| 书名 | 中国传统家具 | 作者 | 柏德元、潘嘉来 |
|---|---|---|---|
| ISBN | 9787102033068 | 页数 | 154 |
| 定价 | 20.00元 | 出版社 | 人民美术出版社 |
| 出版时间 | 2005-3 | 装帧 | 平装(无盘) |
家具是每间房必须的装饰物，它的不同样式、摆设等则可显示主人的不同品味与风格。您的房间中的家具具有什么特色呢?本书收录了历代以来日常生活中使用的或具有价值意义的家具，让您欣赏到中国的传统手工艺。
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从敲击第一块石片开始，人类文明正是通过人手的不断劳作得以一步一步地向前推进，呈现出今天这样多姿多彩的景象。工业化以来的三百年，我们将太多的工作放任机器做去了，然而机器的制作毕竟过于生硬和整齐划一，当我们被这些生产线上制造的产品包围的时候，突然会发觉，生活变得缺少灵性、美感和古典的气质了。于是，越来越多的人开始四处寻访他们的祖辈们用手制作和使用过的器物。瓷片、玉佩、银簪、木器，一块木雕板、一把紫砂壶，甚至于一砖、一瓦，它们都经历过先人用手精心琢磨，保留有先人的体温，镌刻着我们民族的图腾。偶尔得之，就像珍宝一样地倍加爱惜，开在搜寻与把玩的过程中获得了极大的快乐与慰藉。
传统手工艺是我国优秀文化遗产的重要组成部分，中国的玉器、丝绸、漆器、瓷器和明清家具等均为世界手工艺制品中的翘楚，在制作技艺和工艺美学诸多方面获得过极高的成就。但是，在长时期的重道不重器的儒文化氛围中，器物的制作一直被视为不登大雅之堂的雕虫小技，在历代的官方典籍和正史中，对于匠人们的成就与贡献的记载极为难得一见，有也只是寥寥数语，或者干脆只字不提。史籍中略为详备可供查考的，也只有《周礼·冬官考工记》与《天工开物》数种而已。编纂这套《中国传统乎工艺文化书系》正是要与读者一同重返乡村，走近手工艺作坊，拜访手工艺传人和收藏家，聆听幕后的传奇故事。
最先用现代方法对中国传统家具进行研究的中国学者是杨耀先生。1 944年前后，杨先生在北京大学工学院任副教授以及后来在北京工业建筑设计院任总建筑师期间，关注和领导了对传统家具的系统研究。他先后撰写了《我国古代家具简况》、《明代室内装饰和家具》、《明式家具艺术》和《明式家具的艺术地位和风格》等论文，这些文章是中国传统家具研究的第一批重要学术论文。对研究中国传统家具做出了重要贡献的另一位著名学者是王世襄先 生。王先生从抗战时期开始关注中国传统家具，1960年出版《中国古代家具--商至清前朝》，1961年在原中央工艺美术学院讲授《中国家具风格史》。1985年在香港三联出版社出版《明式家具珍赏》，该书的出版，引起国内外对中国传统家具的再度关注，从而再次在国际上掀起了收藏中国古典家具的热潮。如果说杨耀先生作为建筑学家，更多地对传统家具进行了器物层面的理性研究，那么，王世襄先生则以文化人的身份拓展了中国传统家具的人文内涵。
中国传统家具设计有什么特点？
1、怀旧与情调:其特点主要是从人类心理学的角度表现，因为人越是远离的一个时代，便越是对那个时代怀满好奇的神秘感，也就越发向往那个时代的时代性。2、天然与淳朴：我国古代家具在装饰手法上，其用材方面都是...
中国传统家具的特点有哪些？
中国传统家具设计特点如下： 1.造型简练、以线为主 &nb...
中国传统家具摆设需要注意些什么？
财位是一家财气所聚的方位，宜生宜亮。“生”则是指生机茂盛，放在财位的植物最好是常绿植物，并选择那些叶形圆润而宽大的，取其圆满丰大和常绿的意思。适合的品种有金钱树、君子兰、发财树、招财树、鸿运当头等，都...
中国传统家具的现代化有什么特点？
中国传统家具主要分为明代和清代两种，明代家具主要是以淳朴、简练为基本特征。清代家具则讲究精雕细刻，以表现一种雍容华贵的祥和之气。那么中国传统家具主要特点有哪些呢？接下来小编要为大家简单介绍下中国传统家...
中国传统家具的现代化有什么特点？该如何设计？
中国传统家具的特点及发展—简介 2000年来的这十几年，中国传统家具行业经历了第一个告诉发展期，其中以量的扩张为主，初步建立了门类齐全、与国际接轨的完整工业体系。目前的产品能够满足人民生活需要和国际市...
《中国传统家具设计》可供室内设计师、家具设计师及有关院系师生参考。
第一部分 中国传统家具概述
一、中国早期家具
二、明代家具与"明式家具"
三、清代家具与"清式家具"
四、中国传统家具特点
第二部分 中国传统家具测绘与分析
一、椅凳类
Y01榉木无束腰直足直枨刀口牙小方凳
Y02榉木无束腰直足直枨刀口牙藤芯长方凳
Y03柞榛木无束腰直腿刀口牙藤芯大方凳
Y04柞榛木束腰拐子枨藤芯马蹄足带罗锅管脚小方凳
Y05柞榛木束腰带管脚枨藤芯方凳
Y06榉木雕花禅椅
Y07榆木无束腰直足直枨刀口牙藤芯禅凳
Y08柞榛木拐子枨藤芯靠背椅
Y09红木圆材扶手椅
Y10柞榛木小太师椅
Y11柞榛木羊角太师椅
Y12黑漆批灰四出头官帽椅
Y13榉木高扶手官帽椅
Y14榉木变体罗锅枨官帽椅
Y15榆木罗锅枨高扶手官帽椅
Y16柞榛木靠背透雕灵芝纹圈椅
Y17鸡翅木石芯座面圆材券口雕花圈椅
Y18榉木靠背螭纹开光官帽椅
Y19榉木靠背雕诗画纹官帽椅
Y20核桃木雕卷草纹券口玫瑰椅
Y21铁梨木靠背透雕灵芝纹高扶手官帽椅
Y22鸡翅木靠背浮雕卷草纹灯挂椅
Y23柏木靠背透雕灵芝纹灯挂椅
Y24红木四腿圆凳
Y25榉木五腿带托泥圆凳
……
第三部分 传统家具与现代建筑环境
参考文献
后记
传统“中式家具”在中国几千年的历史上拥有非常辉煌的地位，其主要代表就是明清时期的家具精品，无论在艺术风格还是在文化底蕴方面都达到了顶峰，在世界家具文化史中拥有相当高的地位。传统家具的配件作为古典家具结构与装饰艺术中的一个重要组成部分，也是体现其风格特征的重要特点之一，其发挥的作用是不可估量的，它们种类繁多，工艺考究，用处很广，造型也很丰富，为传统家具尤其是明清家具增添了不少光彩。
传统配件造型在整体上多采用一些吉祥纹样，这些图案采用的是仿生或仿物的手法常运用植物或动物的纹样。古典家具金属配件主要有：合页、面叶、面条、扭头、吊牌、曲曲、眼钱、拍子、提环、包角、套腿等品种。
铜饰件。是明清家具上采用白铜或黄铜制成的各种装饰件的统称。如柜、箱、橱、交杌等家具。根据功能的要求，配置合页、包角、提手、吊牌等，不仅有适用的意义，而且因铜性光亮平滑，与木材在色泽、体量的强烈对比中发挥了良好的装饰作用，故由此形成了我国明清家具的一大特色。
包角家具铜饰件。是用来保护家具外轮廓边角的三角形铜饰件，三个面角为等腰直角三角形。古典家具匣、箱等上下四角都有包角作装饰，形式别具一格。
中国传统家具的现代化，应该包含三个方面，即材料、设计和制作工艺。
3。1。材料
现在一般人的观念中，在红木和中国传统家具（红木家具）之间划上了一个等号，将两者相提并论，视为一体，这样子是否妥当是否具有科学性必需先搞清楚这个问题。
其实，古代的中国家具是以榆木、松木、榉木、楠木等国产材为主要材料的，苏州太湖边的大片榉木林，造就了苏州成为明式家具的生产中心。后来榉木逐渐匮乏了，人们开始寻找新材料，刚好明代手工业发达，与东南亚贸易频繁，紫檀等原木源源不断地运来，才造就了明式红木家具的辉煌。
明末由于当时被视为高档的黄花梨、鸡翅木和铁力木日渐匮乏，所以在作为压舱作用之后被丢弃的紫檀木才开始被人们试用，终而成为“新贵”。
到乾隆年间。紫檀木也越来越少了，于是人们又开发了新材种红酸枝木，就是上海人惯称的“老红木”，之后又引进泰国的酸枝木，到清朝末年，人们开始采用花梨木。
从上述中国传统家具的用材历程来看，其实中国人是就地取材的，使用东南亚的红木，也是基于“可轻易获得的资源”的原则，今天海内外红木等资源、日渐匮乏，一样可以开发出新材料来取代，这是符合中国人的传统习惯的。
改革开放之后，红木家具的内销市场突飞猛进，需求使小作坊、小工厂越开越多，市场竞争日趋激烈，因此业者开始弄虚作假，人们争论不休的不是家具的质量和设计，而是所用的材质是不是所谓的红木。
因此，中国国家技术监督局于2000年8月1日，正式颁布了GB/T18107-2000(红木)的国家标准，来规范市场，但从来没有人去做完整的定量分析，去测定所有红木的物理力学性能，到底红木有多好，是否适用于中国传统家具的制作等等问题，都只停留在定性的描述上。
在红木标准颁布之后，找出标准中的八种红木的七项物理力学性能，这七项性能是:气干密度、干缩系数、顺纹抗压强度、抗弯强度、硬度、冲击韧性和顺纹抗剪强度(这些性能和家具比较有关系，这些数据是由现有资料中换算出来的，有些是在北京林业大学的实验室里进行测试后所获得的数据，详细数据都收在拙作《中国传统家具现代化的研究》之中)。从这些数据中，红木的数值都较高，除了其中干缩系数较大，会造成干燥比较困难之外，其他的数据都显示红木的质量都优于俗称的白木。
不过问题在于，家具的用材，需要那么重、那么强、那么硬和那么韧吗都知道，家具的最终质量不单单只靠木材的性质，其实家具的设计和结构，都应该配合特定的材质，换句话说，采用什么材质，在设计和制作时，都得考虑进去。
还特地选用材质较一般的楸木，来进行试验，用楸木来设计并制作一套中国传统家具，然后由上海市家具质量监督检验站来进行质量测试，结果全部合格(详细见拙作《中国传统家具现代化的研究》)，甚至许多项目还超过标准。
3。2。设计
中国传统家具设计的继承与改善，认为至少应从两方面着手:
a）设计现代家具，要有本民族传统的神韵，为了方便叙述，称之为民族的现代家具;
b）保留传统的设计，将传统的优秀设计元素保留和重组，改善部分是为了适应现代的生活方式和现代的生产方式，一样是为了方便，称之为“仿古家具”(re-production Furniture)。
刚才提到后现代主义，其实后现代主义不但反对设计简单化，反对“少就是多”(less is more)，认为“少就是单调”(less is bort)，同时从某种意义上来说，后现代主义也反对设计上的全球化，反对国际式风格的功能主义，这给发展中国传统家具提供了理论基础。
后现代主义分为两派:
——先锋派:刚好符合发展民族的现代家具理念，以曼菲斯(Memphis)为代表的先锋派，反对固定模式，反对条条框框，认为设计是感性的偶得，而不是理性逻辑的必然结果。
——经典派:和仿古家具的想法相似，以文丘里(Robert Venturi)为代表，主张从古典中拾回民族性的、个性化的东西，将传统形式、历史风格搜寻出来，用在新的设计中。
设计师并末充分地理解这些理论，至少还少有人根据上述的理论发展出民族的现代家具，或仿古家具，倒是丹麦的设计大师威格纳(Hans wengner)做了非常成功的尝试。
以后现代主义的经典派为基础，尝试将明代的罗汉床及牛角式搭脑嵌大理石太师椅中的一些基本元素找出来，设计现代形式的仿古家具——床头。
从清代中期的一张“牛角式搭脑嵌大理石太师椅”得到灵感，取出其两端下弯的搭脑和端头的雕云头如意纹，加上靠背三隔挡板这些设计元素，重新组合。太师椅椅面大理石板芯，把它换掉，并加宽加长，其中贴上浮雕螭虎灵芝纹，是明代的罗汉床取得的。这片板芯就成了整个设计中的“主导”(Dominance)，床脚上的云头如意纹就让它于整组家具中“重复”(Repetition)。背板两边兜接对称凹字形，镂空，使床头不会显得那么沉重，而更有灵气，更多变化。
材料选用中纤板及楸木，这是抛砖引玉，希望更多设计师从不同方向来开发民族的现代家具和仿古家具。
3。3。制作工艺
中国的传统家具，在十九世纪时没有赶上欧洲的工业革命，以及由此而产生的机械化生产，终于随满清帝国的没落而没落。
近几十年来，中国的传统家具也逐渐引进一些机器设备，比如:钻、刨、锯、镂、铣等，但由于没有接受欧洲工业革命时的新思潮，没有彻底地利用现代工艺技术来让传统艺术获得新生。一些中国人现在还在争论，还在排斥机械化，以及新材料、新技术的采用，因此他们的产品不能面向大众，甚至不能成为中国社会的主流。
现在正生产着中国传统家具的作业方式，称之为“近代传统家具的作业方式”，因为现在的这类工厂，已能用部分机器，已不是百分之一百的手工，估计手工占70-75%，机器占25-30%左右。
欧洲生产传统家具，他们在设备、设计、生产工艺，管理等，都有异于中国目前的情况。参照他们的方式，替中国传统家具的生产工艺的改善与创新，定下70-75%的机械化，25-30%手工的目标。
拙作《中国传统家具现代化的研究》中，以此目标规划了一系列工序与作业流程，这一生产模式，基本概念分以下几点:
——材料:采用实木、薄木(veneer)和人造板混合使用，还使用了现代的胶粘剂、五金件、螺丝、圆棒榫等。
——备料:中国传统家具的旧生产方式从备料开始，就注定是手工的
史前夏商西周时期的家具有什么特点
这一时期为初始家具阶段。中国现已知最早的家具产生于新石器时代，史前人类构筑房屋和修造水井中的木工技术、棒卯结构为家具的出现奠定了基础。当时起居方式为席地而坐，家具制作非常简陋，日用器物兼有家具的功能。进人奴隶社会以后，家具最大的特点就是兼有礼器的功能。
春秋战国秦汉时期的家具有什么特点
这一时期家具总的特点是呈低矮型，出现了完整的供席地起居的低矮型家具，家具较低矮，无固定位置，可根据不同场合而作不同的陈设。家具的功能性不断加强，同时兼有礼器的功能。
漆家具是这一时期的主流家具，除了沿用传统的漆绘、油彩、针划、贴金银箔、镶银等外，还出现了俄金(针划填金)、堆漆(用稠厚的漆堆成花纹)等工艺。漆饰后，有的还配以夔金铜饰件，更显得华贵。
魏晋南北朝时期的家具有什么特点
这一时期各民族、各教派之间文化艺术的交流，使各民族的家具在形制上、功能上得以相互渗透。人们虽然仍习惯席地而坐，但胡床已在中原民间较普遍，出现了多种形式的高坐具，从而给传统起居方式带来冲击，进而给传统家具的制作也带来了一定的影响，出现高家具的萌芽。
当时，新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长机、橱，并有瓮、箱等竹藤家具。
漆家具仍然是当时高档家具的主流，并出现了斑漆、绿沉漆、漆画和金银参镂带等新装饰技艺。
隋唐五作时期的家具有什么特点？
这一时期是席地坐向垂足坐、低型家具向高型家具发展转化的高潮时期。传统席地起居习俗逐渐被废弃，垂足坐日益流行，家具形态出现了由低矮向高型发展的趋势。
到五代时期，已基本进人了高坐垂足起居的新时代。而且，这一时期家具种类增多，家具风格也由隋唐时期的以雍容华贵为美，转为五代时期的崇尚简洁，从而为宋代家具的风格形成打下了良好的基础。
宋辽金元时期家具有什么特点
宋代是家具艺术的繁荣时期，北宋以后中国高型家具逐渐走向成熟，并得到迅速的发展，高型家具的种类又有所增加，品种基本齐全，同时在制作手法上也有不少变化，各种装饰手法开始使用。
宋代还出现了中国最早的组合家具—“燕几”。这是一套按比例制成的大小不同的几，共有3种规格尺寸，7个单件，可以变化组合成25样，76种格局。根据人数的多少，可以任意组合。“燕几”在世界家具史上也是最早出现的组合家具。
明代的家具有什么特点
这一时期是中国古典家具的鼎盛时期。由于手工业的进步、海外贸易的发展、资本主义萌芽的出现等社会因素，促使明至清初家具达到中国古典家具发展的高峰，明代家具不仅种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范，逐渐形成稳定鲜明的“明式”家具风格，也是中国古典家具进人实用性、科学性阶段的重要标志。这时期家具不论是制作工艺，还是艺术造诣，都达到登峰造极的地步，成为世界家具艺术发展史上最具艺术感染力的精品。
清代家具有什么特点出现了哪些制作中心
这一时期是中国古典家具繁荣的最后一个时期，清代家具在康熙前期基本保留着明代风格特点。自清雍正至乾隆晚期，由于社会的进一步发展，清代家具也得到了相应的发展，形成了造型庄重、雕饰繁重、体量宽大、气度宏伟的清式风格。清代家具作坊以扬州、冀州、惠州为主，形成全国三大制作中心，出现了“苏作”、“京作”、“广作”等不同艺术风格。清末由于国力衰败，加上帝国主义的侵略，国内战争频繁，各种民族手工艺均遭到严重破坏，家具艺术每况愈下，进人衰落时期。
中国传统家具可以说有着非常久远的历史了，中国传统家具起源于夏朝，那时候的家具只是有一个简单的雏形，到了春秋战国时期，开始有了比较低矮的家具，但是这个时期的家具为以后的家具的发展奠定了非常重要的基础，到了魏晋南北朝时期出现了高形家具，家具有了明显的增高，种类也开始渐渐增多。
到了隋唐时期家具的款式开始增多，开始出现了各种各样的花纹，做工也变得繁琐起来，到了明朝时期，这个时期可以说是家具比较鼎盛的时期了，家具的材质、工艺都发展得很成熟了，到了清朝时期家具的种类就已经非常多了，并且都很富丽堂皇，也逐渐开始出现中西混合雕饰的家具，以上就是中国传统家具的演变过程。
随着我们社会的不断发展，科技的不断进步，我们的家具也是要有变化的，我觉得未来家具发展的趋势就是越来越现代化，现在的人都不太喜欢过于繁琐夸张的家具了，都追求简单、时尚并且实用，我觉得这就是家具未来的发展趋势，而且我觉得未来的家具也会越来越西方化，因为现在西方文化对我们的影响很大，而且我们现在也普遍都接受了这种文化。
还有就是我觉得家具的发展会越来越人性化，我个人家具除了美观之外，主要还得是以实用为主，所以只有家具做得越来越人性化，我们才会越来越喜欢。
中国传统家具对于木材的预处理方式有火焙脱水、预留收缩缝、硬性木材弯曲处理，以及独特的传统“预应力”技术。
预应力处理是针对木材遇水泡发、遇热干裂的特质所进行的。在几千年前的古代，我国就有木工发明出了“攒框装板”的技术，初步用硬性压缩的方式解决了木材材质的基本问题，但是由于使用时间过长、使用环境不可预计，因此“攒框装板 ” 技术还具有很大的局限性与进步空间。但限于工具原因，并没有发明更加优越的针对措施。到了近代，在木工工具得到了极大发展的前提下，终于通过“预应力”技术解决了木材遇水泡发、遇热干裂的问题。“预应力”技术总体来说就是通过机器使用蜡分子置换出木材中的水分子，从而达到坚固材料的目的。
硬性木材弯曲处理技术的发展也得益于现代科技的进步。众所周知，诸如小叶紫檀、黄花梨木等木质密度相对较大的原材料，在处理过程中基本无法弯折，制作之中的连接都通过榫卯结构来进行。而硬性木材弯曲技术则可以很好地解决这个问题，这个技术也是基于传统制作需求的一种创新处理方式。木材弯曲处理通过木材的软化、弯曲和塑性三个步骤，使硬性木材无需分解与再次联结就可以成为一个完整的家具，家具风格也更加圆融优雅。
中国传统家具对于木材的处理十分多样化。在同时期的世界范围内，中国匠人的木工水平也是世界驰名的。知名的榫卯结构就是中国木工最响亮的招牌。现代家具多数对于原木的处理方式在传统工艺中都有得到体现，可以说基本上都脱胎于传统木工工艺。因此，多了解传统木工工艺对于家具制作的了解是很有帮助的。
