铝制品加工厂氧化着色过程常见缺陷改善方案

铝合金家具的优点是非常多的，这种材质的家具非常的绿色环保，而且拥有非常好的防火防潮的优点，而且功能性是非常多样的，但是这种材质的家具是有缺点的。铝合金的家具质感是比较坚硬冰冷的，这点是很多人觉得他不好的原因。还有一点就是它的声响比较大，色调是很单一的，不能满足非常多大众的家居风格要求。

铝材氧化生产工艺规程

一、工艺流程:

①银白料及银白电泳料氧化：

上架——水洗——低温抛光——水洗——水洗——钳料——氧化——水洗——水洗——水洗——封孔——水洗——水洗——下架——风干——检验

进入电泳工序

——包装

②磨砂料及磨砂电泳料氧化：

上架——除油——水洗——酸蚀——水洗——水洗——碱蚀——水洗——水洗——中和出光——水洗——水洗——钳料——氧化——水洗——水洗——水洗——封孔——水洗——水洗——下架——风干——检验——包装

进入电泳工序

③着色料及着色电泳料氧化

上架——水洗——低温抛光——水洗——水洗——钳料——氧化——水洗——水洗——水洗——着色——水洗——水洗——封孔——水洗——水洗

检验 进入电泳工序

——下架——风干——检验——包装

二、上料：

①型材上料前应将吊杆接触面打磨干净，并按标准支数上料，其计算公式：上料支数= 标准电流 标准电流密度×单支型材面积

②上架支数的考虑原则：

a、硅机容量利用率不大于95%；

b、电流密度取1.0—1.2A/dm

c、型材形状和两支型材之间留必要的间隙；

③氧化时间的计算：氧化时间（t）= 膜厚 K·电流密度 K 为电解常数，取0.26—0.32，t单位为分钟；

④上排时必须按照《型材面积及上排支数表》规定的支数上架；

⑤为了便于排液和排气，上排捆扎时应倾斜，倾斜度5°为宜；

⑥两端可超出导电杆10—20mm，最多不得大于50mm。

三、低温抛光工艺

①低温抛光槽中低温抛光剂浓度控制为总酸25—30g/l，最低≥15 g/l；

②抛光槽温20-30℃不得低于20℃，抛光时间90—200s；

③提架倾斜，滴净残液后，迅速放入清水槽中漂洗，经两道水洗后迅速放入氧化槽氧化，在水槽中停留时间不应大于3分钟；

④低温抛光材料在抛光前不得进行其它方式的处理，也不能将其它槽液带入抛光槽中。

四、除油工艺；

①在室温酸液中进行，时间2—4分钟，H2SO4浓度140-160 g/l；

②提架倾斜滴净残液后，放入清水槽中清洗1-2分钟。

五、磨砂（酸蚀）工艺

①除油后在清水槽清洗再进入酸蚀槽；

②工艺参数：NH4HF4浓度30-35 g/l，温度35-40℃，PH值2.8-3.2，酸蚀时间3-5分钟；

③酸蚀结束后经两道水洗再进入碱蚀槽。

六、碱洗工艺

①工艺参数：游离NaOH 30-45 g/l，总碱50-60 g/l，碱蚀剂5-10 g/l，AL3+ 0-15 g/l，温度35-45℃，砂料碱蚀时间30-60秒；

②提架倾斜，滴净溶液后迅速放入清水槽中清洗干净；

③检查清洗后的表面质量，当无腐蚀斑纹，无杂物、凝附表面现象，即可进入出光工序。

七、出光工艺

①工艺参数：H2SO4浓度160-220 g/l,HNO3适量或50 g/l -100 g/l，温度室温,出光时间2-4分钟；

②提架倾斜滴净残液后迅速放入清水槽中1-2分钟，再放入第二清水槽1-2分钟；

③两次清洗完毕后，应钳紧扎架上的铝线，以保证氧化过程的良好接触。普通料钳紧扎架一端铝线，着色料、电泳料应钳紧扎架的两端铝线。

八、氧化工艺

①工艺参数：H2SO4 浓度160-175 g/l，AL3+≤20 g/l，电流密度1-1.5A/dm，电压12-16V, 氧化槽温度18-22℃,按计算公式求得通电时间。氧化膜规定：银白料3-4μm,白砂4-5μm，电泳7-9μm

②阳极架应平稳放入导电座中，检查并确认型材与阴极板无接触时，可通电氧化

③氧化结束将阳极杆吊离液面倾斜并滴净残液，转入清水池清洗2分钟

④对不着色的型材可进入二级水槽待封孔处理。

九、着色工艺

①工艺参数：SnSO4 5-6g/l；NiSO4 16-18 g/l；着色剂9-12 g/l；游离酸17-20 g/l；PH值=0.8-1.2，槽温19-21℃,着色电压应低于氧化电压即14-16V；平时添加按如下比例进行: SnSO4:NiSO4=1:1；着色添加剂:SnSO4=1:1

②着色产品只能采用单排双线扎排的方式，产品之间间距≥相邻两产品的对应面宽度，一般用手指测时≥两支手指宽度，扎排必须扎紧，扎牢固，只能采用新线扎排；

③着色产品氧化时氧化槽温必须控制在18-22℃,保证膜厚均匀结构细密；

④着色产品每排氧化着色面积应基本一致；

⑤着色后提架倾斜，用色板对比，符合条件后，再入清水槽清洗，否则试下列情况而处理；

a、色彩浅,重新入着色槽，按补色开关着色，时间不得超过2分钟；

色泽深，应放入氧化槽相应的水槽中退色，或空中悬挂退色至理想为止；

b、氧化后产品必须经三道或以上水洗后方可进入着色槽，保证最后一道水洗槽PH≥5；

⑦着色产品在氧化后禁止在水槽中长久浸泡，一般浸泡时间应不大于3分钟；

⑧产品进入着色槽后，应先不通电，浸泡1分钟左右，再开始通电着色，着色过程开始后，约在30s内平稳地将着色电压升至14-18V，然后保持电压稳定不变直至着色完毕；

⑨尽可能避免不同品种产品、不同批次产品在同一架上进行着色；

⑩着色完毕后进行二次水洗后才能进行后处理，控制水洗PH，值第一道PH≥2，第二道PH≥5。

十、封孔工艺

①将氧化型材入封孔池中，使其让多孔膜层封闭，达到提高氧化膜腐蚀能力；

②工艺参数:普通封孔温度：10-30℃ 时间3-10分钟，PH5.5-6.5，封孔剂5-8 g/l，镍离子0.8-1.3g/l， 氟离子0.35-0.8g/l；

③封孔结束后，将排架吊起倾斜，滴净封孔液后，转入清水池清洗二次,每次一分钟，然后吹干型材，卸下再风干检查、包装。

翻毛皮鞋清洗小妙招

冬季爱美的妹妹们又该穿上暖和的雪地靴了，雪地靴穿上柔软舒服，但是翻毛皮清洁起来相当烦人，翻毛皮不但容易粘灰，并且不易打理。有没有什么简单的方法能够快速的打理翻毛皮呢？这就给您介绍几个翻毛皮鞋清洗小妙招。

妙招1、黄米面清洁翻毛皮鞋

这个是一个民间的土方法，不过很管用，就是有点浪费粮食的嫌疑。具体方法是用酒精和黄米面调制成糊状涂于鞋面，晾干后把黄米面刷掉，脏东西也就被吸走了。不过酒精具有腐蚀和去色的作用，所以这种方法还是尽量少用。

妙招2、翻毛粉橡皮擦清洁妙招

具体的方法，先用干净的湿布（不要太湿）把鞋面擦一遍，然后放在阴凉处晾干，等到鞋面处于半干的时候，用比较硬一点的鞋刷蘸点翻毛粉（具体颜色自己可的选对哦），刷在鞋面上，这样鞋面就恢复蓬松的状态了。然后就用橡皮在斜面上轻轻的擦拭，最后用然刷子擦去橡皮屑，这样不用费劲就可以清楚鞋面的污渍。

妙招3、专用工具清洁

像PUMA这样的绒面（也有叫翻毛皮的）的清理，可以用一种绒皮鞋的橡皮擦，在修鞋店买的，50大元，法国产的。服务员说她们处理鞋时也用这种鞋擦。还有绒皮鞋专用的粉、铜丝刷，细钢丝编的刷子，用于梳理、清刷皮鞋表面，并且可以将剐秃的部位刷理出绒毛来，一瓶同皮鞋颜色的瓶装喷剂（或粉），这样可以将清理后的皮鞋喷饰一新，效果如同新鞋一样．但并非每次都要这么麻烦，平时用干净的湿布擦擦，已经可以取得相当的效果了。

妙招4、专用清洁刷

在大型超市卖洗涤剂产品附近的货架上，有专门出售清洗批各类产品的各种工具，其中有一种类似橡皮，看上去是橡胶质感的清洁刷，先用这种清洁刷清洁掉翻毛皮上面的污垢，然后有几种上粉的产品可以选择，我个人认为喷雾的比较好用，大致分为黑色、白色、透明几类；各大商场销售皮鞋的商家也有相应的清洁翻毛皮的产品销售。

妙招5、常用的清洁步骤

1.除灰。（可用吸尘器）

2.先用鞋撑撑起。

3.用专用刷刷。注意铜丝面主要处理污渍较重的部位和被磨光的部位。先用橡皮面朝一个方向刷，边缝用侧面。污渍处着重打圈揉，再用铜丝揉。

4.用潮湿的海绵擦一遍，把鞋面弄湿。目的是主要处理水溶性物质。

5.摇匀清洁剂喷在表面。用橡皮刷来回反复刷使纤维两面的污渍都去除，脏泡沫用潮海绵吸干。

6.晾十几分钟，等毛稍干，还有些潮湿时用橡皮面朝一个方向刷，使毛散开、整理。

7.晾半小时，等鞋面干后鞋内塞报纸保护，离鞋15厘米处均匀喷上更新剂。更新剂含有亮光剂、胶体（增强其它物质的附着力）、颜料、溶剂（可溶解混合物质）等。喷更新剂的目的主要是补色。黑鞋等穿久了易反白，最好用本色更新剂。

8.晾干后用橡胶顺毛刷一遍，让颜色一致。

9.最后放干燥剂收藏

阳极氧化已经慢慢淘汰了，现在已经升级到了微弧氧化，可以做镁和铝合金产品，原理都是一样，通过有机溶剂做为介质，采用尖端放电，在产品表面生成保护膜，类似於陶瓷层。外观除了一些起跑引起的颜色问题，是很难看出来的，主要通过，盐雾、耐摩擦、电导率、电击穿等测试来判定膜层的好坏。工艺:除油--水洗--水洗--阳极反应--水洗--封闭--烘烤 铝制品阳极氧化工艺流程铝制品阳极氧化通用的工艺流程如下：铝工件→上挂具→脱脂→水洗→碱蚀→水洗→出光→水洗→阳极氧化→水洗→去离子水洗→染色或电解着色→水洗→去离子水洗→封闭→水洗→下挂具 对于要求高光亮度的铝制品，可采用如下的工艺流程： 铝工件→机械抛光→脱脂→水洗→中和→水洗→化学或电化学抛光→水洗→阳极氧化→水洗→去离子水洗→染色或电解着色→水洗→去离子水洗→封闭→水洗→机械光亮铝及铝合金阳极氧化着色工艺流程(图)

铝及铝合金阳极氧化着色工艺规程 1、 主题内容与适用范围：

本规程规定了铝及铝合金阳极氧化、着色、电泳生产的工艺和操作的技术要求及规范。

2、 工艺流程（线路图）

基材→装挂→脱脂→碱蚀→中和→阳极氧化→电解着色→封孔→电泳涂漆→固化→卸料包装→入库

3、 装挂：

3.1装挂前的准备。

3.1.1检查导电梁、导电杆等导电部位能否充分导电、并定期打磨、清洗或修理。

3.1.2准备好导电用的铝片和铝丝。

3.1.3检查气动工具及相关设备是否正常。

3.1.4核对流转单或生产任务单的型号、长度、支数、颜色、膜厚等要求是否与订单及实物相符。

3.1.5根据型材规格（外接圆尺寸、外表面积等）确定装挂的支数和间距、色料间距控制在型材水平宽度的1.2倍左右，白料间距控制在型材宽度的1倍左右。

3.1.6选择合适的挂具，确保正、副挂具的挂钩数与型材的装挂支数一致。

3.2 装挂：

3.2.1装挂时应先挂最上面一支，再固定最下面一支，然后将其余型材均匀排布在中间、并旋紧所有铝螺丝。

3.2.2装挂前在型材与铝螺丝间夹放铝片，以防型材与挂具间的导电不良而影响氧化、着色或电泳。

3.2.3装挂时，严禁将型材全部装挂在挂具的下部或上部。

3.2.4装挂的型材必须保持一定的倾斜度（5°）以利于电泳或着色时排气，减少斑点（气泡）。

3.2.5装挂时必须考虑型材装饰面和沟槽的朝向、防止色差、汽泡、麻点产生在装饰面上。

3.2.6易弯曲、变形的长型材，在型材的中间部位增加一支挂具或采用铝丝吊挂以防型材间碰擦或触碰槽内极板，而擦伤或烧伤型材表面。

3.2.7选用副杆挂具时，优先选用插杆，采用铝丝绑扎时，一定要间隔均匀，露头应小于25mm。

3.2.8截面大小、形状悬殊的型材严禁装挂在同一排上。

3.2.9装挂或搬运型材，必须戴好干净手套，轻拿轻放、爱护、防护好型材表面，严禁野蛮操作。

3.2.10装挂或搬运型材时必须加强自检和互检，不合格的型材严禁装挂，表面沾有油污或铝屑（毛刺）的型材必须采取适当的措施处理干净。

3.2.11剔除不合格型材后，必须按订单支数及时补足。

3.2.12装挂区的型材不宜存放太久，以防废气腐蚀型材表面。

3.2.13认真填写《装挂记录》和《氧化工艺流程卡》上装挂部分的记录，准确计算填写每挂氧化面积，随时核对订单，确保型号、支数、颜色不出差错。

3.2.14认真做好交接班手续和工作区的环境卫生。

4、 氧化台生产前的准备工作：

4.1检查各工艺槽的液面高度，根据化验报告单调整各槽液浓度，确保槽液始终符合工艺要求，并经常清除槽液中的污物。

4.2检查行车、冷冻机、整流器、循环酸泵、水泵、转移车、固化炉等设备是否正常，如有异常应及时排除，严禁带病运行。

4.3检查纯水洗槽和自来水洗槽的PH（或电导率）和洁净度、不符合工艺要求的应及时更换或补水溢流。

4.4打开碱蚀、热纯水槽、封孔槽的蒸汽或冷却水，打开氧化槽、着色槽、电泳槽的循环冷却系统，确保槽液均匀、温度达到工艺要求。

4.5检查罗茨风机和抽、排风机，并在生产前开启。

4.6认真核对《氧化工艺流程卡》，明确生产要求，准备好比色用色板。

5、 氧化台操作的通用要求：

5.1每次吊料不准超过两挂，并且两挂之间必须保持一定的间距，以防型材之间的碰擦伤。

5.2型材吊进、吊出槽液时必须斜进、斜出，倾斜度应控制在30°左右。

5.3掉入槽内的型材必须及时取出补挂在排上，损伤报废的型材必须及时通知装挂组按订单补足支数。

5.4除碱蚀和着色外，型材吊出槽液后应流尽槽液以减少浪费和污染。

5.5当吊料转移必须跨越其它型材时，必须保持转移型材的水平度，以减少型材上的槽液流下，污染型材和导电梁。

5.6每道工序均应及时认真填写《氧化工艺流程卡》，并签字。

6、脱脂：

6.1工艺参数

槽液成分：酸性脱脂剂2~3%

槽液温度：室温

脱脂时间：1~3min

6.2操作要求：

6.2.1核对工艺流程卡，明确生产要求，同一颜色，同一型号，同一订单或相近规格的型材应同时或优先吊入脱脂槽，以方便后道工序的操作。

6.2.2脱脂结束时，应及时将型材吊出脱脂槽，以防型材表面起砂。

6.2.3脱脂后的型材表面应均匀湿润，并经二级水洗后才能转入碱蚀工序。

7、 碱蚀：

7.1工艺参数：

槽液成分： 平光碱蚀 砂面碱蚀

NaOH: 40~50g/l 45~60g/l

添加剂（NaOH的）：1/12~1/15 1/6~1/8

槽液温度： 40~45℃ 45~55℃

碱蚀时间： 1~3min 10~30min

7.2操作要求：

7.2.1碱蚀时，应打开送风排风机。

7.2.2碱蚀结束时应尽快吊出型材，流尽槽液后立即转移至水槽水洗，以防型材表面产生碱蚀斑纹或流浪。

7.2.3严格控制碱蚀工艺参数，确保碱蚀后的表面质量均匀一致。

7.2.4碱蚀后的型材必须经二级溢流水洗、上下移动、反倾斜充分洗净型材表面和内孔中的碱液，以防残留碱液污染其它槽液。

8、 中和：

8.1工艺参数：

槽液成分：HNO3: 120~150g/l

槽液温度：室温

中和时间：2~5min

8.2操作要求：

8.2.1中和时，型材应上下反倾斜移动，充分中和型材内孔中的残留碱液和去除表面挂灰。

8.2.2中和后的型材必须经二级水洗后，才能进入阳极氧化槽。

8.2.3中和后的型材应加强表面质量的检查，检查型材表面的砂面状况、挂灰、有无毛刺、花斑、焊合线等表面缺陷，以便及时处理、返工。

8.2.4经常检查中和后的夹具螺丝是否松动，如有松动必须重新拧紧，以确保导电良好。

9、 阳极氧化：

9.1工艺参数：

槽液成分：H2SO4: 150~180g/l AL离子 : 5~15g/l

槽液温度：20±1??C

氧化电压：14~18V

电流密度：130~150A/㎡

氧化时间：根据膜厚要求计算。

9.2操作要求：

9.2.1阳极氧化前必须开启：

（a） 整流器冷却水。

（b） 槽液循环冷却系统（冷冻机组）。

（c） 送排风机。

9.2.2阳极氧化前必须检查：导电铜座、导电铜铝块、挂具与导电梁接触处的导电状况，并经常打磨。

9.2.3阳极氧化前必须打开导电铜座的冷却水，并检查导电梁是否弯曲，弯曲的导电梁必须更换，以防烧坏导电座，影响阳极氧化。

9.2.4通电氧化前，型材必须放置在氧化槽的中央，确保与两边阴极板的距离相等。

9.2.5通电氧化前，行车挂钩与导电梁挂钩必须脱开，氧化结束断电后，行车挂钩才能挂上导电梁挂钩，以防发生短路，损坏设备。

9.2.6阳极氧化采用定电流密度法，氧化电流必须根据型材的氧化面积乘以电流密度计算后设定。着色型材的氧化电流密度必须控制在130A/㎡。

9.2.7阳极氧化时应经常巡视电压、电流、温度等各种仪表，发现异常应及时排除。

9.2.8氧化后的型材应检测膜厚，并做好记录，膜厚达不到要求的必须重新延长氧化时间至膜厚达到要求。

10、 电解着色：

10.1工艺参数：

古铜系 金黄系

槽液成分：SnSO4: 7~10g/l GD: 35~45g/l

NiSO4??6H2O: 20~30g/l SeO2: 8~10g/l

添加剂：与SnSO4等量 CuSO4: 2~3.5g/l

H2SO4: 15~20g/l 12~17g/l

PH: 0.6~1.0 PH: 0.7~1.0

温度：15~25℃ 20~25℃

电压： 14~18V 14~16V

着色时间：20S~15min 2~6min

10.2操作要求：

10.2.1阳极氧化的型材进入着色槽时必须保持较大的倾斜度，并放置在两极中间，确保左右极距相等。

10.2.2送电着色时，行车挂钩与导电梁挂钩必须脱开，并静置0.5~1分钟后才能送电着色。

10.2.3 同一种颜色的着色电压必须相等。

10.2.4 古铜槽着色结束时，必须立即起吊，尽快流尽槽液，尽快转移至水槽水洗，充分洗净型材内孔中的酸液后，才能用色板比色，当颜色太浅时，重新放入着色槽通电补色，当颜色太深时，重新放入着色槽（不通电）或氧化槽后面的酸性水槽褪色（古铜系列）。

10.2.5 由于金黄色不能褪色，设定着色时间时不宜过长。

10.2.6着色后的型材应经二级水洗充分洗尽酸水后，才能进行电泳或封孔处理。

11、 封孔：

11.1工艺参数：

槽液成分：Ni离子：0.8~1.2g/l、F离子：0.35~0.6g/l、PH:5.6~6.5、纯水槽液温度：20~30℃

封孔时间：氧化膜厚（um）×1.2min左右（以过到质量标准为准）。

11.2操作要求：

11.2.1型材封孔前必须经一道纯水洗，以防污染电泳槽和封孔槽。

11.2.2型材进出封孔槽时应防止封孔槽液溅入电泳回收槽。

11.2.3封孔后的型材必须经水洗后凉干。

11.2.4刚封孔后的型材严禁接触油污、电解质及赤手。

11.2.5封孔后的型材应抽查封孔质量，及时调整封孔时间，确保封孔质量达到要求，并且防止过封起粉。

12、 电泳

12.1工艺参数：

槽液成分：

固体份：5~8%

溶剂：1~5%

电导率：550~900??S/cm

PH: 7.6~8.0

电泳电压：90~120V

温度：23±3℃

电泳时间：1~2min

12.2操作要求：

12.2.1电泳前必须经过一道纯水，二道热纯水，三道冷纯水的洗涤，充分洗尽型材表面、内孔和膜孔中的酸水和污物。

12.2.2经常检查三道纯水槽的PH、导电率和洁净度，保持各纯水槽的PH5.5，第一道纯水的电导率lt120??S/cm，二、三道纯水的电导率lt60??S/cm，并经常更换纯水。

12.2.3热纯水槽的温度应控制在60~80℃。

12.2.4型材在热纯水槽中的烫洗时间为3~5min，烫洗结束后，应充分凉干，并充分擦尽导电梁上的油污灰尘及酸碱水，特别注意管状型材和厚壁型材的清洗和降温。

12.2.5冷纯水洗槽的温度应保持在30℃以下，冷纯水洗后的型材不应凉干，以防电泳时产生流浪。

12.2.6型材进入电泳槽时必须保持较大的倾斜度，以利排除空气。

12.2.7型材进入电泳槽后应放置在电极中央，确保与两边极板的距离相等，并静置1分钟后才能通电电泳。

12.2.8电泳时必须开启电泳槽循环泵和电泳回收装置，并使电泳后的两道纯水洗槽达到如下工艺要求：

第一道纯水 第二道纯水

固体份：lt1.0% lt0.3%

PH: 8.0~8.3 8.0~8.5

电导率：lt100??S/cm lt50??S/cm

12.2.9电泳槽液应根据PH或电导率的升高定期开启精制净化系统，确保电泳槽液符合工艺要求。

12.2.10电泳结束后，必须经两道纯水洗。

12.2.11电泳水洗后的型材应放置在预干区预干。

12.2.12经常保持电泳区的环境卫生，严禁油污、灰尘、酸雾污染型材和电泳槽。

13、 固化：

13.1工艺参数：

固化温度：180~200℃ 固化时间：30~45min

13.2操作要求：

13.2.1固化前应检查固化炉及测温系统是否正常，并定期清洁固化炉。

13.2.2固化结束冷却至室温后，检查电泳漆膜的质量。

14、 卸料、包装

14.1卸料前的准备

14.1.1检查贮料架、运输台车、贴膜机、包装机是否完好，对产品防护是否完好。

14.1.2核对工艺流程卡上的型号、长度、支数、颜色与实物是否相符，明确包装要求，准备保护膜、胶带、包装纸等包装材料。

14.1.3卸料前必须检验型材的氧化膜厚、复合膜厚、封孔质量、漆膜硬度、漆膜附着力、颜色、色差、外观质量等均符合要求后才能卸料，并填写《氧化成品检验记录》。

14.2卸料、包装

14.2.1封孔料不准带水卸，电泳料必须冷却至室温才能卸。

14.2.2卸料必须逐支卸，严禁撞击、敲打型材，严禁型材直接接触地面，堆放要整齐、不准超高。

14.2.3卸料、搬运、贴膜、包装时必须戴好干净手套，做到轻拿轻放，爱护、保护好型材的装饰面。

14.2.4卸料时必须加强自检、配合专检，将不合格的型材剔出整齐放到指定地点，并通知装挂组补足数量，合格型材分类、分批送包装区包装。

14.2.5电泳料的装饰面应贴上保护膜按规定包装支数打捆，再按订单要求缠纸打包或三点包装。

14.2.6封孔料的装饰面之间必须夹纸保护后再缠纸打包。

14.2.7采用EP纸包装的，外面再加三点纸包装。

14.2.8包装时必须按照型号、颜色、长度、支数分类包装，严禁混包，剩下单支用EP纸包装。

14.2.9包装物的选用和包装重量必须符合订单要求。

14.2.10每捆包装好的型材端头必须贴上盖有检验工号的合格证，合格证上应写明型号、长度、支数、颜色、批号或订单号，并确保与实物相符

【IT168 评测】自2011年底首款4K电视上市不过两年有余，至今主流品牌已向市场推出数十款尺寸涵盖39~110寸的超高清(UHD)电视产品，而在年前刚结束的CES 2014上，各大厂商的OLED、曲面电视也是扎着堆的亮相。试问2014年的电视机潮流是什么，想必您铁定会选择4K、OLED、曲面等元素。

那占据如今主流的高清(HD)电视是否将成为昨日黄花了呢，答案当然是否定的。因为无论是4K、OLED还是曲面电视，现阶段要成为市场中坚，都被内容、寿命、成本等多方面因素制约着，而且我们熟悉的高清电视也并没有裹足不前，仍有一些颇有抱负和实力的品牌在努力进击着。

▲CES 2014上夏普发布会现场讲解AQUOS Quattron Pro系列

在今年的CES消费电子大展上，当各品牌都争相宣传自家在4K、OLED、曲面等方面既有&将有的成果时，曾经的“液晶之父”夏普也推出了2014年的电视机产品线，与众不同的是，夏普2014将不仅倚重于4K，应用新一代四色技术的AQUOS Quattron Pro系列也将成为重点，而对应国内就是全新的高清旗舰系列LX960A。

▲AQUOS Quattron Pro系列也是夏普2014电视机产品线重点

集日本原装X超晶面板、光传递技术、新四色技术(Quattron Pro)、流畅平滑处理800倍速技术、THX显示认证、独立5单元音响系统等一系列先进技术于一身的LX960A系列，其具备的视听效果凌驾于市面大部分高清电视之上，甚至相较4K电视也毫不逊色，实可称为史上最强HD。

▲全新的LX960A系列共有52、60和70寸三种款式

全新的LX960A系列共有52、60和70寸三种款式，小编这次有幸在该系列上市之前，就抢先试用其中最大的LCD-70LX960A体验了一把。下面就请随小编来深入了解LX960A优异的音画质和丰富的智能功能吧。

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夏普LCD-70LX960A智能电视-外观硬件篇

作为2014年夏普高清电视中最高端的系列，LCD-70LX960A的外观设计理念与前代LX850A系列一脉相承。时尚简约的窄边框机身与大气硬朗的底座完美融合。完全不同于以往方正机身+方形底座的“呆板”风格，尽显高清旗舰应有的高端大气上档次。

▲70LX960A相较市场上近似价格和配置的65寸型号，有效可视面积多出近14%

夏普LCD-70LX960A的机身尺寸约为1574x946mm，相较市场上近似价格和配置的65寸型号，有效可视面积多出近14%，同样52和60寸的LX960A，相较50和55寸型号也多出近20%的有效可视面积。

▲夏普LCD-70LX960A的边框采用铝合金材质打造

▲LX960A系列智能操作系统同样也是和联想合作的

LCD-70LX960A的边框采用铝合金材质打造，低调奢华、质感十足。其主要的特点和功能都标注在边框的四角，而右上角Powered By Lenovo字样的标贴则表明，本次LX960A系列智能操作系统同样也是和联想合作的。

▲夏普LCD-70LX960A的下边框为冲网镂空工艺

LCD-70LX960A的上边框饰以拉丝工艺，下边框则为冲网镂空工艺，内置以向前方式安装的机身扬声器，从而极大的改善了一般窄边框电视常见的下置式扬声器，因反射面材质各异导致的音质失真问题。

▲下边框内置向前方式安装的扬声器，极大改善了一般窄边框电视常见的音质失真问题

同时夏普LCD-70LX960A的左右边框还采用了隐形设计，黑色边框和屏幕底色近乎一致，在正常距离观看时很难觉察出边框的存在。同时侧边框折边处还做成约45度角过渡，从而使美观度进一步加强。

▲夏普LCD-70LX960A下边框中央品牌LOGO下方的指示灯等区域

而在夏普LCD-70LX960A下边框中央品牌LOGO下方，一道金属弧线勾勒出的黑色区域中，则布置有遥控信号接收窗、智能光控感应窗、电源指示灯、和智能光控指示灯。

▲夏普深厚的工业设计实力，使得LCD-70LX960A机身最薄处仅为28mm

虽然屏幕的幅面尺寸惊人，但由于采用了主流的侧入式LED背光源方案，加之夏普深厚的工业设计实力，夏普LCD-70LX960A的机身最薄处仅为28mm，最厚处也仅为91mm，相对于70寸的屏幕而言，可谓相当的纤薄。

▲LX960A系列采用全新设计的金属材质八字形底座

▲底座的磨砂上表面配合镜面侧边面，在避免反光的同时也极富美感

与前作LX850A系列不同，LX960A系列采用全新设计的八字形底座。整体金属材质的底座线条硬朗，磨砂上表面配合镜面侧边面，在避免反光的同时，整体效果也极富美感。

▲6.5kg的底座与70LX960A的机身采用双支架结构连接固定

6.5kg的底座与机身采用双支架结构连接固定，同时LX960A系列底座都为不可旋转的设计。虽然在一些特殊情况下摆放使用稍有不便，但也最大程度上保证了大屏幕在桌面摆放后的稳定与安全。

▲夏普LCD-70LX960A的高强度工程塑料机背上部，密集布置着条状散热孔

智能电视长时间使用会产生大量的热量，如果不能有效散热就可能影响使用寿命。夏普LCD-70LX960A的高强度工程塑料机背上部，密集布置着条状散热孔，从而有效保证了这款70寸大屏幕智能电视的稳定工作。

▲在70LX960A机背中央AQUOS标志下方，设有15W独立低音扬声器的开孔

而在机背中央AQUOS标志下方的位置，则设有15W独立低音扬声器的开孔，此设计可使LCD-70LX960A的低音效果更具震撼力。开孔左右两侧还布置有挂墙螺丝孔，从而方便有挂墙需求的用户。

▲70LX960A的OSD按键位于机身背面右下角，采用了传统的实体按键设计

夏普LCD-70LX960A的OSD按键位于机身背面右下角，采用了传统的实体按键设计。常规的音量、频道、菜单选择等都可以在此完成，同时手感出色，反应也比较灵敏。

▲OSD按键上方还设有一个SD卡槽，可将SD卡插入后直接在屏幕上显示照片

OSD按键的正上方还设有一个SD卡槽，消费者可将存有照片的SD卡插入，之后LCD-70LX960A就会自动进入照片播放模式，直接在大屏幕上显示精美照片，非常实用方便。

▲70LX960A的视/音频接口大部分布置在机背右下方的反L型凹槽内

LCD-70LX960A身为2014夏普高清旗舰系列的一员，其视/音频接口的配置当然不会辜负旗舰之名。机背右下方的反L型凹槽内，所有接口都面向侧面和底面，大可不必担心挂墙后的接线不便。

▲反L型凹槽侧面的接口配置

侧面的接口自上而下分别为：MMC/SD两用卡槽、RJ45网线接口、4路USB接口、4路HDMI端子和3.5mm耳机接口。其中一路HDMI还支持MHL功能，SD卡槽最高支持32GB容量的存储卡。

▲反L型凹槽底部的接口配置

而底部则布置有集成A/V输入接口、模拟/数字天线接口、集成色差分量输入接口、光纤数字音频输出接口、3.5mm电脑音频输入接口和VGA电脑视频输入接口，能够轻松满足消费者各种影音、娱乐需要。

▲70LX960A的标配遥控器采用与LX850A系列相同的GB089WJSA

夏普LCD-70LX960A的标配遥控器采用与LX850A系列相同的GB089WJSA型号，采用2节五号电池供电，可直立放置。一角设计有挂绳孔，使用标配挂绳后，可有效避免在体感操作时可能发生的意外跌落损坏。

▲GB089WJSA可直立放置，使用标配挂绳后可有效避免在操作时的意外跌落损坏

除了有传统电视遥控器全部功能之外，GB089WJSA还具备虚拟智能九键输入法功能，集成触控手势触摸条和高灵敏全向麦克风，通过内置的动作感应芯片，还可以完成空中鼠标等体感操作，功能非常强大。

夏普LCD-70LX960A智能电视-画质技术篇

夏普如此精心打造的LX960A系列，当然不仅限于精美的外观工艺和高端的硬件配置。其真正的实力还是体现在光传递技术、新四色技术(Quattron Pro)、THX显示认证等这些追求最佳画质的表现的先进技术。

▲夏普LX960A系列采用的日本原装X超晶面板搭载有特有的光传递技术

夏普LX960A系列采用的日本原装X超晶面板，搭载特有的精密控制液晶分子偏转方向的光传递技术，能有效提高光的利用率及液晶分子开口率，从而使显示的白色更清澈亮晰。同时其又能准确控制光线通过，有效抑制背光灯漏光现象，从而使黑色更深邃浓郁。

▲新四色技术(Quattron Pro)是基于革命性的四色技术(Quattron)发展而来

同时搭载的新四色技术(Quattron Pro)是基于革命性的四色技术(Quattron)发展而来。相较于其它高清电视常用的普通液晶面板，其在每个像素3个红绿蓝子像素点的基础上，增加一个黄子像素点，从而实现相对普通液晶面板110%的更为宽广的色域表现。

▲LX960A系列可以更加生动地表现黄色、金色这些传统三原色技术难以真实再现的色彩

采用该技术的夏普LX960A系列不仅可以更加生动地表现黄色、金色这些传统三原色技术难以真实再现的色彩，而作为蓝色补色的黄色被增强后，对蓝色的表现力也会起到很好的提升作用。

▲夏普70LX960A与S品牌UA65F9000播放4K视频色彩对比

同时独特的每个像素4个子像素点的结构，使其子像素点数量达到829多万个，相较普通高清液晶面板622多万个子像素点，其画面像素密度提升25%。这样在使显示更细腻的同时，还为可进一步提升画面清晰度的新四色技术(Quattron Pro)打下了基础。

▲夏普四色技术(Quattron)独特的像素结构，使其子像素点数量达到829多万个

▲夏普新四色技术(Quattron Pro)技术介绍

众所周知，电视机显示的画面是由亮度和色彩两种信息组成的。而人眼的生理特点决定了对画面中亮度的敏感度要大于对色彩的敏感度。在普通的三基色液晶面板中，主要的亮度信息是来自于绿子像素点，而在搭载四色技术的液晶面板中，除了绿子像素点，黄子像素点也会承担部分亮度信息。

▲夏普新四色技术通过改进像素架构和驱动达到堪比4K的清晰度

而夏普新四色技术(Quattron Pro)对原本组成单个像素的4个子像素点在垂直方向通过改进架构一分为二，通过改进驱动允许在水平方向对绿、黄子像素点分别控制，重构画面中的亮度和色彩信息组成，从而达到堪比4K电视的清晰度的效果。

▲夏普70LX960A与70LX850A播放高清视频对比测试截图区A

▲夏普70LX960A与70LX850A播放高清视频细节对比A

▲夏普70LX960A与70LX850A播放高清视频对比测试截图区B

▲夏普70LX960A与70LX850A播放高清视频细节对比B

THX是一种对电影、电影播放设备、电影播放环境等的认证标准，由卢卡斯影业创立制定。是世界级影院、优质音频系统、3D高清电视和电影大片设计与认证的代名词。

▲THX是由卢卡斯影业创立制定

THX的最终目标是保证在所有获得THX认证的系统上，能够提供一致的体验。一部电影无论承载介质是BD影碟还是胶片，无论在电影放映厅还是家庭影院中，都能达到一致的画面和声音的感受。

▲70LX960A毫无悬念的通过了在业界一向以严苛著称的THX显示认证

通过THX显示认证(THX Display Certification)的电视不仅能达到上乘的性能标准，还能确保最准确的重构原始高清图像的内容。以上述这些先进技术带来的优秀画质为基础，夏普LX960A全系列毫无悬念的通过了多达200多项测试和评估，获得了在业界一向以严苛著称的THX显示认证。

夏普LCD-70LX960A智能电视-智能操控篇

在操作体验方面，夏普LX960A系列同样保持了一个较高的水准上。智能系统平台基于Android4.0内核深度开发，针对大屏显示优化的效果非常细腻。三明治UI界面包含智能应用、电视节目、百视通定制3大功能。

▲夏普LX960A系列的三明治UI界面包含智能应用等3大功能

首次开机后可以看到一个设置向导界面，直观图标形式引导用户一步步设置自己的电视机，设置好之后这个界面就不会再出现。

▲夏普LCD-70LX960A首次开机设置

接着就进入了三明治UI界面，通过遥控器上的滑动键即可实现左右操作。实际体验界面滑动流畅程度高，三个界面切换也没有明显的延迟，同时图标的美观度和操作便捷性方面确实做到了当前智能电视的最高水准。

▲进入三明治UI界面，通过遥控器上的滑动键即可实现左右操作

对于使用智能电视的消费者来说，当下使用最多的应该还是视频播放功能。能不能看到最新的大片、电视剧综艺节目，视频内容能不能和电视台同步是最关注的。

▲夏普LX960A系列的在线视频点播合作伙伴仍是SMG旗下的百视通

夏普LX960A系列的三明治UI界面之一就是在线视频点播，其合作伙伴是SMG旗下的百视通，所提供的都是具备授权的正版影视资源，目前已经具备了多达40万小时的在线视频资源。

▲百视通目前已经具备了多达40万小时的在线视频资源

百视通提供的片源无论是画面质量、还是更新速度都堪称一流，在影片库中可以欣赏最新大片，也可以看到一些准备上映的预告片。只需使用遥控器点击电影图标即可进入播放界面，里面不仅有剧情介绍、还有相关视频，操作简单、容易上手。

▲夏普LCD-70LX960A在线视频点播

领先的网络视频编码压缩技术，可以自动根据用户家的网速情况调整画面清晰度，实现流畅舒适的视频观看体验。实际使用中，10M网速观看高清影片的缓冲时间很短，完全可以流畅的观看，当然也可以在流畅、高清和超清三种画面清晰度中手动选择。

▲夏普LX960A系列三明治界面中的是应用程序界面

而在夏普LX960A系列的应用程序界面中的乐商店里，则提供超多的应用和游戏下载，游戏除了常见的植物大战僵尸、愤怒的小鸟、水果忍者外，还有一些对配置要求较高的大型游戏如狂野飙车、Reem格斗等。

▲夏普LCD-70LX960A内置游戏《狂野飙车》体验

夏普LX960A系列同样采用了双核CPU，更强的性能可以流畅度运行大型3D游戏，笔者试玩了其中的《狂野飙车6》，为电视屏幕单独定制的画面效果非常震撼，游戏已经接近1G的容量，可玩性比较高。

▲应用程序界面中的乐商店里还提供种类丰富的很多应用程序下载

乐商店里还提供种类丰富的很多应用程序下载，其中包含了常用的聊天、微博、音乐、视频、购物、天气预报等。此外夏普LX960A系列还内置了网络浏览器，如果对于遥控器输入不太习惯，还可以外接鼠标键盘，这样60英寸大屏显示器就在面前啦。

▲夏普LCD-70LX960A语音交互体验

夏普LX960A系列支持基本的人机对话，作为本地搜索比较实用。在任何界面的输入框中，只要按住遥控上的语音按键即可呼出语音功能。在体验过程中，中文普通话都可很顺利地识别。

总结：作为2014夏普旗下的高清顶级力作，LX960A系列智能电视不仅具有高端大气上档次的外观设计，而且独具的新四色技术(Quattron Pro)可提供色彩更为鲜活、对比度更高、景深感更强的细腻画面。支持HDMI输入4K信号和DTS2.0+digital out标准，可直接播放HTPC、BD影碟机等中的高质量视音频，让您体验更为细腻的观影乐趣。

同时夏普LX960A系列的还具备直观的智能UI界面、简便的多种操控方式和支持众多格式的流媒体播放能力，如果您已经拥有或打算选购一款全能高清电视的话，那小编在此诚意推荐，夏普LX960A系列一定是一款非常值得购买的产品。

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玻璃的材料主要有三部分构成：基本原料、助熔剂和着色剂,另外还包括脱色剂、澄清剂和乳蚀剂.

*玻璃制作的基本原料

二氧化硅是玻璃制作的最主要的原料.二氧化硅在地球上的储量是很大的.二氧化硅是石头的主要原料也是制作玻璃的最主要的原料.各种不同的石头的含硅量是不同的.在我们生活中这些材料是最常见的.

*助熔剂

二氧化硅的熔点是很高的,要想达到这个荣典是很受限制的.古人就想办法加入一些别的其他的物质来时它的熔化温度变得低下来.另外二氧化硅融化的时候非常突兀,加热过程中没有逐渐变软的过滤过渡阶段,融合进一些其他的物质后使玻璃可以在不同的温度下程各种荣华状态,有力塑形操作和有效定形.这种物质就是助熔剂.

助熔剂通常是含氧化钠、氧化钾、氧化铅、氧化钙、氧化钡等物质原料,如石灰石、长石、纯碱、硼酸、铅化合物、钡化合物.（氧化钠可以降低玻璃形成中的黏度,使玻璃易于熔制,起着良好的助熔作用；氧化钡在玻璃的形成中起着与氧化钠基本的作用；氧化锡可以增加玻璃的化学稳定性和机械强度；氧化铅可以增加密度,提高着蛇行,有特殊光泽；铅可以使玻璃对光的折射率大而散射率小使得玻璃更具光泽和稳定.

*澄清剂

在玻璃制作的过程中会出现一些的气泡,减少这些气泡所用的就是澄清剂.主要常用的有氧化砷、氧化锑和硝化盐.

*乳蚀剂

在玻璃生产中艺术家根据作品的要求,使玻璃产生不透明的效果,使玻璃变得不透明的就是乳蚀剂.它可以使玻璃产生结晶或不固定的胶体微粒,这些微粒和玻璃本身的折射率不同会产生不透明的效果.常用的乳蚀剂有氧化锡、氧化锑和磷酸盐.

*脱色剂

头色剂主要是用来消除原料中的杂质给玻璃带来的不希望出现的颜色,使玻璃城县无色透明的效果.主要有化学脱色剂和物力脱色剂两种,化学脱色剂通常通过氧化作用消色,主要有硝酸钠、硝酸钾.物理脱色剂通过产生互补色而使玻璃无色,主要有二氧化锰、硒和氧化钴、氧化溴.

室内设计速成众多的装修用户在远没有取得新房门匙的时候，便往往是艰辛的"装修"自修课程的开始。查阅资料、穿门过户到处探访别人的新居等等是肯定少不了的。在装修过后，虽然多数人不能毕业，但也造就了中国装饰业的第二梯队人才。事实上，室内设计在国内还是新兴行业。而室内设计课程也是处在摸索阶段。下面是笔者从事室内设计的一点心得，供各位参考：

1、 平面布置：它必须符合如下三项内容：交通线：就是房子的行人通道路线。不同区域连接的合理性主要在于交通线的安排。你要确保家中的所有成员在家里的任何发生的实际位移都是方便的。宽敞性：你无论如何移动你的沙发和电视柜的位置，目的只有一样：如何使你80平方米的家看上去像个150平方米的大房子。如果有可能，你可能希望能做得再大点。实用性：在适合以上的条件后，把你的方案放在面前，比较比较，那一款更实用、美观。房子是你的，你拥有最后的裁决权。

2、风格布置：装修的风格和建筑同是多种多样的。有一部分已发表在街边的装饰杂志上，而另一部分则还珍藏在你的亲友家中。但是无可否认的一点是：多数业主其实已是心有成竹的。

3、色彩布置：如果你的室内设计作品主色调超过3种，那么你就不合格了。你完全有必要把你初中时的美术知识拿回来温习一番。下面推荐一款选择：把你的墙面和地面设成类似色，但地面色要比墙面深。那么家私的色彩最好是墙面的补色。天花一般与墙面同色，也可以比墙面色浅，但绝不能比墙面色深。一般意义上来说，你最好不要尝试使你的天花比你的地面颜色更深。

4、细节布置：无论你的家居如何的简陋或如何的奢华，有比较才是真的美：粗对细、亮对暗。你应尽量在家居中布置一些相对较为精美的东西，没有雕龙刻凤，那怕是一席布艺沙发也能使你的空间变得精彩。制作兴趣中心是室内设计师永远疲于奔命的目标之一。5、灯光布置：你不应忽视的一点，使用灯光占去你生活时间的1／4。除了选择各种的造型外，也要注意灯色的选择，对于家庭的用户来说，黄色光节能灯泡是不错的选择。

室内设计是一门综合性较强的学科，如有可能应征求一下专业人士的意见，再适当地开开家庭会议，听听你家庭成员的意见，也许有意外的收获。看着你亲手设计的家居放置在眼前，心里一定有一番不同感觉。我们叫这做：原创主义。2002装修流行式很多业主在装修前，都会相当关心自己家的装修风格，就像很多人买车怕车型落后一样紧张。对于很多人来说，在预算允许的情况下做出最合适的装修是一件非常重要的事。所以，我们经常会听到大家在谈论时会说到那一些东西老土，或落后之类的用词。国内素有装修风格跟风的习惯。上世纪80年代流行水曲柳，那个时代装修仍然是一件较为少见的事儿。上世纪90年代开始，人民生活水平的提升，装修活动大幅增加，有一些业主甚至曾经装修过几套房子，在这个年代，风靡一时的当算红榉木（红榉事实上是偏黄色的），于是就形成了"全国河山一片黄"的局面。这个世纪以来，大家又开始在一窝蜂地使用了黑胡桃木，可以预见，到时候出现"全国河山一片黑"的情况。造成装修这种木材跟风的情况原因有四：

1、 对于被大量使用的木材，经销商会卖得相对便宜。

2、 业主方接触的材料少，选择余地不多。

3、 一些装修公司本身缺少专业人员，有跟潮流的心态。

4、 受欢迎的木材砍光了，厂家需要更换品种以换取更多的货源。

其实，很多装修的事情，我们并不能一味地把它简单地划分为老土、俗或者落后。对于装修的风格，要从其在设计风格中的使用来分析。例如石膏天花角线，很多人在早些时候就认为它是淘汰项目。笔者认为这种认识是片面的。石膏线过不过时，是由设计风格所决定的。如果设计风格是简约式的，那么石膏线就是不合适的；如果设计风格是洛可可风格(Rococo)的，那么石膏线是必须的设计元素，我很难想像不用石膏线的人能设计出来。综合目前的各种因素，笔者作了一个2002装修流行式的推测，供各位参考：

一、 即将被淘汰或不流行的产品：1、抛光砖。抛光砖由于令人非常烦忧的防污差问题，成为业界的一块心病。如近期内玻化砖价格有所下调的话，会全面取替抛光砖。2、铝塑管。铝塑管是取替镀锌铁管的新产品，但在作为热水管使用时存在设计结构方面的不足，相信不久会被PP管(PP-R，PP-B管等)所取替。3、铝合金窗。铝合金窗被逐步被塑钢窗所取替或并存。原因更多的是保温和价格方面的因素，犹其是北方，铝合金是良好的导热体，跟塑钢相比，室内空调节能效果要差些。4、壁灯。对于家居而言，壁灯的确是一件极少采用的东西了。原因基本上有两样：一个是设计风格的问题，壁灯跟现在很多流行的风格格格不入。 一个是照明的问题，跟其他的灯具相比，壁灯的效益并不是划算的。 5、PVC天花板。色彩多彩多姿的东西不一定就实用，PVC天花板就是反面教材。PVC吊顶安装后长时间会形成往下的拱起面。理想的代替品是铝扣板。

二、 即将被淘汰或不流行的设计：1、窗帘盒。除了吊顶天花（俗称假天花）可以暗藏轨道外，在窗顶单独设置窗帘盒的做法也是越来越少了。而更多人会选择明露的横杆来代替。 2、书柜门。我们看老式电影或者现在的一些办公室大班椅后面都会放有装有门的书柜。对于家居而言，书柜加门的做法就显得老气了。3、模压门。对于追求时尚的很多人们而言，模压门往往并不能满足人们的审美需要，虽然它在工业化生产方面具有价格方面的优势。4、不到顶的屏风。以前我们去餐厅吃饭或者在一些家庭会见到一些业主会在门口设置一道1米半左右的屏风，上面有一些还会有磨砂印花。到了今日，这种半截子的设计就有点土了。对于屏风而言，通顶式的屏风（包括到顶的栅式屏风）仍然是设计师的选择之一，毕竟功能第一嘛。5、墙裙。其实这个项目拿到这篇文章来说有点不合适，因为墙裙是淘汰N年的东西了。6、墙顶面全木装修。在一些豪华会所里面，墙面全部包装木装饰面板的设计还是不少的，甚至一些人在装修中连吊顶都用装饰面板。但是在家装中这样设计，就有点让人吃不消的了。现在这种显富的心态不但不能显富，而且会让人感到俗不可耐。

三、流行的产品或设计。在上面的不流行产品介绍中已经有部分的新兴流行产品的介绍，这里面将不再重复。我想谈的，主要是一些新兴的东西：1、复古砖。复古砖近年内有上升的趋势，这主要是因为国产化的成分多了，价格相对降低。但目前来看，国产复古砖无论在产品质量还是纹理处理上，仍然不是进口复古砖的对手。2、天然文化石。曾经几何，进口的人造文化石曾经报价要1000元一平方元（1997年价格，是不是暴利实在不好说）。现在一百来块钱左右就可以买到天然文化石，只要稍为加工一下，同样可以做到人造石的装饰效果，而且更具有天然的纹理。 3、不锈钢防盗门双面加玻璃。不管是流行还是实用，事实就是装了双面玻璃的不锈钢防盗网更容易清洁、更有光洁度和多了防烟和隔音的功能。4、布艺沙发。一种可以随着四季的变化或心情的喜怒哀乐而随时改变外观色泽和图案的沙发，使时尚生活多了一份选择。当然，也有一些用户会备些外套以备换洗之用。 5、多排污口马桶或马桶移位器。不知道是建筑师的习惯还是认识问题。你会发现现在很多房子的马桶排污口离墙间距都太少，往往在市面很难买到合适的马桶。现在有一种进口的品牌马桶，在马桶底部有三个的管孔，可以任意拆除其中的一个作为安装之用，这样就可以适应不同的离墙间距。作为补救之用的，还有马桶移位器，大约可以使离墙270mm的间距增加多50mm左右（当然，太大的移位有可能造成堵塞）。 6、 洗手间贴大理石。与一些人鼓吹的天然石辐射的问题唱反调的是一些室内设计师开始在洗手间里面使用大理石贴于墙面，这些石往往是青板石或者例如"湖南白"等的一些国产低价石料，这些石材一般规格都大于40mm或以上，视觉上和我们通常看到的一些瓷砖墙面不同。 7、 地毯。也许你现在很少看到有人会在家装中使用满铺地毯，但地毯已经成为人们选择的地面材料之一。其中主要的品种有高档的丝质地毯、中档的羊毛地毯和低档的尼龙地毯。

木质建材是家装中经常使用的材料，由于各方面的因素，这些品质不同的板材，也就因为用户对材料的不熟悉，往往容易造成一系列的问题。这里我将说明并介绍一下木质建材，主要是木夹板方面的。

一、 木板的分类

1、按材质分类可分为：实木板、人造板两大类。目前除了地板和门扇会使用实木板外，一般我们所使用的板材都是人工加工出来的人造板。

2、 按成型分类可分为：实心板、夹板、纤维板、装饰面板、防火板等等。

二、 木板的品种 1、实木板。顾名思义，实木板就是采用完整的木材制成的木板材。这些板材坚固耐用、纹路自然，是装修中优中之选。但由于此类板材造价高，而且施工工艺要求高，在装修中使用反而并不多。实木板一般按照板材实质名称分类，没有统一的标准规格。

2、实木地板实木地板是近几年装修中最常见的一种地面装饰材料。它是中国家庭生活素质提高的一个非常显著的象征。实木地板拥有实木板的优点，但由于它由工厂的工业化生产线生产，规格统一，所以施工容易，甚至比其他的板材施工都要快速，但其缺点是对工艺要求比较高。如果施工者的水平不够，往往造成一系列的问题，例如起拱、变形等等。实木地板名称由木材名称与接边处理名称组成。接边处理主要分为平口(无企口)、企口、双企口三种。平口地板属于淘汰产品。而双企口地板由于技术不成熟尚不能成气候。目前多数铺设的地板属于单企口地板，一般所说的企口地板也是指单企口地板。实木地板依漆面的处理，也可分为漆板和素板两种。漆板是指在出厂前已经上好面漆的，而素板则指尚未上漆的。漆板施工工期短、但表面平整度不如素板，会有稍微的不平。素板施工工期慢，一般要比漆板长多一倍至二倍时间，但表面平整。

3、复合地板复合木地板，也叫强化木地板，由于一些企业出于一些不同的目的，往往会自己命名一些名字，例如超强木地板、钻石型木地板等等，不管其名称多么的复杂、多么的不同，这些板材都属于复合地板。正如我们管直升机叫直升机而不是直升飞机，这些板材并不使用"木"，所以用"复合木地板"一词是不合理的，合适的名字是"复合地板"。国家对于此类地板的标准名称是：浸渍纸层压木地板。复合地板一般都是由四层材料复合组成：底层、基材层、装饰层和耐磨层组成。其中耐磨层的转数决定了复合地板的寿命。

1)底层：由聚脂材料制成，起防潮作用。

2)基层：一般由密度板制成，视密度板密度的不同，也分低密度板、中密度板和高密度板。

3)装饰层：是将印有特定图案(仿真实纹理为主)的特殊纸放入三聚氢氨溶液中浸泡后，经过化学处理，利用三聚氢氨加热反应后化学性质稳定，不再发生化学反应的特性，使这种纸成为一种美观耐用的装饰层。

4)耐磨层：是在强化地板的表层上均匀压制一层三氧化二铝组成的耐磨剂。三氧化二铝的含量和薄膜的厚度决定了耐磨的转数。每平方米含三氧化二铝为30克左右的耐磨层转数约为4000转，含量为38克的耐磨转 数约为5000转，含量为44克的耐磨转数应在9000转左右，含量和膜度越大，转数越高，也就越耐磨。复合地板的缺点是铺设大面积时，会有整体起拱变形的现象。由于其为复合而成，板与板之间的边角容易折断或磨损。

4、夹板夹板，也称胶合板、行内俗称细芯板。由三层或多层一毫米厚的单板或薄板胶贴热压制而成。是目前手工制作家具最为常用的材料。夹板一般分为3厘板、5厘板、9厘板、12厘板、15厘板和18厘板六种规格（1厘即为1mm）。

5、装饰面板装饰面板，俗称面板。是将实木板精密刨切成厚度为0.2mm左右的微薄木皮，以夹板为基材，经过胶粘工艺制做而成的具有单面装饰作用的装饰板材。它是夹板存在的特殊方式，厚度为3厘。装饰面板是目前有别于混油做法的一种高级装修材料。

6、细木工板细木工板，行内俗称大芯板。大芯板是由两片单板中间粘压拼接木板而成。大芯板的价格比细芯板要便宜，其竖向(以芯材走向区分)抗弯压强度差，但横向抗弯压强度较高。

7、刨花板刨花板是用木材碎料为主要原料，再渗加胶水，添加剂经压制而成的薄型板材。按压制方法可分为挤压刨花板、平压刨花板二类。此类板材主要优点是价格极其便宜。其缺点也很明显：强度极差。一般不适宜制作较大型或者有力学要求的家私。

8、密度板密度板，也称纤维板。是以木质纤维或其他植物纤维为原料，施加脲醛树脂或其他适用的胶粘剂制成的人造板材，按其密度的不同，分为高密度板、中密度板、低密度板。密度板由于质软耐冲击，也容易再加工。在国外，密度板是制作家私的一种良好材料，但由于国家关于高度板的标准比国际的标准低数倍，所以，密度板在我国的使用质量还有待提高。

9、防火板防火板是采用硅质材料或钙质材料为主要原料，与一定比例的纤维材料、轻质骨料、黏合剂和化学添加剂混合，经蒸压技术制成的装饰板材。是目前越来越多使用的一种新型材料，其使用不仅仅是因为防火的因素。防火板的施工对于粘贴胶水的要求比较高，质量较好的防火板价格比装饰面板也要贵。防火板的厚度一般为0.8mm、1mm和1.2mm。

10、三聚氰胺板三聚氰胺板，全称是三聚氰胺浸渍胶膜纸饰面人造板。是将带有不同颜色或纹理的纸放入三聚氰胺树脂胶粘剂中浸泡，然后干燥到一定固化程度，将其铺装在刨花板、中密度纤维板或硬质纤维板表面，经热压而成的装饰板。三聚氰胺板是一种墙面装饰材料。目前有人用三聚氰胺板假冒复合地板用于地面装饰，这是不合适的。

厨柜 就家装行业而言，没有一个专业比厨柜这个行业更多花样。家具厂家在厨柜厂家的面前，都是小巫见大巫。有一些不懂行的朋友，喜欢跟着销售者的说法去办事。其实，炒来炒去，也只是一个概念而已。就以板体的材料而言吧。现在一些厨柜销售员会第一件事向你推荐诸如金刚XX板、银钻XX板之类的，“你嫌贵吗？，我们这还有刨花板，我可以便宜点卖给你”。真是比上不足，比下有余啊。相对之下，很多人就会接受了。所以，我们现在一听到一个厨柜动辙要上万元绝对不是一件很意外的事。在一些高档的建材市场，数万元一个厨柜绝不少见。究竟厨柜猫腻在哪？

一、 底板。厨柜的底板五花百门，其实很多都是花哨的。犹其是防潮板，其实就是中纤板，即我们平时所说的中密度板。内行的人都知道，厨柜主要做好台面的防水和接好水管，根本就不需要什么防潮。在北方一些地区，厨房连地漏都没有呢。所谓的防潮板只是在中密板上面做点处理而已。事实上，大家可以拿点大心板之板的东西试拨点水看看，会变形吗？不会。那为什么还要钻牛角尖去研究刨花板和中密度板的防潮问题呢？这一点，大家如果去问过板材经销商，知道细心板，大心板和防潮板之间的价格差，那么就会精楚多了。而且在成本环节，防潮板和刨花板在加工在难度、辅料和机械损耗都要比其他板材低得多。说到底，还是一个字：钱作怪。当然，在柜门等位置，我们是需要承认中密度板的抗变形能力高于其他板材，在此部位使用这些材料，是无可厚非的。但在力学性能方面，则差点，用在其他的地方，就并不是必须的了。

二、 台面。这是一个成本的大头，它要占到整个厨柜的造价的相当部分。一延米的报价1800元的厨柜，使用国产最好的人造石台面一延米得花去700元。而现在国产人造石的工艺水平实在是太良莠不齐，而这些石料在外观上并没有多大的显著的差异。这就为产家的利润提供了很大的调整空间。因为一些差点的国产人造石一延米只需要300-500元。算下来，就一个台面，一延米就可以有二三百元的差价。我们可以很方便地在各种厨柜公司的摊位查看到五彩缤纷的人造石样板，那么究竟有多少人知道或者尝试去知道这些石材在性能上面的差异呢？我相信，这个答案是零，即使是厨柜行业的从业人员，我相信这个数字也不会很高。

三、 面板。厨柜的面板也是一种主要的成本之一。面板采用的是什么材料，对造价有很大的关系。就这点而言，我认为没有太多的可挑剔的地方。为什么这样说，因为这里面除了质量的问题之外，还涉及到一个美观的问题。现在的面板处理有防火板、喷漆、(火)局漆、水晶板等多不胜数的面层材料。其中实木的面层，也是底板材料，是一致性的。在这一点上面，是比较透明的，为什么呢？因为太直观了。谁都可以一眼了然地看到这种材料上面的差别，通过咨询不同的商家即可知道一个市场平均价格。所以这部分除非是连同底板一起处理，否则实在没赚头。所以，现在各种面底合一的板材就诞生了。

四、 配件。配件不一定是必须的，但是如果有配套的，那么利润就更加高得吓人。一个成本不会高过一百元的上下拉式调味栏，报价是1300多元。我不知道这里面是不是有专利的成份，但定价实在是有点离谱。不过常见的平拉式的调味栏是低多了。水龙头是另一件无底洞，现在的一个水龙头的市价都是动辙五六百元的，我见过一个纯不锈钢的报价是1200元。也许是超出了我的专业范畴，所以我不明白这里面的计价标准到哪了。而洗菜盆这些配件由于涉及到一些创新功能的，就会卖得比较贵，我想这里面也是有一种专利的因素在里面，就不好评论了。说到这里，底板说了，台面说了，面板说了，配件也说了。大家也许都认为已经完了。没完呢。更大的猫腻在哪？最大的猫腻就在制造环节。

五、 制造环节的猫腻。我们到各种建材商场去看，都会发现到处是“厂家”。如真如此吗？非也。很多厨柜店其实只是拉单用的，本身或者其后台均丝毫没有施工能力。那么厨柜又是从哪来的呢？这里面又是承包制挂帅了。很多店铺其实就是先把单接下来，然后转手就包给一些小工厂制造出来，然后用用贴着自己牌号的人货车拉去安装完事，安装工人也是 工厂的。不是商家的。也许你可以看到另一类厂家拿出一叠资料和图片，我们有什么什么先进的机器，多少平方的生产车间。是的，这些资料也许并不假，不过真的不是用来生产你订制的厨柜的。包括一些大牌的连锁商家，在各地开设店铺后，把拉到的单顺手就卖给当地的一些小工厂。极少真的会把它拿去用那么先进的设备去生产。因为这些所谓的先进工厂，都是设在较远的地方，单运货就够呛了。这里面就产生了一个非常先潮的名词--OEM。综上所述，在购买橱柜时，一定要认真地考虑各环节的因素。作为一种社会分工，我们在选择厨柜时，应尽量选择较佳的厂商或者商家。

瓷砖的比较我国生产瓷砖的历史悠久，中国的英文China本身就有陶瓷的意思。目前市面上的瓷砖品种琳琅满目，多得让人眼花缭乱。下面让我们来看看瓷砖方面的内容和它们之间的关系：

一、 釉面砖 1、顾名思义，釉面砖就是砖的表面经过烧釉处理的砖。它基于原材料的分别，可分为两种： 1) 陶制釉面砖，即由陶土烧制而成，吸水率较高，强度相对较低。其主要特征是背面颜色为红色。 2) 瓷制釉面砖，即由瓷土烧制而成，吸水率较低，强度相对较高。其主要特征是背面颜色是灰白色。要注意的是，上面所说的吸水率和强度的比较都是相对的，目前也有一些陶制釉面砖的吸水率和强度比瓷制釉面砖好的。 2、釉面砖的釉面根据光泽的不同，还可以分为下面两种： 1) 亮光釉面砖。适合于制造"干净"的效果。 2)哑光釉面砖。适合于制造"时尚"的效果。 3、常见问题釉面砖是装修中最常见的砖种，由于色彩图案丰富，而且防污能力强，被广泛使用于墙面和地面之中，常见的质量问题主要有两方面：1) 龟裂龟裂产生的根本原因是坯与釉层间的应力超出了坯釉间的热膨胀系数之差。当釉面比坯的热膨胀系数大，冷却时釉的收缩大于坯体，釉会受拉伸应力，当拉伸应力大于釉层所能承受的极限强度时，就会产生龟裂现象。2)背渗不管那一种砖，吸水都是自然的，但当坯体密度过于疏松时，就不仅是吸水的问题了，而是渗水泥的问题。即水泥的污水会渗透到表面。 4、常用规格正方形釉面砖有152×152mm、200×200mm、长方形釉面砖有152× 200mm、200×300mm等，常用的釉面砖厚度5mm及6mm。

二、 通体砖通体砖的表面不上釉，而且正面和反面的材质和色泽一致，因此得名。通体砖是一种耐磨砖，虽然现在还有渗花通体砖等品种，但相对来说，其花色比不上釉面砖。由于目前的室内设计越来越倾向于素色设计，所以通体砖也越来越成为一种时尚，被广泛使用于厅堂、过道和室外走道等装修项目的地面，一般较少会使用于墙面，而多数的防滑砖都属于通体砖。通体砖常有的规格有300x300mm、400x400mm、500x500mm、600x600mm、 800x800mm等等。

三、 抛光砖抛光砖就是通体坯体的表面经过打磨而成的一种光亮的砖种。抛光砖属于通体砖的一种。相对于通体砖的平面粗糙而言，抛光砖就要光洁多了。抛光砖性质坚硬耐磨，适合在除洗手间、厨房和室内环境以外的多数室内空间中使用。在运用渗花技术的基础上，抛光砖可以做出各种仿石、仿木效果。也许是业内的大意，也许是业内的故意，抛光砖却留下了一个致命的缺点：易脏。这是抛光砖在抛光时留下的凹凸气孔造成的，这些气孔会藏污纳垢，以致抛光砖谈污色变，甚至一些茶水倒在抛光砖上都回天无力。也许大家意识到这点，在后来一些质量好的抛光砖在出厂时都加了一层防污层，但这层防污层又使抛光砖失去了通体砖的效果。如果要继续通体，就只好继续刷防污层了。装修界也有在施工前打上水蜡以防粘污的做法。抛光砖的常用规划是400x400mm、500x500mm、600x600mm、800x800mm、900x900mm、1000x1000mm。

四、 玻化砖为了解决抛光砖出现的易脏问题，市面上又出现了一种叫玻化砖的品种。玻化砖其实就是全瓷砖。其表面光洁但又不需要抛光，所以不存在抛光气孔的问题。玻化砖是一种强化的抛光砖，它采用高温烧制而成。质地比抛光砖更硬更耐磨。毫无疑问，它的价格也同样更高。玻化砖主要是地面砖，常用规划是400x400mm、500x500mm、600x600mm、800x800mm、900x900mm、1000x1000mm。

五、马赛克马赛克(Mosaic)是一种特殊存在方式的砖，它一般由数十块小块的砖组成一个相对的大砖。它以小巧玲珑、色彩斑斓被广泛使用于室内小面积地墙面和室外大小幅墙面和地面。它主要分为：1、陶瓷马赛克。是最传统的一种马赛克，以小巧玲珑著称，但较为单调，档次较低。2、大理石马赛克。是中期发展的一种马赛克品种，丰富多彩，但其耐酸碱性差、防水性能不好，所以市场反映并不是很好。3、玻璃马赛克。玻璃的色彩斑斓给马赛克带来蓬勃生机。它依据玻璃的品种不同，又分为多种小品种： 1) 熔融玻璃马赛克。以硅酸盐等为主要原料，在高温下熔化成型并呈乳浊或半乳浊状，内含少量气泡和未熔颗粒的玻璃马赛克。2) 烧结玻璃马赛克。以玻璃粉为主要原料，加入适量粘结剂等压制成一定规格尺寸的生坯；在一定温度下烧结而成的玻璃马赛克。 3) 金星玻璃马赛克。内含少量气泡和一定量的金属结晶颗粒，具有明显遇光闪烁的玻璃马赛克。4、常用规格马赛克常用规格有20×20mm、25×25mm、30×30mm，厚度依次在4mm-4.3mm之间。市面上还有其他五花八门的砖的名称，但不管其叫法如何乱法，基本上都可以划入上述的品种之一种。下面介绍一下砖的选择：瓷砖的选择，除了颜色依你喜欢的外，其他的必须用科学态度去决择。首先从包装箱内拿出任意四块瓷砖，放在平坦的地面。然后对比一下，四块砖是否平坦一致？看看瓷砖对角与对角的地方是否嵌接？再就是用手掌敲击瓷砖表面，听声音：好的瓷砖声音比较低沉；而不好的瓷砖声音明亮，并有明显回响。当然，从声音上来评好坏是相对的。但第一种比较却不可轻视。国产与进口的最大分别主要就在瓷砖制品的规格一致性上

油画工具

用透明的植物油调和颜料，在制作过底子的布、纸、木板等材料上塑造艺术形象的绘画。它起源并发展于欧洲，到近代成为世界性的重要画种。产生15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画是油画的前身。在运用蛋彩画法的同时，许多画家继续寻找更为理

想的调和剂。一般认为，15世纪初期的尼德兰画家凡·爱克兄弟是油画技法的奠基人。他们在前人尝试用油溶解颜料的基础上,用亚麻油和核桃油作为调和剂作画,致

使描绘时运笔流畅，颜料在画面上干燥的时间适中，易于作画过程中多次覆盖与修改，形成丰富的色彩层次和光泽度，干透后颜料附着力强，不易剥落和褪色。他们

运用新的油画材料创作，在当时的画坛很有影响。油画技术很快在西欧其他国家传开，尤其在意大利的威尼斯得以迅速发展。

材料和工具 油画的主要材料和工具有颜料、画笔、画刀、画布、上光油、外框等。 ① 颜料，分矿物质和化学合成两大类。最初的颜料多为矿物质颜料,由手工研磨成细末,作画时才进行调和。近代由工厂成批生产，装入锡管，颜料的种类也不断增加。颜料的性能与其所含的化学成分有关，调色时，化学作用会使有些颜料之间产生不良反应。因而，掌握颜料的性能有助于充分发挥油画技巧并使作品色彩经久不变。

② 画笔，用弹性适中的动物毛制成，有尖锋圆形、平锋扁平形、短锋扁平形及扇形等种类。

③ 画刀，又称调色刀，用富有弹性的薄钢片制成，有尖状、圆状之分，用于在调色板上调匀颜料，不少画家也以刀代笔，直接用刀作画或部分地在画布上形成颜料层面、肌理，增加表现力。

④ 画布，标准的画布，是将亚麻布或帆布紧绷在木质内框上后，用胶或油与白粉掺和并涂刷在布的表面制作而成。一般做成不吸油又具有一定布纹效果的底子，或根据创作需要做成半吸油或完全吸油的底子。布纹的粗细根据画幅的大小而定，也根据作画效果的需要选择。有的画家使用涂过底色的画布，容易形成统一的画面色调,作画时还可不经意地露出底色。经过涂底制作后,不吸油的木板或硬纸板也可以代替画布。

⑤ 上光油，通常在油画完成并干透后罩涂上光油，保持画面的光泽度，防止空气侵蚀和积垢。

⑥ 外框,完整的油画作品包括外框,尤其是写实性较强的油画，外框形成观者对作品视域的界限，使画面显得完整、集中，画中的物象在观者的感觉中朝纵深发展。画框的厚薄、大小依作品内容而定。古典油画的外框多用木料、石膏制成，近现代油画的外框较多用铝合金等金属材料制成。

技法 油画工具材料的限定导致油画绘制技法的复杂性。几个世纪以来，艺术家在实践中创造了多种油画技法，使油画材料发挥出充分的表现效果。油画主要技法有：

① 透明覆色法，即用不加白色而只是被调色油稀释的颜料进行多层次描绘。必须在每一层干透后进行下一层上色,由于每层的颜色都较稀薄,下层的颜色能隐约透露出来，与上层的颜色形成变化微妙的色调。例如在深红的色层上涂罩稳重的蓝色，就会产生蓝中透紫即冷中寓暖的丰富效果，这往往是调色板上无法调出的色调。这种画法适于表现物象的质感和厚实感，尤其能惟妙惟肖地描绘出人物肌肤细腻的色彩变化，令人感到肌肤表皮之下流动着血液。它的缺点是色域较窄，制作过程工细，完成作品的时间长，不易于表达画家即时的艺术创作情感。

② 不透明覆色法，也称多层次着色法。作画时先用单色画出形体大貌,然后用颜色多层次塑造,暗部往往画得较薄，中间调子和亮部则层层厚涂，或盖或留，形成色块对比。由于厚薄不一，显出色彩的丰富韵意与肌理。透明与不透明两种画法没有严格的区别，画家经常在一幅画作中综合运用。表现处在暗部或阴影中的物象时，用透明覆色法可以产生稳定、深邃的体积感和空间感；不透明覆色法则易于塑造处在暗部以外的形体，增加画面色彩的饱和度。19世纪以前的画家大都采用这两种画法，制作作品的时间一般较长，有的画完一层后经长期放置，待色层完全干透后再进行描绘。

③ 不透明一次着色法，也称为直接着色法。即在画布上作出物象形体轮廓后，凭借对物象的色彩感觉或对画面色彩的构思铺设颜色,基本上一次画完,不正确的部位用画刀刮去后继续上色调整。这种画法中每笔所蘸的颜料比较浓厚,色彩饱和度高,笔触也较清晰，易于表达作画时的生动感受。19世纪中叶后的许多画家较多采用这种画法。为使一次着色后达到色层饱满的效果，必须讲究笔势的运用即涂法，常用的涂法分为平涂、散涂和厚涂。平涂就是用单向的力度、均匀的笔势涂绘成大面积色彩，适于在平稳、安定的构图中塑造静态的形体；散涂指的是依据所画形体的自然转折趋势运笔，笔触比较松散、灵活；厚涂则是全幅或局部地厚堆颜料，有的形成高达数毫米的色层或色块，使颜料表现出质地的趣味，形象也得到强化。 作为一种艺术语言，油画包括色彩、明暗、 线条、肌理、笔触、质感、光感、空间、构图等多项造型因素，油画技法的作用在于将各项造型因素综合地或侧重单项地体现出来，油画材料的性能充分提供了在二度的平面底子上运用油画技法的可能。油画的制作过程就是艺术家自觉地熟练地驾驭油画材料、选择并运用可以表达艺术思想、形成艺术形象的技法的创造过程。油画作品既表达了艺术家赋予的思想内容，又展示了油画语言独特

的美——绘画性。

发展 油画的发展过程经历了古典、近代、现代几个时期，不同时期的油画受着时代的艺术思想支配和技法的制约，呈现出不同的面貌。

油画发展初期的历史条件奠定了古典油画的写实倾向。15世纪的欧洲文艺复兴运动中，人文主义思想出于对宗教的批判,有着关注社会现实的积极要求,许多著名

画家为逐渐摆脱单一的以基督教经典为题材的创作，开始对当时生活中的人物、风景、物品进行观察和直接描绘，使宗教题材的作品含带明显的现实世俗因素，有的

画家完全描绘现实生活的实景。文艺复兴时代的画家继承了希腊、罗马的艺术观念，即不仅注重作品要描述某一事件或事实，还要揭示出事件或事实的前因后果，于

是形成了注重构思典型情节和塑造典型形象的艺术手法。与此同时，画家还分别探索解剖学、透视学在绘画中的运用、画面明暗分布的作用等，形成了造型的科学原理。

人体解剖学的运用使绘画中的人物造型有了如同真实般准确的比例、形体、结构关系；焦点透视法的建立使绘画通过构图形成幻觉的深度空间，画中的景物与现实中

定向的瞬间视觉感受相同；明暗法使画中的物象统一在一个主要光源发出的光线下，形成由近及远的清晰层次。人文主义的艺术主题与追求写实的造型观念在其他画种

中所以不能完善，是因为工具材料的限制，而油画工具材料性能正适于将二者充分体现出来。因而，古典油画成为经长期制作的、高度写实的面貌。

古典油画在整体上是油画语言诸因素共时综合运用的结果，但不同国家、不同时期的艺术家在此基础上对某一个或几个因素特别注重，形成了不同的风格。文艺

复兴时代的意大利画家比较注重明暗法的运用，画中景物的暗部统一笼罩在阴影中，明暗交界线呈柔和的过渡，造就了画面集中而浑然的效果。L.达·芬奇的《岩间圣

母》是这种风格的代表。同时期的尼德兰画家则清晰地刻画画中景物各个细部，景物之间是色彩的差别而非明暗的过渡，R.康平的三叶祭坛画《受胎告知》就细致地呈现室内外的所有景物。意大利的提香是第 1个特别注重油画色彩表现力的画家，他在暗底子上作画，并常用明度接近、色相略异的明亮色彩构成富丽堂皇的金黄色调，透明颜料的多次复叠，忽厚忽薄的笔法，又使色彩与形体有机溶合，造就出质感效果。

17世纪是欧洲古典油画迅速发展的时期，不同地区、国家的画家依据自己生活的社会背景、民族气质，在油画语言上进行了不同的深向探索，油画的种类按题材划

分为历史画、宗教故事画、团体肖像、个人肖像、风景画、静物画、风俗画等。油画技法也日臻丰富，并形成了各国、各地区的学派。

17世纪的一部分油画强调了油画的光感，运用色彩冷暖对比、明暗强度对比、厚薄层次对比进行光感的创造，形成画面戏剧性气氛。意大利画家卡拉瓦乔打破了他之前油画中有序和谐的光感效果，他强化画面上明暗的对比，往往用画面背景平面的大片暗部衬托前景明亮的人物,令人感到画中光线耀眼。西班牙画家El.格列柯将景物处理成处在斑驳的光影之下，他不是从明暗两大体面，而是从间断错落的明暗分布进行造型，色彩的冷暖也形成间断的连续变化，用笔凝重，色彩层面在挤压中互相渗化，画面给人扑朔迷离的效果，有的甚至充盈着神秘与不安的气氛。荷兰画家伦勃朗也把画中的光感作为表现人的精神状态的一种手段，他所作大量的人物肖像中，人物都处在大块暗部的笼罩中，唯表现神情的脸、手等重要部分显出鲜明的亮度。他运用沉着的颜色在暗部多层薄涂，使暗部显得深邃，画亮部则用厚涂和画刀堆色法，造成厚重的体量感。

同时期，笔触的运用也被许多画家侧重探索。笔触

是带有颜料的油画笔在画布上运动的痕迹，早期油画全幅各部分颜料层厚薄比较一致，运笔力度均匀，几乎不显露出笔触。17世纪的画家注意到笔触的运动受创作时

心境和情感律动的驱使，画家在作画时能产生控制笔触动势的情感，笔触的轻、重、缓、急和运动方向不仅使被塑造的形象显出生动感，笔触自身也具有艺术表现力。

佛兰德斯画家P.P.鲁本斯在众多的巨幅作品中运用饱蘸稀薄明亮颜色的大笔涂绘，依照人物的形体运笔，留下自由奔放、多呈曲线的笔触，造成了体态的强烈动势和

故事情节的戏剧性冲突。荷兰画家F.哈尔斯则运用轻快、灵活的笔触描绘肖像，使肖像具有人物神采未消的生动感，与他偏于表现豪迈、乐观的人物相辅相成。另一个

荷兰画家J.维米尔善于用珍珠般细碎的、圆润的笔触描绘处在室内的人物，使画面产生宁静、温暖的气氛。油画的发展在19世纪有了新的趋向，主要是油画色彩的变革。英国画家J.康斯特布尔最早直接用油画在室外写生，获得丰富的色彩感受，他在局部用细小笔触并置颜色，使之混合成较鲜明的色块，画面较古典的褐色调子明亮得多。色彩的补色——色轮两极的颜色在并置时能互相提高明度和强度的原理，是在后来被科学认识的，但康斯特布尔凭借对自然的观察感性地获得了补色原理，并在实践中部分地运用。他的作品启发了法国画家E.德拉克洛瓦。德拉克洛瓦以浪漫主义思想支配创作，根据当时的历史事件创作大幅主题画。他将补色关系更多地运用于创作的色彩表现，运用活跃的笔触，在画面的许多部位形成色彩的对比，增强了色彩的明亮度和华丽感，形成了震动当时画坛的风格。法国巴比松画派的许多画家在不同的自然气候条件下进行风景写生，认识到景物光源色、固有色和环境色之间的关系，认识到色

调对于体现时间、环境、气氛，烘托艺术主题，构成画面意境与情调的重大意义。他们大量的风景创作画出了大自然风、雨、晨、暮等特定的色彩气氛。在此基础上，法国印象主义画家在色彩运用方面作出了具有创新意义的贡献。他们吸收了光学和染色化学的成果，以色光混合原理解决油画的色彩问题。C.莫奈、A.西斯莱等画家捕捉外光景物表面光线变化给人的色彩瞬间印象，用细碎笔触的厚涂法将对比色并置，他们认识到暗部或阴影并非黑色的浓淡变化，改变了用调和过的单一色彩画暗部的传统作法，在暗部和阴影部位也用色点并置。由于视觉生理的作用，并置的色点在一定距

离外看去是透明的、有冷暖倾向的色块，并形成微妙的过渡。印象主义淡化了景物的体积感，强化了色彩因素，不再依靠明暗和线条形成空间距离感，而依据色光反射

原理，用色彩的冷暖形成空间。印象主义的作品出现了前所未有的鲜明与生动，也表明色彩既有综合的、也有纯粹的表现力。

19世纪的欧洲油画出现了有明确艺术主张的流派，虽主要体现在艺术主题和内容上，但油画技法也相应各具面貌。如新古典主义注重油画中物象造型的严谨与坚

实感，符合古典传统的造型法则；浪漫主义围绕悲剧的主题，力求以色彩、笔触因素和构图中运动式线条创造画中情节的紧张感；拉斐尔前派注重对画中人物心理情

绪的表达，较多画面以青、紫、绿调子构成感伤的、静寂的意境……。虽然近代油画的面貌已经比较丰富，但都具有写实的整体特征，它们共同表现为：一幅油画是

艺术形式的统一体，色彩的主调统一着画面各局部的颜色，局部色彩在过渡的渐变中互相形成和谐的关系，不存在孤立的色块；笔触基本上是为塑造形象而运用，显

露的程度有限，并统一在或曲长、或短促的某种有序倾向中；被描绘的物象统一在中心焦点的构图中，形成与真实视域同构的效果。

从19世纪末叶开始，西方油画发生了根本性变化。传统油画比较狭窄的艺术功能和一体化的写实手法已经达到自身体系的高度饱和，因而在哲学观念、艺术观念的变革中趋于解体。油画不再以模仿自然、再现自然为艺术创造原则，艺术家自由构造的油画艺术形象被视为新的真实。艺术家不再通过油画形式如实描绘自然，而将油画形式作为表现自己精神与情感世界的媒介，以想象、幻想等方法构造作品。印象派之后的三位画家率先离弃了传统油画模式。V.凡高以疾急奔放的笔触，使浓厚、明亮的色彩充满强烈的力感，表现内心情绪的不安。P.高更以象征的色彩和造型构成画面，作品的空间与传统的形式相违，具有非描述性的神秘气氛。P.塞尚探研用几何形构成艺术形象，创造出画面是一个富有自身秩序的世界。他们的作品成为油画面貌剧变的标志。

在20世纪油画中，由不同的艺术观念形成了不同的流派,并制约艺术形式呈现多种倾向,传统油画技法中的某方面因素往往作为艺术观念的形式体现被强化，甚至被推向极端，油画形式语言受到高度重视。例如：忽视色彩而主要作形体自由构造的立体主义；注重色彩强烈状态中均衡效果的野兽主义；通过色彩和笔触的无序使用表现扭曲心理的表现主义；纯粹以色彩的点、线、面构成画面的抽象主义；以及将颜料随意甩、泼、垂滴于画布上的抽象表现主义等。近百年来西方现代油画流派纷繁，相继更替，只要以油画工具材料为造型媒介，艺术家可以创造任意的油画面貌。 随着艺术观念的不断扩大，导致油画材料与其他材料相结合,产生了不归属某一具体画种的综合性艺术,油画因此也走向失去在西方作为主要画种的地位的趋势。

中国油画 是在欧洲油画技法传入的基础上发展起来的。1902年成立的南京两江优级师范学堂最早设立了西画专科,聘任外国教员讲授油画。同期,清朝政府还派遣留学生到外国学习油画。1887年，李铁夫留学英、美，受教于印象主义画家。1904年，李叔同等留学日本学习油画。此外，陆续有自费留学欧洲的画家。20年代后期，留学生相继回国，积极从事油画创作和油画教育，并以他们为主体形成各种画会、美术社，出版画册，介绍西方油画作品。这样，油画直接从欧洲、间接从日本传入中国，成为中国画坛的新画种。

出国留学生在不同的美术院校就学或师从不同风格的画家，使得早期中国油画面貌不一。由于画家回国后缺乏油画艺术的社会氛围以及材料的限制，早期中国油

画作品不及西方油画醇郁，表现力也不够丰富。一部分作品是用油画材料表现中国传统绘画的内容和造型特点，画面往往显得干涩、凝滞，并且不易长久保存。

20～40年代，北平艺术专科学校、中央大学艺术系、杭州艺术专科学校、上海美术专科学校、苏州美术专科学校、武昌艺术专科学校等院校培养了一批油画人才。刘海粟、林风眠、徐悲鸿是对教育影响较大的油画艺术家，他们的作品代表着当时较高的水平。以徐悲鸿为代表的许多画家坚持以现实生活内容为主题，描绘具体的有情节的题材，侧重严谨的形体塑造和写实的色彩，作品主题与当时的社会历史背景有较密

切关系，形成很强的社会教育意义。以林风眠、刘海粟为代表的一些画家，侧重吸收欧洲印象主义以后的诸种流派风格，主要通过丰富的色彩和自由的笔触表现对景物的主观感受，画面的艺术形式感较强，多呈流畅、轻松的意趣。40年代留学回国的油画家中有的深入敦煌石窟等地研究中国古代艺术，画出了吸收民族绘画造型和色彩特点的作品。

中华人民共和国建立后，中国油画得到了普及性的发展。50年代后期，油画教学和创作受到新的外来影响，主要采用的是俄罗斯-苏联油画模式。在基础作业中,油

画技法的特点为：注重描绘物象处于一个主要光源之下的效果，以明暗调子的推移即素描关系作为造型的主导因素。色彩表现的是物象之间由于环境色作用形成的色调，一般采用多层画法，保持暗部的透明感和亮部的色层重叠，笔触多较阔略、明显，形成物象的体面转折和质感。

中国油画创作主要遵循反映现实社会生活的艺术原则，在观察生活的基础上,以写生方法收集创作素材,形成主题明确的艺术构思，通过创造生活情景的某一瞬时状态体现艺术主题，强调内容的情节性和文学性。画面一般有焦点透视的写实感,运用明暗和造型突出主体,色调的倾向性形成画面的意境并烘托主题。众多以现实生活和近代历史事实为素材的作品，在50年代和60年代上半叶反映了普遍的社会意识，油画技法也日趋丰富，成为中国画坛富有生机的绘画形式。60年代后期，中国油画从较窄的艺术路子陷入概念化，表现内容单一，较多作品成为当时政治口号的图解，也几近完全失去油画的特征。

1979年以后，中国油画逐渐得到正常发展，改变了过去吸收单一的油画模式的状况，较全面地吸收西方从古典到现代的各种风格与流派。艺术家更多地注重油画艺术的审美功能，注重油画形式语言的多样化、个性化，形成了中国油画的初步繁荣。其中突出的油画风格是吸收法国古典油画的技法，讲究严谨而富有艺术概括的造

型，细腻的色彩变化和多层次色彩构成和谐的色调，作品气氛典雅、意境清新。有的借鉴美国照相写实主义的手法，运用极为精细的笔触描绘理性构造的物象，作品

取材于现实生活实况，往往显出冷峻的情调。更多的画家追求艺术的情感表现，灵活地运用油画材料，创造富有个性的艺术作品。

油画的丰富表现力在它的发展中愈益显著，是世界上沟通人类情感的一种重要的艺术语言。

江苏省2007年美术专业统考试题

素描：依据所提供的女子上半身图片，完成一幅人物半身（含手）

色彩：静物默写，黄瓜、西红柿、水瓶、玻璃托盘等

08江苏省美术统考试题

素描: 男青年半身像默写 （提供正面图片及侧面线稿）

色彩:浅釉瓶 苹果 橘子 葡萄  白盘子 玻璃杯 酒瓶 三块布:白色  深暖色  灰色   听装可乐  哈密瓜  （提供黑白图片作参考）

一年一度的江苏省美术统考终于落下了帷幕，但是一位老师讲了一个笑话使我久久不能平静下来。说有位考生从考场出来，半天发呆不说话，看样子是没考好，在大家的再三追问下他才垂头丧气说了句：“考题是活的”。

的确，今年的素描考题还无大的变化，年青人手里一手拿一可乐瓶，一手平放于腿上。而色彩的考题就相对变化很大，考到了石膏圆柱、纸折的正方体、扁圆木块、透明三角尺等冷僻的东西。少部分考生就觉得很为难，觉得是自己从来没画过的东西，感觉无法下手。其实这种考题的出现也就是代表美术高考的一个趋势——现在的考题都是在尽最大的可能去挖掘出那些真正具有相当造型能力和技巧，同时又具有相当艺术素养的高素质的学苗。

不知道什么时候，艺术学院和省统考的考题就像一个“绣球”，考官把它抛向哪里考生们就争先恐后的追到哪里，考试过后，有的学生还徘徊于此，坚信明年的“绣球”还会降落在这里。许多年来，对于某些美术院校考题已成定式，考生们为此锻炼的混天暗地。久而久之，学生心中就会形成这样一个概念，即你考什么我就练什么。以某美术学院为例，某一年的考题是是绘画类考人物肖像，工艺类考石膏像，大有几年不变之势，于是考生们得到这样的信息，即考工艺类的就去练石膏像，考绘画的只管练人物肖像好了，就出现了考生中有不少学生石膏像画的不错，画肖像却不成样，一问方知不是人物没画过就是石膏像没练过，或者说“死的”(指石膏像)会画，“活的”(指人物)就不会，试想这种押宝式的学画能通过大学考试吗?

一、关于考题

经常有美术考生这样问老师：“今年色彩会把铝合金锅作为主体物吗？会考什么水果啊？”面对这种问题我常常无话可说，原因是这些考生把考题看的太随便，请问如果人人都知道那还叫考题吗？其实研究考题的具体内容并不重要，关键在于你首先要搞清楚考题的目的是什么？

“考题”是每个学生既熟悉又惧怕的单词，许多同学被它折磨得死去活来，有的同学在考取之后甚至不愿再回首那考前复习的往事，因为那是没有白天和黑夜的日子。然而，那些考上的或没考上的同学却从未认真考虑过“考题”究竟要考的“是什么”?

其实我们不难发现，考题注重的是基本功的扎实程度，其优势在于既要考生展示坚实的绘画技能，同时还要表现出良好的艺术素质，而这一点对一个艺术大学生的未来发展是至关重要的。

更何况我们江苏这样一个高考升学率如此之高、教育程度相对国内都是较高的地区，对美术高考考生的专业要求自然也会越来越高。再加上近年高考人数的猛增，大有千军万马都来挤独木桥之势，所以拥有的扎实的基本功，才能临危不乱，发挥好的水平。

二、关于老师

俗话说“师傅领进门，修行靠个人”。这句话在人间不止的流传了多少年，大意就是做老师只是起引路的作用，至于疑惑的路还得自己去走，很多问题还得自己解决，要提高还得自己悟。但是对于不甚成熟的学生来说，老师的引路太重要了，如果老师引对了路，学生茅塞顿开，学起来事半功倍；要是引错了路，就会使学生误入歧途，何时能悟出头呢？确实有这种现象存在，近似于拔苗助长之意。如某些地区有些老师竟然让学生画肖像时只管去背画一个人的脸谱模式来参加省统考考试，致使学生每次写生画的都是同一个人，从而养成了模式化、概念化的毛病。这样的学生就只有“死”的造型能力，我们只有从客观的角度，尊重科学，比如素描中解剖学的实际运用，水粉中学生对色彩对比色、互补色感觉的体验，画面整体画面的三感（质感、立体感、空间感）的把握。所以我们教师要抛弃自身绘画偏见，将艺术的科学规律传授于学生，才能培养出具“活”的造型能力和强烈的画面表现力优异人才。

三、关于学生

如今报考美术的学生可分为这样几种：一是不知道有无艺术天赋，拼文化又无望，所以选择艺术院校来投报，因为文化要求相对要低；第二种是觉得学艺术将来可以赚大钱，譬如某大师一幅画可卖多少多少钱，于是不管三七二十一，学上就是；第三种是学生内心热爱美术，发自内心想学，比如我班上有位陈姓女生就对美术有着极其强烈的热爱，应当说最后一种是最有希望成功的类型。对于艺术才能来说，有先天的，也有后天的，很难讲谁行不行，要说成功与否，只能看学的得不得法。得法者事可成。

一些优秀的艺术学苗，有的考过一二年，甚至三四年的，为什么没有考上呢? 其实他们的确存在许多考不上的因素(文化课除外)：（1）首先是那些看似画得好的学生，他们的手头功夫还算不错，但心智不够，也就是只顾练手，而忽视练心，虽然画得很熟练，但最基本的造型规律却没抓住，画出来的东西华而不实，一般来讲考官是不喜欢这样的学生，因为美术学院培养的是艺术家而不是画匠，实实在在地练才是这些考生的出路。（2）另有一些学生学画过于机械刻板，不注意感觉上的东西，有的甚至用尺去量石膏像，这样的学生缺少的是感悟力，就像一首歌不是唱出来而是说出来的。学艺术如果没有了感觉那将是可怕的！（3）不求甚解是另一类学生的毛病，他们画画很少过脑子，仅仅依赖于眼睛所看到的表面现象去画画，不是通过观察画自己的分析和理解，这类学生缺少对基础知识的学习和钻研，如画人物肖像却不知解剖如何，就像外科医生不懂解剖一样危险。

当然对于学生来说，要会学习，学习绘画和学习文化一样，都是需要动脑筋需要思考的，不要把它理解为是简单的体力劳动，那样充其量只是画匠，不是艺术。艺术和文化一样，基础的学习是一个难免会枯燥无趣的过程，关键是如何把握自己的心态，如何激起自身的强烈的求知欲望。如果我们把美术高考提炼成十个需要解决的问题，那么如果我们每个月解决掉一个问题，我们可以得十分，那么我们用十个月的时间分别去解决这十个问题，解决的透彻到位，并能融会贯通地运用，那么一年下来我们可以得多少分？我觉得对于我们美术教师来说，就像文化科教学一样，我们也要摆脱“死”的教学方法，要用科学的专业业知识和技能引导学生，并遵循运用正确的教育规律，来尽心尽责地培养我们禁得起考验的优秀的艺术新人，不要再出现开头那位考生的感叹“原来考题是活的”那样的笑话了！