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油纸伞的产地

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2023-01-09 10:49:47

油纸伞的产地

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2026-04-12 04:15:14

很多人一提到油纸伞,言必称苏杭,好象苏州、杭州才应该有油纸伞。这是一种片面的认识,事实上,油纸伞是大江南北普遍使用的传统日用雨具,是一项传统、普遍的手工业。从前的油伞作坊就像裁缝铺、铁匠铺一样,遍地开花,寻常可见。只是从上世纪五、六十年代以来,受现代工艺的冲击,机械化生产的金属骨架布伞取代了传统手工制作的油纸伞。传统工艺的油纸伞,工艺讲究、繁杂,年轻人不愿从业,使得曾经风靡一时的油纸伞,到了消失的边沿。先前,遍地开花的伞厂(伞铺、作坊)所剩无几。中国现只有安徽泾县、婺源甲路、四川泸州、浙江杭州、湖南,还有就是台湾美浓。现已被列入“非遗”保护的有泸州纸伞、杭州绸伞和婺源甲路纸伞。泸州纸伞、杭州绸伞申报得早,一同被列入为国家级“非遗”。后来申报的甲路纸伞,是省级“非遗”,接着在申报国家级。论规模、工艺,是婺源甲路纸伞。甲路纸伞起源于咸淳五年(公元1269年),康熙甲戌年(1694年)载入史册,1936年在国际产品博览会上获得金奖,恢复生产后产量逐年上升,2014年产销量30多万把。其实网络中传闻的油纸伞多有是婺源甲路、四川泸州生产加工的,只是代理商而已。 作为千年帝都的北京,自古不乏制作精良的油纸伞,但传承并保留下来的已为数不多。

秦风汉月油纸伞专业制作传统油纸伞。油纸伞伞骨加工厂坐落在风景如画的江南。北京朝阳区东坝东窑艺术区有伞面翰花制作作坊。油纸伞现已成为国家非物质文化遗产,会制作油纸伞的艺人已不多,秦风汉月油纸伞的工厂集结了民间技术精湛的制作油纸伞的艺人,他们都是油纸伞制作的世家。

秦风汉月油纸伞传承传统油纸伞制作工艺,纯手工工艺,伞面为传统棉纸,伞骨为兰竹,刷纯天然桐油,伞柄和伞骨均保留素材原来的颜色,带有古朴的韵味。同时,秦风汉月还不断进行创新,研发,在伞骨、穿线、翰花等关键工艺上改革创新,油纸伞图案除了传统国画常见题材,如花鸟、人物、山水、石板拓印等,还开拓了脸谱、手绘青花系列等新题材,此外,还有根据客户的要求进行量身定做的特色。

秦风汉月油纸伞为千年传承的古法制作。工艺复杂,周期较长。一把油纸伞,从号竹(选竹)到泡竹(水浸)、蒸竹(水煮)、晒竹、刨竹、刻竹、钻孔、拼架、穿 线、串联、裱伞(把裁好的纸黏上骨架,修边、定型),曝晒、翰花(于伞面绘上图案,晒干)、油伞(在伞面刷 上熟桐油)、晒伞,经过八十一道工艺,十五天左右的制作周期才可完成。因此,一把秦风汉月油纸伞集结了多种独有特点:

①为千年传承的古法制作,具有较高收藏性和传承性。

②伞面为专业画师手绘,油纸伞具有升值的潜能。

③独特的青花瓷图案包头,更具中国古典特色,为秦风汉月油纸伞增添一份优雅。

④油纸伞的每一份材料皆为精心选制,精美、结实、耐用,抗风防雨性强,可反复开合3000余次。

一把油纸伞集合了濒临失传的手工艺、文人墨客之书画和富有中国文化元素的典雅造型,古朴怀旧,精致唯美,是一件高雅的艺术品。秦风汉月油纸伞,收着是一种思念,展开挂在墙上或挂于屋顶能起到很好的装饰效果,让整个空间充满艺术感,格调高雅。当您拥有一把秦风汉月油纸伞,您可以用她为您遮风挡雨,让您在风雨之中依然优雅动人,气质倾城;您也可在闲暇之时,将其作为照相的道具,增添几分怀旧的情结。而且您也可以

A、送亲人:不离不弃,遮风挡雨。

B、送情人:一把油纸伞是前世修来今生相守的缘分,是一个不变的诺言,一起撑过风风雨雨。C、送朋友、战友、同学:在您需要时给你温暖的帮助。D、送同事:感谢您一直以来的支持。E、送领导:感谢您的栽培,愿意一路为您效劳,在所不辞。F、送老师:感谢您无私的教导,在繁忙之中要保重身体,学生心中充满牵挂和感恩。 起源于明末清初的泸州制伞业,其历史与泸州老窖差不多。

上世纪四五十年代,是泸州油纸伞的“黄金时期”。40年代末至50年代初,靠近泸州小市码头的珠子街是“油纸伞一条街”。极盛时,泸州有100多家油纸伞厂,从业人员有上万人,主要集中在现江阳区蓝田、泰安、沙湾等地,年产“大红伞”2000万把。

直到上世纪70年代,实用方便的钢架伞逐渐取代了油纸伞,泸州从事油纸伞生产的人开始转行。到了90年代,已经很少有人从事油纸伞生产了。

洋伞流行后,泸州油纸伞的工艺日渐式微,油纸伞工序繁复,制作成本高,利润少,难以吸引年轻人入行,2004年当地只有三十多名老工匠继续这门工艺,当时不少人担心泸州油纸伞会失传。2005年10月,上海吉尼斯大世界泸州油纸伞再度寄邀请函给江阳区政府,当地油纸伞业就开始复苏。

油纸伞业复苏后,先在云南、贵州及泸州古蔺县、叙永县等少数民族聚集地区盛行,作为祭祀、恭贺、馈赠等礼仪用品。不久又出口到日本、新加坡、韩国、香港、澳门等地区。

泸州具有400多年的油纸伞生产制作历史,泸州油纸伞制作工艺于2008年被评为“国家级非物质性文化遗产”,被专家誉为“中国民间伞艺的活化石”,中央电视台曾专题采访报道。

泸州油纸伞具有如下特点:一、历史悠久,是极具中国特色的民间工艺品、仿古工艺品;二、泸州油纸伞基本保持其几百年的传统制作手工艺制作方式,号称是“中国伞工艺的活化石”,具有一定的传承性;三、泸州油纸伞制作工艺特殊,生产的油纸伞真正具有雨具功能的,把美观与实用功能结合在一起。四、经久耐用、工艺精细、品种多样、花型美观,以古典油纸伞为代表的一批新兴油纸伞企业将传统文化与时尚文化结合在一起,推动了泸州油纸伞的发展。

现时泸州当地仍然以传统古法制造油纸伞,70多道工序全手工操作,近几年,泸州当地从事油纸伞加工企业、作坊或个人越来越多,工艺也出现了一定的革新,很多厂家采用了电脑彩印的伞面,正成为泸州当地重要的旅游产业。分水油纸伞厂是中国仅存的唯一一家保持桐油、石印传统工艺纸伞生产企业,油纸伞传统制作技艺被专家誉为中国民间伞艺的活化石,也是目前油纸伞行业中唯一的国家级非物质性文化遗产,分水油纸伞先后七次登上央视频道,参加国际级、国家级展演二十余次。最具特色的满穿伞,用五色丝线穿、渡二千多针,竹跳开关,一片双档,堪称伞中绝活。 2013年“分水油纸伞”获得国家地理标志产品保护。 毕六福成为了中国非物质文化遗产油纸伞制作技艺国家级唯一法定传承人。

制作材料及过程

现时当地仍然以传统古法制造油纸伞,70多道工序全手工操作,从削竹到描绘图案都是全手工,没有使用机器。材质也固守传统,比如伞托,必须是从大山里砍伐下来的通木。制作工具也历史悠久,如油墨石印就有450多年历史。图案也很讲究,切合不同喜庆场合。婚聘的油纸伞,图案是“龙凤呈祥”、“牛郎织女”、“天仙配”等;恭贺孩子新生的,是“二龙抢宝”、“宝莲灯”、“喜鹊闹梅”、“仙女散花”等;生日馈赠则是“百鸟朝凤”“不老松”、“八仙过海”、“彭祖老仙”等。 发源于北京、至今尚存的若水堂油纸伞坊已有100 多年历史,自清代起即在大江南北享有盛誉。相较一般寻常百姓使用的油伞,若水堂制伞工艺更加繁琐讲究,伞骨及伞杆采用多年生紫罗汉竹手工削制并经烟熏处理增其强度,伞面采用韧性极好的皮纸,手工绘画后反复涂刷柿子油及桐油,使其防水,坚固耐用。

清光绪丙戌年(1886年),高丛希(山西平遥人)在京城珠市口开设若水堂油纸伞坊,店内聘有伙计二十余人、南派及北派画师十余人,做工细致、画工精良,尤以手绘工笔满铺牡丹油纸伞和北宋山水题材油纸伞最为出类拔萃。 一时名噪京城,达官贵人、名媛女子争相抢购,各地业者也纷至沓来,交流切磋,蔚为风潮。

上世纪六七十年代以来,受现代工业文明的冲击,繁琐的手工工艺所限,一大批油纸伞生产企业相继淡出了日用雨具市场,但油纸伞雅致天成的美感是尼龙钢架伞永远无法比拟的。若水堂也转为出口加工型企业,为台湾、日本、东南亚地区代工生产传统手工油纸伞。

2008年北京奥运会的召开前夕,受政府挖掘及扶持,若水堂等油纸伞老字号扩大制作规模,制伞工艺传承百年传统工艺,共七十多道手工工序。伞面坚持采用手绘工艺,除传统的手绘花鸟、人物及山水题材外,业者推陈出新,开发出长柄皱云唐伞及古法造纸镶嵌天然树叶油纸伞,用于奥运会新闻中心装饰布置及礼品馈赠,受到市场好评。

若水堂油纸伞在江西,在北京大兴区庞各庄镇有制作及绘画中心,在北京市区设有产品展示中心及销售店面,产品还销至日本、东南亚、欧美等地。 历史及沿革

浙江余杭的纸伞制作至少230余年历史,清乾隆三十四年(1769年),董文远九房开设伞店。余杭油纸伞有渔船伞、文明伞等多个品种,由于技术精良、用料上乘,做出来的伞经久耐用,日晒雨淋也不会散架和穿裂,很受欢迎。从前不少外地游客途径余杭都会在半夜叩门购伞,作为礼物送给家乡的亲友。

1951年,浙江省选择余杭纸伞为手工业合作化试点,组建“雨伞生产合作小组”,又在1952年底,建立“雨伞手工业合作社”,成为全省第一个手工业生产合作社,受国内媒体广泛报导。随着市场上出现钢制骨架的晴雨两用伞,这种纸伞逐渐被淘汰,余杭油纸伞技艺亦濒临失传。

直至2006年12月5日,余杭区委副书记、代区长姜军在瓶窑塘埠村驻村入户时,制伞老师傅刘有泉向姜军表示想恢复余杭纸伞,为当地当地山民开发旅游商品致富,迎合农家乐旅游的潮流。刘有泉于油纸伞开始被淘汰时就萌生了把这种传统工艺继承下去的念头,不久在富阳找到一个生产竹伞架的厂家,用几百元人民币买回了100把竹伞架。但他当时没有掌握加工工艺,只能保管好这批伞骨架,保管了三十多年。《城乡导报》于12月7日头版头条报道《寻找制伞师傅恢复“余杭纸伞”》,引起当地人高度关注。至12月19日,四位老师傅房金泉、陈月祥、沈丽华、孙水根于瓶窑镇塘埠村聚首,商议恢复余杭纸伞。他们在2007年1月凭着灵巧之手,成功恢复制作油纸伞。他们在瓶窑塘埠村传授技艺,带动山区一大批竹农致富。余杭区文广新局把纸伞作为民间手工技艺项目进行重点保护,浙江省文化厅也把余杭油纸伞列入浙江非物质文化遗产名录。同年6月,余杭纸伞于杭州市首届非物质文化遗产保护成果展中展出。

制作材料及过程

制伞手工技能要求高,制伞人要以自己的技巧经验来完成,技艺以师徒相承,靠师徒之间言传身教及个人的悟性、长期实践体会掌握,学徒须三年方可出师。所用的工具由铁匠专门打制,伞的用料也很讲究,以上好桃花纸为伞面,在柿子漆里浸透,一张一张黏贴在伞骨上。柿子漆是在油柿青的时候,把油柿捣糊榨出的柿子汁,既有黏性又不会把桃花纸黏住。以竹、木制伞柄和伞骨,用发线扎好,伞面糊好后绘上图案,涂上桐油,然后在室内吊起阴干,至少要经过70多道工序,包括锯竹、刮青、平头、劈骨、锯槽、削骨、排伞骨、穿伞、糊伞、装柄等。 湖南长沙的油纸伞业有一百多年历史,长沙有史可查的最早的伞店是陶恒泰纸伞店,由陶季桥于清朝咸丰年间创办,几年后又在附近另组陶恒茂纸伞店。“陶恒茂”的伞做工精细,谨守祖传工艺,选料考究。以越冬老竹中筒、上等云皮纸制作,结边要用自纺的土纱。而且操作细严,用丝棉盖顶层,中骨用头发绳穿结,伞边用士纱夹头发绳,用粗丝线,伞胚制成后一律集中到三伏天用生桐油连续上油三次,质量优良,赢得信誉。

1900年,梁敬庭在长沙市北正街梁宏茂伞店学艺后挂牌梁宏发伞号开业,生产老式明油、黑油纸伞和特制鸭棚用大伞,出产的纸伞做工精细,经久耐用,得到“湘潭木屐,靖港油伞”的美誉。1921年,潘馈清兄弟创办菲菲伞厂生产纸伞,除了传统的绘花外,还有喷花、印花和贴花,图案亦多种多样,远销香港、澳门和东南亚,并于1929年的中华国货展览会上获优等奖。当地生产的油纸伞最高年产接近三万把,直至1975年2月,靖港雨伞社被撤销,靖港油纸伞停产,长沙其它地区的纸伞业亦式微。

长沙纸伞原料为皮纸、楠竹、棉纱、发绳、熟桐油、柿子水、颜料、牛角及木材。 湖北汉口苏恒泰伞店出产的油纸伞有百多年历史。1864年,来自湖南的苏文受积蓄了30串(1串为1000文),开始尝试投资在家制伞,他把学过的造伞技艺改良,成品经常总是供不应求。不久就在汉正街关帝庙魁斗巷口开了苏恒泰伞店,雇工12人,带学徒3个,一个月能卖500把600把,并带动了当地的雨伞市场。之后在大火路先贤巷开设了作坊,生产方式由一人生产整把伞转为五人一组分工制造伞子。同治九年,苏恒泰月销雨伞700把,年获利接近200串文。

苏恒泰的伞用料上乘,伞骨用湖南茶陵竹子,伞柄用湖南益阳木材,桐油用常德出产的,皮纸用陕西郧皮纸,柿油用湖北罗田县的,可用上8至12年。很受当地人欢迎,江汉平原曾经流行于结婚时买红蓝苏恒泰伞各一把,男持红、女持蓝,以喻“红男绿女,婚姻美满”之意。直至1970年,苏恒泰油纸伞停产,这项民间工艺也在当地绝迹。 甲路是江西婺源的一个自然村。因地处上至徽州、下达饶州的通衢要道,故名甲道,俗称甲路。甲路传统制伞历史悠久,相传,成淳五年(公元1269)宋代丞相马迁鸾(甲路张氏女婿)逸居甲路时,从京城带了一把油纸伞。从此,甲路人便不断改进工艺,世代相传制伞。民间时期,“龙盛”纸伞坊的张龙盛最为出名,一直沿用的竹制伞键系他发明。

甲路纸伞,以制作灵巧、工艺精湛、风格别致而著称。传说:康熙年间,婺源(隶属安徽)徽戏盛行。有一次,康熙皇帝微服私访江南,正赶上露天戏台看戏,不巧天下着雨,前排有人撑伞挡住了后排人的视线,性急的顽童就用石子击打。石子是击中了雨伞,然反弹出来,打破了旁边的一把雨伞。康熙皇帝觉得奇怪,即刻叫人打听。结果:完好无损的是甲路产的,而被击破的那把产自它地。于是,民 谣唱道:“景德镇的瓷器,甲路的伞,杭州的丝绸不用拣。”可见当年之盛。也随着徽商的足迹走遍长江流域,畅销全国,扬名海外。早在康熙甲戌年(1694年)就已列入《婺源县志》“货属篇”。民国三十二年(1943年),甲路一条街制伞作坊达三十六家,产伞25.2万把,其中外销17.6万余把。在1936年的国际产品博览会上展出并获得金奖,在1936年粤湘鄂赣四省特产联合展览会上、1943年江西省农工产品展览会上展出,深受国内外消费者的欢迎。

甲路油纸伞,用料纯正,精选上等竹木、优质丝绸、丝绢、皮纸、桐油、柿油等制成;主要工序有:选材-锯竹-刨青-劈条-削骨-锯槽-钻 孔-锯葫芦(伞轴)-串葫芦(组合)-蒸煮-暴晒-装柄-装键-绕伞圈-裱伞-糊伞边-绘画-收卷(整形)-穿饰线-上桐油-套把-结顶。伞面书画题款,美观大方,晴雨相宜,是经久耐用的生活用品,也是很有欣赏价值的工艺美术品。

1990年,全国先进文化站--甲路文化站,“以工养文”,恢复了甲路传统制伞。1999年10月,注册为婺源县甲路工艺伞有限公司。传统制伞,这一优秀的民间手工技艺得以延续。 油纸伞是中国古代不可缺少的日常生活用品。由于地域限制中国制伞有许多区域,古徽州(今江西婺源),苏杭,四川泸州等。各自自成一派。

竹安堂油纸伞创始人胡松桂老人是今江西婺源人,青年时期开始学习制伞工艺,吸取徽派制伞工艺之精华。由于偶然的机会,接触到了杭州丝绸伞的工艺,受其启发,将徽派油纸伞的实用性,与杭州丝绸伞的美观与观赏价值结合起来。形成了具体苏杭特色的油纸伞。

竹安堂油纸伞作坊的传承人坚持用传统的工艺生产制作传统古伞。精选上等竹木,丝绸,皮纸,桐油,沿用传统工序:选材-锯竹-刨青-劈条-削骨-锯槽-钻孔—锯葫芦-串葫芦-蒸煮-暴晒-装柄-装键-绕伞圈-裱伞-糊伞边-绘画-收卷-穿饰线-上桐油-套把-结顶(精细工序繁琐达八十余道)。

竹安堂坚持以伞为本,在技术上将传统手工艺现代与制造技术相结合,在文化上将中国传统文化工艺与现代流行时尚相结合,在个性上将产品的艺术性、工艺性、观赏性、收藏性与实用性相结合。努力做好中国古伞的传承者和传播者,将中国古伞文化发扬光大。 福州

油纸伞是“福州三宝”之一(另两种是脱胎漆器和牛角梳),在从前福建福州人的生活当中有重要的地位,当地有句俗语叫“包袱伞”,意思是出门人所带包袱中都有伞。福州的油纸伞可以追溯至五代十国时期,王审知率兵南下入闽建立闽国,来自中原和江浙一带的人把造伞工艺带到福州。清朝进入了繁荣期,清末民初时全市雨伞店号最多时达300多家,辛亥革命后的抵制日货运动中,福州市民把传统的福州油纸伞称为“国伞”,大力提倡使用。

福州油纸伞用料必选当地或附近地区出产的优质材料,伞骨必用闽北五年以上,弹力强、韧性大的的青山老竹,一把伞必须经八十三道工序才算完成。以中亭街上的杨常利伞店最为著名,有“选料精,上油腻,绘花雅”的特点,所用之竹材必须为青山老竹,伞面的纸必须为福建省特制的棉纸。1915年在巴拿马举行的万国博览会上,评委们检测杨常利出产的“双喜牌”纸伞,发觉它可承受1170次的反复收撑不起顶、不断线、不裂槽,以五级逆风吹20分钟伞柄不折、伞骨完好,长时间泡在沸水中,不脱骨、纸不烂,因而获得优胜奖殊荣。1933年在芝加哥百年进步博览会上也获得奖项。中华人民共和国成立后又多次获福州市人民委员会授予名牌产品称号。

福州的制伞传统工艺分有制伞骨、制伞、伞头、伞柄、绘花等五部艺,其中以“制伞”虽属主流,但也只是完成“伞胚”、“上油”、“装配”等工序,须由别处买进伞骨、伞柄、伞头等。做伞骨最好的是“后洲帮”,1950年代“后洲帮”张开绿所制伞骨如同一节麻竹筒,看不见缝隙,注水不漏。制“伞柄”最有名的是洋中亭王依犬家。伞画师以程家宝、林永钦、刘梦秋最著名,程家宝字画俱佳,林永钦擅画花鸟、人物,刘梦秋的“洋山水”也颇有名气。

大跃进时,当地各伞厂合并为“福州雨伞总厂”,不久因为温州仿绸伞的竞争,该厂就派出林永钦到温州学艺,改良了福州油纸伞,并于当地和东南亚畅销。文革后因为布伞流行,福州油纸伞就由实用品转向工艺品发展。1985年,该厂生产的油纸伞远销日本、欧洲和东南亚,三年后先后退出欧洲和东南亚市场。又把纸伞原料和工艺改良,每把伞有72条伞骨,撑起来大,合起来小,状似蛇腰,故名“蛇伞”。

1990年代,福州市委领导林爱枝到美国西雅图参加全世界花伞艺术节,并展示一把红色大伞,全场轰动。 福州雨伞总厂于1997年倒闭,福州纸伞业也因此式微,现时只有福州西门的一个作坊继续生产纸伞,出口至日本。一些造伞工匠虽然已经转业,仍然希望能振兴制伞业,希望当地政府扶持。

福建洋口

福建南平洋口镇油纸伞,是福建纸伞“三口”名牌之一(另两个为水口、闽清口),于二十世纪初开始生产,最高年产量达五万多把。赣东南一带姑娘出嫁曾以有此随嫁为荣,1970年代开始,传统油纸伞逐渐被新式的布伞和折迭伞取代,当地就由生产实用为主的伞改为生产小巧玲珑、轻巧美观的小花伞。伞面以手工绘制各种图案,1980年代获得福建省工艺美术百花奖。现时出口至东南亚、欧美等地。 云南腾冲荥阳村的制伞业有二百多年历史,传承了九代,又叫做“纸撑子”。相传当时在腾越城县衙当师爷郑以公闲逛时结识了西街的姓张姓周的两个懂做纸伞的师傅,跟他们学到手艺并带回家乡,代代相传过去当地生产的油纸伞供应整个滇西市场。当地很多客家人聚居,最喜爱油纸伞,村长郑传国指该村过去80%的村民都会做纸伞及其它编制品,而且是世传。如今村里仅余四家人仍然在制作油纸伞,会做的人共五人,其中三人已年逾古稀。现时以郑家朝一家的手艺最好,用料讲究,涂料中的天然桐油和柿子水都要依古法调配,成品坚固美观,一天只能做一两把,他所制的油纸伞曾获云南省民族民间美术艺人三等奖。另有郑映楼做的大纸伞,因为过去商家喜欢在店前摆放大纸伞,可以挡雨遮阳,招商引客,因此又有“照铺伞”之称。他们都只是在农闲时才制伞。

该处制作的花纸伞做工精细、色彩鲜艳、式样美观,质量好,曾一度热销保山、大理、昆明等地。1950年至1951年从业57户,年产雨伞4万把。1952年60户90人,年产量达3万把,其中大伞占10%,1953年走国营贸易、合作加工之路,提高了规格质量,围线由的四道加为六道,当年盈利(含税收)约1.3万元人民币。1954年有62户,92人,产品大量销往少数民族地区,并销往保山、县城及出口缅甸。1958年至1960年,国营三化厂生产过油纸小花伞。1965年后由于布伞和尼龙伞取代了油纸伞作为日常生活用品,小油伞停产,仅有少量的大油纸伞卖给路边摊使用用。当地纸伞业再度引起注意,又恢复了小花伞的生产,作为工艺品,但产量不大。2006年5月21日,腾冲县文产办主任周特等人到当地纸伞制作基地视察,寻求纸伞产业化发展道路。当地制伞主要是为了传承民间工艺。

纸伞以云华、古永等地出产的毛竹和当地的木料为伞柄、伞骨,伞面用界头买来的构皮纸蒙上、涂上坝子油或桐油,称为“绿衣子”,工序包括削伞骨、绕线、裱纸、上柿子水、收伞、晒伞、绘画、装伞柄、上熟桐油、钉布头、缠柄、穿内线等,平均制作一把伞约需半天时间。 三河古镇油纸伞具有 400多年的生产历史,三河古镇油纸伞制作工艺于2009年在芜湖“中国第八届国际旅游商品博览会”上喜获设计和制作金奖。

三河古镇伞面花色多种多样,仅染色就有20余种,有的绯红如晨曦,有的蔚蓝加净空,有的翠绿如碧水;或单色,或套色,五彩缤纷。在秀丽的伞面上,又经刷、喷、画多种工艺,描绘上古镇风景、花乌、山水等图案,为三河古镇油纸伞锦上添花,更显美观大方。

伞面采用三河古镇风景,故名三河古镇伞。三河古镇油纸伞采用印染、贴画,手绘,印刷等方法,绘有古镇八景、小桥,流水,人家,徽派庭院,花卉、山水和仕女,有大红、枣红、和平蓝、墨绿、桃红、桔黄等二十几个品种,具有外型美观、选料讲究、设计精美的特点。

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三峡巫文化

第一节 巫文化探源

一 什么是巫文化

关于巫文化,顾名思义,是与巫有关的一个科体系,我们首先就要弄清什么是“巫”?许慎《说文解字》解释曰:

“巫,祝也。女能事无形,以舞降神者也。…… 能齐肃神明者,在男曰觋,在女则巫。”[1]

巫又称祝,事鬼神。所谓“事无形”,即事看不见的鬼神。其降神的手段是歌舞,由此可见,巫是神与人之间的媒介。我国古代对“巫”字的解释:上面一横代表着天,下面一横代表着地,中间一竖能通天达地,两旁的“人”字即一男一女,男即巫觋,女曰巫,多男扮女装,为通达天地的执行者。

与巫有关的科体系内容非常丰富,有人概括为巫术,我们认为巫术只是巫文化的一个重要组成部分,而不是全部。从现在所知,巫文化大略分五大部分:第一部分为宗教,首先是流行于原始社会、奴隶社会的巫教、各种巫术以及祭祀、避邪、崇拜等;第二部分是风俗、包括巫风、巫俗、丧俗、禁忌等;第三部分为艺术,包括巫歌、巫舞、巫戏(傩)、巫画;第国部分为文,包括巫书、巫诗、神话、传说;第五部分为综合,包括巫书、文字、巫医等。

正由于巫文化内容十分浩繁,中国有,世界也有,本文不准备一一论述,仅就长江三峡地区的巫文化进行初步的探索。这种探索在改革开放的今天不仅有可能,而且十分有意义,为此,也就很必要。其意义并不限于史前史的探索,而且它还有很深远的理论意义和现实意义。

首先在于巫文化是人类幼年时代世界观的客观反映,在当时生产力低下的情况下,人们从人类自身出发去判断周围世界,从而形成万物有灵的信仰,形成鬼神信仰,形成独特的巫术巫俗,由此可见,巫文化的研究是史前史和上古史研究的重要组成部分。其次,巫文化研究为探索科技术和文化艺术的起源和发展规律打开了一片新的领域.

巫文化是时代的产物,随时代的变迁,有着发生、发展和变化的过程,应当历史地看待它。巫文化是一种充满神秘文化的科,它渗透、影响了阴阳说、老庄思想、屈原诗歌、甚至禅、中医、宗教,丰富了华夏民族的哲、科技术、艺术文,推动了华夏文化的成长。

巫文化博大精深,源远流长,融入古代经籍中占有重要份量。

研究巫文化对于我们探讨对古代先民的思想、生活习俗、宗教信仰、文艺术等方面有着重要的意义。我们研究它应本着“取其精华、弃其糟粕”的原则,采取批判的态度,使之更好地为我们今天服务。

同时,巫教、巫术、巫俗在当前不少后进地区和部分老百姓中还有市场,要削弱、消除巫教、巫术、巫俗在群众中的影响,必须对其深入的了解,好对症下药,破除迷信。

二 三峡巫文化的定位

我们所说的三峡巫文化是一种标准的地域性文化。滚滚长江水以浩浩荡荡、气吞万里之势,贯穿四川盆地而奔流向东,在渝东、鄂西地面衔接处切断巫山山脉,形成中外闻名的自然景观——长江三峡。它西起重庆,东至宜昌,北靠大巴山脉,南临武陵山与大娄山,包括整个重庆市及湖北省的宜昌市和恩施土家族苗族自治洲,全长660公里,总面积约15万平方公里。这种地域的定位能大致界定出三峡巫文化生长发育的空间范围。巴文化与楚文化是这个范国之内诞生的主要文化对象,三峡巫文化也主要是讨论巴楚文化中的巫文化因素。基于作者的知识水平和能力,对三峡巫文化的讨论界定在宗教、风俗、艺术、文和技术范围内,以求各专家者指证。

三 长江三峡——巫文化的摇篮

长江三峡,这块充满神秘而又令人神往的土地上,具有深厚的原始文化积淀,这使巫文化的产生有了良好的土壤。

巫山猿人的发现,将我国有人类活动的历史提早到200万年以前,建始猿人,郧阳猿人,郧西猿人,梅铺猿人等一系列古人类化石的发现,以及南方古猿纤细种——人类的直系祖先和巨猿——人类的旁系祖先的发现,无可辩驳地证明这里是中国和亚洲人类的起源地。古代人类活动的链条此后在三峡也从未终断,长阳人、奉节人的发现,填补了早期智人的空白;丰都水井湾,桂花村等旧石器时代中期遗址的清理发掘,丰富了当时人类文化活动的内容;奉节兴隆洞发现的带鸟头图案的剑齿象牙是迄今为止世界最早的人类艺术作品;同洞出土的骨质哨形埙则是人类最早的乐器。[3]

到了旧石器时代晚期,三峡地区人类活动更加频繁,奉节“河梁人”及其石器的发现,填补了三峡晚期智人的空白,铜梁旧石器时代晚期文化,九龙坡区马王场遗址,丰都烟墩堡遗址皆是重要的发现,尤其值得一提的是奉节鱼复浦遗址发现了有规律排列的12个烧土堆,里面有烧骨、烧石,成带状分布,根据民族资料,这完全可能是一处原始宗教的活动遗迹,是初期巫文化的一处典型例证。 进入新石器时代以后,三峡地区已度过洪荒阶段而呈现出一种相对繁盛的局面,氏族村落比比皆是,活动遗址星罗棋布,仅考古文化则有以巫山县大溪遗址命名的大溪文化,有奉节老关庙遗址命名的老官庙下层文化,有忠县 井沟哨棚嘴遗址命名的哨棚嘴文化,以及尚处于原始社会阶段的巴族的早期文化等等。

有了人,我们才有了历史,才有了由人类创造的各种文化,三峡地区频繁的人类活动,是三峡地区各种原始文化丰富多彩的前提条件。三峡地区成为巫文化的摇篮除上述之外还在于此处有人类赖以生存的食盐和用以疗病的丹砂。上古三峡地区三条自流的盐泉:巫溪县宁厂镇宝源山盐泉、彭水县郁山镇伏牛山盐泉,以及湖北宜昌市长阳县西的盐水,这是古代先民最容易利用也最先利用的三处。

其中最重要的是宝源山盐泉,此盐泉最早见于记载的是《文选?蜀都赋》:“于东则滨以盐池。”刘逵注曰:“盐池出巴东北井县,水出地如涌泉,可煮以为盐。”[4]前引《说文解字》释“巫”时,其中还专门提了句“古者巫咸初作巫,”就是这位巫的始祖就与盐有密不可分的渊源关系。

《山海经?海外西经》曰:“巫咸国,在女丑北,右手操青蛇,左手操赤蛇,在登葆山,群巫所以上下也。”[5]对此,今本《巫溪县志?附录》有比较好的解释:“以‘巫咸’名国,这‘咸’就与盐有关。《说文》云:‘盐,咸(咸)也。’任乃强《华阳国志校补备注?说盐》:“咸字古原作咸,加心,为感觉之感,加水,味则减,为减退之减。故可设相,咸即古代表示食盐之字。巫溪盐泉,古亦称‘咸泉’。《舆地广记》即曰:‘故北井县(今巫溪)有巫溪咸泉’。由此可知,巫溪咸泉所在地的今巫溪县在唐尧时为巫咸国本土,巫溪咸泉所出之宝山(登葆山)即巫咸国首会所在地,看来巫盐开发始于巫咸国之时。”[6]登葆山就是宝山,也就是今之宝源山。

巫咸国历史悠久绵长,其历代首领巫咸为神农时巫、黄帝时巫、帝尧时医、 殷中宗大戊时巫,其子巫贤为大戊之孙,殷王河禀甲之子祖乙时之相,此已近商代中期,从母系氏族公社的神农到商代中期已绵延几千年,宝源山之泉盐开发也就有几千年。

盐对人类,甚至每个生物都是十分必需的,因此不仅人类,连动物都有趋盐性,哪里有盐,人类就会聚集和生存在哪里,这是为什么三峡地区远古人类的发现那么丰富,石器时代遗址那么密集,原始文化那么灿烂!

宝源山这座人类的圣地,虽为巫咸国据有,但其泉盐资源却是大家共享的,故前引《山海经?海外西经》曰此处是“群巫之所上下也。”

在地理概念比较模糊、地理知识尚不完备的上古时候,今渝川鄂湘陕相交这一大片山地都称巫山,为别于今巫山县,我们称为大巫山。《山海经?大荒南经》曰:“有巫山者,西有黄鸟、帝药、八斋。黄鸟于巫山,司此玄蛇。”郭璞注:“帝药”云:“天帝神仙药在此,”即神仙不死之药,亦即丹砂。

丹砂即硫化汞,人们对它的认识早在旧石器时代便有,当时用它来作颜料和涂料,随着人们认识的深化,它的医疗作用被发现了。内服可镇心养神,益气明目,通血脉,止烦闷,杀精魅邪思,除中恶、腹痛、毒气、疥、瘘诸疮,亦可用于外治。因此《神农本草经》称丹砂为药之上品。远古先民认为它是可以使人长生不死,甚至起死回生的仙药。正因为古代巫山盛产丹砂,故又称为“丹山”。[7]

由于大巫山有盐有丹砂这两大人类的必需品,故这里氏族、部落云集,对此《山海经》多有记载。其《大荒西经》曰:“大荒之中有灵山,巫咸、巫即、巫朌、巫彭、巫姑、巫真、巫礼、巫抵、巫谢、巫罗十巫,从此升降,百药爰在。”《海内西经》曰:“开明东有巫彭、巫抵、巫阳、巫履、巫凡、巫相,夹窫窳之尸,皆操不死药以拒之。”另外《大荒南经》载有“巫臷”,《世本?氏族篇》曰“廪君之先,故出巫诞。”故有个巫诞,以上共有十六个巫。

《大荒西经》所谓之灵山即巫山,《说文解字》曰:“灵,巫也,以玉事神。”灵的繁体字“灵”与巫,古本一字,故袁珂先生校注《山海经?大荒西经》时直截了当地称“灵山即巫山”。

由上述所引,我们可见巫山诸巫具有多重意思。首先,他们是巫山地区诸氏族部落的首领,同时又是一群不折不扣的巫师,是酋长兼神巫之类的人物,而且还是一批掌握了“不死药的神医”,可谓一身而三任焉!他们或上下于天,宣达神的旨意,或奉天帝之命用不死药救活无罪而被杀的窫窳。其次,诸巫的另一层意思是指大巫山这些氏族、部落,并在其后加以“国”字,如巫咸,又称巫咸国,巫臷又称巫臷国。

作为十巫之首的巫咸,是有史以来文字记载的第一位巫师,故《说文解字》云“古者巫咸初作巫,《世本?作篇》亦云“巫咸作筮,”[8]足见他是巫文化的鼻祖,巫咸国是巫文化的诞生地,三峡是巫文化的摇篮。

第二节 宗教

一 巫 教

由于社会发展的不平衡,远古时期的南方在炎帝、蚩尤的先后统领下,其思想意识很长时期停留在部族群体意识上面,蚩尤及其后裔部族倡导的“民神杂糅,不可方物”,“夫人作享,家为巫史,”的平等思想,形成了比较民主、富于幻想的巫文化思想意识,进而发展为巫教。三峡地区的巫教众多,这里以巴楚之地为例,例举其中具有代表性的三个:

(1)鬼教。今川东南这一大片地方,在巴族进入以前,是鬼族所建的鬼国的中心区,鬼国的都城——政治、经济和宗教、文化中心在今丰都,即古之平都。鬼国的宗教——鬼教除盛行于鬼国,而且由于鬼国在商代时是现在西南的一个大的方国,因而鬼教传播范围要大得多。鬼教是一种极粗浅的原始宗教,系由巫师们举行一些巫术而已,故又称为巫教。巴族夺占这个地方建立巴国以后,鬼教便成了巴族部民笃信的宗教了。正因为如此,巴国统治者对丰都给予了别都——陪都的崇高的地位,这在巴王陵寝所在的枳——今涪陵都未得到的。

 (2)娘娘教。也称为“美女教”,为旧时沅湘之间流存的留有母权制残余的一种巫教。从名称及其所祀神主、神符来看,这是一种古老的以妇女神为标榜的原始宗教的遗存。湘鄂黔桂边界民间信奉的女娲神、花婆女神、萨神(或称“萨嫲”)、嫲神婆、春巴嫲妈(均可称为“娘娘”,如女娲娘娘、花婆娘娘等)是各自民族(或地区)的始祖,也是“娘娘教”当之无愧的神主。

(3)苗教。湘西苗族地区旧时称由汉人传去的宗教为“客教”。本民族的宗教自然就是“苗教”了。他们备有自己的巫师和祀典。其巫俗称“苗老师”、“客老师”。“苗老师”做小法事,多穿便衣;只有举行椎牛、椎猪等重大祀典才戴冠穿袍,所用法器为黄蜡碗、铃铛、筒、短剑等。

二 巫 术

什么是巫术?目前尚无权威性的解释,张紫晨先生在他的著作《中国巫术》一书中指出:“巫术是人类企图对环境或外界作可能的控制的一种行为,它是建立在某种信仰或信奉基础上,出于控制事物的企图而采取的行为。也就是说,它是人类为了有效地控制环境(外界自然)与想象的鬼灵世界所使用的手段。这种手段的实际功效是不可验证的,只有当人们失去有关信仰以后,它的蒙昧特征才会被认识,所以它是人类的原始特征,而非文明的表现。……巫术是幻想依靠某种力量或超自能力,对客体施加影响与控制。严格地说,它并不把要被施加影响的客体神话,向其屈服或求告,而是用人的主观行为力图对其施加影响和控制。”[11]宋兆麟在其著作《巫与巫术》一书中引述前苏联者沙利?安什林所说:“巫术这是许多行为总和,它起源于世界的同样的重复,并表明对联想或模拟的能动性的信仰”后指出:“巫术是史前人类或巫师一种信仰和行为的总和,是一种信仰的技术和方法。是施巫者认为凭自已的力量,利用直接的或间接的方式和方法,可影响、控制客观事物和其他人行为的巫教形式。”[12]

巫术是指民间巫师的各种技能活动,它是源于某种神秘信仰的一套实用行为,在原始思维指导下而产生的原始人类利用咒语、魔法试图控制神秘的自然、复杂社会及人事而施行的手段。这种手段在某种程度上即是宗教,因此,巫术与宗教是紧密联系在一起的,但它又与宗教相区别!宗教以信仰为目的,巫术却是对不可知力量进行积极的预知和控制作用。

巫术具有模糊的“超自然力”的观念,幻想依靠“超自然力”对客观事物强加影响和控制,于是也产生了一些至今使我们无法理解或没有认识的现象。

三峡地区自古就有崇尚巫术占卜的传统,尤以巫山、楚地为主,巫风弥漫。

1.巫山地区(主要是巫溪)的民间巫术

从远古到近代,直至流传现今的有跳端公、告阴状、化九龙水、请七仙姑、请桌子神等多种形式。民间巫术的特点就是没有一个统一的组织,形式分散,以个人流散活动为主。

(1)跳端公。楚地称为“过刀桥”,过去曾用于替小孩过“关煞”,或为成人做特殊法文。所谓“刀桥”,是将两尺长的刀每隔一两尺远缚在两根竹竿上,共绑十多把刀,为显示其“法术”,端公常叫主家自己把刀磨得十分锋利,然后用桌椅扎成一两丈长的桥头,将用竹竿做好的刀梯平放做“桥身”,刀口向上。端公赤脚踩着刀口而过,口中念念有词。在锣鼓的伴奏下,很扣人心弦。

(2)告阴状。将某个你仇视的人的姓名、生辰八字、地址写在纸上,揉成团塞进即将下葬的死人口中。不久,那人便会被“阎王”绳之以法,呜呼哀哉。有的地方男女订亲八字,男方将其藏在隐稳的地方,则两人白头偕老。一旦婚约被解除,女方便要想方设法弄到那张八字,否则,女方的灵魂就会被男方随意搁放。

(3)化九龙水。分为小九龙水和大九龙水两种,小九龙水只化石、骨、鱼刺,大九龙水可吞吃铁钉、碗渣、寸长的尖竹筷,其符咒各不相同。

(4)赶白虎。白虎是湘北土家族的图腾。但认为“坐堂白虎”是家神,“过堂白虎”是野神。如果经白虎过了堂,就会死小孩,民谚称“白虎当堂过,无灾必有祸。”小孩久病不愈,如果土家巫师占卜是犯了“过堂白虎”,就得赶白虎、钉白虎。在门口屋檐下竖一树桩,上缚一公鸡,巫师拿着桃树枝到处乱打乱赶,口中念咒,乱撒五谷,直到公鸡大叫一声,巫师就说把白虎赶走了,家庭便可太平。

(5)占卜。龟卜、筮占等通神明的法术,在先秦时代即是知天命、定犹疑、趋吉避凶的迷信手段,也是社会政治、精神生活中的一项重要内容。占卜法术的思想根源是兆验迷信和前逻辑思维。进入文明阶段后,占卜法术一方面与人们集体无意识中的前逻辑思维保持着千丝万缕的联系,另一方面又随着人们认识的日益深化,而与宇宙图式、哲思想等高级思想形式和成果相互渗透、影响,从而渐趋精致和玄化。楚巫文化中,占卜择吉据有重要的位置,据史料记载,楚王择太子、任命官员、确定战争等都要靠占卜消除疑惑,预测凶吉。楚地民间占卜之风更甚,人们婚丧嫁娶,求子问病,岁时劳作,出门远行都要进行占卜。

(6)招魂。此习俗产生于人类对自身的生理、病理、生死规律缺乏认识的古代。它曾普遍流行于世界各民族中,是一种自发的习俗。同样也流行于三峡地区,以楚国为甚。招魂要念招魂词,招魂词各个地方不同,但大体内容都相同。

2.土家族的巫术

在渝、鄂、湘、黔四省市交界之地是古代巴族的直系后裔土家族聚居之地,他们承继了古代巴人崇鬼尚巫的传统,巫术活动非常盛行,彭英明《土家族文化通志新编》对此作了全面的介绍:[15]

自古以来,土家族地区巫术法事极为盛行,主持巫术法事活动的巫师,在土家族各地称谓常有不同,主要有“梯玛”、“土老师”、“端公”、“老司子”等。有的主持单项的巫术法事活动,有的则主持大型祭祀活动,所以巫师也有等级之分。如梯玛,按巫术的高低分为两种,一是主持大型祭祀活动的“掌坛梯玛”,二是地位稍低些的“帮师梯玛”;从祭祀活动中司职不同也可进行细分,背运法具的叫“骡马梯玛”;采用祭品的叫“蜂子梯玛”;主祭“三月堂”的叫“打猎梯玛”;物色人祭对象的 “抢人梯玛”等。从洪荒远古到近现代,梯玛世代承袭,口耳相传,延绵不断,他们既是祭神祀祖、赶鬼驱邪、招魂治病、还愿求雨等宗教巫术活动的主持者,也在农耕渔猎、婚丧生育、卜居迁徙、节庆歌舞等生产生活中扮演着重要角色,形成了颇具特色的土家族梯玛文化。

举行法事活动时,梯玛有特殊的法衣法器。常见的是梯玛头戴凤冠,身披法衣,外系八幅罗裙。凤冠也称“五佛冠”,用硬纸制成,下端平整,上端呈五瓣莲花状。莲花瓣上绘有神像。法衣用大红布缝制,黄布镶边,胸前绣有太极八卦图,左肩写有“千千天兵”,右肩写有“万万神将”,下摆开钗,衣袖不长。八幅罗裙系在法衣之外,用赤、橙、黄、绿、青、蓝、白、紫八种颜色的八幅布料拼缝而成,裙下摆吊八枚铜钱。做法事,除了梯玛的全身穿戴之外,还有一些固定法器的运用。梯玛往往是手持八宝铜铃,吹牛角,挥司刀,唱神歌,跳巫舞,行动癫狂,如痴如醉。这种神秘的表演,使人对其能通鬼神而笃信不疑。八宝铜铃是用黄铜铸制而成,外圆中空,传说其中装有8颗砂石,分别系在长约30厘米长的一根杂木棒两端,上端刻有马头,系五色布,下端为尾。舞动时要头朝上,尾朝下,不能颠倒。牛角是用水牛角制作,安有口哨,能呜呜作响。梯玛家中一般安有神坛,夜里吹响牛角,将神坛关押的众神放出;天亮时再吹响牛角,号召诸神回坛安歇。司刀用铁打制而成,刀柄上刻有南北星斗字样,柄上连着大铁圈,铁圈上又套无数小铁环。梯玛做法时,司刀叮当作响,节奏鲜明。

梯玛举行的法事活动,主要有“服司妥”、“杰洛番案”、占卜等。

“服司妥”,土家族语记音,意为还愿,俗称“做土菩萨”或“还神愿”旨在酬神、谢神、为人消灾除病和赐以子嗣。还愿活动时间一般从农历八月十五开始(开天门),到十月十五(关天门)结束。一般以户为单位请梯玛主持操办,规模较大,有“掌坛梯玛”和“帮师梯玛”多人参加,需杀牛羊、办酒席,通常要持续三天三夜。祭祀内容颇多,仪式繁杂。祭祀时所唱神歌按祭祀程序分为49节,每节又有许多具体仪式。如“洛神”一节,土家语称“麦日里日,”意为制天劈地,为表现制天劈地的艰辛场景,梯玛时跪、时蹲、时站、时坐、时唱、时跳,场面生动,梯玛不一会儿就满头大汗。另如“腊月堂”一节,有安堂敬神、述情求卦、拖磨子、求卦、拖魂、敬酒勾账等七项内容。其中拖磨子为招魂术的一种,作法是:在堂屋里铺一床晒垫,掌坛梯玛仰卧其上,肚皮上放一个簸箕,簸箕上放一扇磨子,磨子上再放一小木厢,内装“失魂者”的衣帕,绳子穿在磨眼里,帮师梯玛绕晒垫不停地拖之,口中念诵咒语,众人亦帮忙呐喊。拖毕,翻开磨子,打卦占卜问是否拖着了魂。

“杰洛番案”,土家族语记音,意为解邪,主要是赶鬼驱邪,规模较还愿小。凡遇事不顺、精神恍惚、久病不愈等,土家人都认为是“中邪”、“失魂”,需请梯玛来作法解邪。通常只请一个梯玛执事,不杀牛不办酒席,一般只杀只羊作祭品,形式也灵活多样,不受时间地点限制。规模稍大的要踩“地刀”或上“天刀”。前者作法是在横放于地的树筒上安装12把刀子,刀刃朝上,梯玛一手拿着刚割下的羊头,另一手拿着一块“生死岩”(占卜法具的一种),赤脚踩着刀刃而过,然后再边唱神歌边甩岩占卜。上“天刀”是将安装刀子的大树竖立于地,梯玛头戴凤冠,披法衣,口含神水,不停地喷向刀锋,名为“封刀口”,向上攀至梯顶,然后象征性地带领患者攀登几步,表示鬼怪纠缠之害已除,将平安无事。

占卜,用作预测吉凶祸福,了解鬼怪意愿,便于驱邪,逢凶化吉。凡遇出行、建房、生育、疾病、婚烟等人生、社会大事,都要请巫师进行占卜。最简单的是请阴阳先生“卜卦”。占卜的法具甚多,梳子、筷子、铜钱、刀剑、岩石等均可占卜,使用最多的是司刀和竹蔸卦。司刀,为在饰以五色布条,径为数寸的带把铁环上,串着9、11或13个大小可以相套的铁圈。梯玛晃动司刀后,出现大小铁圈相套、相隔的不同形状,以此来判定决断吉凶。竹蔸卦是将竹蔸劈成两块蔸片(称为卦),边念咒语边执卦于地,视其落地的状况来判断主人的祸福,如果连打三卦都是“胜卦”(两块竹卦一翻一覆),就认为是无灾无病,百事顺遂;如果都是“阳卦”(两块竹卦三次均`翻地),就认为有小病小灾,但可以治好,不出大问题;如果连打三卦都是“阴卦”(两块竹卦三次均扑于地),则认为有大祸临头,非得请巫师许愿求神不可,然后“还愿”。

另一种打法,是由主人跪于巫师面前,向巫师“喊卦”,巫师打卦,如打准主人所喊之卦,就一次成功;如果未卜到喊卦,就由巫师丢卦。

另外由巫师主持的下阴也是问卜中的一种。下阴的人选可男可女,但一般选未婚姑娘。下阴前要请诸神,如四官菩萨、地脉龙神、土地神、七仙女等。请神完毕,让下阴者坐在堂屋椅子上,双眼用黑丝帕蒙住,双脚并拢,脚尖触地,脚跟踮起。双手抱一柱燃香于胸前,脚跟处还要闷烧一小堆棉花籽,烟雾缭绕。下阴者渐渐入境,即被“发”起。只见其口水、眼泪流淌,身体摇摇晃晃,双脚打颤,嘴里呜咽有声。在巫师的导引、暗示下,下阴者的行为变成了神灵的行动,旁观者有事皆可求问,下阴者的回答则是神谕。可问年成,问屋场,问病痛,问命运等。问卜完毕后,巫师要举行“送仙还阳”仪式,将附在下阴者之身的“仙”送回天庭。神仙走后,下阴者才能还阳。

请七姑娘也是流行于土家族女性中的一种问卜活动,有的叫“车七姑娘”。土家族妇女,在古历七月七日鹊桥相会之夜,相聚一堂,由仙娘(一年长妇女)导引主持,选一未婚姑娘,装扮成“七姑娘”,即神话中的七仙姑。用黑丝帕蒙住眼睛,双手放于膝盖,端坐于堂屋中,脚前放个竹筛,筛里点清油灯七盏,供有糖果食品。众妇女围坐四周,此时仙娘手摇纺纱车,唱“车歌”,将“七姑娘”送上天庭,会见天庭中的六位仙娘,领授法旨,为众妇女占卜吉凶祸福,指点前程。当纺纱车一摇,“七姑娘”也哼唱起来,其内容为登入天庭的所见所闻,仿佛已经成仙,俗称“登仙”。此时,众妇女便争着询问自己逝去的亲人、祖先是否安好,并卜问自己将来的命运等。最后由仙娘摇纺车,唱退车歌,将装扮七姑娘的姑娘接回人间。

 

无奈的小土豆
悦耳的钢笔
2026-04-12 04:15:14

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甜美的导师
成就的绿茶
2026-04-12 04:15:14
我怀着大湖之滨的想法来到了群山之巅,

这山与山之间的云彩缠绕了我心头七年。

——题记

虽然母校已经改名“汉江师范”,但我更愿意叫她:郧阳师专。这四个字是刻在我心头的印记,三秒钟的选择却用了三年的时间把她深深的融进心底。

初报志愿时,我还不是很认识这个“郧”字。查着字典上网百度时,第一眼看到的是那个大湖“丹江水库”。心里想着大湖之滨的学校应该很温柔吧,却不曾想,接到录取通知书时,方知道是在十堰。

为什么要纠结于一个名字呢?我时常问自己。也许是因为这个名字承载了太多的记忆。不知道现在的学弟学妹入校时,还会不会有人把“茹古涵今”读成“今福山庄”。不知道现在的学弟学妹们,还会不会有人初春时节去山上看那漫山开遍的花朵。四月的槐花,五月的紫色小花,还有常年会开的山茶。芳草烂漫倒不至于,落英缤纷却是十分恰当的形容。

大一入校时,记忆最深的是要穿过长长的隧道,那时候的校园还是一个成长着的孩子,有着细嫩的骨架,血肉还待长成。走过隧道口时,引入眼帘的不像校园更好似一个大工地。工程车从我身边呼啸而过,大群大群的工人在热闹的施工。操场还是水泥地,随处可见低矮的土丘。几栋宿舍楼兀自挺立着,稍远的地方是孤零零的一栋食堂。

郧阳师专真的是在我们眼中一点点建起来的,开学时篮球场的沥青还未干透,喻斌校长在台上做欢迎新生的讲话,我们在下面不时地移动脚步,黑色的沥青粘在鞋底,抬腿时拉出细长的黑丝。三两分钟就要动一下,有学生在骚动时,那一定就是忘了抬腿被彻底黏住的了。

军训是最有趣的了,我们在左边操场军训,搅拌车就在右边倾倒沥青。下午时搅拌车在左边操场铺沥青,我们在右边军训。十一个军训方针来回移动,颇有拼图的感觉,我想要是那时有人从天俯瞰,一定会笑出声来。

熬过军训时,就是正式开学了。中文系的老师是极有意思的一群人,我记得“最有诗人气质”的陈书平和他的耒阳话,还有“温柔娴静”的杨芳老师和她上第一堂课时连续被五届学生当做学生的记录,记得龚艳丽老师的微笑和李娜老师的长辫子;记得曹赟老师的“阿Q”更记得温伟老师的儒雅……太多的记忆让我铭记,而我还是最爱郧师的雪。

郧师的雪是轻柔的也是狂暴的,它可以轻飘细落,也可以一夜之间覆盖整座校园。郧师的雪是冰冷的也是炙热的,它可以让第一次见到雪而高兴得在雪地打滚的海南室友生冻疮,也可以让打完雪仗的我们手,变得通红通红。郧师的雪是诗意的,那时总是故作哀愁的在苍茫的大地上写下婉约的词句:君生我未生,最好不相见之类的句子写了不知道多少;拼音组成的名字也不知道踩出来多少;阳光出来时,那些不敢为人所知的话语都融化成水,蒸发成汽,腾起如云,随风而去了。

人说,七年是人体所有细胞代谢一遍的的时间。七年之后,你身上的每一个细胞都与七年前不一样了。而我与郧师也差不多七年了,但这份情感却随着时间历久弥新,愈久愈浓了。

学校里的喜欢的那些东西现在依然坚持的已然不多了。除了工作所必需的写作,剩下的就是业余始终坚持的戏剧编剧了。我戏剧的启蒙最早就是来自中文系每年的金秋晚会上老师们合演的那场戏,那时候为了排练一群人到处找教室的日子,我们在校前广场排练过,小教室排练过,路边路灯下排练过,去食堂的路上排练过,即使在毕业后的日子里,排练的场景依旧不时会出现在梦中。大学最难忘的回忆之一,便是毕业前在学术报告厅的那场演出了,演的是我自己写的一个剧本,把我三年校园生活与毕业前的迷茫融成一曲,演完之后更是难以抑制落下眼泪,那一刻,我知道,我要走了,再次回来,又是不知哪一年。

毕业后的这几年里,我辗转过许多城市,现在身在大河下游的武汉,每当西北风刮起来时,心心念念的,却还是也不知十堰下雪没。

真是想念十堰的雪啊,真是想念,郧师瓦蓝色的天。

复杂的奇迹
独特的睫毛
2026-04-12 04:15:14

哥哥,是郧县

郧县地处鄂豫陕三省边沿,汉江上游下段,秦岭巴山东延余脉褶皱缓坡地带,史称“五丁於蜀道,武陵之桃源”。

郧县位于湖北省西北部,汉江上游。

东北邻河南省淅川县,北邻陕西省商南县,西南邻陕西省白河县。

面积3863平方千米。

2004年末总人口588639人。

县人民 *** 驻城关镇。

邮编:442500。

代码:420321。

区号:0719。

处鄂西北山地。

北部属秦岭余脉,南部属武当山,海拔多在800米以上;中部汉江谷地为海拔250~500米的丘陵区。

郧县地处“要塞”,境内高山与盆地兼有,沟壑与岗地交错,山野辽阔,地势险要,版土面积3863平方公里,纵跨北纬32°25′至33°16′,横贯东径110°07′至111°16′。

南北宽92公里,东西长108公里,两头宽,中间窄,最窄处仅6公里,形若金鱼。

东北部与河南省淅川县相依,西南部与竹山县毗连,西部与陕西省白河县交界,西北部与郧西县相交,北部与陕西省商南县相接,南部与十堰市相依,县人民 *** 所在地——郧县城关镇(古为郧阳府城),位于汉江北岸,距省会武汉市535公里,距十堰市仅27公里。

郧县的山场、耕地、水域、道路和村庄分别占国土面积的81.2%、10.3%、4%、4.4%,大体构成“八山半水一分田,半分道路和庄园”的格局。

详细请看:://baike.baidu/view/89563.

郧县共有国土面积3863平方公里。

所辖18个乡镇,2个国营农、林场,539个村(居)委会,3118个村(居)民小组。

全县14.4万户,总人口59.6万人。

郧县位于湖北省西北部,汉江中游,系秦岭、大巴山余脉之间。

跨东径110°07′-110°15′,北纬32°25′-33°15′,南距车城十堰市37公里,东接水利枢纽丹江口市,北连河南淅川,西邻陕西商南,素有"东控荆襄、西制汉水、南连川东、北承商洛"和"鄂之屏障、豫之门户、陕之咽喉、蜀之外局"之称,既是鄂西北政治、经济、文化中心和重要的商品集散地,又是南水北调中线工程水源区和连接中国中部地区的经济走廊。

境内地质构造受燕山运动的影响,形成了复杂多姿的地质结构。

地表外形西高东低,三面环山,一面临水,向汉江河谷倾斜。

最高海拔苍浪山1874米,最低海拔汉江河谷160米。

全县共有耕地面积36.62千公顷,其中水田面积6.66千公顷,水域面积16.17千公顷,山地面积2480平方公里。

我县地处亚热带过渡性地区,属大陆季风气候,四季分明,气候温和,南北气候兼有。

因此光照充足,热量资源丰富,无霜期长,降水充沛。

年均日照总时数为19847小时,年平均气温13-16℃,年积温4800-5000℃,无霜期为244天,平均降水量在823.8毫米左右,年均降雨天数在97-147天之间。

郧县历史悠久。

夏,为豫州之西域。

商,属庸国之辖地。

西周,为周的疆域。

春秋,为麋国故地,后属于楚。

秦,隶益州汉中郡。

汉,设长利县。

"三国",属魏兴郡,晋太康五年改长利县为郧县,隶荆州。

南朝,属梁州魏兴郡。

隋,属豫州淅阳郡。

唐,属均州,后改均州为武当郡。

宁,为京西南路。

元14年,郧乡县改称郧县。

明成化12年,设郧阳府。

清,属湖北省布政使司。

民国时期,隶属关系几经变换,后为湖北省第十一、第八行政督察专员公署管辖。

1949年12月郧县解放,属陕南行政公署第四专署。

1986年被国务院批准为老区县。

1988年被国务院列为对外开放县。

1994年10月地、市合并,隶属十堰市管辖至今。

郧县水陆交通形成网络,客货运输四通八达。

境内江河纵横,公路如织,铁路横卧,交通发达,自古有"汉水冠盖往来,船铺江卷天"的称誉。

襄渝铁路横贯其境,209、316国道穿境而过,被誉为"亚洲第一、世界第二"的地锚式钢筋混凝土斜拉大桥飞架南北,鲍竹公路、丹郧公路、郧漫公路通达邻省,汉江、堵河流域通航运载便利,为郧县的经济腾飞和社会发展创造了有利条件。

郧县物华天宝,环境优美,资源丰富,开发利用前景广阔。

现已发现矿产有9类30种,分布157处,占全市已发现大生矿产的60%。

现已开采??玫挠?8种。

砂金、兰石棉、大理石、明矾石、石墨、汉白玉、白云玉、米黄玉、涂料土等矿储量居全市之首;铁、钛、银、伴生金、铅、锌、石灰石、滑石、石英石、矿泉水等矿产储量占全市第二。

贵重金属沙金矿已发现67处,总含量为20吨。

特种非金属矿绿松石蕴藏最大,品位高,开采历史悠久,为全国之首、世界之最,产品畅销美、英、法、新加坡等27个国家和地区。

郧县林、特、农作物资源2776种,家养和野生动物资源152种,多样地生物群落结构,形成了品种繁多的经济形态。

全县水资源极为丰富,年均水资源总量为231.49亿立方米,成为潜在的经济优势。

郧县文化源远流长,自然景观众多,人文景观荟萃,旅游资源独特。

据统计,全县自然景观有50多处,人文景观有68处。

堪称"国宝"的"远古郧县人"颅骨化石在郧县出土,震惊中外;具有重大科研价值的恐龙蛋化石群在郧县发掘,举世稀有;唐濮王家族墓群在郧县发现,实为罕见。

新旧石器时代文化遗址有青龙泉遗址;春秋战国时期有水利工程伍胥堰;汉代有韩家洲古战场;汉代时期有马檀山唐太宗李世民之子汉王李泰家族的古墓群;明朝的古建筑有文庙大成殿、钟鼓楼、春雪楼和南角楼;享有盛名的春楼霁云、瀛州雨忌、南门晴望、盛水龙泉、龙滚滩声、武阳神洞、天马书崖、摘星坡峻、积星宝塔、肖寺留题等被誉为"古郧十景"。

现今,郧县又形成了新的五大旅游风景区,即以文化广场为代表,具有现代都市风格的山城风景区;以汉江大桥为主体,恐龙南湖、桥头公园相配套的汉江风景区;以花繁树茂、丰碑肃立、亭台楼阁为标志,寓山景、城景于一体的烈士陵园风景区;以休闲、避暑、垂钓为特征的伍子胥堰风景区,以观赏碧水青山、群山迭翠、奇洞遗穴等自然风光为代表的虎啸滩、龙吟峡旅游区。

郧县钟毓神秀,人杰地灵,老一辈革命家 *** 、徐向前、贺龙、邓仲夏曾在这里浴血奋战,震惊中外的中原突围之战在我县南化塘镇打响,一代哲人杨献珍在郧县安阳镇诞生,在漫长的革命斗争实践中,涌现出了何旭祖、赵登庆、赵实、燕若痴、王光华等一大批时代精英,他们用生命和鲜血谱写了中国革命的壮丽篇章。

党的十一届三中全会以来,特别是"十五"时期,我县社会经济综合实力明显增强,城乡居民生活水平日益提高,各项社会事业迅猛发展。

2004年全年实现地区生产总值18.4亿元,自然增长5.38%,若考虑同比烟厂因素,可比增长9.45%;实现财政收入16276万元,自然增长9.9%,若考虑烟厂关停和农业税降率等因素,财政收入可比增长23.1%,其中一般预算收入6161万元,自然增长为-2.9%,可比增长达到28.9%,高于省定平均增幅8.9个百分点;完成固定资产投资5亿元,增长11.11%,实现社会消费品零售总额12.2亿元,增长7.96%;城镇居民年人均可支配收入4080元,净增573元,增长16.3%;农民人均纯收入1924元,净增136元,增长7.6%;城乡居民储蓄存款比年初净增2.9亿元。

2005年全县地区生产总值达到20.1亿元,比“九五”末增长42.6 %,年均递增7.35 %;产业结构进一步优化,一、二、三次产业结构比重由“九五”末的30:41:29调整为25:40:35;工业总产值达到20.6亿元,比“九五”末增长52.6%,年均递增8.82 %;农业总产值达到10.9亿元,比“九五”末增长24.9%,年均递增5.89 %;财政收入克服烟厂关停和农业税全免的影响,实现了快速增长,2005年达到18640万元,比“九五”末增长51.5 %,年均递增8.67 %。

郧县乡镇分村行政区情况

行政区划

2004年底,辖15个镇、3个乡,10个居委会、328个村委会:城关、安阳、杨溪铺、青曲、白桑关、梅铺、潭山、南化塘、刘洞、茶店、青山、鲍峡、胡家营、白浪、柳陂15个镇,大柳、五峰、叶大3个乡。

城关镇 镇 *** 驻石桥巷,人口103500人,面积178.8平方千米。

辖8个居委会、16个村委会:北门、广场、中岭、兴郧、体育场、郧阳、开耻岭、菜园、武阳岭、菜园、牧场沟、红桥、金岗、观沟、马场关、洞旦河、堰河、桃花沟、黄士梁、响军河、后庙、翻山堰、红和、桑树垭。

杨溪铺镇 镇 *** 驻赵家坡,人口35875人,面积248.8平方千米。

辖22个村委会:财神庙、杨溪铺、关门山、清凉寺、下家河、伏山、罗沟、钟山、刘湾、云彩山、鲍沟、田龙、烽火、雷家、陈家梁、香炉山、五道岭、圩坪寺、郑河、龙泉、黄畈、青白、农业队。

安阳镇 镇 *** 驻吕家,人口32688人,面积205平方千米。

辖23个村委会:居峪、槐树、前湾、余咀、钟家河、标湖、小细峪、西堰、老虎道、大峪、横山、安阳口、青龙、龙门塘、小河、李营、陈营、寨沟、二龙山、冷水庙、大柏树、王庄、罗河。

青曲镇 镇 *** 驻曲远河店,人口23631人,面积165平方千米。

辖18个村委会:曲远河、安沟、弥陀寺、韩家沟、洪门铺、周家洼、西沟、魏家铺、油坊沟、巷子口、王家山、魏家沟、杨家沟、店子河、郑家河、周家洼、尖疙瘩、老湾。

白桑关镇 镇 *** 驻白桑关,人口34912人,面积210平方千米。

辖19个村委会:秃峪光、石门拦、麻花铺、白桑关、战马沟、龙头、白竹沟、猴猿沟、柏营、陶沟河、白湾、阳坡、杨家河、卢子沟、麻峪、高庙、龙谭沟、李家河、孟家河、郑家堰、梅子营、中沟、东良河、庄房。

谭山镇 镇 *** 驻羊皮滩,人口29740人,面积120平方千米。

辖18个村委会:高杨、徐家、东岳、腰庄、西王、乌峪、严岭、塘城、八龙庙、鱼塘河、金家、后河、柴湾、甲坑、拦门、罗台、柳泉、新合。

梅铺镇 镇 *** 驻梅家铺,人口25200人,面积109平方千米。

辖17个村委会:梅铺、全湾、时家沟、高沟、圩坪、王河、曹西沟、孙家洼、西沟口、大坪、财神庙、李家沟、盘道、董家台、李家沟、杨营、草庙岭。

刘洞镇 镇 *** 驻刘家湾,人口16380人,面积85.6平方千米。

辖12个村委会:刘洞、毛坪、骆庄、杨河、黄沟、鹁鸽、江峪、白马、孔沟、姚沟、五泉、杨台、程营、庙坪、李家。

白浪镇 镇 *** 驻程家台,人口11000人,面积60.6平方千米。

辖10个村委会:丹江、白浪、郭沟、洋溪沟、袁家沟、会沟、寺沟、东沟、杨沟、叶庄。

南化镇 镇 *** 驻南化塘,人口57000人,面积417平方千米。

辖30个村委会:南化、关帝、化山、盐池、杜家河、郑家、青岩、玉泉山、大桑树、西河、罗堰、码头、寺泉、楼房沟、长新、玉泉观、大坪、江湾、东溪、谢家沟、李庄、磊石河、马纵岭、三道梁、长富沟、黄柿坪、周庄、观沟、油桐场。

柳陂镇 镇 *** 驻易家垭子,人口54540人,面积250平方千米。

辖1个居委会、30个村委会:商业街、大桥、山跟前、兴盛、易家垭、朱家湾、挖断岗、白鹤铺、王家学、马蹄沟、朋儒、舒家沟、青龙山、刘家桥、亮子湾、高岭、轩家沟、黄坪、金矿、吴家沟、周家湾、彭家岗、肖家湾、梯子沟、腰岭、辽瓦、史家 、马鞍、韩家洲、崩滩、黎家店。

茶店镇 镇 *** 驻茶镇,人口25257人,面积99平方千米。

辖1个居委会、10个村委会:茶镇、长岭沟、蔡家岭、二道坡、长坪、王家湾、花庙沟、曾家沟、大岭山、鹰卧沟、茶店。

鲍峡镇 镇 *** 驻鲍家店,人口31218人,面积388平方千米。

辖27个村委会:鲜鱼寺、辽坡、姚家、花园、郭家店、大庙、大堰沟、黎家沟、分水岭、鲍家店、东沟、何田、水西、余家、桦栎岗、洄水、赵湾、军家坪、鸡公河、高桥、枫池、大墩子、孤山、陈湾、苍浪。

胡家营镇 镇 *** 驻将军河,人口22165人,面积210平方千米。

辖19个村委会:麒麟、白塔、两河、陈庄、富家、土地、交元、洞沟、大桥南沟、将军、洄水、冻青、店子、胡家营、漆沟、木瓜、上红、沙沟。

青山镇 镇 *** 驻青树沟,人口23631人,面积131.5平方千米。

辖13个村委会:龚家院、白果树、柏腊树、彭家窝、秦家沟、蓼池、钱家河、青树沟、九里岗、白石坪、万家坪、琵琶滩、周家河、水泉沟、元岭山。

五峰乡 乡 *** 驻南北峰,人口34000人,面积237平方千米。

辖23个村委会:红椿沟、西峰、南北峰、东峰、肖家河、黑滩垭、花瓶沟双庙、石门、安城沟、彭家湾、尚家河、鲍家河、大石沟、下三岔、蒿坪、曹家湾、小石沟、上塔、张家楼、黑家湾、大树垭。

大柳乡 乡 *** 驻杨家村,人口13639人,面积362平方千米。

辖12个村委会:杨家、十字、左溪寺、黄龙庙、扛子沟、双坪、白泉、大柳树、松树湾、余粮、华家河、金塘。

叶大乡 乡 *** 驻白家坪,人口17660人,面积334.7平方千米。

辖18个村委会:花蛇、皮古、闵家、龙坛、门楼、铁锁、毛河、麻池、新潮、杨柳虎眼、叶滩、太山、茶场、王良、兰家、月亮、舒家。

红岩背 驻彭家庄,人口10380人,面积43平方千米。

辖2个村委会:东沟、余河。

原种场 驻谭家湾,人口10960人,面积2平方千米。

辖4个村委会:十方院、潭家湾、核桃垭、西茶亭。

朴素的寒风
自信的秀发
2026-04-12 04:15:14

十堰市郧阳区第二中学(第二批次2)在郧阳区指令性计划录取分数线为430.7分。十堰市二中、车城高中、柳林中学及郧阳区一中在主城区(茅箭区、张湾区、十堰白浪经济开发区、武当山特区)招生指令性计划最低录取控制分数线为466分(含十堰市二中国际班)。

十堰市郧阳区第一中学招生计划1200人,其中面向主城区招生计划220人,面向郧阳区学校招生计划980人。十堰市郧阳区第二中学招生计划1400人,其中面向主城区招生计划270人,面向郧阳区学校招生计划1130人。

特色教育

学校坚持以“身心两健,品行高雅,学创皆能”为育人目标,牢固树立“人人有才,人各有才,扬长补短,各个成材”的新型人才观。教学上,根据不同学生的特点和要求,在很抓常规教学的同时。

通过创办体、音、美特长班和成立各科兴趣小组以及定期举办科技活动周、体育运动会和音美大赛等形式,大力开展丰富多彩的特色教育,着力培养社会所需的各类新型建设人才。建校以来,学校共向高一级院校输送空飞、体、音、美等各类人才508人。

以上内容参考:百度百科-郧县第二中学