胡格诺派与法国天主教徒：圣巴塞洛缪日大屠杀

对于传世的珠子而言，珠体上以及孔道中都会有丰厚的包浆，这一点是任何经过细腻抛光工序或者人为刻意模仿都无法“媲美”的。那么对于老珠子你知道要怎么去鉴别才好吗?以下是我为你整理的老珠子的鉴别方法，希望能帮到你。

看颜色：把玩时间越长，颜色越深

一些材质的珠子会随着人们的佩戴、把玩甚至仅需搁置一段时间就会转色，例如菩提籽、松石、蜜蜡等。对于这一类珠子来说，颜色也是分辨它们新老年份以及质地优劣的一个重要标尺。对于这些能够转色的珠子而言，通常是质地越密实，最终出现的颜色就越鲜艳。颜色的挑选不单可以辨别新旧，还可以区分优劣，因此，尤为重要。

把玩时间越长，珠子的颜色会越来越深，质感会越来越润泽，并且，对于菩提籽、松石一类的珠子，这种变化是非常快的。一开始颜色会随着佩戴越来越深，菩提籽会变得红润、松石变成深绿色、蜜蜡变成枣红色。随着颜色的变化，珠体本身也会产生变化。珠体表面由于长年的佩戴，会产生丰富的包浆。孔道和珠子表面也会产生不同程度的磨损。这两方面的变化是与颜色的转变成正比的，颜色越深，磨损就越厉害，包浆也越丰厚。但是人为做色的珠子就不会产生相应磨损。

颜色是视觉上的第一感受，也最容易受到蒙蔽3单纯的从颜色上来说，是无法区分珠子的新老的，一定要与其他因素结合起来，综合理性地做出判断。就个人的经验来讲，笔者在挑选传世的老珠子时，首先会观察它们的磨损情况以及佩戴痕迹，其次是外形，再次是颜色。笔者认为，颜色是锦上添花的东西，同样是老珠子，那么颜色好的一定比普通的更有收藏价值，但是从判断新老的角度来说，它不应该排在第一位。

看孔道：各地磨损程度应统一，孔口需润滑

辨别珠子的新老，孔道也是一个重要因素，我们可以从珠子孔道中判断打孔的大致年代以及所使用的工具。大部分消费者都知道以孔道辨别珠子的新老，但是基本上还停留在以大小辨别新老的层次上，这就给造假者提供了钻空子的机会。

众所周知，珠子经年累月使用后会产生严重的磨损，孔道会越变越大。这种磨损在造成孔道变大的同时，也会给珠体其他地方带来磨损。市面上有一些造假的珠子，仅仅将孔道扩大，然后粗略地做出一些磨损，从珠子整体来看，各个地方磨损程度均不统一，显然就是做出来的。

用老蜜蜡来举一个例子：我们最常见到的老蜜蜡多数来源于西亚地区，在当地作为首饰使用，通常不用于把玩，所以这种蜜蜡磨损出现得很慢。此类蜜蜡佩戴时最初期的磨损应该来自珠子与珠子之间的摩擦，所以，珠体孔口两侧的磨损应该最先出现。由此便可推断出，两端磨损痕迹几乎没有的老蜜蜡，无论其孔道有多大，多数情况下是做旧的假货。

紧接着出现磨损的地方，应该来自绳子与孔道内壁之间。孔道的第一个变化是变光滑，而且是非常非常的光滑，用一个词语形容的话，笔者先想到的是光洁如镜。第二个变化才是变大，如果是饰物中使用的老蜜蜡，由于佩戴时受力均匀，所以孔道圆且大。如果是长年使用或者把玩的老蜜蜡，则会出现椭圆或者钥匙孔形状的孔道。第三个变化非常的细微，也很关键，它表现在孔口：老蜜蜡的孔口通常会有微微的弧度，孔口边缘的触感一定是润滑的，磨损程度越大的珠子，孔口越润滑。如果孔口两侧已经被磨损成为明显的斜面，但孔口还有些划手，那么必是做旧无疑。

有些情况下，小孔道的珠子也并非是新珠子。我们在前面说起过一些西亚、印度等地出产的珠子，它们不是以传世的形式存在的，大多数来源于遗迹或者墓葬之中。也就是说，它们被佩戴使用的年头很短暂，但其历史时间很久远。这类珠子大多数是小孔，但由于当时的钻孔技术原理是依靠钻具借助石英砂一类的研磨介质进行钻孔的，所以内壁十分的光洁，可以说有一些珠子在被制作出来的时候，就已经是“老孔道”了，孔道中就已经有包浆了。因此，仅仅依靠孔道的大戏哦啊来区别珠子的新老是很不科学的，我们看的是磨损而不是尺寸，这点大家一定要注意。

珠体外形：珠体磨损自然流畅

珠子的外形也是判断其新老的一个重要因素。首先珠体的外形代表了一个时间段内人们的偏好，也代表了制作珠子的工艺水准。其次，珠体随着长时间的使用而受到磨损，在形状上有所改变，这种变化很难效仿。因此，外形也是判断新旧的一个重要因素。

从制作工艺角度来看，最先出现的珠子应是类似于扁片形状的，这是在石器时代就有的，属于原始形状，然后是算盘珠形，再次是管珠、桶珠一类，最后是圆形。这与制作难易程度有关，倒角切圆的技术最难，因此，以这种工艺制作的圆珠在清中期时才出现。但是，圆珠绝对不是那个时候才有的，古代劳动人民利用聪明才智，可以用摇制研磨的形式来制作类圆形的珠子。这两种圆形珠子，在外形上仅有微小的区别，但年份相差甚远。

此外，这种磨损是人为效仿不出来的。珠体上面磨损的弧度是非常自然流畅的，不像人为制作的那么死板。总体来说，老珠子珠体的外形要看之流畅，抚之润泽才对。

磨损痕迹还可以借助放大镜来进行分辨，真正的磨损是在佩戴过程中产生的，是珠子与珠子之间相互挤压摩擦形成的，因此这样的磨损是非常光洁的，通常不会有任何划痕。而人为制作的磨损，是靠研磨工具打磨而成的，即使经过了细腻的抛光，也会有当时打磨的痕迹，在放大镜下尤为明显，消费者可以此分辨。

一：红、黑玛瑙涂上可形成白色线条涂料加热。

二：未处理天然玛瑙涂上碱性化合物加热使之「白化」，涂上加热后可形成黑色线条纹的硝酸铜，加热制成。

三：天然玛瑙涂上涂上加热后可形成黑色条纹的涂料，加热制成。

四：天然玛瑙涂上碱性化合物，两端不涂涂料，加热形成中段的完全白化。二次在中段涂上硝酸铜，加热制成。

五：未处理玛瑙涂上碱性化合物、硝酸铜，两端不涂涂料，加热1次制成。

一、埃及地区

古埃及文明是世界范围内起源最早的文明之一，古埃及也是最早制作玻璃珠子的地方，我们熟知的费昂斯珠便是埃及地区制作的。

费昂斯项链

埃及地区制作的珠子丰富多样，使用的材质也非常繁多，但最出名的莫过于费昂斯珠。费昂斯珠是由埃及地区发明的一种原始的琉璃珠，它对世界范围内玻璃珠的制作都有着深远的影响。后文中，我们将介绍印度河谷地区的老珠子，在这个地区也发现了曾制作过费昂斯珠，只不过比起埃及地区晚了一些。甚至，在西周时期，中国的甘肃、陕西等地也出现了制作费昂斯珠的工坊遗址。这很有可能是一种技术的传播，随着贸易渠道的打通，这种制作珠子的工艺技术也传播到了其他地域。

费昂斯项链

在古代埃及，费昂斯珠的造型各式各样，题材十分丰富。埃及人尤其喜爱制作坠饰，最著名的有象征水生的圣甲虫印章和代表光明的何露斯的眼睛。制作这些坠饰所使用的材质除了费昂斯以外，还有青金石、玛瑙、松石以及黄金等。

圣甲虫最初的含义是象征着再生，因此多用于随葬物品之中，但随着贸易、战争，圣甲虫遍及整个欧洲时，它的象征意义也是有所变化。它很快发展成为官印以及后来纯粹的装饰用品。因此，圣甲虫珠饰根据出现的年代不同，被赋予了这样几种不同的意义：其一是护身符作用。古代埃及人认为佩戴圣甲虫护身符可以得到神明的庇护，能够得到好运、健康。因此，古代埃及人制作了不计其数的圣甲虫护身符。其二是贸易作用，圣甲虫的这个作用并不是由埃及人发明的，二是腓尼基人。这个民族生活在今天的黎巴嫩地区，与古代埃及人有着商业往来。他们将圣甲虫引入到自己文化当中，并且开始自己制作圣甲虫珠子。这时的圣甲虫被腓尼基人带到了沿途贸易渠道上的重要港口，随之进入了欧洲大陆中。其三是单纯的装饰作用，圣甲虫作为装饰物被做成项链、手链、戒指之类的首饰。同时，它还被寄予了诸多的美好祝愿，也是当时最为盛行的装饰物品。

二、印度河谷地区

蚀花红玛瑙眼珠

印度河谷地区矿产丰富，居住在这个地区的人们很早便将这些矿产制作成了珠子。根据出土记载，在这一地区曾经出土过黄金、白银、青铜合金、青金石、红玛瑙、石头、陶制、贝类、骨角以及费昂斯珠等材质的珠子。从制作的工艺及精细程度来讲，在当时是非常先进的。在珠饰制造方面，印度河谷地区给周围区域带来了强大的甚至持续了上千年的影响力。

镶蚀红玛瑙珠

我们常见的老珠子中，产于印度河谷地区最具代表性的莫过于镶蚀红玛瑙了。这类珠子的制作工艺非常古老，纹饰十分独特，在哈拉帕遗迹中曾有大量的出土，在我国市场上也经常见得到。这种在红玛瑙上进行镶蚀的工艺，应为印度河谷地区首创，其工艺与我们见到的天珠十分相近，因此也有很多学者推测，天珠的制作工艺应起源于这种红玛瑙镶蚀工艺。镶蚀红玛瑙的纹饰有可能与这个地区当时的宗教相关，但具体的文字记载已经查阅不到，很难正确解读其中的含义。

迄今为止这种珠子的制作在印度河谷地区还在延续。并且，在工艺手法甚至制作流程上，仍旧可以寻找到旧时的踪影。这种工艺也以父子相传的形式一直传承下来，几乎没有改变过。这也为我们复原这种珠子的制作流程带来了很大帮助。从目前的制作流程来看，基本上分成了三个步骤：先由工人将玛瑙原始开采出来，然后贩售给中间商，最后再卖给制作珠子的作坊进行制作。基本上保留了最原始的面貌，极少有革新的元素。

此类珠子，以红玛瑙为材质，多数表现为浅红色，半透明。珠体上镶蚀白色线纹，孔口通常较小。珠体磕碰及佩戴痕迹不明显，通常没有明显的“C”形纹理。包浆不如藏传珠子明显，有的甚至看不出包浆，这是因为这类珠子基本上不以传世的形式流传下来，大多数来源于遗迹的发掘之中，与藏传珠子代代相传的形式有很大的不同，因此其包浆及佩戴痕迹都不如藏传珠子那么明显。

另一类我们经常能够见到的，产于印度河谷地区的珠饰是以印章的形式存在的，称为印珠。所谓印珠是指在珠体一侧的平面上刻绘纹饰，与我国所用的印章十分相似，印珠只是我们通俗的叫法。印珠有着非常悠久的历史，最早可上溯到公元前3000年的古埃及时期，一直延绵到萨珊王朝时期，其历史背景可见一斑。在此只言片语难以表述清楚，只做大致介绍。印珠在很多地区都出现过，而印度河谷地区的印珠与西亚地区的并不相同，它上面的纹饰多未牛的形象以及一些古老的文字，极少有以记事，祭祀为主要故事内容的纹饰。这些印珠体积很小，通常呈现出圆形或方形的扁片，基本上都有孔，当时应为配在身边的个人饰物。这种印章上面的文字非常局限，迄今为止，人们仍旧不能解读其中的内容。由于印珠的外形还不是很多。我国传统的珠子有很大的差别，目前来看，印珠爱好者还不是很多。我国的收藏者对着印珠的产地及工艺也不是很了解，通常也不进行细致的区分。但值得一提的是，在市场上大量充斥着用老珠子为材质，后进行雕刻的印珠，不了解印珠的朋友很难区分其新老，因为这些新珠子无论从珠体的磨损、包浆还是孔道，都明显带有老珠子的特征，仅仅印面试新刻的。基于这种现象，我们在看印珠时，尤其要对印面上的纹饰进行观察：第一要看所刻纹饰具不具备当时的特征第二要看雕刻痕迹是不是新的，如果是新雕的印面，印文凹陷处没有氧化过的痕迹，那么较比印珠的其他位置要显得新很多。另外，借助放大镜观察，雕刻出往往会出现如同新玛瑙断裂处一般的玻璃光泽，与老雕截然不同，购买者需多加区分。

与此类印珠材质相似的还有一种红玛瑙珠子，也是产自印度河谷地区。此类珠子外形非常丰富，有圆形或方形的扁片形珠，也有圆形珠等。另外，此类珠子的历史也即为悠久，甚至可以上溯至公元前2000年左右。通常这类珠子的做工在当时是极为精细的。但由于历史久远，珠体多有磕碰，形制各异，包浆不如传世珠子那么油润。

三、西亚地区

我们所说的西亚地区，包括了现今的伊朗高原、伊拉克、叙利亚以及地中海东岸地区。这里堪称是人类文明的发源地，是最早建立城市的地方，同时也是最早发明文字、青铜合金的地方。公元前2600年，大英博物馆藏，漂亮的天然玛瑙眼珠，其他三颗是青金石珠子。

西亚地区有着悠久的制作珠饰的历史。20世纪20年代，英国和美国联合发掘的乌尔王墓中出土了大量的珠饰，它们材质、形状、颜色各异，但都代表了两河流域文明中制作珠饰的高超工艺水平。但是，在发现这些珠子之前，我们十分怀疑两河流域是否有制作珠饰的传统，因为两河文明建立在冲积平原之上，这里土地肥沃，几乎不出产任何可以制作珠子的原材料。他们使用的所有材料应该是依靠进口，经过漫长的跋涉，在当地再被加工成精美的珠饰。西亚地区珠子有如下几个特点：第一，西亚系的珠子，除去黄金材质外几乎都是青金石、玛瑙等半宝石材质制作而成，珠子形态各异，有圆珠，算盘形扁圆珠、管珠等等。珠子通常有磨损痕迹，但并不明显。这是由于很大一部分西亚系珠子并不是传世佩戴的，而是后来墓葬中出土或者是遗迹中发掘出来的，相对而言佩戴的时间较短。另外，珠子孔道较细，有别于藏传老珠子。

这一条项链是在乌尔古城皇族的一小孩墓里出土， 公元前约2500年， 也是苏美尔文明，乌尔王朝时期，现藏于大英博物馆。圆圈由四个黄金环各镶玛瑙和青金石，中间有一黄金圆心，难道这是辟邪“眼珠”由来保护小孩的灵体。

第二，西亚系老珠子包浆并不明显，有的甚至毫无包浆可言。但是这只能证明佩戴的时间较短，并不能说明其制作的年代近。由于佩戴方式不同，传世形式也不同，西亚珠子多少为遗迹中发掘出来，而且各地区审美也很不一样，我国西藏珠子颜色比较丰富，而西亚色泽略显灰暗，所以西亚系大部分老珠子都不像我国西藏地区、中原地区的珠子那样光彩熠熠，但另有一番风味。

第三，西亚系老珠子从色彩上来讲不如中国古代珠子那样丰富艳丽，除去红玉髓材质的珠子以外，几乎其他颜色均偏暗淡，常见有褐色、灰白色调的珠子。由于地域文化差异及消费者审美偏好不同，早期西亚珠子在中国市场中并不太受认可。但近年来随着老珠子市场的火热，西亚珠逐渐被玩家接受，价格也与日俱增。

缠丝玛瑙管

此外，值得一提的是，我们所谓的西藏地区老珠子，很大一部分实际上来源于西亚地区和印度地区，只不过由于贸易到西藏地区的年代很早，展现出来的就是经过藏区人们经年累月佩戴之后的效果。因此，在视觉上西藏地区老珠子与西亚系的老珠子很不一样。另一方面，笔者认为，在当时的贸易过程中，西藏地区的人们依据自身审美偏好对贸易品进行了筛选，因此进入到了西藏等地区的珠子，本身就是有一定特点的，比如形状上偏圆、颜色上偏红、尺寸上偏大等等。所以，更加突出了现金视觉上的区别，甚至在目前市场上人们将同一品种的老珠子也进行了地域区分，比如藏区缠丝玛瑙与西亚缠丝玛瑙。其实，从研析的角度来讲，这种区分并不是很有必要，但就其市场价格来看，早年间流入藏区的珠子要比纯粹的西亚系老珠子价格高。

缠丝玛瑙手钏

此类老缠丝玛瑙多见于游牧民族配饰之中，与文中所提及大理国时期云南三塔寺中出土的缠丝玛瑙管珠类似。此类缠丝玛瑙并非我国本土制作，是与西亚，中东等地区贸易或是与佛教传入等原因相关。在藏区等地，旧时也多有使用。

缠丝玛瑙

还有一点，我们在介绍一些玛瑙材质的老珠子时，总会提到风化，珠子表面会呈现出“C”形纹理，但其实这种鉴别方法仅仅适用于传世形式的或者被常年佩戴使用的玛瑙珠子，并不适用于遗迹中发掘和墓葬中出土的玛瑙珠子。因为，后两种情况中的老珠子几乎没使用过，也就不可能出现长时间收到磕碰撞击的情况，表面自然也就不会形成“C”形纹理。这说明，我们所了解的知识，要对应相应的历史背景来使用，一味地生搬硬套，只会贻笑大方。

西班牙伊比沙岛(Ibiza)出土的腓尼基月亮女神(Tanit，塔尼特)和蜻蜓眼珠，年代：公元前5世纪-前4世纪，现藏于西班牙巴塞隆纳考古博物馆。

四、希腊地区

希腊位于地中海的北岸，与埃及呈相望之势。古希腊文明在很大程度上受到了古埃及文明以及两河流域文明的影响，这在古希腊珠饰上面体现得尤为明显。

黄金饰品制作工艺一直是古希腊最为出色的工艺，但这种工艺早在古希腊建立之前就已在两河流域文明中盛行，对希腊乃 至后来的罗马帝国的珠饰风格都产生了影响。这点，我们从后来罗马帝国的珠饰中就能看出。在罗马帝国珠饰中，印珠以及一种小型滚印是当时最具特点的珠饰，其风格以及制作方式与两河流域中出现的印珠几乎如出一辙，只是雕刻方式以及内容上有了很大变化。

罗马帝国时期的印珠，形状上为半圆形或者作为镶嵌使用的片状，多数以玛瑙材质制作而成，通常表面有一定的磨损痕迹，孔道一般较大。雕刻内容多为动物、人物、人物部分还有一定的故事情节或象征意义。这一时期的印珠雕刻工艺较为精湛，打磨精细，表层富含包浆。腓尼基早期的蜻蜓眼，出现了“四眼”及“多眼”蜻蜓眼。

另外一种常见的老珠子为玻璃材质，这种老珠子受惠于地中海沿岸的传统工艺。地中海沿岸一直就是玻璃制品的主要产地，从公元前14世纪的迈锡尼人到后来的腓尼基人，再到罗马帝国和文艺复兴时期的威尼斯，一直以来都以制作玻璃珠为传统工艺。擅长经商的腓尼基人将玻璃珠以及各种玻璃器皿贩售到东方，古罗马人也将这些器物散步到欧洲各地。现由美国波士顿博物馆藏，年代：公元前约700-前500年，出土于古埃及 malqata 皇宫遗址。

鼠标滚轮的功能，对于工作办公，特别是码字、敲代码、处理表格的用户来说，是提高工作效率的重要部分。而对于滚轮功能的追求，我最早用的是双飞燕的4D+，现在网上连图都难找了，在当时基本三键一滚轮的年代，有2个滚轮加一个拇指侧键，已是非常惊艳。再后来，就是大家很熟悉的罗技无阻滚轮，从G9X一路用到G604，却发现金属滚轮会生锈，G502我已经换新一次，而G604最近也经常卡壳。一直在等无阻滚轮的竞争对手出现，现在终于等到了，让我们请出雷蛇巴塞利斯蛇 V3！

最近雷蛇的新产品线都是3档式铺开，入门普通款，中端带点独特功能款（比如蝰蛇V2X的超级续航以及北海巨妖V3超感版），以及高端无线款。然而这新次的巴塞罗那…塞巴斯蒂安…呃，巴塞利斯蛇V3却是独一档，我是非常期待它的无线款的。

别的不说，就冲它的这个HyperScroll智能滚轮，根据资料来看，不仅是可以切换刻度和无阻（雷蛇官方叫触觉滚动和自由滚动），也有左右滚动功能。而且听说这个滚轮还可以智能切换，在滚动速度加快时自动切换，这我就有点不信了，一定要亲自试试看。

掏出鼠标，看看内容物。有线鼠标就是简单，一张说明书，一份贴纸。说明书里虽然有介绍滚轮切换，但是这东西我觉得还是得上驱动会更清楚吧。

雷蛇巴塞利斯蛇 V3虽然也是右手人体工程学设计，但是鼠标背部的弧线并没有倾斜得那么明显。

左侧除了两个宽大的侧键之外，还有一个扳机键，FPS用户特别是经常用狙的朋友应该都不陌生了。另外注塑成型的橡胶侧裙底部还有一片延伸，用于大拇指的放置。

右侧也是一样的侧裙，并且面积一样很宽大，这样习惯122握法的朋友也能够轻松将无名指和小拇指安置。

不过从前部看，左右键的高度差别还是比较明显，不少鼠标都是这个设计，加上鼠标本身比较宽大，滚轮功能又强，其实更适合131握法。

滚轮后方有两个按键，一个是切换滚轮模式的，一个是切换DPI，当然驱动里面完全可以对任意按键进行任意重分配。从这里也可以看到，雷蛇这款滚轮的模式切换并不是硬件式的，不知道具体用了什么黑 科技 。罗技的无阻滚轮都是用的硬件开关，也就是物理零件卡住的形式，所以它的切换键是不能重分配功能的。

甚至在底部，还给了一个配置方案切换键和一个小提示灯。是的，现在的鼠标有板载存储的越来越多了，雷蛇巴塞利斯蛇 V3也是拥有4+1个的混合型板载和云存储。这个键一样可以任意设置功能。对于左侧裙多出来的这一块拇指放置区，也是给了宽大的脚贴，移动起来非常顺滑。

有线鼠标怎能没灯呢？除了尾部LOGO灯和滚轮左右各一圈之外，雷蛇巴塞利斯蛇 V3在底盘这边安排了一圈灯，11个灯区，1680万色全彩RGB。

当然，还有我个人最关注的四向滚轮，至于自由滚动时的体验，等下上机之后就来啦。

线材方面，用的是可重复的硅胶线扎，以及非常柔软编织线，还有一贯的绿色USB头哈哈。

上机！滚轮灯，LOGO灯，以及底下这一圈11个灯区的颜色和效果都可以独立设置的，这个玩过的灯多的朋友都应该轻车熟路了。

接下来就要看驱动功能啦，我就是冲着滚轮来的！可以看到，驱动页面里给滚轮单独开了一个模块。这里一共有三个功能项：

1.智能滚动。如果开启，则滚动模式切换无效，而是自动依据滚动速度切换，平时轻滚就是触感模式，用力点就自动变成自由模式。

2.滚动模式。在不开启智能滚动时，可以自由切换两种模式。

3.滚动加速。就是进一步放大滚动距离。

首先，它的这个模式切换，应该是里面有什么电磁零件在做，不是单独的物理锁定，因为切换的时候可以听到鼠标里面有"seng"的一声，而且任意一个按键都可以设置为模式切换。如果有拆解大佬能探究一下原理的话就好了。

智能模式下，平时轻拨一两下与普通滚轮无异，用力拨的话，启动自动切换到自由模式下的最小力度差不多是滚动3秒钟。而特地很用力滚动的话，差不多能连续滚个8秒钟。

由于人手力度肯定不均匀，我做了个大概的统计，仅供参考。系统默认滚动一次3行，在EXCEL，3秒大概能向下滚个1300行，8秒能滚4400行。开启加速滚动后，可以来到1500行和5300行。然而这个数值也不稳定，只是我个人多次测试之后取的一个平均值。

另有一点，左右滚动需要软件本身支持，比如我在老旧的Office2007里就不支持，最新的Microsoft365（原Office365）就完美支持。

要说到和罗技无阻滚动的比较，我个人更倾向于雷蛇这个。智能滚动模式无须来回切换就已经非常好用了，更别说稳定性和寿命。罗技的金属滚轮在全新未生锈的时候很爽，自重大，阻尼更低，用力一拨可以滚个十几二十秒，堪称减压神器。然而开始生锈之后手感就越来越差，我手头的G604现在再用力，也只能滚个1到2秒。根据网上大佬的说法，除了动手换滚轮之外别无他法。而雷蛇这个从材料和实现原理上就注定避免了这种情况的发生。

被滚轮爽到了之后，其他这些竟然只是锦上添花了。就算雷蛇巴塞利斯蛇 V3用了FOCUS+传感器，26000DPI，支持X轴和Y轴分开设置，我也没啥感觉了。

作为有线鼠标，默认亮度不知道为啥只是70，而且还提供了根据闲置时间或者显示器关闭时关闭灯光的选项。难道是要响应节电吗？至于灯效，11灯区彩虹流彩才是我的浪漫，单色呼吸岂不是浪费了。

另外，鼠标垫表面校准一样也有，不过我暂时没有雷蛇的垫子。惊喜的是，这只鼠标也搭载了非对称中止技术，按照官方介绍是“ 为避免因尾部急速下降，引起传感器降速导致准星抖动，给抬鼠保留的一定高度。抬起可设工作高度：1~3mm；放下可设工作高度：1~2mm”，简单来说就是抬鼠流，特别是FPS玩家的福音。

虽然说魂儿已经被滚轮全勾走了，好歹还是 游戏 鼠标，进CSGO试试。这个扳机键在开镜的时候确实好用，瞬间降低DPI以方便进行微调。我瞄着门边的时候，这位兄弟露了一点边出来，如果没有开着狙击模式，我应该是会原地开枪的，可能会中腿或者描边，但是按着扳机键之后，DPI被缩到很小，我就往左甩了一小段距离，刚好穿门中头。

总的来说，雷蛇巴塞利斯蛇 V3没有辜负我的厚望，滚轮天下第一！希望其他厂商也迅速跟进，内卷起来，我们玩家希望有更多的 游戏 办公全能鼠标挑。如果说还有什么遗憾的话……我想要无线版！研发加油啊~

感谢大家观看，如果喜欢，麻烦点个关注和赞吧，我们下期再见。

虽然现任代理主席Tusquets表示，“科曼做得很好，我支持他”。但下赛季罗纳德·科曼能不能在巴塞罗那顺利的执教下去还是未知数？在每两到三场良好的表现之后总会出现令人失望的结果。

在对阵瓦伦西亚的比赛中，巴塞罗那本有机会确保三连胜，但他们没能实现，因为球队中存在一些不在最佳状态的球员，科曼甚至把一些球员留在了板凳上。

朗格莱

克莱门特·朗格莱上赛季和杰拉德·皮克一起稳定可靠的表现，已经成为球队名单上不可或缺的名字。但是今年，这位法国人已经让人认不出来了，他犯了无数的错误，让球队丢失了很多球。科曼给了他一个警告，把他换下，在比赛中做出一些改变。在过去的两场比赛中，他一直坐在替补席上，阿劳霍和辛吉萨在对皇家社会的比赛中表现出色，并被选中在诺坎普对阵瓦伦西亚的比赛中首发。

乌姆蒂蒂

朗格莱只有在科曼想要打三后卫时才能上场，而乌姆提蒂也失去了任何位置。尽管得到了医疗许可，球队缺少中后卫，科曼还是更喜欢用年轻人而不是乌姆蒂蒂首发。

库蒂尼奥

另一名失去状态的球员是库蒂尼奥，他没能保持本赛季前几场比赛的良好状态。他越来越像两年前的自己，这导致他被租借到拜仁慕尼黑。科曼仍然相信巴西人，但是如果他的状态没有改善，那么他的位置很容易就会被佩德里这样的球员夺走。

皮亚尼奇在对阵瓦伦西亚的比赛中只踢了几分钟，在科曼的带领下并没有发挥出什么作用，尽管他在迄今为止的欧冠比赛中首发了大部分比赛。在以6000万欧元签约后，他糟糕的状态和意大利媒体对他缺乏比赛时间的抱怨给人们留下了不好的印象。科曼坚持自己的立场，把他留在场边。

本赛季最大的失望之一是弗朗西斯科·特林康，他被自己的战术束缚住了，尽管有进攻和进攻威胁的希望，但他的贡献却很少。普吉(Riqui Puig)几乎已经消失，因为科曼暗示他不够努力，不配在球队中占有一席之地。有一个对他有利的动作，但教练坚持在他之前有几个球员在优先顺序。

其他没有达到预期的球员还没有失去他们的位置，偶尔的好表现和低于平均水平的表现，如安托万·格里兹曼，塞尔吉奥·布斯克茨和马丁·布雷斯威特。