| 中文名称 | 苏式家具 | 地区 | 苏州 |
|---|---|---|---|
| 类型 | 中国明式家具 | 起源 | 明 |
苏式家具是指以苏州为中心的长江中下游地区所生产的家具。苏式家具形成较早，举世闻名的明式家具即以苏式家具为主。它以造型优美、线条流畅、用料及结构合理、比例尺寸合度等特点和朴素、大方的格调博得了世人的赞赏。进入清代以后，随着社会风气的变化，苏式家具也开始向繁琐和华而不实的方面转变。苏式家具的大件器物常采用包镶做法，即用杂木为骨架，外面粘贴硬木薄板。苏式家具以俊秀著称，用料较广式家具要小的多。苏式家具的镶嵌和雕刻也主要表现在箱柜和屏联上。苏式家具中的各种镶嵌大多用小块木料堆嵌，整板大面积雕刻成器的不多。常见的镶嵌材料大多为各种玉石，各色彩石，象牙，各种材质的木雕等。在各种木雕中又以鸡翅木雕居多。苏式家具的装饰题材多以历代名人画为稿。以松、竹、梅、山石、花鸟、风景以及各种神话故事为主。其次是传统纹饰，如:海水云龙，龙戏珠，龙凤呈祥等。折枝花卉也很普遍，大多借其谐音寓意一句吉祥话。局部装饰花纹以缠枝莲或者缠枝牡丹为主。西洋花纹较为少见，一般情况下，苏式的缠枝莲与广式的西番莲，已成为区别苏式还是广式的一个特征。
| 市场价 | 信息价 | 询价 |
引领"风骚"数十年容易，但是想要引领数百年，甚至数千年就很难做到了，但是红木家具中的苏式家具却可以做到这点，明式家具作为物质产品所体现的精神文化内涵，苏式家具首先是从物体造型中传达出一种优秀的传统、思想和审美观念。它将引领红木家具的文化内涵到永久。
明代中期至清初的苏式家具之所以成为明式家具的典型，主要是因为苏式家具的风格特色反映了我们民族文化的一种本质。这种本质体现的文化精神或审美情操，蕴涵着一种高度智慧的文人意匠和品位高尚的文人气质。其造型的纯朴清雅、气韵生动，不重雕饰、强调天然材质的审美格调，同样表现出了异曲同工的旨趣。
这种旨趣或审美意韵，正是江南文人长期津津乐道的"以醇古风流"为根本目的的追求。江南文人的眼里，生活的格调和方式，包括陈设布置、家具器物，一切皆是主人爱好、品性和审美意识的体现。因此，对陪伴自己日常起居生活的家具，必求简约、古朴，表现出种种脱俗超然之不凡，甚至一几一榻都要尽量合乎他们生活的最高理想。
尤其经过晚明几代文人的格外讲究，苏式家具在传统文化的浸润中获得了这种人格心灵的物化。苏式家具不仅通过精致、匀称、大方、舒展的实物形体展现出造型艺术的魅力，而且还在传达一种合乎自然的合度和谐中，给人们一种超然沁心、古朴雅致的审美享受。
吴地文人众多，他们在不同的精神文化领域各有所建树，但都同时以一种文人特有的灵性，关注着与自己日常生活息息相关的家具制造。他们的有关著述或言论，有的虽是片言只语，但在许多方面都说得非常细致，对照传世实物，几百年前文人的生活情感、思维方法和美学尺度，让今人可感可悟，深受启迪。明代中晚期以后，江南文人对传统漆饰家具出现了新的取舍，尤其是对许多描饰和彩绘，开始嫌弃。
苏式家具的品位和格调表现出种种特殊的情怀和意境。这种情与境的结合，首先突出地表现为石文化情结。苏式家具运用的优质硬木和花纹丽石，时人皆冠之一个"文"字，即称之为"文木"、"文石"，使它们各自不同的天然纹理和各具特色的材质，都在这文人的意匠中获得一种时代的情往。大概自宋代出现石屏，到了明代，以云南大理点苍山为代表的云石镶嵌家具成了苏式家具别具一格的特色，赋予人们无限丰富的艺术联想。 这种文人的情怀意境，是人智识悟在物质形态中的结晶。
从清代盛行广式家具起，苏式家具也已不再是古朴、典雅而富有理性精神的家具形象，人们从反对"雕绘文饰"的"明式"气象中更多地从文饰传统中寻求寓意和补偿。于是，在清代苏式家具的装饰上，我们又看到了一种新的时代风貌。一方面，家具更多地增加实用功能，认为"造橱立柜，无他智巧，总以多容善纳为贵";另一方面，更加提倡设计精进，纹饰美观。
艺术与科学的结合表现出种种新的审美形式，这正是文人们在新的历史环境下赋予家具的一种新的审美理念。通过苏式家具所透露出的文人气息，无论是精神领域还是物质领域，它们在民族传统文化中都有着独特的意义和特殊的地位。
清代中叶以后，"清式"家具广为流传和盛行，但苏式家具始终遵循着"明式"的优良传统，保持着"明式"的一贯做法和作风。因此，人们把"苏式"往往看成是叫"明式"，明式家具也就包括了苏式家具。苏式家具在明清两代最为鼎盛的，以至现今苏州家具在市场很响亮。
苏州光福古镇，走进"博雅古艺家具厂"，记者见到了无数正在加工和已经制作好的仿古明清家具:龙凤床、靠椅、圆凳、书桌、扶手椅、博古架、炕几……仿佛步入了一个古意浓浓的家具长廊，令人目不暇接。
明清家具是指明清时代生产的以紫檀木、杞梓木、花梨木等为主要原料的优质硬木家具，由于制作工艺精良、式样典雅古朴、雕刻劲挺娟秀、卯榫严密细腻、线条流畅，其艺术魅力经久不衰，至今仍受到人们的喜爱。精妙的工艺，总会被后来的有志艺人继承和发扬，工艺美术师王建新就是其中的一个。对传统工艺有着浓厚兴趣的他，最早师从石雕工艺美术师钱炳仁，后来又受木雕名人陈忠林的指点，专攻紫檀木雕。由于他虚心讨教，勤学苦练，技艺日趋娴熟，从而佳作迭出，卓有名声。
原本可以在木雕上有所作为的王建新，却在前几年改变了他的艺术走向，因为他一次次地为苏州古典园林和江南老宅中陈设的那些明清家具辐射出的高雅气质和古典魅力而折服。更多现代人对于这一历史文物的文化追寻，使仿古家具拥有了极大的潜力和广阔的前景。因此，王建新选择它作为自己另一个手艺领地。
重拾明清家具这一古老工艺，既让王建新获得了无穷的乐趣，也让他感到其中的奥妙和太多的艰辛。明清家具的制作十分考究，光纹饰雕刻手法有龙纹、凤纹、牡丹纹、海棠纹、云鹤纹、蝙蝠纹、如意纹等七十余种，更不要说线雕、浅雕、浮雕、透雕、镂雕、悬雕等十多种雕刻手法，而卯榫就有明榫、闷榫、抱肩榫、燕尾榫等十几种，尺寸稍有偏差，都可能"破相"而成为"败笔"。为此，他除了一次次在实践中感悟和积累经验外，还专程去北京、杭州、上海等地看明清家具，一看就是半天，有时还画下一张张实样，回来后细细地揣摩。同时他还多次登门向著名的专家请教，到书店淘来有关书籍挑灯夜读，提高了自己的艺术修养，开阔了视野，熟稔掌握了成千上百个有关尺寸的准确数据，在制作时达到"形、艺、材"俱佳，与真正的明清家具毫无二致。
如今，对于王建新来说，制作明清家具，无论是几、案、椅、凳，还是屏、柜、桌、床，都能得心应手，形制如一，不失神韵。在2001年的"中国华东工艺精品展"上，他的紫檀家具"明式写字台"获金奖，"明式圈椅"、"蟠龙腰回纹太师椅"获铜奖。在2003年第五届"中国工艺美术大师精品博览会"上，他创作的"醉八仙"获金奖，"明式南宫帽椅"获创新艺术金奖，"清式博古架"获银奖。
面对成绩和荣誉，王建新没有丝毫的满足。他总是以一种不停顿的节奏，跋涉在艺术的道路上，在传承中不断创新。他对许多明清家具做了改进，将罗汉床、太妃床、架子床，改进成现代片子床，使之既古又新。他制作的博古架，后面不设封板，打破了过去只能前观的缺憾，因增强了采光度而变得更加玲珑剔透。这些 " 新"家具，既有明清风韵，又具现代气息，受到了更多收藏家和消费者的喜爱。
这种融合着历史文化的古老工艺--明清家具，在王建新的手上得到了延续、发扬，而明清家具的艺术魅力，会使王建新飞得更高、更远。
苏式家具的地位
引领“风骚”数十年容易，但是想要引领数百年，甚至数千年就很难做到了，但是红木家具中的苏式家具却可以做到这点，明式家具作为物质产品所体现的精神文化内涵，苏式家具首先是从物体造型中传达出一种优秀的传统、思...
苏式家具怎么样？苏式家具特点有哪些
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苏式家具怎么样？苏式家具特点有哪些
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苏式家具怎么样？苏式家具特点有哪些的啊？
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清代苏式家具特点是什么？
苏式家具是指以苏州为中心的长江中下游地区所生产的家具。苏式家具形成较早，举世闻名的明式家具即以苏式家具为主。它以造型优美、线条流畅、用料及结构合理、比例尺寸合度等特点和朴素、大方的格调博得了世人的赞赏...
素洁文雅，没有什么繁杂的雕刻、镶嵌，即便是雕刻、镶嵌也很古朴，富有传统。并主要表现在箱柜和屏联上。以普通箱柜为例，通常以硬木做成框架，然后按漆工工序涂生漆，糊麻布，上漆灰打磨平整后，上漆两到三遍，最后上退光漆待阴干后，开始装饰图案。先在漆面上描出画稿，再按图案形式控槽，再以事先按图做好的各种质地嵌件镶在槽内，用胶枯牢，即为成品。苏式家具中雕刻也大多用小块堆嵌，整版大面积雕刻的极为少见，常见的镶嵌材料多为玉石、象牙、罗甸，各种颜色的彩石，各种木雕，木雕中以鸡翅木较多。这种镶嵌手法的优点是可以充分利用材料，那怕只有黄豆大小的石料碎渣或罗甸沙碎屑，都不会废弃。
苏作也称苏式，形成较早，在明式家具中，苏式家具占很大比重。
苏式家具是宋代家具艺术的代表。苏作的格调大方素洁文雅，富有传统,无不造型简练，朴素大方，古趣淡雅，似有小桥流水，江南人家的韵味。永远是文人雅士心中不可磨灭的追求，扣人心弦。
严格来说，苏式家具首先是一样日常使用的器物，只须充分实现安全、舒适的功用就无懈可击了。但是，江南文化的推动让儒匠们更追求一种器物的内在之美，给人以超然沁心、古朴雅致的审美享受。
苏式家具的鉴赏，既要“鉴”家具的材质、工艺、器型的渊源，又要“赏”（领悟）家具的审美意韵。
材质之美妙不可言
苏式家具崇尚天成之美，它在实现“善”的过程中不断寻求着“真”的表现和“美”的气质。
精选良材，就是让家具由内而外散发出独特的魅力，那是一种含蓄内敛、温恭而敦厚、精致而不张扬的中国传统文化的气度。优异的材质，不但代表着拥有者的“身份”，同时也可以使“器物”的物性得到最佳表现。
若从审美层面品赏一款苏式家具，材质因素尤为关键。
这种“质”，一方面指向家具“质”地本身的美，如致密坚硬、温润细腻、纹理表现婀娜多姿等；而更重要的则指向原木“质”地的妙不可言——细润之中暗含锋芒，这种感觉如果用手来体验，就像触摸幼儿的肌肤一般，温润而不滑，有一种难以言表的“青涩”。
用紫檀、酸枝、花梨等名贵木材制成苏式家具，它的质、色、文足以和翡翠、和田玉、田黄石、玛瑙等相媲美，成为官宦、文人、仕商的爱宠或许就是它因质可观人、因质可彰人的缘故吧！
强调天然材质的审美格调，优秀匠师总会巧识材质的优劣，巧辩材质的纹理与丝流，巧选材质的美与德，并将这些因素综合起来便能达到“美”与“善”的最佳效能，求达实用功能与审美意趣的有机统一。
譬如，明式顶箱柜的面板必须选取质美、色幽、纹美的材质，以自然取胜，要做到不琢一刀，其自然的木质肌理花纹，行云流水如诗画般意境，让人百看不厌。
器以载道大智大慧
自然界的名贵硬木瑕瑜互见，而苏式家具的创作就是从“无”到“有”的过程，包括对材料的认识与利用，对器型的理解与创作，对工艺的实现和运用。
江南文人津津乐道的就是追求“醇古风流”的高雅绝俗之趣，每一款家具皆是主人爱好、品性和审美意识的体现，器物必求简约、古朴，甚至一几一榻都要尽量合乎他们生活的最高理想。
苏式家具正是传递着“器以载道”的思想，而要延续这段辉煌的文脉。
面对一方良木，匠师应根据其造型、雕饰、功用等特征，读透隐藏在器物中包括历史、风尚、社会、工艺、美学等综合信息内容，并充分发挥当代人的想象力，以自身的学识与修养与苏式家具文化进行对接。
圈椅、文椅、玫瑰椅、书桌、画桌、书橱、画柜、花几、香几等艺术瑰宝，让我们发现从未意会过的“巧”，从未触发过的“趣”，从未感受过的“真”，从未体验过的“善”，从未目睹过的“美”……
它们蕴含的工巧思哲之妙，不就是中国传统造物精神的“道”与“理”吗？
深情凝望那一款款经典的苏式家具，感受到的是生命里难得的宁静中升腾起来的诗意，是一种顷刻间将自身从沉重的泥土中拔地而起的凌空轻盈。也许，再也没有比轻抚心爱之家具，聆听静美之梵音，坐等时光流逝更美好的事情了。
文人的情怀意境，是诗，是画，也是一木，一石，是文化，是人智识悟在物质形态中的结晶和历程。从美学的意义上讲，领悟苏式家具的“古”和“雅”，就是对历史传统审美的传承，更是对华夏民族优秀文化精神的弘扬和光大。
综合整理：百木汇 来源：互联网 侵权请告知
作为一种人们日常生活的用具，家具制作的历史源远流长。同时，家具的造型和建筑形式有着密切的关联，而且随人们生活习惯的改变而不断完善。
中国传统家具风格的演变是一个继承与发扬的过程。宋元时期是家具的普及发展时期，当时已基本具备了大部分的家具形式，高形家具已占了主导地位。这一点我们可以在传世的唐宋绘画作品中看到。以后经过不断完善，总结制作技艺，在明代中期达到了古代家具艺术发展的高峰，从而形成了受世界瞩目的“明式家具”。进入清代，初期的家具基本上保持了明代家具的风格特点，而公元1662年“康乾盛世”以后，形成了既融合明代家具形制结构，又有别于明代风格之独特面貌的“清式家具”。此乃我国家具史上继“明式家具”之后的又一次新的发展。“清式家具”体量增大，雍容华贵大气，并运用了各种工艺，制作手段汇集雕、嵌、描、绘、堆、剔等高超技艺，锼、镂雕刻巧夺天工，成为了家具上的艺术。同时，这一时期苏州以及江南地区的家具制作，在造型及制作工艺上传承了明代家具之风格，形成了有别于“清式家具”的款式，被后人称之为“苏式家具”。
自清代末期，随着人们思想意识的变化，对外来文化的态度也不像清初时一味拒绝，而是有选择地吸收。表现在家具制作上，西方各种流派的家具不断进入后，对我国的近代家具发展起到了很深的影响。同时20世纪初上海成为了我国对外贸易的中心，受新兴的“海派家具”影响，苏州江南地区的家具造型和装饰风格，失去了原有的款式特征，出现了西洋造型与传统做工中西合璧的新潮款式家具。当时，苏州地区红木作坊制作的家具主要风格有两种：1）仿古类家具，以仿制明清时期的家具为主，在使用功能、装饰图案上追求古制；2）受“海派家具”影响，具有新使用功能的家具出现，在研究中国传统家具的学者中有将它称为“民国家具”的。
中外学者在研究我国古家具的领域里，取得了很大的成就，出版了很多书籍，如艾克编的《中国花梨家具图考》，王世襄编的《明式家具珍赏》，胡文彦编的《中国历代家具》，胡德胜编的《胡德胜谈明清家具》，阮长江编的《中国历代家具图录大全》，濮安国编的《明清苏式家具》等。这些著作通过对明清家具的总结、分析、研究、鉴定，把明清家具从纯实用性的角度提高到了艺术性、科学性等方面来高度概括，明确了“明式家具”和“清式家具”的概念。但在苏州江南地区家具制造业还有“苏式家具”，这点不常为人所道。笔者就“明式家具”与“苏式家具”谈一点自己的看法，以求共同探究。
明末清初黄花梨大交杌
一、“明式家具”之解
“明式家具”这一概念，笔者认为即是：具有代表明代风格式样之家具，它包含两个内容，有狭义和广义之分。
（1）从狭义上讲，“明式家具”总的趋势形成于明代，延续至清初，特指明代中期到清代乾隆时期以前的大部分家具，它代表当时特定环境下所形成的独特的家具风格，是明代和清初家具的典型代表，有着很高的文物收藏价值和研究价值。但那个时期的家具也有例外的特殊造型，就不能属于“明式家具”，而只能属于明代制作家具。
（2）从广义上讲，既然是“明式家具”而不是“明代家具”，这在时间上已经打破了以朝代来断代的概念，所以还包含以下3个内容：①清代中后期复制的明代风格式样的家具；②近代复制的明代风格式样的家具；③现代复制的明代风格式样的家具。
以上都属于“明式家具”的范畴，因为它们都具备“明式家具”之神韵，代表当时特定环境下所形成的独特风格。而且可以是各种木材制成，不管是贵重木材，还是普通的就地取材的木材，因为木材材种的选择与当时使用者的地位及经济能力有关，而与家具的式样关系不大。
虽然，以上都属于“明式家具”，但是，它的收藏价值还是区别很大的。我们应从其制作年代去考证，判定其价值。
总而言之，不管是明、清时期制作的，还是近代及现代复制的，只要是具有“代表明代风格式样之家具”及制作是完全按照“明式家具”造型和工艺就可被称之“明式家具”。有的人会提出，那“仿明家具”又是什么概念？
实际上“仿明家具”也有三个意思：①“仿明”式样，可以理解为仿“明式家具”之外观造型，因为不是复制，所以在制作工艺及内部结构上不一定要完全一样，只要给人看上去象“明式家具”就可称之；②“仿明”风格，既然是仿“明式家具”之风格，就可以结合现代人的生活习惯，运用“明式家具”的特点及装饰手法来设计制作出适合现代人使用的家具；③“仿明”元素，这完全打破了“明式家具”款式造型之概念，而是采用现代新工艺、新材料及“明式家具”设计的理念而设计制作出来的新型家具。
虽然笔者认为自明代以来生产之家具，只要是“具有代表明代风格式样之家具”就可称其为“明式家具”，但也不能把明清时期苏州地区生产的古典家具都划为“明式家具”，有很大一部分应划为“苏式家具”范围。诚然，“明式家具”在做工上有“京做”、“广做”、“苏做”等形式之分，分别代表不同地区的流派，当然“明式家具”以“苏做”为代表，但当时的“苏做”也不等于后来的“苏式”。所以说“明式家具”不能和“苏式家具”划等号，只能是“苏做（苏作）家具”在明代是“明式家具”的代表。
二、“苏式家具”之说
首先，可以考证一下“苏式家具”的形成时代。笔者认为它的形成期应当在清代中、后期。乾隆朝以后，苏州地区的家具制作一般还是以复制和仿明代风格造型为主，虽然那时“清式家具”已基本形成，但一方面是还未流传到民间，二是江南苏州地区的家具制作在明代以前就有其特别的制作方法和风格，有着其自身深厚的文化底蕴和独特的传承经验，真所谓制作技艺源远流长。在造型风格上，“苏式家具”与清代中期形成的“清式家具”有着明显的不同。但是在清代后期“清式家具”一定程度上影响了苏州地区的家具制作，只是“苏式家具”并没有被“清式家具”取代，而是在某些方面取长补短、并存发展。从而形成了与明代“苏做（苏作）家具”又有所不同的“苏式家具”。
“苏式家具”的特点：在造型、榫卯结构、制作工艺、髹漆技艺上保持了明代家具的大部分特性，而在装饰手法和雕刻技巧上受“清式家具”影响。清代的“苏式家具”在造型上不同于宫廷豪华格调家具，也不纯粹是民间纯朴格调家具，而是渗透了江南地区文人阶层的文化气息，蕴含着“书卷气”的家具，其风格典雅明朗，基本传承了原“明式家具”的韵味。
明末·黄花梨长方香几
再分析一下“苏式家具”与“苏做（苏作）家具”的关系。有不少人都认为“苏式家具”就是“苏做（苏作）家具”，但笔者认为二者有“外”与“内”的区别。所谓“苏式家具”，是苏州地区式样的家具，它的外观的造型给人很直观的感觉，体现的是设计造型式样（其他地区可以仿做后也称“苏式家具”）。而“苏做（苏作）家具”，是苏州地区式样家具之做工，它除了体现的造型式样外，还体现内部榫结构的设计和做工，它强调的是一个“做”。同时“苏做（苏作）家具”的历史要远远长于“苏式家具”，它最早可追根溯源到苏州地区从使用木材做家具时起。所以我们可以这么说：“苏做（苏作）家具”是指以苏州为中心的江南地区所制作的家具，其主要分布区为苏州市及苏州周边地区的木渎；东山、光福及常熟和淞江等地，它是区域性的地方独特制作技艺，是我国传统家具文化遗产的一个组成部分。数百年来“苏做（苏作）家具”在不同的时期体现着它各个时期的特征，但始终保持着独具特色的地方风格。故它在明代形成了“明式家具”；在清代形成了“苏式家具”；在近代受“海派家具”影响形成了“海派苏式家具”，在现代形成了各种家具。
很遗憾，随着时间的推移，目前“苏式家具”已失去了原有的辉煌。究其原因，目前苏州地区的传统家具制作业，有系统设计理念的设计师（既有传统古典家具设计理念，又有创新意识和深知制作工艺的）凤毛麟角，而学院派的家具设计师少了一点传承，对传统古典家具的设计理念及制作工艺和内部榫结构了解不多。实际上，设计古典传统家具也应和绘画一样“师古人，再师造化”。其次，广大的传统家具制作业考虑的是投入产出的利益，自己培养一个设计师，既花时又花钱，而且目前的古典家具制作业流动性很大，投资无法收回。再说，传统家具制作业非高科技产业，没学过美学及文艺理论的人也能“做”，只要有几年木工、雕刻、髹漆经验的师傅，就能仿别人和图片上的家具，只是水平有高下而已。
“明式家具”和“苏式家具”有着不可分割的关联，“苏式家具”是在“明式家具”基础上的延续。“明式家具”已形成固定的风格式样，有其特定的涵义；而“苏式家具”是区域性的家具制作技艺的产物，非这一地区制作的家具就不成为“苏式家具”，同时“苏式家具”是可再发展的。虽然“苏式家具”失去了昔日的辉煌，但是“苏做（苏作）家具”之制作技艺还是得到了发扬与传承。就目前苏州地区来讲，制作传统古典家具的工厂、作坊有数百家。在家具制作的款式上形成了两大流派：仿制明清家具的“古典派”和结合现代人的生活起居习惯所形成的“现代派”。
对于传统之精华，在现代的社会中要想发展，必需赋予新的东西才有生命力。一味地模仿传统，社会将难以进步，但是要发展又需了解传统，总结前人之经验，系统地研究家具发展的趋向，深入调查研究我国家具的遗产，特别是明清两代家具的成就，才能更好地设计制作出适合现代人需要的新型家具。
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优雅节俭的苏式家具
苏式家具是指以苏州为中心的长江中下游地区所生产的家具。举世闻名的明式家具即以苏式家具为主。它以造型优美、线条流畅、用料及结构合理、比例尺寸合度等特点以及朴素、大方的格调博得了世人的赞赏。进入清代，随着社会风气的变化，苏式家具的风格也开始向繁琐和华而不实转变。
清中期 紫檀描金卍字纹蝙蝠纹席心扶手椅
苏式家具的大件器物还常采用包镶作法（杂木为骨架，外贴硬木薄板）。这种包镶做法费力费时，聪明的工匠通常把拼缝处理在棱角处，使家具表面木纹理完整，既节省了木料，又不破坏家具本身的整体效果。现在故宫博物院收藏的大批苏式家具，十之八九都有暗处掺杂其他杂木这种现象。苏式家具里侧大都油饰漆里，目的在于使穿带避免受潮，保持木料不至弯曲，同时也有遮丑的作用。
清中期 彩绘戗金花卉纹博古格 故宫博物院藏
由此不难看出苏式家具在用料方面和广式家具风格截然不同：苏式家具以俊秀著称，用料较广式家具要小得多。由于硬质木材来之不易，苏作工匠往往惜木如金，在制作每一件家具前，要对每一块木料进行反复观察、衡量、精打细算，尽可能把木质纹理整洁美丽的部位用在表面上。不经过深思熟虑，绝不轻易动手。
清中期 彩绘戗金花卉纹博古格 故宫博物院藏
苏式家具的装饰题材多取自历代名人画稿。以松、竹、梅、山石、花鸟、风景以及各种神话故事为主。其次是传统纹饰，如海水云龙、海水江崖、龙戏珠、龙凤呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其谐音寓意吉祥。局部装饰花纹多以缠枝莲或缠枝牡丹为主，西洋花纹较为少见。一般情况下，苏式的缠枝莲与广式的西蕃莲，已成为区别苏式还是广式家具的一个特征。
精巧典雅的京作家具
京作家具一般以清宫造办处所制家具为主。造办处中设有单独的木作，从全国各地招募优秀工匠到皇宫服役。它与纯粹的广式家具的不同之处在用料方面：优质木材全部从广州运来，一车木料辗转数月才能运到北京，沿途人力物力、花费开销自不必说，皇帝本人也深知这一点。因此造办处在制作一件家具之前，先画样呈览，经皇帝审批后方可制作。
清 黄花梨直背交椅
在造办处档案中，经常记载皇帝看过图纸后提出修改意见，准做小样，小样制成后再经皇帝审看，皇帝看后觉得某部分用料过大，及时批示将某部分收小些。久而久之，就形成了京作家具较广作家具用料小的特点。在造办处的普通木作中，多由江南地区招募优秀工匠，其做工又趋向苏式。与纯粹的苏式家具不同的是，清宫造办处制作的家具较江南地区用料要大，而且没有「掺假」的现象。
清早期 紫檀平头案 故宫博物院藏
从纹饰上看，京作家具较其他地区又独具风格。它从皇家收藏的古代玉器、铜器上吸取素材，巧妙地装饰在家具上。清代京作家具的装饰在明代的基础上发展得更加广泛：明代仅限于装饰翘头案的牙板和两腿间的镶板，清代则在桌案、椅凳、箱柜上普遍使用；明代多雕刻螭虎龙（北京匠师多称其为拐子龙或草龙），而清代则是夔龙纹最为常见，其他还包括夔凤纹、拐子纹、螭纹、虬纹、蟠纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷云纹等，根据家具造型的不同而施以各种不同形态的纹饰，显示出各式古香、文静、典雅的艺术形象。
原文作者：胡德生
原文来源：《紫禁城》2014年11月刊《清式家具的风格》
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我们来对花梨木做更多了解吧！黄花梨木家具制作产地以苏州为代表，做工规范，精工细做，是典型的苏式家具。另外南方两广及海南岛等地明清时期也生产黄花梨木家具，称之为广作或广式家具，其做工略粗，不及苏式家具精细。花梨纹紫檀木质坚重，比红木的比重还要大，放入水中即沉水底，棕眼较小，呈蟹爪状和牛毛纹状，经打磨后木的表面细嫩得如小儿肌肤。材质比黄花梨优，木的色泽比黄花梨木更深，呈橙红至深琥珀色，也有的花梨紫檀家具的表现由于年代久远而失蜡呈灰褐色。木纹中亦有鬼脸纹，但这些鬼脸纹与黄花梨木纹中的鬼脸纹微有差别，花梨纹紫檀木的鬼脸纹绝大多数呈圆形，有的有眼有嘴，但少见有老人头和老人头毛发的纹理。另外，花梨纹紫檀木锯断面有浓浓的蔷薇花梨味亦是很独特的。花梨木生产出来的家具也是非常别致的。
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1、明式家具
明式家具是我国明代形成的一项艺术成就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠。在世界家具体系中享有盛名。
它是在宋代、元代家具基础上发展起来的，并在工艺、造型、材料、结构上都有重大突破。明式家具一直被誉为我国古代家具史上的高峰，是中国家具民族形式的典范和代表。
其具有造型淳朴、大方，结构简练，突出木材天然纹理，不添加繁琐装饰，注重实用、美观等特点。
明代时期家具的特色可用三大点来概括：普遍采用较硬质的树种制作各式硬木家具；不加油漆罩染，充分体现木材原有的纹理和色泽；采用木构架的结构，很注意家具的造型。
明式家具讲究选料，多用红木、紫檀、花梨、鸡翅木、铁梨等硬木，有的家具也采用楠木、榆木、樟木及其它硬杂木，其中黄花梨木效果最好。
硬木是比较珍贵的木材，其木质坚硬而有弹性，本身的色泽纹理、美观，所以明式家具很少用油漆，只擦上透明的蜡，就可显示出木材本身的质感和自然美。
2、清式家具
清式家具是指出现于清康熙年间、盛行于乾隆年间、停滞于清中晚期的具有典型清式工艺美术风格的家具。清式家具发展的另一个特点就是形成了不同的地域特色，依其产地和风格类别，可分为“苏式家具、广式家具、京式家具”三大体系。也就是苏州、广州、北京，被誉为清代家具的三大名作。
清式家具，经历了近三百年的历史，从继承、演变、发展，最终形成为自己的独立风格。
清代初期的家具处于沿袭明代传统风格的状态，但清中期开始，由于康熙，雍正、乾隆等数代帝王的励精图治，社会政治稳定，经济发达，是历史上公认的 " 清盛世 " 时期。因此，这一时期，家居风格达到空前的富丽和辉煌。整体造型也十分雄伟、庄重。
第三阶段是道光以后至清末。这时由于中国经历了鸦片战争的历史劫难，外国资本主义经济、文化、以及教会的输入，使得中国原本是自给自足的封建经济发生了变化，外来文化也随之渗入中国领土。这时期的家居风格，也不例外地受到影响，有所变化。
清式家具具有以下特点：品种及造型上追求创新；用材上视野广阔；工艺上装饰丰富；艺术风格上融会中西。
其最大特点是用材厚重、奢靡挥霍。清式家具的总体尺寸较明式家具，追求更宽大、更厚重、更奢华的风气，相应的局部尺寸也随之加大。清式家具追求装饰绝对的繁琐和复杂，故而其装饰极为华丽，制作手法汇集了雕刻、镶嵌、髹漆、彩绘、堆漆、剔犀等多种手工技艺，繁纹重饰。
所用材质千奇百怪，除了常见的纹石、螺钿、象牙、瘿木之外，还有金银、瓷板、百宝、藤竹、玉石、兽骨甚至景泰蓝等等，所表现的内容，大多为繁复的吉祥图案与文字。
3、民国家具
民国时期，中西方文化大融合，西方文化以强大的势力进入中国沿海城市，传统的中式红木家具开始融入“欧式风”，打破了传统红木家具的风格，形成极富特色的“民国风”。
民国家具风格在继承明清家具风格的基础上出现了新变化，一方面表现在中国传统家具装饰形式的简化，以及由高档红木材质转向普通的“白木” 材质。
另一方面，民国家具体积增大且式样吸取西洋家具的装饰风格，采用“西式中做”的手法，雕刻雄浑，曲线优美；家具中大量使用彩色玻璃和镀水银玻璃镜，使用涡卷状、垂花幔纹和夹穗纹等西番莲纹样的雕刻装饰，出现了安尼女王式、路易十四式等腿型和马蹄式、兽爪式等足式。
西洋风格的铜饰件在家居中得到广泛应用，其中，一些欧式坠形铜拉手，花式繁复，造型奇特；沙发多采用真皮和西洋纹样面料覆面装饰；柜类家具造型结构上则出现了顶部和底座可分离式的“穿靴戴帽”式。
民国家具特点：雕刻样式不再是“图必有意，意必吉祥”，融入了更多的欧式纹样；家具腿式变化特点吸取了欧洲巴罗克和洛可可式的装饰风格，强调方圆变化和曲线优美；体积、高度、宽度和厚度相较明清家具增大。
4、近代家具
这时的中国正经历“文化大革命”时期，社会动乱，正常的社会经济活动和工业生产都受到了不同程度的破坏，导致家具生产停滞，市场供应严重不足。
1970年代后期，文革后的中国百废待兴，家具作为人民生活的必需品受到政府的高度重视，开始走上正常发展的道路。
这个时期的民用家具在品种和格调上仍然是海派家具的延续，大衣柜、五屉柜、西式屏板床等都是海派家具的简化。它的最大的特点是套装的概念，每套家具都包括床、床头柜、大衣柜、五屉柜、梳妆台、梳妆凳等卧室用家具，有时还包括餐桌、餐椅或餐凳，一套家具9件36条腿，“36条腿”变成了当时最流行的家具时尚。
在物质匮乏的文革年代，家具的装饰只能相对简陋，雕刻、镶嵌等传统的装饰艺术几乎绝迹，最重要的装饰形式也就是结合功能部件的线型、线脚、脚型和薄木贴面等装饰手法。
1980年代中后期，中国出现了组合家具，组合的概念就是将不同功能、不同规格和不同形态的单件家具按一定标准模数组合在一起，使之成一个整体，功能齐全且充分利用了室内空间。当时的组合家具主要有客厅多功能组合柜、组合书柜和文件柜、组合卧房家具等。组合家具成为当时中国家具市场的主流产品。
5、现代家居
新中国成立后，家具艺术有了更大发展，形式上更加丰富多彩，与现代生活融合成一体，由于改革开放后先进国家的家具涌进国内，带来了世界各地的新样式和现代功能要求的新类型家具，国内纷纷仿制，形成了东西方各种样式并存的多样化局面。
现代家具又主要以以下五种为主：
现代简约风格：是简洁明快、实用大方。因为“极简主义”的生活哲学普遍存在于当今大众流行文化中。
现代前卫风格：依靠新材料、新技术加上光与影的无穷变化，追求无常规的空间解构，大胆鲜明对比强烈的色彩布置，以及刚柔并举的选材搭配。
雅致主义：文艺界、教育界的业主对雅致主义情有独钟。他们注重品位、强调舒适和温馨，但又要求相对简洁的设计风格。
新古典风格：此风格具备古典与现代的双重审美效果，完美的结合也让人们在享受物质文明的同时得到精神上的慰藉。
地中海风格：特点是在组合上注意空间搭配，在色彩上选择自然柔和，充分利用每一寸空间，集装饰与应用于一体。
随着时代的改变，现今还有一种新中式家具深受人们喜爱，因其有天然的纹理、严谨密缝的结合工艺、构思巧妙的结构工艺与制作工艺，以及弥足珍贵的艺术内涵与艺术性格，让人们感受到生活的优雅。
6、新中式家具
新中式风格可以说是中国传统风格在当前时代背景下的演绎，它不是纯粹的中式元素的堆砌，而是通过对传统文化和传统元素结合在一起，以现代人的使用需求和审美需求来打造家居风格。
在工艺上，新中式风格家具多采用半榫卯结构，主要是以仿制古代家具为主，也可以说是明式家具的延续。在实用功能上，根据人体工学的理论，具有严谨的结构和线条，利用简单的设计风格，实现人性化的特点。从而体现出家具的舒适性。
新中式比较重视感觉，就像中国的写意画，只可意会不可言传，他们往往只是抓住一个中式元素，然后延伸出一系列产品，传达一种美好的家具寓意。
明式家具条案包括：平头案、翘头案、架几案、书案、画案、供案。
明式家具是独具特色的传统家具。指自明代中叶以来，能工巧匠用紫檀木、杞梓木、花梨木等制作的硬木家具。虽然明式硬木家具在全国很多地方都生产，但以苏州为中心的江南地区能工巧匠制作的家具最得大家认可。因此，人们公认苏式家具是明式家具的正宗，也称它为"苏州明式家具"，简称"苏式"。
造型优美，选材考究，制作精细是明式家具的三大特点。中国家具工艺有着悠久的历史，发展到明代开始形成独特格式，因而被后人称为明式家具。明式家具是家具文化风格的代表，装饰精微，雕饰精美，散发出传统文化的精神、气质、神韵。
降香黄檀与海南黄花梨没有区别，降香黄檀是海南黄花梨的学名。
1、海南黄花梨纹路漂亮、颜色温和，有香气，非常容易开展深色调和浅颜色的配制，可主要表现出淡黄、深黄、暗红色、蓝紫色。也合适嵌入。具备生产加工特性优良，硬软轻和重正好，不容易变形等特性。尤其适合制作榫卯，因此它是当初最好的木材挑选。
2、早在明朝清代就深得皇家皇室钟爱，现如今故宫博物馆就有许多明朝制作海南黄花梨家具展现，能获得皇室认同，必然并不是俗物。作为更为珍贵的红木家具，它几乎包括了全部木料的优势：细致温和的材质、气势磅礴的花纹、久闻不油腻的降香气，这种都备受我们钟爱。
海南黄花梨降香黄檀木简介
黄花梨木家具制作产地以苏州为代表，做工规范，精工细做，是典型的苏式家具。另外南方两广及海南岛等地明清时期也生产黄花梨木家具，称之为广作或广式家具，其做工略粗，不及苏式家具精细。花梨纹紫檀木质坚重。比红木的比重还要大，放入水中即沉水底，棕眼较小，呈蟹爪状和牛毛纹状，经打磨后木的表面细嫩得如小儿肌肤。
因花梨纹紫檀木生长在大陆，雨水不够充足，木心空洞较多，正所谓十檀九空（心），也是因为木心空洞，所以花梨纹紫檀木很少见有大材。另外有一个很容易识别的特点就是花梨纹紫檀木油质较重，用手指轻轻一刮即起油痕，黄花梨木的木质虽然温润光亮，但没有这么重的油质感。
说到家具啊兔兔是说不完的话，现在很多年轻人都很喜欢西式的家具，这不兔兔的姐姐结婚了为了家具的事伤透脑筋呢!兔兔的姐姐喜欢西式的家具，可是兔兔的姐夫呢喜欢中式的家具，到底是挑选西式的家具呢还是中式的家具呢为此两个人可伤透脑筋了呢!不知道朋友们是否听说过明式家具呢如果没听过的朋友今天可要好好听兔兔讲讲明式家具制作技艺哦!
介绍
明式家具制作技艺是江苏省古老的汉族传统手工技艺。明式家具是指自明代中叶以来，能工巧匠用紫檀木、酸枝木、杞梓木、花梨木、鸡翅木等进口木材制作的硬木家具。虽然明式硬木家具在全国很多地方都生产，但以苏州为中心的江南地区能工巧匠制作的家具最得大家认可。因此，人们公认苏式家具是明式家具的正宗，也称它为苏州明式家具，简称苏式。
明式家具的品种十分丰富。保留下来的，主要有凳椅类，几案类、橱柜类、床塌类、台架类等。此外尚有作为屏障之用的围屏、插屏、落地屏风等。
明式家具的制作技艺被称为古代家具制作技艺的最高峰。正宗的明式家具不论大小，都没有一滴胶水、一颗钉子，而是以精密巧妙的榫卯技艺来结合部件，使家具能适应冷热、干湿变化，这也是明式家具能保持百年的秘诀之一。另一个令人称奇的制作技艺是明式家具的线条弧度与人体结构相适应，人坐上去不仅舒适，还能有助于纠正身姿坐态。此外，苏州制造的明式家具也继承了江浙匠人精明细致的特点，做到了惜木如金。苏州工匠用灵巧的双手将木料巧妙套用，甚至连很小的木片都派上用场。明式家具制作年代为明中期至清早期，时间跨度200余年。经典明式家具以其材质昂贵，做工精绝，式样讲究，数量稀少而称雄。
中国家具经过不断地变化、演进和发展，到了明代，进入了完备、成熟时期，形成了独特风格，被世人誉之为“明式家具”。
发展过程
明式家具风格的形成，离不开当时的社会条件。明初恢复经济的措施，使社会经济得以复苏，社会生产得到发展。手工业也比元代有了较大的进步，工匠从“工奴”中，得到些许自由，在为官方服役之外，可以个人从事手工艺活动，这就为手工业的发展提供了条件。所以，明代的陶瓷、家具等手工业，都有突出的成就;并产生了我国的工艺百科全书《天工开物》和《园冶》、《髹漆录》、《鲁班经》等著作。
在经济繁荣、科技进步的兴盛国势之中，城市的园林和宅第建设，也随着兴旺起来。宫廷贵族、富商巨贾们的新府第，自然需要大量的家具以充其内。加之郑和七次下西洋，从盛产高级木材的南洋诸国运回了大量的花梨、紫檀等家具原料，从此南洋诸国和中国来往密切。明中期以后，花梨、紫檀等珍贵木材的进口，也是促进明代细木家具这个品种发展的一个条件。在明代有一大批文化名人，热衷于家具工艺的研究和家具审美的探求。他们玩赏、收藏、著书和参与设计家具之风，蔚然兴起于文化圈内。这些文化名人的投入，无疑对于明代家具风格的成熟，起到一定作用。在明代的嘉靖、隆庆、万历三朝，除普遍的情况仍是漆木家具以外，社会上开始崇尚硬木家具。追寻古朴之风，遍及南北。
明末清初，宫廷还将民间家具制作大师请进宫内制作所需家具。据清代内务府档案，雍正三年养心殿造办处木作有制造叠落式家具的记载。显然，明式家具的雕工，作为制作“第一技能”而受到古代皇族的高度重视。明式家具的雕刻精品，不少即出自宫廷造办处能工巧匠之手，做工之精到今人叹为观止。
明式家具风格的形成，经过了一个漫长的时间，可以说，从五代开始，经过两宋，包括辽金。到了明代，社会经济繁荣、对外频繁交流、开放海禁、以及科技进步和文化发达，家具业得到了很大的发展。家具至明代，已是品种齐全，造型丰富，艺术风格渐趋成熟，可以说是中国传统家具的成熟期、总结期了。明式家具制作工艺精细合理，全部以精密巧妙的榫卯结合部件，大平板则以攒边法嵌入边框槽内，坚实牢固，能适应冷热干湿变化。高低宽狭的比例或以适用美观为出发点，或有助于纠正不合礼仪的身姿坐态。装饰以素面为主，局部饰以小面积漆雕或透雕，以繁衬简，朴素而不简陋，精美而不繁缛。通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、圆中有方及用线的一气贯通而又有小的曲折变化，线条雄劲而流利。家具整体的长、宽和高，整体与局部，局部与局部的权衡比例都非常适宜。
苏州明式家具，具有"结构严谨、线条流畅、技艺精良、漆泽光亮"等四大特点，以其鲜明的艺术风格和地方特色独树一帜。结构严谨是指家具构成都是靠卯榫技艺，注重结构的整体性及力的平衡;线条流畅是指家具外观上以线条为主，很少雕饰;技艺精良是指选料、配料、木工、打磨、漆工等每道工序均做工讲究，无懈可击;漆泽光亮是指家具上漆均采用生漆传统技艺，通过十几道工序的精工细作，达到似漆非漆的效果。
选材是设计艺匠的重要工作之一。明式家具多用花梨、紫檀、鸡翅木、铁梨等硬木为材料，也采用楠木、樟木、胡桃木、榆木及其它硬杂木，其中以花梨中的黄花梨效果最好。设计是明式家具制作的头道工序，不仅要设计造型，还包括家具的结构、雕花纹样等，其高下全凭设计师的独具匠心。
木工制作即生坯制作，其基本流程除中间的机械加工外，有划线、理线、装配、打磨四个环节。雕刻需按设计图样通过铲底、理顺边线、拉花、雕刻纹样等，做到跟脚清、花叶活翻、层次清晰、有立体感。漆工共有16道工序：打生坯，刮面漆，磨砂皮，做颜色;上头胶漆，缕砂皮面漆;缕砂皮，揩漆;推砂叶面漆;推砂叶;揩漆等。
这些硬木色泽柔和、纹理清晰坚硬而又富有弹性，对家具造型结构、艺术效果有很大的影响。由于木质坚硬面有弹性，且硬木是比较珍贵的木料，所以明式家具的横断面制作很小。为此，造型也就显得线型简练、挺拔和轻巧。由于木材本身的色泽纹理美观，所以明式家具很少施用髹漆，仅仅擦上透明蜡就可以充分显示木材本身的质感和自然美。紫檀木从深黑到紫红，有金属般的色泽和绸缎般的质感，材质坚硬、纹理缜密，适于雕刻。它是古典家具最细腻的雕制木材，雕工精美者可达到穿枝过梗的程度。可以说，明式家具中以紫檀雕制而成的优秀作品足以代表中国古典家具的最高制作水平。黄花梨木呈棕**或棕红色，华贵而富有耐性，具有不易开裂、不易变形、便于造型、利于雕刻等诸多优点，是与紫檀有异曲同工之妙的制作家具的最优良木材。
怎么样呀，听完兔兔的上述对于明式家具制作技艺的介绍，从前没有听过闻明式家具的朋友们是不是相当震惊呢其实明式家具在中式家具行业里相当的出名呢，只不过现在的年轻人大多数喜好西式的家具，因此对于明式家具了解得不多!明式家具的技艺可以说是相当的精湛，家具造型不仅美观，而且别具韵味，绝对不是一般普通的家具以及西式家具能够比拟的!
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