进口艺术涂料十大品牌排行榜有哪些

就前景来说，艺术涂料可以说是涂料行业的未来。也代表着环保、健康、和艺术品位。

方向的话可以参考比较好的艺术品牌的走向。目前世界上艺术涂料最好的国家是意大利，意大利最好的艺术涂料品牌是瓦帕茵特，这边给你看一下瓦帕茵特品牌的特点，希望你可以从中找一方向。瓦帕茵特艺术涂料意大利最具先进技术的涂料企业，旗下工厂拥有在国际上都享有盛誉的实力雄厚的技术研究开发人员。他们从技术角度运用动力学原理在专业化研发实验室进行实验。近年设备系统还升级了现代化全自动技术，成功实现对大量产品的革新和质量的提高。众所周知突尼斯风力极强，俄罗斯严寒温差大，迪拜酷热干旱，截至2018年瓦帕茵特为了确保旗下产品在全球酷寒酷热、超强风以及长年海风盐分含量极高的极端环境下仍然有非常高的稳定性耐用性，除意大利总部研发中心以外还建立了突尼斯研发中心、俄罗斯研发中心、迪拜研发中心意大利瓦帕茵特拥有顶级的艺术漆标准化产品检测&技术应用测试系统，其内部标准的严格程度连欧洲乃至美国标准也望尘莫及。在费迪南多·莎蒂主席的授权下，2013年，格式文化成为瓦帕茵特大中华区唯一总代理。

一、珐蓝邸艺术涂料

珐蓝邸是最早一批开启艺术涂料在中国市场运营的品牌，其母公司嘉宝莉集团是全球涂料35强，是国内综合型涂料巨头，品牌价值274亿元，拥有9大生产基地，珐蓝邸品牌以优质进口艺术涂料、极具个性化的色彩与设计，直击中高端消费者群体的艺术涂料定制品牌，致力为客户提供个性化家具墙面定制服务。

二、塔萨尼

TASSANI（中文名：塔萨尼），始建于1918年，是专业涂料和DIY涂料中的高端领跑者，也是涂料色彩中的引领者，“意大利皇室奖”获得者，奥运会指定合作伙伴。在世界46个国家和地区销售。销售额位居意大利涂料行业前列。

三、瓦帕茵特

Valpaint（瓦帕茵特）创立于1988年，创始人萨帝?菲帝楠斗，是意大利油漆生产领域的佼佼者，该公司装修产品广泛适用于室内和室外。

四、欧意科思

Oikos（中文名：欧意科思）,始建于1984年，意大利Gatteo a Mare，主要从事内墙装饰涂料、外墙建筑涂料的研发、生产和销售，拥有超过170名员工，产品销售遍及50个国家。

五、蒙太奇

蒙太奇（MONTAGE)，源自英国的艺术涂料品牌之一，半个世纪以来，蒙太奇立足欧洲，服务全球，专为高端住宅、商业、酒店等建筑内外墙提供保护和装饰性壁材。

六、威罗

Viero威罗于1967年成立，并于1990年加入Lafarge拉法基集团。主要从事建筑涂料的生产和销售，艺术涂料只是其中小部分。

七、菲玛Fema

德国菲玛FEMA专注装饰涂料及配套产品（EIFS）的研发、生产业务，凭借先进的生产工艺，源于大自然的创意灵感，专属的施工团队，将独具魅力的产品和服务带给广大业主；经过多年的深耕，FEMA在西欧、东欧、北非及中东市场享有较高地位。

八、ITALIA意库马

意大利意库马始于1968年，2020年4月以纯正血统正式进入中国，成立ITALIA意库马（中国）营销中心。

九、尤勒贝特

Veneziano（中文名：尤勒贝特）,意大利尤勒贝特是一家集研发、设计、销售为一体的跨国公司，创始以来已与世界各地相关行业、厂商达成多领域的合作，在多出高端建筑群中留下尤勒贝特其特有的艺术足迹。

十、米多采

由Cosimo Codardo创建于1980年，涂料产品产自于意大利南部，主要原料采自于意大利本土的天然矿物，称为“意大利石灰”工厂坐落在意大利的南部萨利切——堪称“石灰的王国”，那里出产世界上最优质的石灰。已在中国、法国、德国、西班牙、希腊、俄罗斯、沙特阿拉伯等30多个国家销售。Rivedil的生产基地主要位意大利南部。 更多详情可百度参考一下。

诺瓦卡乐）艺术漆不仅销售和分配产品到世界各地，同时也致力于为客户提供培训以确保其艺术涂料和特殊建筑涂料的应用。

Novacolor（诺瓦卡乐）艺术漆，意大利原装进口艺术漆品牌。Novacolor中国，17688115167（同V）樊Novacolor于1982年成立，公司位于意大利发达的地区之一。做为意大利出名的艺术漆品牌，Novacolor（诺瓦卡乐）艺术漆目前遍布各地，在英国、德国、法国、波兰、俄罗斯、迪拜、哈萨克斯坦、美国等国家都有自己的专卖店。精彩案例层出不穷。

“贴”在墙上的“液体壁纸”

一种被称为“液体壁纸”的墙面涂料日前出现在建材市场，既有壁纸的图案特征，又有墙面涂料成本低、寿命长的优点。上百种图案配合不同的底色及施工方法，可以变化出上千种墙面装饰效果。

原料工艺和使用方法保证其环保性能

液体壁纸是一种新型艺术涂料，也称壁纸漆，是集壁纸和乳胶漆特点于一身的环保水性涂料。究其环保性能，首先要从原料入手。据介绍，此种液体壁纸的主原料取自天然贝壳生物壳体的表层经高温处理而成，有的采用丙烯酸乳液、钛白粉、颜料及其他助剂制成，因而在内在原料成分中就避免了污染物质。

此外，正如我们所知，虽然壁纸的主要原料是纯天然、少污染的纸材和微悬浮PVC树脂，不含铅、苯等有害物质，与其他化学饰材相比，几乎谈不上毒性。但是在装饰壁纸时，却需要使用一些墙面胶，而墙面胶中可能就会含铅、汞等重金属以及醛类物质，进而间接导致室内环境污染。而液体壁纸实属水性涂料，因此可以摒除使用过程中的墙面胶污染和刺鼻气味，从而在外在保证了产品使用的环保安全性。同时，因为是水性涂料，它还同时具有良好的防潮、抗菌性能，不易生虫，不易老化。

图案效果丰富需要专业施工

液体壁纸秉承了普通壁纸色彩丰富、装饰效果强的特点。据了解，虽然它是一种涂料，但喷涂出的视觉效果与壁纸不相上下，同时，有的产品还可以造就出与壁纸相同的触感，无论是细腻光滑还是凹凸有致都与壁纸极为相似。当然，用户还可以根据自己的想法进行个性化图案的设计和定做，从而提高了家居墙面的整体装饰效果。

当然，液体壁纸呈现的多种图案都是经过专业喷涂而形成的，因此，用户在使用时要选择专业的施工队伍，目前市场销售液体壁纸的品牌都会帮助消费者喷涂。在施工过程中，液体壁纸的工序较多，施工时间也比普通乳胶漆长。而且其售价也比较高，因此比较适宜涂刷小面积的电视墙、艺术造型墙等。同时还要提醒消费者，尽量避免划伤其表面，因为修补过程也很繁琐。

天然硅藻泥调节湿度净化空气

硅藻泥不仅具有自然朴素的质感，更具有调节湿度净化空气的作用，红星美凯龙家居卖场的硅藻泥墙面材料深受消费者青睐。据大津公司技术人员介绍，新一代环保壁材硅藻泥由硅藻土制成，是一种由纯天然材料组成，不含任何对人体有害的物质，而它最大的特点在于，能吸收分解空气中有害的气体，达到净化空气的作用.保温隔音除味，硅藻泥令居室更健康除此以外，硅藻泥还具备很多内墙壁材望尘莫及的功能，例如：呼吸调湿，硅藻泥具有相当于壁纸及砂浆2~3倍的调湿性；吸音隔音，硅藻泥隔音效果相当于同等厚度的水泥砂浆和石板的2倍以上，同时，它能够缩短50%的余响时间；消除异味，硅藻泥壁材的微细孔能够吸附各种味道和烟气，尤其可以发挥清除生活恶臭的作用；断热保温，硅藻土加工成壁材后其热传导率虽有所降低，但内墙用壁材的热传导率比水泥砂浆高6倍。

尽管硅藻泥有如此优势，但因为硅藻行业在国内处于起步阶段，因此消费者对其性能并不十分熟悉。对此大津公司表示，其大津硅藻泥已经通过了ISO9000质量管理体系的认证。同时，大津公司被指定为中国室内空气净化功能墙面涂覆材料行业标准的主要起草单位，这将填补室内空气净化墙面材料行业在中国无独立标准的空白。

仿大理石漆,大理石涂料,大理石效果涂料“内外兼修”

涂料拥有大理石效果，您恐怕没有见过吧，法国美瑞德富品牌名为“贝萨托”的装饰涂料，就能够能使涂层达到半透明大理石面效果。它由天然熟石灰浆、天然颜料、色土、大理石粉末以及添加剂制成，能够带给使用者一种天鹅绒般的细腻质感。另外，如果在最外边加涂一层名为“帕拉蒂诺”的特细灰浆，墙面则会呈现出一种色彩渐变、质感深厚、极富美感的云层般的效果。这种装饰涂料用在室内墙面或建筑外立面均可。由于涂层达到了一定的厚度，它还可以起到长期保护建筑物的作用。天然涂料注重环境保护,这种能够拥有大理石效果的涂料，以石灰为基本原料，在欧洲被广泛地用于保护古建筑，并使其更加壮观。涂料中含有的干燥黏石灰，氧化上色剂，有机聚合物相结合，对外界二氧化碳的良好吸收使建筑物持久拥有光鲜华丽的表层，这也是其他装饰性涂料所无法比拟的。而这一系列的产品全部以天然的矿物质为基本原料，并采用健康环保的生态原料防止VOC的产生。这些材料还有助于调节湿度变化，使墙面具有良好的透气性和防水性，更能有效地避免凝结。另外，产品原料具有的高PH值，使其拥有极好的杀菌消毒效果，在杀菌消毒的同时还具有防火功效，可以说是非常耐用的涂料之一。

质感涂料春意盎然

质感艺术涂料一改传统建筑平面装饰的刻板单调，让家居平添一份与潮流贴切张扬的美，成为现代建筑室内外设计领域的绝佳素材。

相比普通平涂、墙纸、贴板及瓷砖马赛克的运用，弹性质感艺术涂料更具变化的张力，并具永不开裂、黄变、起泡、剥落及耐水、极易清洗的特点；既适合大面积涂装，也适合与其他墙体材料配合点缀运用。据了解，这种是真正绿色的基于水性的产品，经过国际检测机构最严格的测试，其纯水性的特质使涂料本身有毒挥发性气体的含量(VOC)几乎接近为“零”。而其独特的涂装系统能抵受诸如中东沙漠酷热、俄罗斯的严寒、东南亚的热带雨林气候及印度的季风气候等极端气候条件的考验。

当弹性质感艺术涂料以其时尚粗放、自然淳朴、变化无穷的立体化纹理，展现独特的野趣时，确实令人耳目一新。

质感艺术涂料市场，除了北京建材研究院的优的漆外，广东自然涂、嘉宝莉等品牌也随之推出了各种特点的产品，有精细型的、有刮砂型的、也有金属质感的，这种新型质感艺术涂料，把墙身涂料从人工合成的平滑型时代带进天然环保型凹凸涂料的全新时代。

指指点点：质感艺术涂料无尽的凹凸美感，是最挡不住的诱惑，此外，这种漆施工容易，又被称为“傻瓜漆”，消费者甚至可以自己装涂房子。可在睡房的床头位置、饭厅的装饰墙、客厅的橱柜背景等地方点缀。

1、检查需要涂刷乳胶漆房间的墙面，看墙面有没有坚实、平整，如果墙面的抹灰层存在大的裂缝和孔洞等问题的话，要及时处理，孔洞小的话可以自己用石膏填补，太大的话要求开发商重新油一遍比较好。

2、刷乳胶漆前先把要涂刷的墙面用钢刷清理干净，要保证墙面没有浮尘和浮土等，清理干净后在墙面棍一遍混凝土界面剂，要尽量保证均匀，等到2个小时以后看其是否干燥，干燥后就能刮腻子了。

3、墙面腻子一般刮两遍即可，如果平整度较差的腻子就需要多刮几遍，也可考虑先刮一遍石膏后在刮腻子，每一遍的刮腻子的时间都要间隔在2个小时以上才能进行下一步的施工。

4、腻子刮完的1－2天之后就要开始进行腻子打磨，打磨时间段可选在夜间，用电灯泡照明墙面，边打磨边查看墙面是否平整。

5、腻子打磨好后，清理下表面的浮尘，然后就可以进行底漆的施工，刷底漆时一定要涂刷均匀，一般刷一遍就可以了，等底漆干透后就可以进行下一步的施工，底漆干透时间一般在2－4个小时左右，具体看底漆情况。

6、底漆完全干透后就开始刷面漆了，面漆要涂刷两边，每一遍的面漆涂刷都要等第一遍完全干透之后才能进行。

易涂得艺术涂料是国内最早生产和销售艺术涂料的企业之一，并且是国内首家获得＂法国A+＂环保认证的企业，产品出口到欧洲、俄罗斯、中东等国家和地区，产品质量很好，是一个非常值得推荐的品牌！

提要：不论爱森斯坦说两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和,还是二数之积，本身并不重要，重要的是本质！

二数之和时间量上的变化，而二数之积则是从量变到质变的过程。换成浅显的文字就是，运用任何两镜头不仅仅是更久的时间向观众讲述一个THING，而是有意境上的突破。时间长短都没关系，重要的是给观众的感觉和观众同时会联想到什么，或者直接把观众带到另外一个氛围，就是让观众有积极的影响。在同风俗点就是让他们起鸡皮疙瘩···

下面是网上搜的：

作为电影艺术大师，“爱森斯坦在影片的立体结构、蒙太奇、声画框架、单镜头画面的结构、色彩以及电影史等领域，都进行了多方面的开创性的研究，直到现在，世界上任何一部重要的电影理论著作没有不论及爱森斯坦的。”[2]（P26）鉴于爱森斯坦丰富的电影理论和大师级的地位，本文只撷取他的杂耍蒙太奇理论，略论它的理论内涵及其在爱森斯坦早期代表影片《罢工》和《战舰波将金号》的运用，以折射爱森斯坦丰富的蒙太奇理论之宝库。一、爱森斯坦与杂耍蒙太奇[1]1898年，爱森斯坦出生于俄属拉脱维亚的里加城，一个殷实的中产阶级家庭。童年时期，爱森斯坦酷爱马戏，常把丑角模拟得惟妙惟肖。中学毕业后，他按父亲的意愿考入彼得堡大学土木工程学院，但终因志趣不在此而改学艺术。他转入美术学校，下功夫钻研了意大利文艺复兴时期的绘画作品、日本的歌舞伎、精神分析学、马克思恩格斯的著作……等等看去似乎没有什么关联的东西。十月革命后，爱森斯坦加入了苏联红军，立即用上了自己在两个领域里的专业知识。一方面，他充任军事工程师，指导部队构筑各种防御工事；另一方面，他参与指战员们的业余文化活动，在军人俱乐部里当导演和布景师。1920年，爱森斯坦因迷恋戏剧而退役，进入莫斯科第一无产阶级文化工人剧院当布景师。他一边为剧院排演的话剧搞舞台美术设计，一边在梅耶荷德执掌他的国立高等导演学院学习。[2]而梅耶荷德重视流传于民间的草台戏，在舞台剧中运用大量的马戏杂技表演的作法也令爱森斯坦深受启发。再加上爱森斯坦童年时期对马戏的酷爱[3]（P124），激发了爱森斯坦的创作热情。1923年导演了第一部话剧《聪明人》，这出话剧改编自俄国大戏剧家亚历山大·奥斯特洛夫斯基的名著《智者千虑必有一失》，爱森斯坦对这出上演了数十年之久、模式化了的话剧进行了大胆的创新。他设计了演员与观众共处同一空间的舞台，而且几幕戏分别在几个表演区进行，观众可以与演员进行直接的感情交流。爱森斯坦还为这场演出设计了一个类似马戏场的圆形表演空间，完全摆脱了传统拱形舞台的限制；舞台上的道具也几乎全是表演马戏与杂技的用具；剧中的人物不是被他设计成小丑就是地道的杂技演员；原先的三幕剧情被分成几大块，由几十个杂技马戏表演段落构成，其间还加以讽刺歌舞和俚曲小调，甚至还将一部表现主人公回忆场景的电影短片穿插其中；爱森斯坦为剧中人物设计了一系列将内心情绪外化的极端的表现方式：表现愤怒到极点就让演员翻起令人眩目的筋斗；表现欢悦则用空翻的方式展现，表现人物内心的犹豫便让他在钢丝上摇摆不己。[4]（P48）爱森斯坦的这一大胆创新颠覆了传统的戏剧表演场与观众席的物理距离，俨然展现了一幅演员与观众面对面直接交流的图景。而且，舞台大胆采用马戏和杂技式的道具、布景。不仅如此，爱森斯坦还将人物的内心通过马戏和杂技表演的形式予以流露，从而让观众不用记忆复杂的台词（事实上经他改编后台词已所剩无几[3]）就能理解人物的心理。这样的新奇与创造确实让观众和戏剧评论家震撼不已，将《聪明人》称为“杂技剧”或者说是一个“扎实的杂耍马戏节目”也许并不为过。《聪明人》上演不久，爱森斯坦应邀在马雅可夫斯主编的《左翼文化战线》上发表了《杂耍蒙太奇》一文。在这篇文章中，爱森斯坦结合对《聪明人》舞台处理的分析全面阐述了他的戏剧理论—杂耍蒙太奇，主张应以出色的、难忘的、出人意料的表演片断作为戏剧的基础，把会引起某种感情震动的非凡刺激人的瞬间加以合成，贯串在一个统一的主题之下。杂耍蒙太奇实际上是“把两个取自不同的时间和地点的镜头与原来的时一空连续性相剥离，用一定的方式进行对列组接，就会产生出作为新质的表象，便可创造出未经剪辑的影片的镜头中非固有的概念。它们虽然互不相关，但依剪辑者的意志被对列在一起时，却往往违反本意而产生出‘某个第三种东两’，并变为互有关联。”[5]（P77）换言之，爱森斯坦通过两个不同镜头的有意组接，试图形成超越两个镜头的第三重含义，两个镜头的特意组接产生的是“1+1>2”的新意。根据爱森斯坦的说法，“杂耍”是指马戏团或卖艺人表演的拿手特技，它的技巧完善程度可以达到出神入化的境地。这种特技是靠自身完成的一种绝对的东西。而不是靠观众的反应来完成。[1]（P145）“出色的、难忘的、出人意料的表演片断”正是杂耍的要义，而“合成引起某种感情震动的非凡刺激人的瞬间”表明爱森斯坦提倡的是一种高剪辑率的镜头剪辑。通过这种高剪辑率的镜头来呈现一种急促的节奏，表达一种情绪的宣泄，从而实现蒙太奇的艺术创造功能。在爱森斯坦眼中，杂耍镜头是“靠自身完成的一种绝对的东西，而不是靠观众的反应来完成。”由此不难得出爱森斯坦杂耍蒙太奇理论隐含的一个重要的预设：那就是观众能够正确理解导演的意愿，与导演产生某种共鸣或者导演过分自信观众能够接受自己的思想。爱森斯坦确实在电影导演中实践着这种自信的思想，以致于他把观众看成了被动的接收对象，接受着导演思想的某种灌输。“爱森斯坦有些彻底贯彻杂耍蒙太奇观念的电影作品不是试图在交流、循环中让观众认同而是耳提面命，把作者的思想像楔子一样敲进我们脑中。”[6]（P93）这种思想在爱森斯坦的早期电影《罢工》和《战舰波将金号》中体现得最为明显。

二、杂耍蒙太奇理论在爱森斯坦早期电影中的运用尽管爱森斯坦在戏剧导演上取得了巨大的成功，但戏剧的舞台究竟是狭小的，难以施展他的才华。为此，爱森斯坦将目光投向了电影，继续发展和实践他的杂耍蒙太奇理论。1924年，爱森斯坦成功运用“杂耍蒙太奇”理论导演了他的第一部影片《罢工》。这部影片表现了1902－1907年的俄国工人运动，许多情节以真实事件基础。[7]（P79）可以说，《罢工》是爱森斯坦杂耍蒙太奇理论付诸电影艺术实践的最直观呈现，也是肇始于戏剧的杂耍蒙太奇理论在电影上的首次运用。在影片《罢工》中，他用特技制作了不少杂耍镜头。如多次曝光、迭化、配景缩小等，他用这些特技创造了水龙头冲击罢工者、婴儿在镇压者的铁蹄下被疯狂践踏、火烧酒精店等惊人的景象。[6]（P93）爱森斯坦觉得这些惊人的景象还不足以表现警察对工人的残暴。他在影片中甚至将警察镇压工人的镜头与屠宰场里宰牛的镜头交替出现。镇压与屠宰的冲撞，再也没有比这更能渲染这种残暴的镇压。而整个剧情发生在工厂和街道，与屠宰场不在同一时空领域内。《罢工》的成功，迎来了爱森斯坦的另一个辉煌时刻。1925年，爱森斯坦执导拍摄的《战舰波将金号》作为纪念俄国1905年革命20周年的影片在莫斯科大剧院放映。《战舰波将金号》通过表现波将金号军舰水兵起义，概括地反映了1905年革命。爱森斯坦自认为该片是“引人入胜的蒙太奇”的胜利。影片分为五个部分：人和蛆；甲板冲突；死者控诉；奥德萨阶梯和舰队会合。其中，“奥德萨阶梯”的后半段“沙俄军队射杀民众”，成为载入史册的经典蒙太奇段落。在这个段落中，有个由9个镜头构成的蒙太奇句子“母亲与婴儿车”，9个镜头中，由4个全景镜头和5个特写镜头组成。全景镜头表现的是沙俄士兵持枪射杀；特写镜头表现的则是母亲和熟睡的婴儿。在这里，爱森斯坦通过杂耍蒙太奇表现的是人性与兽性的冲撞，两极景别的悬殊对比，尤其是母亲中弹倒下后失控婴儿车下滑的镜头，造成扣人心弦的紧张效果，堪称默片时代的经典范例。[1]（P142－143）“奥德萨阶梯”整个段落长达7分钟，镜头数高达155个，平均1分钟就有22个镜头，每个镜头时长不到3秒钟。[1]（P143）爱森斯坦之所以要将现实中存在的不过三至四组梯级的奥德萨阶梯进行大幅度的时空延展，实际上是通过高剪辑的镜头来达到情绪的一种延伸性渲染。起义水兵对沙俄军队总部开炮时，爱森斯坦又再次运用杂耍蒙太奇理论，切入了三个石狮的镜头：沉睡的石狮；清醒的石狮；跃起的石狮，其隐喻、象征之意不言自明——沙俄暴行，天理难容。这些镜头和段落间杂耍蒙太奇的运用，或表现影片的节奏或体现影片的隐喻或呈现影片的象征。其目的是融造镜头之间的冲突，以产生新的意义——一种“1+1>2”的意义。此外，爱森斯坦还在单镜头画面内部运用杂耍蒙太奇理论。在《战舰波将金号》中，在士兵起义之前，有一个甲板上枪毙违反纪律的士兵的段落，这一段落中军官命令把要被枪杀的士兵用一整块帆布蒙起来。根据爱森斯坦的学生、前苏联导演米•罗姆说，在生活中是没有这个情况的，军队没有这个习惯，而且这样做对现实的加工也非常大。这样做也是不可能的，因为首先是无法保证蒙在帆布下的人都能被打死。这乃是一个杂耍式的手段，目的是要造成观赏上的效果，是要用这不断拂动的帆布使观众吃惊，通过这块帆布，爱森斯坦仿佛把“一队水兵变成了一堆尸体”。[6]（P92－93）爱森斯坦还用了许多特技和人为加工的方法来造成单镜头内的杂耍蒙太奇。这方面一个最大胆的举动就是：在《战舰波将金号》中，他用手绘的红旗来渲染情绪，这在当时的默片黑白画面中确实造成了极为鲜艳夺目的视觉效果。《罢工》和《战舰波将金号》两部早期影片，不仅运用了诸多的杂耍镜头，而且杂耍镜头的组接大多以冲突呈现，相比话剧《聪明人》而言，其基调是灰色悲壮的。但是源于戏剧产生的杂耍蒙太奇还是在影片中体现得淋漓尽致。诚如批评家所言，杂耍镜头的有意组接有时显得故弄玄虚，有过于追求形式主义之嫌，爱森斯坦试图通过镜头直观的形式表现来灌输导演的某种意图，从而将观众观看电影理解为接受导演的某种教育。但至少在《罢工》和《战舰波将金号》两部影片里，爱森斯坦运用杂耍蒙太奇征服观众的雄心还是实现了。究竟，跨越时空的杂耍镜头组接切合影片所表现的主题，且镜头间具有冲突的相关性，观众的理解也变得不太困难；单镜头内的杂耍蒙太奇处理在视觉上至少给默片时代的观众一种新奇和冲击。三、杂耍蒙太奇理论的发展1948年，爱森斯坦在他的书房里因心脏病发作而去世。他留给世人的是多部堪称经典的影片和丰富的理论著作。除上文提到的这两部影片外，还有《十月》、《旧与新》、《亚历山大·涅夫斯基》及《伊万雷帝》；他的代表性著作主要有：《爱森斯坦论文选集》、《电影艺术四讲》、《电影杂耍蒙太奇》以及《并不冷漠的大自然》等。[8]（P69）这位蒙太奇巨匠“在今天的影响很大，主要还是通过他作品的丰富性和强劲的感染力，更多的人主要是通过反复观摩他的作品来汲取营养。”[6]（P94）如今，杂耍蒙太奇被广泛用于科普片、广告片、武打片，它把科学知识阐发得生动形象，把购买欲望劝诱到掏出金币，把刀光剑影张扬得眩人耳目。[5]（P78）这一方面在于现代视听技术的进步使得杂耍蒙太奇的表现手法更加多元，另一方面也在于杂耍蒙太奇确实也符合现代人视听的某些要求。只是有些商业影片运用杂耍蒙太奇已经到了观众无法理解的地步，抛弃了爱森斯坦杂耍蒙太奇所隐含的预设——导演与观众意愿的结合，这恰恰是杂耍蒙太奇的特质和生命力所在。爱森斯坦的这一预设是理解杂耍蒙太奇理论的关键所在，如同打开杂耍蒙太奇理论宝库的钥匙。抛弃杂耍蒙太奇的理论预设，就等于只拾起了杂耍蒙太奇的形式外壳，呈现了一种空壳的杂耍式镜头，带给观众的是“恶搞”的无限空间。

[注释]

[1]杂耍蒙太奇，国际上通译为吸引力蒙太奇。但在我国长期译为杂耍蒙太奇，口语中也常用此名，本文从旧译。笔者认同云南大学张宇丹教授对杂耍蒙太奇的理解。“我更愿意称作‘杂耍蒙太奇’，这已不是狭义的杂耍特技，而是引申意义上的‘杂耍形态’，是一种华彩性，意味着从对眼球到心理的吸引和感染，意味着由于营造出色而引人入胜，意味着艺术的本性之一是游戏性。‘杂耍’是对这种有意味的形态的一种形象表述。”参见：张宇丹，孙信茹。应用电视学：理念与技能[M]。昆明：云南大学出版社，2003，146。

[2]关于爱森斯坦的生平主要是参考以下两篇文章：张时民。爱森斯坦与戏剧。戏剧文学。2005年第12期：第47－52页；王晓建。爱森斯坦与战舰波将金号。第79－80页。

[3]“奥氏剧本经过爱森斯坦的改编之后只剩下很少的一点对白，只有十分熟悉原作的人才能在这些掺杂着爱森斯坦式的双关语的调侃对白中找到属于原作者的东西。”详见：张时民。论作为一种戏剧理论的吸引力蒙太奇[J]。艺术百家。2005，（6）：125。

[参考文献]

[1]张宇丹，孙信茹。应用电视学：理念与技能[M]。昆明：云南大学出版社，2003。

[2]刘立军。爱森斯坦的创作命运[J]。俄罗斯文艺，2001，（1）：26－29。

[3]张时民。论作为一种戏剧理论的吸引力蒙太奇[J]。艺术百家，2005，（6）：122~126。

[4]张时民。爱森斯坦与戏剧[J]。戏剧文学。2005，（12）：48~52。

[5]田兆耀。管窥爱森斯坦的理性蒙太奇理论[J]。艺术晨家，2004，（1）：77~80。

[6]郝建。美学的暴力与暴力美学—杂耍蒙太奇新论[J]。当代电影，2002，（5）：90~95。

[7]王晓建。爱森斯坦与战舰波将金号[J]，电影创作，1999，（02）：79~80。

[8]张凤铸。奠定蒙太奇理论的电影艺术大师—爱森斯坦[J]。家庭影院技术，1999，（9）：69~70。

随着涂料行业的飞速发展，各种品牌也是五花八门，还有人为它们进行了排名，其实这些品牌的排名都没有什么具体的依据，都是一些商家的营销手段，我们没有必要过多地去关注。选择墙面涂料时，还是要看它的环保性能与质量好坏。下面是我知道的几个性价比较高的产品，大家可以做一下参考▪

1.云泉硅藻泥

云泉硅藻泥相比于其它小品牌的墙面涂料，云泉硅藻泥是以天然硅藻土为主要材料制造而成，材料本身零甲醛、零危害，使用时也更加的放心。因其具备独特的分子筛结构，所以拥有很强的物理吸附性和离子交换功能，可以有效吸收空气中的甲醛、苯、氨等有害物质，以此达到净化空气的目的。云泉硅藻泥颜色自然柔和，不刺目，可以保护视力。因其表面多孔，所以在吸音降噪方面也有着很大作用。除此之外，云泉硅藻泥还可做艺术漆、贝壳粉这两种家装新材料，在旧房翻新施工方面也具有优良的服务和态度，在保证高品质的同时，既能省时又能省力。

2.椰之净水漆

椰之净水漆不仅克服了乳胶漆色彩单一、环保度低、透气性差等缺点，还具备易施工、防水性好、遮蔽性强等优点，而且其中添加了硅藻土等成分，自身零甲醛零危害，还可吸附空气中游离的有害物质，属于母婴级别产品。它良好的附着力可以避免施工时出现裂缝和瑕疵，它的易清洗性确保了光泽和色彩的保持。而且其施工简便、干燥速度快，被广泛应用于建筑内外墙的装饰。

3.必然美硅藻泥

必然美硅藻泥主要成分是硅藻土，它是一种纯天然的无机材料。它的饰面肌理丰富，色彩柔和，效果亲切自然，质感生动真实，具有很强的艺术感染力。它还可以有效的净化空气，去除空气中的有害物质，同时还能防止结露，减少发霉和静电产生。随着低碳环保的呼声不断升高和硅藻泥行业的不断发展，必然美硅藻泥凭借其集装饰性、环保性、功能性于一身的优势，早已成为装饰材料的主流。必然美硅藻泥未来前景光明，现在正缺少有志人士的加入，可为加入者优先派单，同时提供OEM品牌贴牌合作，有先见之明的你，机会就在眼前，赚取无尽财富，一起走向康庄大陆。

在室内装修过程中，我们不可避免的要与各种各样的墙面涂料打交道，如果一旦使用了没有达标的涂料，必定会污染家中环境导致其危害健康。推荐大家在墙面装修时，使用云泉硅藻泥、椰之净水漆，在保证达到室内色彩，空间效果的同时，其安全性也非常高。在购买墙面材料时请选择线上正规旗舰店，谨防线下一些不法商家假冒伪造，得不偿失。