| 书名 | 中国宋代家具 | 作者 | 邵晓峰 |
|---|---|---|---|
| ISBN | 9787564120610 | 类别 | 图书>艺术>收藏/鉴赏>古代家具 |
| 页数 | 486 | 出版社 | 东南大学出版社 |
| 出版时间 | 2010-3-1 | 装帧 | 精装 |
| 开本 | 大16开 | ||
序
绪论
1 宋代家具的发展背景
1.1 宋代家具的发展源泉
1.2 宋代家具的社会背景
2 宋代家具通论
2.1 宋代家具分类法
2.2 卧具
2.2.1 床
2.2.2 榻
2.3 坐具
2.3.1 椅
2.3.1.1 靠背椅
2.3.1.2 扶手椅
2.3.1.3 玫瑰椅(折背样)
2.3.1.4 圈椅
2.3.1.5 交椅
2.3.2 凳
2.3.3 墩
2.4 承具
2.4.1 桌
2.4.2 案
2.4.3 几
2.5 庋具
2.5.1 箱盒
2.5.2 橱柜
2.6 屏具
2.7 架具
2.7.1 灯架
2.7.2 衣架
2.7.3 巾架
2.7.4 盆架
2.7.5 瓶架
2.7.6 镜架
2.7.7 乐器架
2.7.8 炉架
2.7.9 其他架
3 宋代家具个案--以画中家具为例
3.1 《韩熙载夜宴图》中的文人家具
3.1.1 《韩熙载夜宴图》断代研究状况
3.1.2 对比《琉璃堂人物图》等画中的家具
3.1.3 《韩熙载夜宴图》中的文人家具
3.1.3.1 坐具
3.1.3.2 承具
3.1.3.3 屏具
3.1.3.4架具
3.1.4 对比《清明上河图》中的家具
3.1.5 佐证高坐普及时期的宋代史料
3.1.6 宋代文人家具与审美思想
3.1.7 画中其他事物的断代
3.1.8 《韩熙载夜宴图》作者考
3.1.9 《韩熙载夜宴图》的创作意图
3.1.10 结语
3.2 《清明上河图》中的市井家具
3.2.1 《清明上河图》的艺术地位
3.2.2 《清明上河图》中的市井家具
3.2.2.1 桌
3.2.2.2 凳
3.2.2.3 椅
3.2.2.4 轿
3.2.3 结语
3.3 宋代绘画中的佛教家具
3.3.1 宋代佛教绘画的背景
3.3.2 宋代绘画中的佛教家具
3.3.2.1 富丽繁复类
3.3.2.2 质朴简沽类
3.3.2.3 风格背后
3.4 《宋代帝后像》中的皇室家具
3.4.1 关于《宋代帝后像》
3.4.2 《宋代帝后像》中的皇室家具
3.4.2.1 宝座
3.4.2.2 较华丽的靠背椅
3.4.2.3 较朴素的靠背椅
3.4.2.4 椅披与足承包面
3.4.3 多元风格的认识
3.5 宣化辽墓壁画中的家具
3.5.1 宣化辽墓壁画
3.5.2 宣化辽墓壁画中的桌子
3.5.2.1 以木材制作
3.5.2.2 功能上有具体划分
3.5.2.3 桌面多采用攒边法
3.5.2.4 以框架结构为主
3.5.2.5 枨、矮老有丰富变化
3.5.2.6 画中桌子的图像意义
3.5.3 宣化辽墓壁画中的箱、盒
3.5.3.1 造型
3.5.3.2 金属饰件
3.5.3.3 表面色彩
3.5.3.4 陈设方式
3.5.3.5 壁画中箱、盒的图像意义
4 宋代家具材料
4.1 概述
4.2 软木与柴木
4.3 硬木
4.4 竹、草、藤
4.5 结语
5 宋代家具与建筑
5.1 中国传统家具与建筑的关系
5.2 关于宋代建筑
5.3 宋代家具与建筑
5.3.1 框架结构与建筑
5.3.2 收分、侧脚与建筑
5.3.3 家具束腰造型与建筑
5.3.4 椅子搭脑与建筑屋脊
5.3.5 家具栌斗形式与建筑
5.3.6 家具等级性与建筑
5.3.7 家具理性美与建筑
5.3.8 家具多样性与建筑
6 宋代家具与社会生活
6.1 宋代家具体现了起居方式的巨大转变
6.2 宋代家具是当时社会习俗的重要载体
6.3 宋代家具反映了生活与设计的密切关系
7 宋代家具与后世家具设计艺木
7.1 宋代家具--明式家具之源
7.1.1 概述
7.1.2 理念与风格
7.1.3 造型与结构
7.1.4 装饰
7.1.5 结语
7.2 宋代家具对现当代家具设计的启示
附图
1 陈设
2 卧具
3 坐具
4 承具
5 庋具
6 屏具
7 架具
参考文献
后记
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本书通过对大量图像、文献与实物的互证，全方位论述了作为明式家具之源的宋代家具的艺术特征，展现了丰富多彩的宋代家具世界，填补了此领域的空白。并附各类图像1600余幅，可为家具研究、设计与制作，绘画研究，物质文化研究等提供重要借鉴。
想了解下中国宋代家具有什么特点？
宋代家具的特点：外观挺秀刚直。简约、工整、文雅、清秀，但理智有余而热情奔放不足。元代家具的特点：(1)传承了宋代家具的传统。(2)家具风格豪放无羁，雄宏庄重，丰满起伏，曲圆优美，伸缩有致。
宋代家具特点具体有哪些？
一造型简洁。宋代（辽金）家具均采用洗练单纯的框架结构，并采用严谨的尺寸比例，仿建筑大木构梁架式样的做法。二装饰隽秀。宋代家具采用极素雅的装饰风格，不作大面积雕刻装饰，最多在局部画龙点睛，这种以朴质造型...
宋代家具特点具体有哪些？
首先，宋代出现了高型家具逐渐替代矮型家具的趋势，并为国人普遍接受与使用，这是我国家具史上的一次重要转折。 其次，宋代家具主要有两个特点。一造型简洁。宋代（辽金）家具均采用洗练...
谁能说说宋代家具有什么特点？
明式家具并不是指明代家具。明代家具，是专指在明代制作的家具。明代家具是时间概念，而明式家具则是艺术概念。两者有着本质区别。明式家具是我国明代形成的一项艺术成就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠。
宋代风格家具特点谁能指点下？
宋代家具主要有两个特点。一造型简洁。宋代（辽金）家具均采用洗练单纯的框架结构，并采用严谨的尺寸比例，仿建筑大木构梁架式样的做法。二装饰隽秀。宋代家具采用极素雅的装饰风格，不作大面积雕刻装饰，最多在局部...
宋代家具没有唐代家具的富丽厚重，注重家具的实用以及简单精粹。在一些宋代的名画之中，就可以看出宋代家具造型质朴，很少有比较繁华的装饰图案，只有在一些凳子的腿脚处可以看到宋代家具的内在毓秀之美。接下来，我们一起来探究宋代家具的美吧！
宋代家具的品种
宋代是我国家具史上的重要发展时期，也是起居方式由席地坐转变到垂足坐的时期。从北宋末到南宋初，高型家具大发展，家具种类由此也变的更为丰富，这是改变起居方式的重要因素。
玫瑰椅
宋代家具中玫瑰椅直搭脑扶手椅有一种基本可以纳入玫瑰椅的范畴，但实质上又与明清玫瑰椅在形制上又有所不同。其特点是靠背高度低矮，多数与扶手齐平。我们称之为平起式扶手椅。宋代家具的结构简练，主要体现的是功能性的结构，构件多细瘦有力，几乎将框架结构精炼到无法再简的程度，故没有材料和工艺上的浪费。在装饰上就更加的以简单洗练为主。
宋代玫瑰椅有着基本形态，即椅子具有相对较矮的通高，较小的座屉，扶手和靠背以直边方角结构水平相连而等高，但高度也较矮。其造型设计可能源于传统竹椅，即模仿其未经完全截断的竹材弯曲90度角的边框和以细竹攒接的背板、牙条等。
圈椅
圈椅是一种靠背椅，扶手型成一个圆弧整体的椅子，它在唐代基本定型，宋代家具中圈椅，宽大厚重，浑圆丰满。在家具装饰上承袭了唐代，五代的风格，在家具造型上也趋于完美。随着椅子坐高的不断增加，宋代圈椅已经具备后来经典明式圈椅的大体造型特征。圆搭脑型交椅在明清时期较为流行，是明清交椅中的主要样式。后来发展的交椅则多是厅堂中风格稳重。
宋代圈椅是由胡床发展而来，由于加入了靠背和脚踏，在造型上脱离了胡床的形态，在功能上又具备了椅子的特性，因而列入椅子的行列。圈交椅：宋代也称太师椅，是一种后背带有荷叶托首的交椅。
屏风
和前代相比，宋代屏风形制有了更大进展，造型、装饰更为丰富。具体就底座而言，宋代屏座已由汉唐时简单的墩子发展成为具有桥形底墩、桨腿站牙以及窄长横木组合而成的屏座，至此形成了座屏的基本造型。使得底座低窄、屏面宽大的屏风给人以平展稳定之感。
宋代屏风在形式上可分为独屏式和多屏式，独屏实物可见于山西大同金代阎德源墓出土的木屏。此墓出土杨木质屏风两件，在墓室东、西两壁各置一件。屏风通高116cm，全长232cm，底座高38.7cm，屏宽38.3cm。由云头纹底座、长方形屏框、方格架三部分组成，方格架为屏心，用立档14根、横档4根组成。方格架上裱糊绫绢，然后书写作画，现仅存残碎片。屏框下装屏座两个，座中开口，屏风插入口内，即可直立。山西大同地区的辽、金墓一般均有壁画，而此墓以屏风画代替壁画，虽为唐、五代屏风画的沿续，仍属少见。金阎德源墓还出土了一件木素屏，此屏只在两站脚上有简练的卷云纹装饰，其余简朴无华。
宋代典型的家具纹路
卷草纹
卷草纹是一种典型的瓷器装饰纹样，由忍冬纹发展而来，以柔和的波曲状线组成连续的草叶纹样装饰带。构图机理似缠枝纹，以植物枝茎作连续波卷状变形，以波状线与切圆线相组合，作二方连续展开，形成波卷缠绵的基本样式，再以切圆线为基干变化出有规则的草叶或茎蔓，形成枝蔓缠卷的装饰花纹带。
宝相花
古代吉祥纹样，以牡丹、莲花等为主体，造型富丽、华贵，故称“宝相花”，又名“ 宝仙花”等，为富贵吉祥之象征。
我国纹饰的主题，主要是以动物和几何图形的纹饰为主。从魏晋南北朝开始，在佛教装饰艺术的影响下，植物花卉题材的纹饰渗透到了包括陶瓷装饰、建筑装饰和金属器皿装饰等几乎所有的艺术领域。佛教将莲花视为圣洁、吉祥的象征，北朝时期的莲花图案以写实造型为主，多选取正面俯视的角度来表现，中心为圆盘状的莲蓬，莲瓣向四周均匀的呈多层放射状排列。从花形看，除了莲花，还有牡丹花的特征，花瓣多层次的排列，使图案具有雍容华丽的美感。这种图案又被称为宝相花。隋唐以后宝相花广泛流行于织锦、铜镜以及瓷器的装饰上，含有吉祥、美满的寓意。是一种独具我们民族特色的图案纹样。
宋代是中国家具承前启后的重要发展时期。首先是垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已普及民间，结束了几千年来席地而坐的习俗;其次是家具结构确立了以框架结构为基本形式;其三是家具在室内的布置有了一定的格局。宋代家具正是在继承和探索中逐渐形成了自己的风格。
宋代的工艺美术呈现出清新、雅致的设计风格，具有精典、平易的艺术气息。其家具设计更是展现其艺术魅力的重要组成部分。朴素又文雅，心领神会的精致线条可见一斑，是后世无法企及的高度。
宋代家具(960~1279)宋代是中国家具承前启后的重要发展时期。首先是垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已普及民间，结束了几千年来席地坐的习俗;其次是家具结构确立了以框架结构为基本形式;其三是家具在室内的布置有了一定的格局。宋代家具正是在继承和探索中逐渐形成了自己的风格。
家具的风格宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。在结构上，壶门结构已被框架结构所代替;家具腿型断面多呈圆形或方形，构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫结合;柜、桌等较大的平面构件，常采用"攒边"的做法，即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中，四角用割角榫攒起来，不但可控制木材的收缩，而且还起到装饰作用。此外，宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型优美，使用方便。
家具种类宋代家具有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、座地檠(落地灯架)、带抽屉的桌子、镜台等，各类家具还派生出不同款式。宋代出现了中国最早的组合家具，称为燕几。它是一套按比例制成大小不同的几，共有3种式样7个单件，可以变化组合成25样，76种格局。燕几在世界家具史上也是最早出现的组合家具。
明代家具(1368~1644)明代中叶(16世纪)，随着手工业的进一步发展，家具成了流通的商品，许多文人雅士参与了室内设计和家具造型研究。这些都促成了明代家具的大发展。
明代家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大，推陈出新,不仅种类齐全,款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范，逐渐形成稳定、鲜明的明代家具风格，把中国古代家具推向顶峰时期(见明式家具)。
关于宋代家居在现代家居生活中如何复原，我认为可以以下几个方面入手
1从宋代绘画中竹家具的形态复原
绘画中竹家具多与所绘人物共同出现，会受到人或物的遮挡，且中国传统绘画中有写意变形的绘画技法，与实际情况有偏差。因此，这些绘画中竹家具的形态需要通过一定的方法进行推算复原。传统竹家具的形态复原内容包含造型、尺度、色彩及材质等。
2从宋代传统竹家具的造型复原
造型的推算复原以绘画中竹家具整体的形象为基础，以宋、明等朝代与该竹家具类别相同的木质家具为参照，结合相关的文献记载，最后推算出竹家具的造型。以《十八学士图》中的斑竹玫瑰椅为例。《十八学士图》中共有3件类似的玫瑰椅，另外两件为木质玫瑰椅。《十八学士图》中的斑竹玫瑰椅具有与当时大部分玫瑰椅类似的造型特点：1）由于“恭敬之仪”坐姿的需要，其椅背高度不高于一般靠背椅椅背尺度的一半；2）由于处在低坐向高坐发展的过渡时期，这种玫瑰椅普遍存在踏床，今作脚踏；3）在座面及踏床下方均存在类似于后世家具中的束腰结构这种束腰结构起到了装饰与力学结构的双重作用。
3从传统竹家具的尺度复原
尺度是家具非常重要的设计因素。良好的尺度关系不仅是满足家具使用功能的基础，也是家具整体造型美观的重要因素。宋代绘画中竹家具的尺度无法进行精确的数据测算，是竹家具复原制作的难点。在确定绘画中家具的尺度时，本文通过人体工程学原理、设计几何学原理及相同种类传统家具之间的类比等方法进行估算
4从传统竹家具的色彩和材质复原
宋代绘画有以“情”赋彩、随“意”赋彩的艺术特点，色彩表现具有很强的主观性。因此，绘画中物体的色彩和材质与真实情况相差较大。在数字化复原竹家具的过程中，应按照竹家具真实的色彩和材质进行制作。制作竹家具一般保留竹材原有的质感、色彩、表面光泽等特征。宋代绘画中的竹家具表面主要以竹青为外表面呈现。竹青的自然色彩是绿色、黄绿色等。经过一段时间的使用后，随着与人体的接触，竹青的色彩会变成反光的棕红色。竹青的质感是光滑而细密的，随着使用时间的增加，部分竹家具表面会出现光亮、润滑的质感。
宋代之前，古人席地而坐，所以在《新唐书》中记载：“高尺有三寸，方八尺。”其特征是大而矮。到宋代，不少案在高度上和高脚桌并无太大区别。如南宋陆游所说：而其墓以钱塘江为水，以越秦望山为案，可谓雄矣。宋代以后，桌的使用功能越大，陈设功能就越低，案则是实用功能降低了，其陈设功能则增加了，故在人们心中的地位相对较高。
案和桌在形制上有本质区别。何为案、何为桌呢？一般来讲，腿的位置决定了它的名称，而与高矮、大小、功能都无关。腿的位置缩进来一块为案，腿的位置顶住四角为桌。
除了形制上的区别，桌与案更重要的区别，是精神层面的区别。这个区别在哪儿呢？在于案的等级比桌高。比如我们常说拍案惊奇、拍案而起、拍案叫绝，都是比较高等级的情绪；如果我们说拍桌子瞪眼、拍桌子砸板凳，都是低等级的情绪。拍案惊奇是惊讶，拍桌子瞪眼是愤怒，它表达的情绪不一样，这是它的精神层面。再比如，我过去当编辑的时候，经常挑灯夜战、伏案疾书，是吧？如果趴在桌子上，恐怕不是睡着了，就是在写检查。感觉到了吗？凡是跟桌子相关的事都偏低，跟案子相关的事都偏高。
