场出售的成品。

（三）黄色

1、石黄，又名雄黄。彩画用石黄出产与我国广东、云南、甘肃等地，现在彩画中对一些色彩纯正、细腻、遮盖力强价格低廉的矿物质黄颜料称为石黄。

2、藤黄，植物质颜料，有毒，可以直接用水调和，耐光性差，彩画中做小色用。

（四）蓝色

1、群青，半透明鲜艳的蓝色颜料。彩画中对这种颜料使用量很大。市场出售的广告色群青，色彩灰暗，彩画中很少用。

2、石青，天然产铜的化合物，色彩鲜艳美丽，遮盖力强，经久不褪色，是古代彩画的主要蓝色颜料，现在彩画中做小色。国画颜料中的头青、二青均可。

3、普兰，又名铁蓝，色彩深重而艳丽，在彩画中做小色。

4、花青，植物质颜料，由靛蓝加工而成。颜色深艳，沉稳凝重。

（五）绿色

1、巴黎绿，又名洋绿，产于德国。色彩鲜艳，明度高，遮盖力强，用于室外经久不褪色。巴黎绿是目前彩画大量涂刷绿色的主要品种。

2、砂绿，比巴黎绿色彩发黑，耐日晒，价格便宜。彩画中一般不用原品种砂绿，多用洋绿或佛青调和替代砂绿。

3、石绿，又名孔雀石，颜色鲜艳。将石绿捣研成细末，用水漂之，分轻重取用。色淡的为绿华；稍深的为三绿；更深的为二绿；最重的为大绿。在彩画中做小色。

（六）黑色

黑色，又名乌烟、黑烟子。遮盖力强、耐气候性强、耐日晒，在彩画中运用有悠久的历史。

项目二、彩画颜料调配训练

一、大色的调配

彩画所用大色均用原单一颜料加胶调配。但因大色的性能不同，所以调配方法也各异。彩画在施工前首先调各种大色，其他色如二色、晕色、小色可用大色相互配对，调配彩画颜料的方法取决于颜料的相对密度，一般相对密度大的颜料为中国粉、章丹、洋绿、红土子、群青(佛青)等色，相对密度小的颜料主要指炭黑烟子、银朱两色，但有些相对密度较大的颜料也因颜料性能不同，在调用时可先进行某些处理。

1、群青调配

调群青方法极简单，将颜料放入容器加入适量胶液，由少至多逐渐搅拌成稠糊状，之后再加入足够的胶和少量的水稀化，即可使用。

2、洋绿调配

传统调洋绿色之前，都用开水将其冲解，之后静置数小时再将水澄出，加胶。目前调巴黎绿均不用水沏，直接加胶与颜料调和，方法同调群青。

3、章丹调配

传统认为章丹中含有某些有害成分，故加胶前也用开水沏，有时沏二至三遍，之后漂净浮水，再加入胶液，目前多直接加入胶液，开始量少，搅和均匀后，再加足量胶液。

4、中国铅粉调配

中国原箱铅粉，内为块状与粉状颜料混合体，所以事前需将其碾碎、过筛，再加胶调和。调中国粉有多种方法，其目的都是为使颜料与胶能很好结合，细腻好用。传统方法为：将中国粉与少量胶液揉合均匀，如同和面，之后搓成条或团，放入清水中浸泡，在浸泡过程中胶水与颜料会进一步结合，使用时浮去部分清水，将颜料捣解、搅拌均匀。这种方法如果用热胶揉合中国粉，效果更好，揉成团后同样放人清水中浸泡。存水中浸泡时间约一日即可。用这种方法调和的颜料，有时表面浮起一层泡沫，影响使用，需用纸将浮起的泡沫刮、粘、滤掉。另一种方法，可不将中国粉块事先砸碎，而直接用入量的开水沏，粉块随即瘫解，静置数小时，水凉之后浮去清水再加胶即可使用。如果粉块纯正，其中无杂质，可全部化开，也不需过箩，可直接使用。

5、黑烟子调配

黑烟子体质极轻，极易飘散，而且不易与胶结合，故在加胶时应先少加，可从占黑烟子体积的5％～1 0％的胶量加起，之后轻轻用木棍搅和，也如同和面，使胶液将黑烟子全部粘裹其中，再加足胶液并加适量清水稀释之后使用。丌始时少入胶液为调配黑烟子的关键，否则黑烟子极轻，漂在胶液上面就很难与胶结合。

6、银朱调配

银朱加胶方法介于黑烟子与佛青之间，银朱多体松轻，所以入胶量也先由少到多。银朱加胶量的多少影响银朱的色彩，加胶多，色彩浓重，反之色淡而轻飘，所以彩画俗有“要想银朱红，必须入胶浓”的说法。

7、氧化铁红(红土、广红土) 调配

氧化铁红调法同佛青，直接加胶即可。

8、石黄调配

方法同氧化铁红。

9、香色调配

香色即上黄色，有深浅之分，彩画不直接用土黄色颜料加胶调制，而是用石黄加少许红、黑或蓝调成烧的香的颜色，因此无固定色标，常分深香色与浅香色两种。香色既可以作为大色用于大量的底色涂刷，也可做小色运用，浅香色也可以与深香色对照做为晕色运用。

10、石山青调配

即浅蓝、偏绿的蓝色，用绿加群青再加适量白调成，石山青不常做大色调配，只在某种彩画需要时调用。

二、晕色及小色的调配

晕色比人色浅若干层次，当然要与白色有明显的差别，晕色都是用已调好的大色加已调好的白配制，晕色包括三青、三绿、硝红、粉紫、浅香色等。

1、三青调配

与国画颜料(小色)中的三青不同，是用群青加白调成，三青晕色不宜偏重，否则彩画画面色调不明快。

2、三绿调配

也不是国画中的三绿，是用洋绿，现指巴黎绿加白调成，三绿晕色不宜太浅，否则发白，色略比三青重，涂上可使彩画更加艳丽，故彩画调晕色有“浅三青、深三绿”之说，但是晕色应与原绿有明显的色差。

3、硝红调配

即粉红色，用银朱加白调成，色不宜过重。

4、粉紫

有两种配法：一种用氧化铁红加白调制，一种用银朱加群青再加白调制，前者方法简单，但色彩不鲜艳，后者色彩鲜艳，近似俗称的藕荷色，后者由于其中红与群青的比例不同，有偏蓝与偏红两种紫的效果。

彩画中的二色实际也是晕色，但运用中不称晕色，称二色，比晕色深，所以加白要少，调法与晕色相同，常用的二色为二青二绿。其他绘画用的小色传统多用原颜料研制，如研毛蓝、研赭石、泡藤黄块、泡桃红等，由于费工费时，现已改用各种成品绘画颜料，如广告色和国画色中的赭石、藤黄、酞青蓝、朱砂、朱膘、胭脂等，主要用国画颜料。

颜料调配施工中的注意事项

1、彩画中的很多颜料含有毒性，有些甚至为剧毒品，如洋绿、藤黄、石黄、铅粉、章丹等，其中洋绿和藤黄毒性最大，从材料调配时就应注意，对于质量差的绿，传统需将其碾压，过箩之后再用。加工过程中，吸入粉尘会使人口鼻发干、流血，接触后，会对皮肤某些部位如汗腺产生过敏反应，红肿骚痒，因此要注意防护。如筛绿时将其放在特制的箱子里进行，必须带手套、口罩，穿防护服，并随时注意洗手等。一旦入口，严重者会致死。

2、彩画的胶传统多为骨胶，骨胶及其骨胶所调制的颜料在夏季炎热天会发霉变质，产生腐臭味，故在运用时应按需分阶段调用，不可一次调制过量，如有用不完的胶，每日均需重新熬沸。用不完的颜料需出胶，出胶方法是将颜料用开水沏，再使颜料沉淀将胶液澄出，使用时再重新入胶。另外，由于夏天天气炎热，胶的性能也随之改变，即黏性减弱。有时不出胶，材料也无腐味，使用前也需另补少量新胶液，以保证其黏度。

目前彩画大量使用乳液胶调各种大色，乳胶色不会霉腐变质，因此不需出胶，但剩余的乳胶色干后不能再用。这是因为干后的乳胶色用水泡不开，所以也应按需配制，以免浪费。

3、各种颜料入胶量按层次而定，一般底色胶量可大些，上层色的胶应小些，否则易出现起皮、崩裂。

彩画施工中的色彩标识

彩画图案由多种色彩间杂排列，彩画图案繁密复杂，种类较多，施工时什么地方涂什么色很容易出现差错，传统彩画施工无设计图纸，什么部位涂什么色不能照图“施工”。为了避免这种现象和表达设计人的色彩安排，传统常在构件的图案之间和谱子花纹之中标以色彩加以说明。人们使用中用文字、数字和偏旁来代替汉字表达各种色。彩画用的色有青、绿、香、紫、黑、白、红、黄、章丹、金色，分别用七、六、三、九、十、白、工、八、丹、金表示。对于较浅的色如三青、三绿，可用三七、三六表示，但彩画施工时遇这种情况多不标注，即使标注仍用六、七表示绿青，施工中根据图案的形式就可确认应涂(先涂或后涂)深色或浅色，标注浅色代号只在进行浅调子的彩画时运用，如“新式彩画”，多为浅调子，如用浅蓝可标三七、二七等。