水性漆怎么调色？
水漆调色，一般调色不要使用三种以上的色漆。在原色的基本上，加入白色，就可以得到饱和度不同的颜色(即深浅不同的颜色)在原色的基础上，加入黑色，就可以得到明度不同的颜色(即亮度不同的颜色)用红、黄、蓝三个颜色按照一定比例混合可获得不同的中间色(即色调不同的颜色)。
之前用的晨阳的水漆调色，这个调试小样是我们在配色前必须的过程，首先确定水漆样品内含有多少种颜色的副色漆，算出一共参与配色的颜色种类，再在小容器中将副色和次色分别调好。
主色漆就是在使用中用量大，但是着色量小的颜色漆，在主色漆中加入色力较强的副色漆，均匀搅拌，对照样品和色板，由浅入深，随时查看，直至达到满意效果。例如配米黄色漆就应该先加入适量白色漆，慢慢加入黄色漆，不断搅拌直到达到想要的颜色。
调色时适当加一些辅助剂，如清漆、固化剂、干燥剂等，冬天调色需要先在容器内加入干燥剂再开始配色，以免影响色调。调配复色漆的涂料需要选择性质相同的漆，溶剂系统也要相溶，否则影响水漆质量，严重的会出现分层、胶化等现象。
水漆在调色时颜色浅，但干后颜色就会相对变深，因此，湿漆的颜色应该比样板上的颜色略淡，事先要把握好一种原色在配色中的漂浮等性能。
水性漆怎么调——调色的基本程序
在汽车的调色过程中，我们应借助不同的喷涂方法对亮度，色调，色度进行调整，已达到最佳的颜色。一般程序是：颜色分析，亮度调整，色调调整，调整色度，检验及矫正。
颜色分析：主要从三个方面进行颜色分析1：从正面或某一角度观察成漆，看颜色是否太深或太浅。2：检查的调，看色漆是否比原面漆更红，更蓝，更绿或更黄。3：检查刚喷的色漆的色度是否比原面漆高或低。
亮度调整：影响亮度的主要因素有：车间环境，喷涂方法，溶剂的使用，漆的用量，喷枪压力和混合材料的颜料用量等。在亮度调节时必须考虑各种因素才能得到合适的漆的亮度。
色调调整：在亮度调节之后才能进行色调调整，每种颜色的色调只可能延两个方向变化。第一，色调会发绿或发红色有蓝色，紫色，黄色，米黄色和棕色。第二，色调会发黄或发蓝的颜色有绿色，黑色，褐红色，灰色或银色，白色。第三，色调会发黄或发红的颜色的有青铜色，红色，桔红色。第四：色调会发蓝或发绿的颜色有海蓝色和青绿色。可以根据水漆厂提供的资料选定能调出正确色调的调色剂后，按最低限量计算调色剂用量。经充分搅拌均匀后，喷涂一小块试板，带干燥后与原面漆做颜色对比。
调整色度：调整好亮度和色调后开始调整色度，如果要想把颜色调的明亮些，那必须重新调整前两项项目，如果要使面漆灰些，就要喷一层湿涂层，在一较远的距离和较低的气压喷一层用少量白色与微亮黑色很合起来的图层。
检验与矫正：最后，可以从三个角度检验，第一，垂直于汽车表面，第二，从刚好超过广元反射线角度，第三：以小于45°的角观察汽车面漆，检查维修喷涂后的面漆颜色是否与其他位置的一致，如不一致则矫正，直到满意。
汽车水性漆综合情况来说要比油性漆好很多，尤其是在环保领域这块，在修补水性汽车漆时，可以使用专门的水性汽车修补漆，这种漆针对维修厂设计，具有常温固化或者低温（一般为60度以下）的特性，喷漆厂使用起来并不会有什么困难，反而还能解决降低油漆工人工作时长期大量吸入有毒有机溶剂的问题。
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文章来源于：室内装修效果图上一张下一张
1、现在的水性漆大部分是建筑涂料，建筑涂料使用地水性通用色浆中没有载体树脂，这样通用色浆和涂料地混溶性比较好，但是也是因为他没有载体树脂，所以色浆加入量就有严格地要求。
2、油性通用色浆使用地载体树脂常分为常分为醛酮树脂和丙烯酸树脂树脂。醛酮树脂有更好地混溶性和颜料添加量，丙烯酸树脂有更好地耐候性，但混溶性稍差。对于涂料性能要求极高和混溶性差的涂料则只能采用遇涂料完全相同树脂体系的专用色浆。因为油性通用色浆有载体树脂，所以它在油性漆里的加入量要求不是很严格。其次油性涂料还有一些其他的特殊性着色剂，如铝银浆不能加到酸性较高的体系中，否则铝粉自身会变黑。
颜色的品种变化无尽，绚丽多彩，但各种颜色之间又存在着一定的内在联系，涂料颜色亦是。涂料除了具有保护防腐和某些如防霉、导电、降噪等特殊功能外，最主要的功能就是把家装饰的具有色彩斑斓的生活气息。然而由于各个颜色具有独自的特性，它对人们的视觉、心理、生理等都有强烈的不同影响，下面让我们来认识一下涂料颜色的基本知识以及如何调色。
颜色的基本概念
掌握颜色的基本概念是涂料调色的基础，每一种颜色都可用3个参数来确定，即颜色的三属性：色相、明度和彩度。
1、色相
也称色别、色调，是指色与色的区别，色相是颜色最基本的特征，它由光的光谱成分决定的，由于不同波长的色光给人以不同的色觉，因此，可以用单色光的波长来表示光的色别。这一属性可以使我们将物体基本描述为红色、橙色、黄色、绿色、蓝色和紫色。
七原色说：后人将牛顿举例之红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫等色误以为他提出七原色。
六原色说：魏纳(Verner)于牛顿七色中去靛而认为红、橙、黄、绿、蓝、紫为六原色。瑞士色彩教育家伊登(Johannes Itten 1888-1967)依据P. O. Runge的取色料三原色加其中间之二次色，成红、橙、黄、绿、蓝、紫六原色。
五原色说：古希腊人以白、黄、红、蓝、黑为五原色。
四原色说：由红、黄、绿、蓝四色组成红、绿与黄、蓝两色对，赫林提出，NCS色彩体系采用此说。
三原色说：勒布朗(Jacob Christoph Le Blon 1667-1741) 的＜色彩论＞ (Traité du Coloris, 1756) 可能是最早提出三原色说的论著。
生理三原色红、绿、紫
色光三原色红、绿、蓝
色料三原色洋红、黄、青蓝
2、明度
是指颜色的明暗、深浅，通常用反光率表示明度大小。同一色别会因受光强弱的不同而产生不同的明度，一同的色别之间也存在明的度的异同。人眼对不同颜色的视觉灵敏度不同，不同色别在反光率相同时，也会产生不同的明度感受。
3、彩度
也称饱和度，是指色的纯度，也称色的鲜艳程度。饱和度取决于某种颜色中含色成分与消色成分的比例。含色成分越大，饱和度就越大；消色成分越大，饱和度就越小。
明色：纯色加白变淡
暗色：纯色加黑变暗，又称为影色
浊色：纯色加灰成中间色
清色：明色与暗色均为清色
如果将所有的色彩装在一个空间里，每个颜色均独立占有一个位置！
概叙
合理的色彩布置在创造舒适的作业、工作和生活环境方面具有重要意义。色彩调节可使环境变得更加明亮；减轻眼睛和全身的疲乏；增强工作的乐趣，提高劳动效率；创造一个特定的环境，体现某种风格和情调；减少事故和灾害，提高工作质量；增强对物质的爱护心理等。
随着社会科学技术的发展,人民生活水平的提高,大家对色彩美感的追求不断提升,颜色的调配也就日益显现出了它的重要性。不难发现,调色技术就应用在我们生活中的各方各面,主要在纺织印染、涂料、油墨、食品、药品、化妆品、纸、墨水、陶瓷等领域。下面将要学习的是涂料行业中木器涂料的颜色调配，但不论那方面的调色，都应是遵循颜色在色谱中的变化规律的。
涂料调色原理
在日常生活中我们看到了各种色彩，如蓝天、白云、红花、绿叶以及一切物体颜色。所有这些都只有在光线照射的条件下才能呈现出来。物体在日光照射下的颜色，如果光源的颜色改变后也将随之改变。由此可知，人眼之所以能看到色彩是由于光的存在，颜色都是光作用在物体表面后，发生了不同的反映，再刺激了我们的眼睛而产生的。不同的光产生不同的刺激，从而得到不同的颜色感觉。
自然界物体可分为发光体和不发光体两大类：
发光体：本身能发射光谱的物体称为发光体或称发光源，发光体的颜色是由它的发射光谱决定的。（加法混合是指色光的混合，两种以上的光混合在一起，光亮度会提高，混合色的总亮度等于相混各色光之亮度，故称为加法混合。）
不发光体：不发光体又分为透明体与不透明体两类。不发光体只在光线作用下才能呈现颜色，颜色是光作用于物体后的结果，所有颜色都离不开光。例如，色料指的就是对不同波长的可见光进行了选择性吸收后，呈现各种不同色彩的颜料或染料等物质。（减法混合主要指的是色料的混合，在减法混合中，混合的色越多，明度越低，饱和度也会有所下降。）
颜色感觉与听觉、闻觉、味觉等都是外界刺激人的感觉器官而产生的感觉。光照射物体经反射或透射后刺激人眼，人眼产生了此物体的光亮度和颜色的感觉信息，并将此信息传至大脑中枢，在大脑中将感觉信息进行处理、形成了色知觉。
外界光刺激-色知觉-色感觉是一个复杂的过程，它涉及光学、光化学、视觉生理、视觉心理等方面问题，从这个过程可以看出，颜色和光及人眼的观察生理，心理基础有着密切的联系，目前通过大量实验为基础已建立了一套定性、定量描述颜色的理论，称为色度学。
1、光与颜色
1.1、可见光波与颜色
光是一种一定频率的电磁辐射。电磁辐射的范围从r射线到无线电波，电磁辐射中仅有一小段能够引起眼睛的兴奋而被感觉，这就是通常所说的可见光谱的范围，可见光谱的波长从380nm到780nm，这一段波长人眼是可以看见的，不同的波长引起不同的颜色感觉。
光谱颜色波长及范围
颜色
波长（nm）
范围（nm）
红
700
640-780
橙
620
600-640
黄
580
550-600
绿
510
480-550
兰
470
450-480
紫
420
380-450
表中波长的范围只是粗略的，实际上从一种颜色过度到另一种颜色是一种渐变的，并且颜色随波长的变化也是不均匀的。
太阳光是一种强光，人们感觉太阳光是白色的，但事实上我们让一束太阳光通过三棱镜辐射到一幅白幕上，就会展现出一条具有各种颜色（红、橙、黄、绿、青、蓝、紫）的光带。1666年，英国科学家艾萨克•牛顿做了人类首次用三棱镜分离太阳光束的实验，并由此证明，太阳的白光是由各种色光组合而成。通常进入我们的眼睛的光线很少是纯粹的单色光，只有在实验室中，利用单色仪才能观察到单色光，在日常生活中，一般是各种波长的光线一起进入我们的眼睛的，是一种混合光，混和光随着各种波长光能量的比例不同而呈现不同的颜色，短波的光能量较大时呈现蓝紫色，长波的光能量较大时呈现红色等。
1.2、自然界物体的颜色
自然界物体的颜色千变万化，我们所以能看见物体的颜色，是由于发光体的光线照射在物体上，光的辐射能量作用于视觉器官的结果。物体的颜色一般分为表面色和光源色，表面色即不发光物体的颜色。不发光物体的颜色只有受到光线的照射时才被呈现出来，物体的颜色是由光线在物体被反射和吸收的情况决定的，它受光源条件的影响。绿色物体在日光下看是绿色，是由于将日光中绿色范围的波长反射出来，而光谱的其他成分则被它吸收了，当这个绿色的物体放在红光下看就变成黑色了，这是由于红光中无绿色的成分被它反射。
月光的亮度比日光暗得多，只有日光的百万分之一，因此在月光下是看不出鲜明的颜色的，月光中青、绿成分色光较多，不论什么颜色的物体在月光下看都带有青、绿的色彩。
如果一个物体表面把照射在它上面的白光中的所有组份全部反射出来时，则物体呈白色。而白光中的所有组份都以同样的程度被物体所吸收时，物体则呈灰色，被吸收的光量越大，灰色越深，全部吸收时物体便呈黑色。（可以看出，物体的可见颜色是随光照光谱成分而变化的，物体在不同光照条件下对色光的反射和吸收就构成了这个物体的颜色，若物体全部反射射来的光线，一般达70%以上，看来就是纯白的，若全部吸收射来的光线，一般仍可反射5%-10%，看来就是黑色的）。
如果白光照射在物体上时被有选择地吸收，即吸收了某些波长的光而反射了其余的光，则物体便会呈现那部分反射光的颜色。如红光被吸收，物体呈蓝绿色；绿光被吸收时，物体呈红紫色；黄光被吸收时物体呈蓝色，反之，当蓝光被吸收，物体呈黄色。组成光的各组份被选择吸收时，物体呈黄色。组成光的各组份被选择吸收的结果，使物体会呈现出红、橙、黄、绿各种颜色。
自发光物体的颜色称为光源色，是由光源以及自身被激发后的发射光谱分布所决定的，如荧光色、珠光色等。
2、颜色的基本特性
2.1颜色的三个基本属性
描述一个颜色必须考虑到色调（H）、饱和度（C）、明度（L）三个颜色的基本属性。
色调是指在物体的反射光线中以那种波长占优势所决定的，不同的波长有不同的颜色感觉，为了研究与运用方便，通常将其连结成环状（见图2），这种环状称为色相环或色轮。
图2 色轮
饱和度是颜色的鲜明程度，饱和度也称色纯度或彩度。以颜料为例，把一种纯净颜色加入白或黑，其结果使颜色相应降低了彩度，或趋向柔和或趋向沉重。
明度是指白黑系列上非彩色的反射率，指色彩的明暗程度，即色彩的深浅差别。色彩的明度差别包括两个含义：一是指某一种色的深浅变化；二是指不同色相之间存在着明度的差别。色调、饱和度、明度是颜色的三个基本属性，非彩色只有明度的差别。
颜色分为非彩色和彩色两大类，非彩色是指黑色、白色和这两者间黑和白按不同比例混合产生的一系列灰色，白黑系列上非彩色的反射率称为物体的明度，即人眼对物体的明亮感觉，反射率越高，接近白色，越低，接近黑色。由白—浅灰—中灰—深灰—黑的一系列颜色便构成了颜色的一类—非彩色。
彩色是指除了白黑系列以外的各种颜色，光谱上不同波长在视觉上的表现称为色调，如红、橙、黄、绿、蓝、紫等，而一个颜色的鲜明程度叫做颜色的饱和度，如果彩色饱和度高，那这个物体就是深色，如深红、深绿等，饱和度也是色度的一种表现程度，也即彩色的纯洁性，如果物体反射光的光谱很窄，它的饱和度越高。
2.2色三度空间纺锤体（色空间）
用一个三度空间的纺锤体把颜色的三个基本属性、色调、饱和度、明度全部表现出来。垂直轴代表白黑系列明度的变化，顶端是白色，中间是各种过渡的灰色，底部是黑色，越在上方，明度越大，中心是中灰色。圆周上各点代表光谱上不同色调，红、橙、黄、绿、蓝、紫。从圆周向圆心的过渡表示颜色的饱和度逐渐降低，即于中轴的垂直距离越短，饱和度越小。
图 3 色立体
图 4 色座标图
美国美术家孟塞尔就是根据这个理论建立了一套表色体系，他将明度分为十级，饱和度分为二十级，色调分为五个主色、五个副色，每个色调间又分为十级，最新的版本共制5000多块色卡。此外还有瑞典的NCS自然色及英国的RAL一些表色体系，都是将明度、色调、饱和度不同的划分方法而建立的色空间。
3、颜色的混合
3.1、相加法混色
色调决定于波长，每种波长都产生一定色调，但是每一种色调并不是和一种特定的波长有联系。由于人眼不是一个非常精细的感觉器官，光谱分布相同的光线能引起同样的颜色感觉，而分布不同的光线在某种条件下也能引起人眼相同的颜色感觉。如红光和绿光按一定比例混合后得到黄光。光谱中的每一种色光，都可以找出另一种按一定比例与它混合得到白色的色光，这一对色光称为补色，如红—青、黄—蓝、绿—紫。
色光混合是一种加色法混合，选用红、绿、蓝为三原色（选用原则是任何两种混合都不能产生第三种）：
红光+绿光+蓝光=白光
色光混合的能量等于各色光能量值相加，明度也是增加的。
3.2、相加混色三定律
补色律：每一种色光都有一种同它混合、彼此相抵消或中和后产生白色，如红-青、蓝-黄、绿-紫。
中间色律：混合每两种非补色时产生一种新的混合色或两者之间的中间色，其饱和度一般是较低的。
代替律：即同色异谱，颜色A=颜色B、颜色C=颜色D、A+C=B+D，这也是现代色度学的基础，以上的规律只适合色光的混合，例如彩色电视的颜色是由红绿蓝三个电子枪发射的色光混合而成的，是一种加法混色。
3.3、相减法混色
涂料、染料、彩色印刷、彩色摄影等是一种减法混色，它得到的结果和色光加法混合的是不一样的，如黄光和蓝光按一定比例投射到屏幕上，可以得到白色，而混合黄色涂料和蓝色涂料得到的是绿色，永远不会得到白色，这是由于颜料吸收了一定波长的光线后所剩余光线的色调。如青色颜料—吸收了入射白光中的红光—反射出绿光、蓝光产生青色，黄色颜料—吸收了入射白光中的蓝光—反射出红光、绿光产生黄色。以绿色涂料为例，是由透明的展色剂——漆料和黄、蓝两种颜料颗粒组成的。当白光照射在其上时黄颜料颗粒只反射黄光部份及其附近的绿光，而将其余光吸收（减掉）。蓝颜料颗粒只反射蓝光部份及附近的绿光，而将其余光吸收。白光经黄、蓝颗粒双重减色的最后结果是呈绿色。那么颜色相减混合怎样获得最多的颜色呢？如上所述既然色相加混合用红、绿、蓝三色可以获得各种颜色，那么在相减混合中若能控制住红、绿、蓝三色也能配制出各种颜色。为达此目的，应用了相减混合的原色，它们分别为红、绿、蓝的补色（任何一个颜色的光和其补色的光相加为白色），即青、品红和黄三色。白光减蓝呈黄色是控制蓝光用的。白光减绿呈红紫色，称为品红色，是控制绿色的。白光减蓝呈黄色是控制蓝光的用的。这样品红+黄=红，黄+青=绿，青+品红=蓝，品红+黄+青=黑色。这样便可通过控制红、绿、蓝而获得相加混合的同样效果。因此，正确地说像涂料、染料、彩色印刷等颜色匹配的三原色是品红、黄、青，而不是通常所讲的红、黄、蓝。但是在涂料配色实践中因为没有品红、青这两种颜色的颜料，所以颜色的配制只能用红、黄、蓝三色来配制，正因为这个缘故，更增加了涂料配色的复杂性，使得人工配色的调制方法很难总结出一套章法，而只能按通常的习惯操作提出几条带共性的原则。
配色三原则：
如前所述，两个颜色只有其色调、彩度、明度三者都相同，这两种颜色才相同。否则，其中一个特性不同，两种颜色也不相同。正因为这样，我们就可以通过改变颜色特性三个参数中的一个，便可获得一种新的颜色。
（1）用红、黄、蓝三色按一定的比例混合便可获得不同的中间色。中间色与中间色混合或中间色与红、黄、蓝其中的一种混合又可得到复色。如铁黄加酞青蓝得绿色，甲苯胺红加铁黄得橙红色，铁黄加酞青蓝加铁红得茶青色等。总之，这些颜色的获得是通过改变颜色的色调来实现的。
红 黄 蓝 红 黄
二次色（间色） 橙 绿 紫 橙
三次色（间色） 橄榄 灰 棕褐
（2）在呈色的基础上，加入白色将原来的颜色冲淡就可以得到彩度不同（也即平时所讲的深浅不同）的复色。例如米黄—乳黄—牙黄—珍珠白就是在铁黄的基础上按钛白的调入量的由少到多，将其冲淡到不同的和度而得到的。
（3）在呈色的基础上加入不等量的黑色，就可以得到明度不同的各种颜色。如铁红加黑色得紫棕色，白色加黑色得不同的灰色，黄色加黑色得黑绿色等等。将上述配色三原则组合应用，即在某一颜色的基础上同时改变其色调和明度，明度和彩度，色调和彩度或同时改变色调、明度和彩度，就会得到千差万别的颜色来。例如用不等量的铁黄加铁红改变其色调，同时调入不等量的白和黑改变其彩度和明度就会得到浅驼、中驼、深驼、浅驼灰和深驼灰来。
2、应用色精、色浆的调色产品
根据以上染料与颜料的透明性、着色机理方面的区别，色精和色浆大致分别应用在透明漆系列与实色漆系列中。
调色方法及步骤
1、调色前基本要领
1．1熟悉各支色浆和色精的单色色相
实色漆系列调色色浆一般有下列13色：白色、黑色、桃红（紫红）、大红、铁红、橙色、橙黄、铁黄、柠檬黄、绿色、酞青蓝、群青（蓝色）、紫色。
在红色域中，有桃红、大红、铁红三支色浆，桃红和大红比铁红要鲜艳，桃红比大红偏紫相，铁红偏黑和黄相。
在黄色域中，有橙黄、柠檬黄、铁黄三支色浆，橙黄和柠檬黄比铁黄鲜艳，橙黄偏红（即橙相），柠檬黄偏青相，铁黄相对为暗黄色。
在蓝色域中，有酞青蓝、群青两支色浆，酞青蓝为蓝色偏暗、绿相，群青偏紫相。
已知红+黄=橙、黄+蓝=绿、红+蓝=紫，但是这样配出来的颜色是没有橙色、绿色、紫色色浆本身的颜色鲜艳的。
透明漆系列调色色精用得较多的有紫红、红色、橙色、黄色、黑色5种，透明漆系列颜色没有实色漆全面、丰富，一般为红木色、棕色、黑棕色等系列颜色,这几种色精已基本达到调色颜色的范围,少数特别的颜色,还有绿色、蓝色色精可供选择。
1．2选择色料搭配的理论指导思路
在保证颜色合乎要求的前提下，所使用的调色料品种应尽量少，由前述颜色相减混合调色原理知道，加入的颜色品种越多，颜色的明度越低，色彩越晦暗。实色漆调配选择包括白色浆在内应不超过四种色浆，调配透明漆不超过三种色精。这样在调色的过程便于判断色相的变化，也符合大批量生产的要求，提高颜色的重现性。
大多数鲜艳度低的颜色应该说不仅只有一种色料的搭配才能达到此颜色。在不同的几种色料组合都可以调到此颜色的情况下，应选择一组简单、利于控制的最佳配合。一般用铁红、铁黄、黑色、白色四支色浆调配的颜色鲜艳度是最低的。下面就在理论上假设每支色浆的用量强度一样的情况下来分析选择色浆的搭配。
A、铁红+铁黄=暗橙，大红+橙黄=橙色，橙色色浆，这三个颜色都属于橙色调，但橙色鲜艳度是从低到高的。如果一颜色主色为橙色，要调偏黄相些，首先考虑用黄色偏红的橙黄色浆，如是偏暗的黄相，则应选择铁黄色浆；如果在橙色上调偏红相些，应先考虑相对偏黄的大红色浆，如是暗红相，则选择铁红色浆。
B、铁黄+黑色=暗绿（黑色色浆偏少许蓝相），柠檬黄+黑色=暗草绿，铁黄+酞青蓝=草绿，柠檬黄+酞青蓝=绿色，绿色色浆，这五个颜色都属于绿色调，但绿色鲜艳度是依次从低到高的。在绿色上调黄相，应先选择带绿相的柠檬黄色浆，如果没有黄红相出来，则要考虑铁黄色浆了。
C、铁红+黑色=暗黑紫，桃红+黑色=暗紫，桃红+酞青蓝=紫色，桃红+群青（蓝）=紫色，紫色色浆，这五个颜色都属于绿色调，但紫色鲜艳度也是依次从低到高的。紫色调红相，应是先选用红色偏紫相的桃红色浆。
以上的理论只是指导我们去考虑选择色浆问题的思路，在实践调色当中，大家还应该多总结，提高颜色的经验判断能力。
2、调色步骤及原则
2．1配色前首先应结合工艺了解欲配制的颜色（标准色卡、色板或漆样）的色调范围，对照我们熟悉的色料单色的色相，选择1~2种为主色的色料（有的颜色可能某个单色色料就可以调配出来），再选取用于微调色相的辅（次）色色料，当开始不能判断辅色的色料时，可在用主色色料调节的过程中参照标准颜色选择。
2．2配色的”先主后次、由浅至深”的原则。调色时，应是先加主色色料，主色色料也可说成是重量比例大的色料，次色色料占的比例小，但次色色料影响却最大，每次加料应按估计量少加一些，特别是接近所要求的颜色时更应注意，以免过头。在加入色料基本符合标准颜色色相后，按色料的比例由浅向深慢慢调节，当比标准颜色浅少许时判别色相差异，最后在这基础上微调色相。
2．3颜色调色方向的难易：鲜艳度从高向低调节容易，明度从高向低（即颜色从浅到深）调节容易，反之就难，有些在实际中根本就没办法调配了。
水性漆一般都是用水性色浆调色，调色的比例，不同品牌的漆，色浆的比例都是不一样的，这个没有严格的比例，但是大致相同，红黄蓝是三原色，可以通过这三种颜色；那么这些颜色怎么调色呢，日常生活中我们室内的调色遵循什么法则，让家更加惬意温暖呢?
水性漆怎么调色
蓝色种类：
1、鸭蛋皮色，蓝加少量红加白色水性漆
2、深蓝，蓝加黑加白色水性漆
3、浅蓝，少量蓝加白色水性漆。
红色种类：
1、棕红，红加黄加黑。
2、大红，红加少量黄加黑加白色水性漆
3、水粉色。少量红加白色水性漆。
绿色种类：
1、浅绿，少量绿加白色水性漆
2、暖绿，少量绿加少量黄加白色水性漆
3、深绿，绿加黑加白色水性漆。
黄色种类：
1、奶油黄，少量红加黄加白色水性漆
2、淡黄，黄加白色水性漆
3、橘黄，红加黄加白色水性漆。
调制的水性漆颜色更加丰富，让家里面更多彩，装修效果更好。但是调制的水性漆在后期维修时，一旦有一个地方要重新涂刷时,整个一面墙都要重新刷。因为每一种色彩的用量有稍微的差异所调制的颜色都有差异。
水性漆配色法则
1、一般来说朝北的居室房间因为一年四季晒不到太阳，温度偏低，因此最好刷一层暖色
2、光线比较充足的墙面涂料可选中性偏冷的色调，如湖绿色、浅蓝色等室内光线较暗淡的，可选中性偏暖的颜色，如米黄色、亮粉、红色之类。
3、家庭人口比较少，屋内冷清的，最好刷成淡淡的红色或黄色，这样就会感到房间里暖和一些，同时还会有一种愉快、舒适的感觉
4、如果房间小，想让它看上去大一些，或者天花板太低，想让它感觉高一些，不妨刷成淡蓝色或天蓝色
5、东西朝向的房间夏天往往被太阳晒得火热，墙壁最好不要刷成橘黄或淡红等颜色，而应涂刷冷色涂料，如淡淡的蓝色
6、朝南的居室房间，一般冬暖夏凉，墙壁涂料比较好配，用淡绿或橘黄、奶油色均可
7、屋外色彩影响室内居室内墙壁涂料的颜色还应当与室外的环境和季节相宜。
8、室内墙壁涂料色彩基调一般不宜与室外环境形成太强烈的对比，窗外若有红光反射，室内则不宜选用太浓的蓝色、绿色的涂料，因色彩对比太强，易使人觉得疲劳，产生厌倦情绪，如选用浅黄、奶黄偏暖涂料，效果会更好。相反，窗外若有树叶或较强的绿色反射光，室内涂料颜色则不宜太绿或太红。
总之，室内涂料要求色彩的搭配和谐统一，一般以柔和恬静的偏淡色为宜，再配以风景画或其它小饰物，调整平衡室内色彩，达到完整、明朗、舒适的居住效果!以上就是关于水性漆怎么调色及水性配色遵循哪些原则!希望你能很好的运用到你的家具中，让您享受生活的惬意！
如果有一层透明腻子或者透明底漆在下面，擦布可以来回擦拭直至颜色均匀。相比较而言透明氧化铁系列比较环保，但是颜色较淡。而直接在透明底漆或者面漆中调入色精后，施工则不会有这样的问题。擦色的效率较低，但是可以人为控制，将透明色精直接混入底漆或者面漆当中，会导致各处颜色的不均匀。对于不透明的浑水木器漆，但是在一些不容易喷涂到的表面则不得不使用擦色。 擦色或者调色在哪一步进行，但是它的颜色较多而且色彩较浓。 上色的方法不外乎两种，其调色方法是在基础漆当中添加色浆，配制成你想要的颜色。而对于透明的清水木器漆而言，上色的方法就有所不同，另一种是调色。所谓擦色是指用擦布沾透明色精。因为木材是多孔性的表面，如果不批透明腻子，也需要在涂刷过一层透明底漆以后再擦色。擦色一般是在批完透明腻子以后进行的，这里着重介绍有关水性木器漆的上色技巧。 首先要强调一下，透明的水性木器漆上色所使用的色精绝不是涂料色浆，而是专用的水性色精或者水油两用色精。色精也包括两类，一种是透明氧化铁系列，在后道的底漆或者面漆中调入相应数量和颜色的色精再行施工 如果你装修新居涂装木器漆，这个很有讲究。如果我们在木材表面擦色或者是在第一遍透明底漆中调色，后面再按正常的工序。那么我们得到的效果就是透明的漆涂在有色的木材上，这样比较有立体感，调色的效率较高。所谓的调色就是，一种是擦色。所谓“底着色，面修色”，如果直接擦色，由于各处木材吸附性的不同，擦布移动速度的不同。如果我们在较上面的底漆或者面漆擦色或者调色，然后根据我们所需要的颜色深浅和色调，还有一种是金属络合染料系列，然后在木材表面施工，就是先在靠近木材的地方擦色或者调色，那么油漆工会问你使用浑水还是清水。这里所谓的清水还是浑水是指木器漆是不透明的还是透明的，色彩比较单一。而金属络合染料易有重金属离子问题，得到的效果就是透明的色漆涂在木材上，在木材表面均匀的擦涂，使木材改变原来的颜色。大部分时候我们采用前一种工序，但有时候也将两种方法结合起来。
