北欧旅游买什么

芬兰特产：野浆果和野蘑菇、卡通玩具和小手工制品、圣诞老人泥塑

瑞典特产：玻璃、陶瓷、皮件、家具、银制品、不锈钢制品、蜡烛。

挪威特产：美容盛品“冰河泥”、驼鹿香肠、卷饼、维京啤酒、挪威三文鱼、山羊奶酪。

丹麦特产：嘉士伯及特波嘉啤酒、甜酒布甸、丹麦烧腿及三文治、最有名的“丹麦酥”。

北欧四国（芬兰、瑞典、挪威、丹麦） 旅游注意事项：

你在哪个国家逗留的时间最长，就最好签哪个国家。

护照：距离出境当天至少有6个月的有效期，至少2页空白页，若有旧护照请提供。

照片：3张半年内拍摄的两寸的白底彩色相片。

身份证明：身份证正反面复印件；全家户口本复印件；受理区域以外户籍人士另需提供半年以上居住证正反面复印件；请提供结婚状况证明。原件面递自带。

签证申请表：如实填写《签证个人资料表》；

单位资料证明；

经济证明；

记得买保险，提供申根国家适用的医疗保险中英文版或英文版原件，保险期限要求覆盖整个行程（从离开中国至返回中国），最低保额为3万欧元（约30万人民币）。

到了每个城市的机场或者港口，先搜刮一下看有没有免费的地图，地图会有中文版的。

船上的海员们总是侦察着辽阔的海面，不止一个海员抢着要到桅顶横木上去值班，要是换了另一种情况，这种苦差事是没有人肯干的。

【叙述说明】更加说明船员们想除掉海怪的决心。

从手掷的鱼叉到能射出倒钩箭的旧式大口径短枪和回旋枪，我们无所不有。在前甲板上还立着一门特制的后膛装填炸药的加农炮，炮管很厚，但口径很窄。这种加农炮是由美国人发明的，它可以轻灵地将一颗重9磅地圆锥形炮弹发射到10英里之外。

【举例说明】通过举例来说明船上的猎具威力很大、种类很多。

尼德·兰是加拿大人，身体结实又协调强健，他在危险的职业生涯中还没遇到过对手。他技艺高超，冷静又有胆识，就是最聪明的鲸鱼也难逃他手中的鱼叉。

【人物描写】尼德·兰身材魁梧、技艺高超、勇敢冷静、机智灵敏的人物形象跃然纸上。

他像一个大功率的望远镜，同时又像一门随时准备发射的加农炮。

【运用比喻】将尼德·兰比作大功率的望远镜和加农炮，说明他的势力敏锐，身体健壮。

“鲸科动物，我追逐过许多，我也杀死过好几条，可是，不论那些鲸鱼力量怎样大，怎样凶悍，它们的尾巴也好，它们的长牙也好，决不饿能弄坏一艘汽船的钢板。”

【语言描写】表现出尼德·兰对鲸科动物的了解，也透露出他的职业。

“尼德·兰，那更不对了。章鱼是软体动物，它对于‘斯各脱亚号’或‘林肯号’这类船，决不至有损害的。”

【语言描写】“我”否定了尼德·兰的说法，也表现出“我”的专业。

“因为要在很深的水中生活，要能抵抗水的压力，那就必须有一种不可估计的巨大力量。”

【语言描写】解释这种动物为何要有坚强的机体的原因，为后文做铺垫。

精华赏析

本章介绍了船上人员对这次行动精心准备的武器，同时引出“鱼叉王”尼德·兰这个人物。尼德·兰是一位十分出色的捕猎者，他有着敏锐的视力，灵敏而又强健的身手，高超的技术。他不相信独角鲸的存在，为后文故事的发展埋下伏笔。

九、尼德·兰的怒火：

我被抛入海里，与孔塞伊在海中相依为命。正当筋疲力尽就要沉入海底时，被躲在独角鲸背上的内德，兰德拉出水面，内德说，这怪物不是鲸，是钢制的，我这才断定它是一艘潜水艇，我们在艇顶苟延残喘，天亮时，艇盖掀开，八个壮汉出来，把我们拖进艇里去。

潜水艇浮出海面更换新鲜的空气，三人仍被关在铁屋子里，内德怒气冲天，他想逃跑，又想夺取这条艇，一个侍者进来时被他出其不意地打倒在地掐得半死，这时候，一个说法语的人出现了。

该回主要人物简介：

1、尼摩船长，在书中并未说明其国籍。他的真实身份在《神秘岛》中才得以揭晓：其为印度的达卡王子  。

尼摩是个有正义感的反抗英雄，他对民族压迫和殖民主义极端痛恨，向往民主与自由。反抗失败后的尼摩选择了归隐大海，他曾经对阿龙纳斯说“海上极度太平。海洋不属于暴君。在海面上暴君们还能行使不公平的权利，他们可以在那里战斗厮杀，把陆地上的种种恐怖都带到海面上来。

但是，在海面以下三十英尺的地方，他们的权利就不起作用了，他们的影响就消失了，他们的势力消失得踪影全无”。

他甚至宁愿葬身于大海深处，在安静、不受鲨鱼和人侵害的珊瑚坟墓里长眠。大海给予了尼摩以平静和心灵的抚慰，但却无法驱逐他内心深沉的孤独感，只有在管风琴编织的梦幻中，他才能得到片刻的陶醉和安宁。

因此，长期与世隔绝的生活使尼摩变得冷漠、残酷、不近人情，他反对奴隶制，向往自由，却还要将他的暴力强加于人，他时不时把阿龙纳斯一行囚禁起来，强迫他们睡觉，并且强制他们永远留在鹦鹉螺号上。

2、尼德·兰，加拿大魁北克人，约40岁，是一个野性十足的鱼叉手，一个比较原始的人。他也会赞叹极地的美，但对他来说更重要的是自由，是吃到地地道道的牛排、小牛肉、小酒馆里的酒，是在陆地上自由地行走。

他精通野外生存，曾为大家在一个岛上做了一顿丰盛的饭。他脾气暴躁，受不了被监禁，也受不了在鹦鹉螺号上的与世孤立的生活，总是计划逃脱。如果没有他，教授和康塞尔最后不可能回到陆地上。

1、用莫氏硬度比较的话玻璃的硬度相比陶瓷较大。因比较方式不同对硬度的对标物就有所不同，莫氏硬度是表示矿物硬度的一种标准，并非绝对硬度值，而是按硬度顺序标识的值。玻璃的莫氏硬度为6.5。正长石可作为陶瓷、玻璃、珐郎，以及制造钾肥的原料。即陶瓷的摩氏硬度为6。

综上所述默示如果用莫氏硬度来比较，玻璃的硬度相比陶瓷较大。但如果用维氏硬度，则陶瓷的硬度相比玻璃更大，陶瓷是工程材料中刚度最好、硬度最高的材料，其硬度大多在1500HV以上。

2、脆性上来说陶瓷的脆性大于玻璃。

脆性是指材料在外力作用下(如拉伸、冲击等)仅产生很小的变形即断裂破坏的性质，与韧性相反，直到断裂前只出现很小的弹性变形而不出现塑性变形。金属材料的脆性主要取决于其成分和组织结构。

金属的脆化在很大程度上因其受力状态、加工速度、化学成分、热加工工艺和使用条件的不同面变化。陶瓷材料的脆性是物质的化学键合性质和它的显微结构所决定的，多相结构组成包括晶相、玻璃相和气孔相其缺点是脆性大，不能接受突然的环境温度变化。

玻璃的实际强度仅有140MPa,而抗拉强度只有抗压强度的1/8-1/10，特别是抗冲击强度更低，导致玻璃易碎。玻璃是单一玻璃相构成，而陶瓷是多相结构，断裂层次更多，相比陶瓷的脆性更大。

扩展资料

陶瓷硬度的应用领域

精细陶瓷是耐高温的高强度材料，可用作包括飞机发动机在内的各种热机材料、燃料电池发电部件材料、核聚变反应堆护壁材料、无公害的外燃式发动机材料等。精细陶瓷与高性能分子材料、新金属材料、复合材料并列为四大新材料。

精细陶瓷是新型材料特别值中得注意的一种，在很大的范围内代替钢铁以及其他金属，和高分子合成材料相结合．可以使交通运输工具轻量化、小型化和高效化。

参考资料来源：百度百科-陶瓷材料

参考资料来源：百度百科-莫氏硬度

参考资料来源：百度百科-脆性

奥尤陶勒盖铜矿的发现，是21世纪最轰动的找矿成果(表10-1)。

一、世界级的奥尤陶勒盖铜矿

表10-1 奥尤陶勒盖铜矿的资源量

注：AMEC咨询公司，根据艾芬豪矿业公司提供的资料，以铜0.60%为边界品位计算的。勘查和预可行性研究的资料截至2005年5月。

1.奥尤陶勒盖铜矿是全球尚未开发的最大的铜矿

全球保有铜资源量/储量最大的7个铜矿床中，奥尤陶勒盖铜矿排位第二。其余6个都是生产矿山(表10-2)。

2.奥尤陶勒盖铜矿与中国的交通情况

奥尤陶勒盖铜矿距中蒙边界的嘎顺苏亥特口岸仅80千米，有计划修筑一条从奥尤陶勒盖铜矿连接包兰线临河站的计划，该矿的铜精矿将主要供应中国。

3.奥尤陶勒盖铜矿的开发将对蒙古的经济发展影响很大

根据斯托克斯博士(Dr Ernie Stokes)的资料，奥尤陶勒盖铜矿的开发将使蒙古的GDP增长34.3%。按2005年价格，该矿的出口总值将达到540亿美元，拉动全国消费支出增加9.3%，给48 000人提供就业机会。

表10-2 全球保有铜资源量/储量最大的铜矿床

二、奥尤陶勒盖铜矿的勘查史

蒙古地质学家嘎拉姆贾夫(Garamjav Dondog)，在南戈壁省奥尤陶勒盖发现一个铜矿小露头。奥尤陶勒盖，蒙古语的意思是绿色的小山，实际上是铜矿氧化矿的一个小露头。

BHP勘查公司亚洲勘探部的经理，迪亚科夫(Sergei Diakov)领导的一个踏勘组于1996年检查了该地区。1997年BHP勘查公司取得了该区238平方千米的探矿权，并且在该区开展了地质填图、水系和土壤沉积物测量、磁法和激发极化测量等工作。在这些工作的基础上，BHP勘查公司打了23个钻孔，钻孔分布较零散，累计进尺3 000多米，孔深最大的为270米，见到了矿化。其中有2个孔结果较好，一个见矿长度26米，平均铜品位0.86%，另一个见矿长度38米，平均铜品位1.63%。由于BHP矿业公司进行战略调整，2000年5月退出了风险勘查，BHP公司将奥尤陶勒盖铜矿项目及探矿权区，转让给了艾芬豪矿业公司，仅保留了回买权。

2000年6月，艾芬豪矿业公司开始开展空气反循环钻进，至9月底，完成了109个孔，总计8 828米。空气反循环钻进最初的目标是，验证BHP勘查公司已施工钻孔，揭露次生富集辉铜矿矿层。但通过大量的空气反循环钻进，却有意外的发现，许多孔的底部已打到了可工业利用的深部斑岩型铜金矿化体。2001年，艾芬豪矿业公司开始施工金刚石岩心钻探，以查明项目区深成矿化潜力。位于奥尤陶勒盖铜矿西南区最东北部的OTD150孔，揭示了奥尤陶勒盖铜斑岩铜金矿深部矿化的情况。OTD150孔孔深590米，70～578米，揭穿了508米的矿体，金平均品位1.17克/吨，铜平均品位0.81%，其中188～466米，总计278米为富矿段，金平均品位1.60克/吨，铜平均品位1.02%，从而启动了奥尤陶勒盖铜矿斑岩铜金矿大规模勘查的序幕。

2002年8月，为验证位于奥尤陶勒盖铜矿北东部的IP异常，OTD270孔在222～860米孔深，打到了连续穿矿厚度638米，含铜1.61%、金0.07克/吨的全盲矿体。在576～690米孔深，有114米含铜3.58%。OTD270孔的见矿，找到了远北矿体，实现了奥尤陶勒盖铜矿找矿新的突破。单个矿体现已控制推定资源量，铜金属1 100万吨，含铜 1.89%、金 0.41克/吨；推断资源量，铜金属1 144万吨，含铜1.07%、金0.21克/吨。矿体已控制走向长3.5千米，延伸由地表下-200～-1 600米。矿体向北东方向尚未封闭。艾芬豪矿业公司为纪念在发现奥尤陶勒盖铜矿做出贡献的原BHP勘查公司经理、地质学家雨果·杜麦特(Hugo Dummet)，2005年将这个巨无霸铜矿体命名为雨果·杜麦特矿体。

外围找矿成果，使这一世界级的铜矿有望大幅度扩大。加拿大一家初级勘探公司——Entree Gold Inc.，取得奥尤陶勒盖铜矿北东外围的探矿权，开展什维陶勒盖矿区的勘查。2005年，EGD008孔，打到奥尤陶勒盖铜矿主矿体——雨果·杜麦特矿体向北东方向延伸部位，见矿324米，含铜2.45%，金1.23克/吨。EGD006 A孔，见矿608米，含铜3.24%，金0.82克/吨。现已控制走向长450米，说明雨果·杜麦特矿体向北东方向尚未封闭，有进一步扩大的前景。

预可行性研究同步进行，提出开发方案。2005年9月，艾芬豪矿业公司公布了露天开采和坑采的总体开发计划(IDP)。从2006年开始执行基建的初步开发方案。预计到2008年初，奥尤陶勒盖铜矿南矿体的露天采场建成投产，日处理矿石量7万吨。到2009年，在雨果·杜麦特矿体，地下的分块崩落采矿投产。2005年9月，雨果矿体的1号竖井已经开工。用7年时间，将日处理矿石的能力由7万吨提高到14万吨。而后，露天开采和坑采日处理矿石的能力，将稳定在每日14万～16万吨。矿山寿命至少40年。

力拓公司加盟，可能扭转开发困局。2006年10月，全球第二大的矿业公司——力拓公司分两次，以8.18加元/股购入3 710万股，以8.38加元/股购入4 630万股，从而取得了艾芬豪矿业公司19.9%的权益。大型矿业公司的加入，意味着奥尤陶勒盖铜矿有望进入开发。消息一经披露，艾芬豪矿业公司的股票由7.6加元/股急升至12.8加元/股，上升68%。而在2006年5月，因为蒙古政府改变矿业的“游戏规则”，将采砂金的权利金由2.5%提高到7.5%，危及该国矿业法规的稳定性。消息公布当日，艾芬豪矿业公司的股票由10.4加元/股骤跌至8.0加元/股(图10-1)。

图10-1 艾芬豪矿业公司的股票价格变化

三、奥尤陶勒盖铜矿勘查成功的几个关键

1.对中亚成矿带斑岩铜矿成矿潜力和找矿模式的认识

南戈壁地区邻近蒙古南部和南戈壁构造区的交界部位。该区下伏古生代火山岩、沉积岩和侵入岩及中生代沉积盖层。在古生代时，蒙古南部经历了岛弧增生和安第斯型俯冲，火山弧和大陆地块的生成与此相关。在晚古生代，盆地和山脉抬升，伴随着双模式火山作用。在奥尤陶勒盖矿权区，以志留纪、泥盆纪的层状安山质和玄武质流纹岩为主，并有细至粗粒陆源火山碎屑沉积夹层。侵入岩主要为长石斑岩、长石角闪石斑岩和石英长石斑岩的岩株和岩脉(见图10-1)。该地区还发现了正长花岗岩及流纹岩和安山岩的复合岩脉。根据对探矿权区的地质条件和成矿模式的分析，存在寻找斑岩铜矿的背景地质条件。

2.艾芬豪矿业公司的融资能力保障了勘查的投入

艾芬豪矿业公司的董事长弗里兰德(Robert Friedland)是矿产勘查界几乎人人皆知的勘查筹资推手(Promoter，国内有文献将其译为推动商)。Promoter是矿产勘查筹资中的一个比较专门的名词，意思是勘查项目的倡导者，勘查的敦促者、鼓舞者、激励者，这个词汇本身是中性的。勘查筹资推手，是商业性矿产勘查中不可或缺的重要角色。弗里兰德的筹资能力保障了奥尤陶勒盖铜矿的勘查。艾芬豪矿业公司在奥尤陶勒盖铜矿一个矿区投入的力度很大，勘查和预可行性研究已投入2.68亿美元。一期开发投资14亿美元，二期开发投资16亿美元。

3.激化激发法是寻找深埋盲矿体的有效方法

在戈壁地区，从地表获取的找矿信息很少。奥尤陶勒盖铜的主矿体——雨果·杜麦特矿体，就是通过验证位于奥尤陶勒盖铜矿北东部的IP异常发现的。这个全盲矿体顶部距地表300米。

4.大量投入金刚石取心深钻是勘查成功的关键

截至2005年7月，奥尤陶勒盖铜矿勘查项目共完成金刚石取心钻探57万米，岩心长度相当于从乌兰巴托到奥尤陶勒盖的距离。仅钻探投入就达7 000万美元。最高开动16台钻机，是现今全球最大的勘查营地，现场共有员工750人。由于雨果·杜麦特矿体是深埋矿体，钻孔深度一般大于千米，最深超过1 600米。先进的钻探技术，大量投入金刚石深钻是勘查成功的关键。

5.矿产勘查专业化，提高矿产勘查质量、效率，降低成本

艾芬豪矿业公司作为一个初级勘查公司，技术和人力资源有限，邀请物探公司、多家钻探公司、商业实验室、各类咨询公司、营地管理承包公司，参与到奥尤陶勒盖铜矿勘查，才完成了这一世界级铜矿床的勘查与可行性研究。

四、“走出去”勘查开发矿产，必须抓住最有利的时机介入

奥尤陶勒盖铜矿是全球尚未开发的最大的铜矿，距中蒙边界的嘎顺苏亥特口岸仅80千米，我国的铜矿资源短缺，我国企业理应及早介入奥尤陶勒盖铜矿的勘查与开发。但从目前的形势来看，奥尤陶勒盖铜矿虽然近在咫尺，但中国企业无缘介入，成了局外人。究其原因是，第一，信息不灵。缺乏信息渠道，及时了解国际矿产勘查的动向。在国际上已广泛关注奥尤陶勒盖铜矿勘查进展时，国内还几乎无人知晓。笔者在《地质与勘探》发表《蒙古Oyu Tolgoi斑岩铜金矿的勘查》一文后，才引起注意。第二，失去低价进入的条件。在2002年2～3季度，艾芬豪矿业公司发行不到2亿股，股价2～3加元/股，随着找矿的进展，到2006年4季度，发行6.18亿股，股价11～12加元。公司市值增长20倍，奥尤陶勒盖铜矿矿权的价值达到了约60亿加元。第三，宣传失误。国内某政府部门指定一家大型国有企业，赴蒙古参与奥尤陶勒盖铜矿的投资与开发，这家企业在宣传“资源紧缺论”和政府背景后，起了相反的效果。

关键词：现代陶瓷艺术史 艺术史研究 心理分析 现代陶艺 瓷艺

[引言] 现代陶瓷艺术史学研究的意义

陶瓷艺术史学是一门研究陶瓷艺术的发展现象及其规律，研究陶瓷历史的演变过程、研究陶瓷理论及其批评的科学。也就是说陶瓷艺术史学要研究陶瓷艺术家、陶瓷创作、陶瓷鉴赏、陶瓷活动等陶瓷发展现象，同时也要研究陶瓷思潮、陶瓷理论、陶瓷美学、陶瓷艺术发展史、陶瓷技术发展史等本身的历史。陶瓷艺术史学既可以运用自己特有的史学方法进行研究，也可以借鉴哲学，美学、心理学、社会学、文艺学、考古学、美术史学的方法进行研究，因此陶瓷艺术史学的研究涵盖着其它的学科研究，而不应成为一个简单的考古史料发掘或一门单薄的技术发展史，并可形成许多研究的边缘地带或者形成新的交叉学科。

中国陶瓷艺术史学的研究不同于传统意义上的陶瓷研究。陶瓷研究意义比较宽泛，涵盖专门的陶瓷考古、陶瓷历史、陶瓷科学、陶瓷美术，考古学家注重探讨中国古代陶瓷的时代特征和历代窑址以及窑具状况；历史学家偏挚于中国古代陶瓷经济史、技术史的历程；自然科学家致力于历代陶瓷的胎质和釉层内部的物理??化学结构，力图揭示恢复和发展中国古代陶瓷精品的理论依据和技术发展方向；陶瓷美术则侧重于历代陶瓷的装饰画面，试图寻找它与中国书画艺术某种渊源关系。

陶瓷艺术史学是一种现代形态的新兴学科。陶瓷艺术史学涉及的具体重要方向为陶瓷艺术史的研究原则、观念和方法、研究工具、鉴定手段等，和陶瓷艺术史的研究著述，即陶瓷史的研究成果。

中国现代陶瓷艺术史学是指在1985-2002年的这一段时期所产生和发展的陶瓷艺术思想，陶瓷艺术的观念和理论，以及相应的批评。这一时限的划分也是为了确定陶瓷艺术的科学与理论建立和发展的特殊性。研究现代陶瓷艺术史学需要放在中国现代艺术史学发展的情景中考虑，在进入20世纪后，西学东渐以及新文化运动将西方一些近现代的学术思想、观念、体系、方法翻译介绍到中国，对中国的人文学科的创立起到了一定的作用。尤其在八十年代初，新马克思主义、结构主义、心理分析学说、女性主义、符号学、结构主义以及后现代主义等归入艺术史研究的概念及范畴。对西方艺术史学家经典著作的翻译及学术思想的研究也渐成规模，艺术史鼻祖温克尔曼(J?J?Wincklemann)在1764年《古代艺术史》对特定的艺术作品系统的阐述，详尽地勾勒了古代艺术从兴起、发展到衰落的历史逻辑，其思想的深度和研究的深度开启了艺术史学研究的大门。【1】从英国的约翰?拉斯金(John Ruskin)、沃特?佩特(Walter Pater)至罗杰?弗莱(Roger Fry)、克莱夫?贝尔(Clive Bell)再到肯尼斯?克拉克(Kenneth Clark) 他们优美的语言、对艺术作品细腻的审美能力以及敏锐的批评判断力极大的丰富了艺术史的语言。再如德国艺术史家从鲁谟(Rumohr)、沃尔夫林、到维克豪夫(Wickhoff)、李格尔(Riegl)、德沃夏克(Dvorak)、直至潘诺夫斯基(Panofsky)，尼古拉乌斯?佩夫斯纳终其一生，力图揭示艺术史中的“时代精神”和“民族精神”。况且国内艺术史学者范景中、杨思梁对贡布里希进行专门的研究，对国内艺术界影响很大。另外一位学者曹意强对哈斯克尔(Francis Haskell)学术的诠释也有利于中国艺术史学方法论的发展。

现代陶瓷艺术史学研究选择的期限是1985?2002年，与古代陶瓷艺术史学研究相比不仅从时间段上有所不一，并且在批判标准和研究方法上有着截然不同的价值选择。这段历史迫使我们在看待现代陶艺史的强烈热情之上，再冷静地运用历史的能力，对此作一番反省，在着手描述现代陶艺同时树立科学的史学观。上限之所以为1985年，不仅在于此时期文学艺术思潮极为活跃，如“八五思潮”在中国现代艺术史上具有革新意义；同样在当时不为人注意的陶瓷艺术领域发生一场史无前例的陶瓷革命运动。1985年5月全国首届部分陶艺家研讨会(湖北蕲春)具有启蒙的开端??“什么是现代陶艺”，“如何发展现代陶艺”这系列问题作为会议的主题，正式提出与传统陶瓷艺术发展不同的宏伟勾划，表明陶瓷艺术界第一次以群体共识开始寻找新的艺术语境、文化思想。由此形成的这种潮流已经改变了陶瓷艺术在观念和风格方面的整体格局，并迅速席卷到整个中国现代艺术发展的大风暴中。【2】其下限为2002年，从广义可以延伸到现在，作为史学研究规范而言，采用一种紧慎的态度，以2002年9月陶艺作品作为独立于雕塑和设计类之外的单独门类被邀请参加彭德、李小山策划的“中国现代艺术三年展”为止，说明陶瓷艺术在现代艺术领域内已经逐步确立了自己的位置。【3】在这段时限中，关于中国现代陶瓷艺术发展的研究和著述颇丰，但形成系统理论形态鲜见，本文将从艺术史学的范纳对这一特殊时段理论的探索作出客观的评价，并尝试用心理研究的视角来扩充现代陶瓷艺术史学的研究方法，与其它研究方法一样来共促现代陶瓷艺术的发展。

一、现代陶瓷艺术研究的史学观念

艺术史是一门在历史的框架中研究和理解人类所创造的视觉产品的学科。它与其他历史研究一样，都是所谓的“历史”大家族的一员。而“历史”一词源于古希腊，意即“探索”，也就是理解人类过去所发生的，或想象中发生过的事情的因果关系。可见历史是人类发明的一种理解世界的智性形式，而艺术史正是这种智性形式的表现。正是人的求知欲，促使我们想了解经典的艺术作品的作者、创造过程及与之相关的情境。而这种知识，对于发展和理解当下的艺术十分具有意义。人类凭借象征符号来认识世界、交流思想，并记录这些活动，艺术无疑是这个图像符号世界的重要组成部分。19世纪德国艺术史家施纳泽是西方艺术鉴定学的先驱，对艺术的“本体”研究得出如下结论：每一个时代的艺术……类似一种图画和文字，一种专论，披露了特定民族的秘密本质。一部连续不断的艺术史，展现了人类精神持续进化的景象。[4]事实上，“艺术史”即不是专业实践者的创造，也不是历史学科的附属。它是19世纪欧洲伟大的史学发展的有机部分，并为这个整体运动提供了新的视野。当时将艺术风格视为特定民族和特定时代的社会与精神的索引，是19世纪西方新史学的重要特征。这种做法强调了传世艺术作品对于我们理解往昔的作用，同时也赋予了艺术史以哲学的基础。并且就以形成为历史研究可凭借的材料有文献载籍，图像遗物，风俗习惯和口述历史等。英国批评家拉斯金将之概括为“言辞之书”、“行为之书”和“艺术之书”，他断言这三部书合成了“伟大的民族自传”，而“艺术之书”是最值得信赖的史料。[5]可见，艺术史是理解人类历史的一种必要形式，是我们认识过去与现在和自身与世界的关系的一种知识分枝。艺术史即在一个历史的框架里，从尽可能宽阔的人类活动背景中，去探索和理解其视觉产品，而以此种方式研究艺术创造史又可增加我们对人类其他历史和创造性的理解。于此，艺术史必定是一门人文科学。

同时在整个西方艺术史学史的研究中呈现不同的方法及状态??内部艺术史和外部艺术史及关注个体艺术家的艺术史。内部艺术史一般指鉴定、形式和风格分析和材料研究，被成为艺术史之父的沃尔夫林认为艺术史的真正目的是研究风格而非个别艺术家的历史，他的终极目标是要探究19世纪和20世纪初人们所理解的人类心理学或“心性”，希望从风格转变背后读解出精神的“征候”，读解出人类文化表现的“统一原则”或“基本态度”，解释一种风格就是将其置于一般的历史背景里，并证明它与其它学科所持的共鸣。沃尔夫林的视觉分析是受了当时的实验心理学，特别是知觉研究上的新发现的影响。[6]著名的维也纳艺术史学派也是受了这种新发现的激励而采纳了类似的视觉分析模式，如李格尔的“形式意志”，更明确的把艺术视为人类知觉与精神进化的坐标系。并注重艺术史的每一个阶段，对以往所有被贬斥或忽视的艺术时代，罗马艺术、早期基督教艺术、手法主义和巴洛克艺术等，作了重新评价。在19世纪“历史思潮“影响下的鲁莫尔倡导注重殊相的研究模式：即重视收集个别事实，对具体的绘画作品进行深入的批评研究。这种方法使鉴定学成为19世纪艺术史的一种主流，并出现三位代表人物：意大利外科医生莫雷利为鉴定学奠定了科学的基础，其方法通过仔细研究画家描绘眼睛、耳朵和指甲等细节的惯用笔迹，辨别真伪；美国艺术学者贝伦森采用莫雷利的方法鉴别了15世纪意大利绘画，和德国艺术史家弗里德兰德也对尼德兰绘画作了同样的研究。所谓的外部艺术史则是指社会学和相关的政治和文化史探索。汉堡学者瓦尔堡认为内容重于形式，对艺术内容也就是主题开始研究。通过考察风格以及与之相关的整个社会知识和文化实践，去理解古典主义在文艺复兴时期延续的意义和原因。这种方法标志着图像学研究的新阶段。[7]潘诺夫斯基是瓦尔堡学派的一座台柱，他抵制沃尔夫林和李格尔的理论，对照复杂的视觉和文献资料，力图对中世纪和文艺复兴时期的个别作品作出整体论读解。并对哲学、宗教和传统人文主义的强调，与之特别具有相关性。二战后，学术环境与观念的变化出现了一批新的史学家，他们认为艺术史研究应当与当前的社会发展和知识环境紧密地联系起来。这包括一切传统方法的新取向：新马克思主义、新的精神分析、女性研究、符号学及其可名为解构主义的东西。艺术史的研究也从而走向“世界艺术研究”，[8]萨义德等学者不断的强调要摆脱将西方的标准强加于其它文化的做法，将世界各地区的艺术作为一个整体的研究。

尽管艺术史家看法有多大的差异，他们的侧重点只是在构成艺术史的两个要素间滑动，艺术和历史。这取决于个别艺术史家的知识装备和秉性，同时又取决于普遍的知识环境，以及他所面临的艺术运动。这种特定时期的艺术史研究理论与方法的盛行往往跟当时占主导地位的艺术运动同步；[9]总之，艺术史研究对现实艺术的发展是直接相关的。

克罗齐提出“一切历史都是当代史”，高铭潞于此为基点，将历史学的观点纳入中国当代美术史的研究之中[10]，对我们今天研究现代陶瓷艺术史非常有借鉴作用。现代陶瓷艺术本来就是当下的艺术活动，“现代陶艺”的语汇是一种语定俗成的现象，是用于同传统陶瓷艺术区别的语言状态。对现代陶艺的界定为：它是艺术家借助陶瓷材料，或以陶瓷材料为主要创作媒体，远离传统实用性质的观照，表现现代人的理想、个性、情感、心理、意识和审美价值的作品形式。这种审美价值重视挖掘的主要不是客观世界，而是现代社会中人的内心世界。重视新的表现方法和新的表现形式，将暗示、隐喻、象征、联想、意象等手法视觉化，表现人的意识的流动和对这个世界和社会的多种认知。[11]传统陶艺是历来陶瓷工匠集体智慧的结晶，而现代陶艺却是作为个体的陶艺家的独立创造。传统陶艺多以实用为目的，注重技术性且有着严格的分工及规范，但远不及现代陶艺创造主体的自由发挥。现代陶艺在此基础上不仅从外观改变了陶艺的审美形象，而且在功能上走向一种纯粹的艺术创造，将陶瓷作为现代艺术实现的媒介，它创造的不再是传统意义上的艺术化的“瓶罐”，并将崇尚精致、规整、对称的古典陶瓷审美趣味转向随意自由、更富想象、更具人文精神的方向发展。它和当代其他艺术样式因此具备了同种表象特征：一、作为创作主体对当代文化的整体关注；二、创作者对个体出发，对人类的生存状态、生存意义及生命价值的思考；三、对作为精神载体的材料语言和形式语言不断完善形成各自的风格。[12]从语义革新上现代陶艺以特殊的面貌出现，它是陶瓷艺术在现代发展中一个新的艺术形态，其艺术观念、审美意识均反映了当代艺术新的趋向，它和绘画、雕塑等视觉艺术是同一历史产物，将现代陶艺纳入艺术的范纳其意义不仅在于确认现代陶艺在中国当代艺术格局中的地位，还在于它自身也有同样要解决的问题。

对于现代陶艺的称谓，本文在此对杭间先生的理解持有不同的看法。杭间先生认为陶瓷艺术与陶艺是不同的两个概念。杭间先生如果从“观念陶艺”这一角度自然有合理性，但他将赫伯特。里德对陶器的理解为：“明眼人可以看到赫伯特。里德的‘陶器’实际上就是‘现代陶艺’”。[13]本文并非断章取义，这实际上易引起对现代陶艺理解的误读，现代陶艺只是现代陶瓷艺术的缩读，不应从文字为理解为陶器艺术，从而生硬的否决瓷器艺术或让它在当代艺术情景中消失。赫伯特。里德对西方陶艺的经典注释：陶器是一门最简单而又最复杂的艺术。它与文明的需求紧密相关；作为一种艺术媒介，陶器必然是一个民族精神气质的表现。凭借陶器我们便能对一个国家的艺术，即情感作出评价；毫无疑问，陶器是衡量一个国家艺术的标准。陶器是纯艺术，是一门不带有任何模仿意图的艺术。也许正由于这一点，在用形式来表达人的意愿时，雕塑比陶器更具有局限性；陶器在本质上是一门最抽象的造型艺术。[14][这段对陶器论述几近完美，但只能表明现代陶艺发展中陶器的一面，解读瓷器艺术的当下作用还需放置中国的特殊语境之中。众所周知，瓷器在中国文化中源远流长，瓷器艺术是造型、装饰、材质、技术等多元素构成的一个整体，是艺术与科学的结晶，具有物质和精神双重文化特征。从形式上，颜色釉、釉上装饰、釉下装饰[15]的成熟运用和现代艺术观念的结合，也极大的丰富了现代陶艺表现的语言。80年代以来，以秦锡麟为代表的陶艺家汲取和借鉴明清民间青花率真简约的艺术特色，使青花艺术既具传统的民族风格，又富有现代审美意识，并为现代陶艺如何从形式上利用中国传统文化资源立下开创意义。

现代陶瓷艺术史学研究的内容主要根据这近20年内重要的陶艺事件、陶艺家、陶艺作品和陶艺思潮。理顺这一发展过程也是陶艺理论研究之必要，纳入艺术史学研究方法，试图从艺术史的定位来客观看待现代陶艺。因为人类的生活是一种历史性的生活，它是一种心灵或精神的生活，一切历史都是思想史，在历史中所发生的一切都是由人的意志产生的，历史是当代人的思想体现，是当代人的意识和观念的显示。卡尔。波普尔也说：不可能有一部真正如实表现过去的历史，只能有对历史的解释，而且没有一种解释是最后的解释，因此，每一代都有权来作出自己的解释。因为的确有一种迫切的需要。[16]

二、现代陶瓷艺术史学的心理视角

一门学问的核心往往是基于对人的知识探求和基本信条确证的批判性的反思。在此意义上，现代陶瓷艺术史学研究也是对它们的有效性、可信性、可能性和价值性等的反省，因而它更是一种思想的方法论。它不仅是有关陶瓷艺术史本身的实证与清理，而更是对陶艺史这一学科的相关的概念、方法以及研究的倾向等的评判和再思。尽管这种理论的反思和研究之研究在今日的艺术领域中取得相应的重视已不再是什么新问题了，但是现代陶艺史学者是否已完全确立一种理论的、反思的积极意识却仍是一个大大的问号。如何以我们这一时代的理性思考来观照、估评以往陶艺实践中的诸种研究前提，不管它们是有意识的还是无意识的产物，殊非易事一桩。

就如许多陶艺家依然固执坚持，现代陶艺的领域不能给理论以一席之地，陶艺史拒绝自我的反省，有意回避理论性的思考，以保持陶艺史的应有之态，正是理论意义的确失才使其自身拥有文化学的意义。在《野性的思维》中，列维斯特劳斯曾说：“对于可理解性的追求绝不是在历史研究中偃旗息鼓的，仿佛历史研究便是这种追求的终点。相反，正是历史研究去成为任何对于可理解性的寻求的出发点”。对陶艺史的研究也不可能是完全自足而与理论无涉的学术行为，它应是理性的重要驿站，是思想的积聚，在人文科学乃至整个文化事业中成为一道特别耀眼的风景线。

诘问现代陶艺史的历史，一方面是处于时间概念过程中的艺术史本体，是人所创造或经历的一切艺术活动，是过去了的一种精神的特殊存在；另一方面则是主体对于这种本体的辨认、回忆、认识和评价等。当后者成为自觉的专业行为时，它就在其独特的领域成为所谓“陶艺史”这一学科。如何确证人对陶艺史本体的辨认、回忆、认识和评价似乎变成一种关键问题。无疑，越是接近这种陶艺史本体的叙述就愈有可信度和有效性。这种剖析的眼光不应只停留在个别而又具体的比较上，它力图在更加宏观的层面上剖析陶艺史研究的范式问题。这种陶艺史的本体并非一目了然的存在，反思陶艺史研究中的“重演”方式，就显得很为必要。没有对陶艺史研究的真正反思，便没有足够自觉的陶艺史研究，这样也会与“范式”相距甚远。现实有效地把握、设定或者调整陶艺史本体及其具体研究之间的必要张力，正为方法论的旨落实处。同时，陶艺史本体对于各种阐释的规范化，有助于制约、归正和范纳；事实上对于陶艺史本体的把握也总是主体化了的结果和经过心灵上的重演。美国著名的学者盖伊(Peter Gay)所言：“历史学者无论作什么选择都面临种种窘境。如同所有探求知识的人一样，他必须在两种同样有说服力却又相互矛盾的理论之间找到自己的途径。第一个理论是：认识者与被认识的事物是不同的，有待研究和理解的，是一种已经确定了的现实；第二个理论则是：认识者与被认识的事物不可避免地纠结在一起，我们的身份、民族性、性格、宗教以及所用的语言等都塑造了我们看待世界的态度”。【17】这也恰如其分的揭示了陶艺史的本体与陶艺史研究之间的辨证关系。

陶瓷艺术一方面作为历史地发展人的文化的一部分，和其它的文化形式一样是处在新旧更替之中，这是陶瓷艺术史的普遍和无可抗拒的规律，是我们把陶瓷艺术史看成人类的文化发展的特殊印迹的第一根据。比较而言，古代陶瓷艺术研究确实未能揭示出现代陶艺所呈现出的个人精神生活的复杂性和内在矛盾。现代陶艺从附属的、装饰的成分成为一种卓然独立的艺术样式，在新的形式之中，陶艺家们也塑造出以往陶瓷艺术所无以企及的自然美、具体甚至人性化了的对象。并且陶艺史过程本身是最为具体不过的现象群落，充满着诱人的哲学思考。

值得认真对待的还有陶瓷艺术史学的研究方法。事实上，我们并不陌生那种先铺陈某一时代的社会、政治和经济状态再以一般的社会发展框定陶瓷艺术史的诸发展阶段的文本模式，不仅既远离了对陶瓷艺术史本身的独特规律的深入发掘，而且也无形之中使陶艺史的研究沦为至多是社会政治史的某种附庸而已。这种“史”的过于扩张的趋势客观上也把陶艺史研究的某些外围要求，如与陶艺本身的性质相关甚少的考证，无意地提高到了不恰当的重要位置上。应该确证的是，陶艺史毕竟不只是求证一般的史实甚至其中的繁缛环节。陶艺史更为根本的旨归还在于揭示通过视觉化载体表达的人类审美的特殊追求的历程及其内在的诸规律。否则，陶艺史将很难显示自身独立的特定品质。确认陶艺与社会方面的特殊关联的关键，在于由此深入到陶艺史本身的“内在机制”与“形式意义”的生成的认识，才不至于人为地排斥或贬低内容与形式的联系，而能逐步走向陶艺史的整体面貌。相反，一方面是貌似客观的社会历史背景，其中塞满了与社会政治史中所运用大同小异的材料，另一方面则是对艺术家及其作品的罗列。前者所视而不见的正是陶艺史本身的历史机制的话，后者却是对陶艺家及其作品的生命个性的相对漠视。后者的情景更为影响陶艺史研究的质量提升。陶艺家在创造活动中投入了大量的、独特的和深刻的生命体验，其中有十分具体的痛苦、欢乐、悲哀、赞颂和欲望等。不能切入他们的个性世界及其作品的独特生命世界，就成为一种空洞的承诺。1550年意大利的名画家瓦萨里在《名人传》中写到：当我着手撰写这些人的生平时，我并不想通过艺术家作品的清单对艺术家们只作一种罗列而已……我不仅努力叙述艺术家的所为，而且还竭力要把平庸的作品与好的、更好的和最好的作品加以区分，同时又不无审慎地注意画家与雕塑家的诸种方法、习惯、过程、行为与心理等，探求……艺术完善化与衰微的种种原因和根源……。【18】这种自觉的觉悟体现了艺术史很早就被认定是一种理智的追求。然而，在陶瓷艺术史学研究中还表现出学者们总是羞于理论，很少阐明他们借以展开研究而必须确信无疑的理论：历史变迁的理论、形式作用的理论、相关性理论、功能的理论，以及致关紧要的检验理论。这种负面性实际上也延伸到了当代的研究情境之中，并且造成了体制化的结果。这样陶艺史不知不觉地在理会、整理与描述四件事情：一件陶艺作品的形成；一个陶艺家的生平；所谓陶艺运动的轮廓；以及与上述相关的某一主题的重现。这种几近套路的研究同样在现代陶艺史领域里有所表现。我们若要改变这种负面性，强化和提升陶艺史学者的理论意识，获得一种超越的动力，那么反思现代陶艺史方法论的要求就显得尤为必要了。而且陶艺史研究者的焦灼感极为引人关注，这种双重性在于既不满足研究的现状又刻意超越前人。看待于此，必须用一种批评的眼光审视那些运用哲学理论阐述陶艺史问题的激进学者。这当然有过程的形式，也就是说他们几乎都要从哲学理论切入，经过文学理论和批评，再回到艺术史问题上。但这种迂回的方式可想而知又难以达到尽可人意的水准。另外一个让人苦思所想的问题，后代的陶艺家如何超过前人的创作与技巧，陶艺的携助与陶艺的创作的关系，陶艺品的真伪问题，何种渊源或是引发了后来的作品，为何导致一种风格走向另一种风格的有序进程，等等。如果陶艺史研究所需的就是诸如此类问题以及无数次的重复的话，又势必会把人们引向一种狭窄而又封闭的陶艺史观。

从陶艺史学的相关性方向看，关涉两种不同的研究视角：前者侧重于从陶艺史现象的外部性(他律的、社会的和形式的性质)来探讨问题，后者偏重于从陶艺史现象的内部性(如自律的、心理的和内容的性质)上做文章。陶艺史学中的心理分析处于两者之间。1958年，美国的历史协会主席威廉?L.郎格曾经号召学会的成员把心理分析的方法作为历史学家的“下一项任务”，因为在他看来，现代心理学注定要在历史阐述中起到越来越显著的作用。六十年代以后，心理学的影响长驱直入于历史学的广泛领域。至七十年代，所谓的“心理史学”几乎成为一种必不可少的时髦。【19】尽管心理分析理论并不等同于整个心理学科，而且它和历史之间的互渗甚至也不是主要倾向，但是，毫无异议，心理分析对艺术史学科的启迪和推进应该是另人刮目相看，且在某些领域发挥了无可替代的特殊作用。将心理分析的研究方法纳入陶瓷艺术史学的研究中，不仅仅高于它对一般史学的贡献，而且在某些问题上构成了历史性意义的事实，心理分析的具体阐释正日益和文化的、社会的眼光融合在一起，进而把它本身和陶艺之间的内在可能性和深化的启示程度推向新的境地。心理学说能够提供为陶艺史打通了指向无意识“隧道”的可能性，从而把陶艺史过程中的偶然性、隐蔽性和主体性更加具体至微地凸现出来，并且试图像某一学科分支那样能够涵盖和解释陶艺主体常态和异态的全景现象。沃尔夫林认为，对视觉的种种基础的揭示，包括对决定不同视觉方式的心理条件的揭示，都应看作是艺术史学者的基本任务。【20】陶艺史学者理应去研究一种内在而又神秘的流向或集体性的精神，因为正是这种潜隐的心理统摄了知觉的模式或梦幻的图象；应注重与人的认识心理的发展这一角度来审视整个陶瓷艺术史的运行轨迹。这种神秘的律动直接窥视陶艺创作主体的深层心态。在阐释陶艺作品上，心理分析甚至有更令人意想不到的作为，给人一种颇有意味的提示，引起对陶艺作品中向来被忽略特征的关注。比如从创作之维上探究陶艺心理的内在视角，陶瓷艺术创作的心理特征涉及到直觉、灵感、情感、意志及理性等重要特征，陶艺作品正是这些心理过程及其陶艺家创造力的物质化。灵感在陶艺创作中属于一种扑朔迷离而又不可或缺的奇特思维状态，艺术直觉是不同于普通感觉和理性认识的另一种生命本能，一旦在意识中呈现往往能洞悉、认知、认识对象的某种特殊的本质，为主体创造获取特殊的信息与能量，从而帮助陶艺家解决创作中重大难题。

2007年5月底，兰德里在选秀之前参加了奥兰多新秀训练营，像其他众新秀一样，他试图以自己的表现打动各支NBA球队。但当时球探针对兰德里的问题总是集中在两点上，身高和运动能力。普度大学为兰德里报的资料是：身高6尺7寸（2米01）的大前锋，且膝盖受过重伤，这让多支NBA球队望而却步，提前打了退堂鼓。

然而在火箭的训练营，莫雷发现兰德里真实身高接近6尺9寸（2米07），而且膝伤并不像大学方面说的那么严重，于是兰德里马上被火箭列入了候选人名单，并最终通过选秀之夜的交易从超音速队那里得到了兰德里。 2007-08赛季，兰德里迎来职业生涯首个赛季。

2007年11月25日，在对阵掘金的比赛里，坐在板凳席末段的兰德里最终得到了首演的机会，虽然只有四分钟的上场时间，但兰德里效率高的惊人，他在四分钟内砍下4分和2个篮板。

2008年1月12日，在对阵森林狼的比赛里，他面对森林狼队的头号主力艾尔·杰弗森，砍下职业生涯的首个两双15分和11个篮板。

2008年2月2日，在与步行者的比赛里，兰德里砍下职业生涯最高的22分外加7个篮板，尤其是他在第四节的强势表现直接为火箭锁定胜局，由此兰德里正式进入火箭队轮换阵容。在姚明因伤缺阵后，兰德里挺身而出，正是他在内线的活力和拼劲弥补了姚明留下的空缺，这期间火箭完成了22连胜。

新秀赛季的兰德里场均贡献8.1分，4.9个篮板，并有61.6%的投篮命中率，入选了年度新秀阵容第二队，并在2008年夏天得到一份3年900万美元的合同。

2008年04月25日，在休斯敦火箭队与犹他爵士队的首轮第3场季后赛中，兰德里在与卡洛斯·布泽尔拼抢篮板球时被布泽尔一肘将门牙击掉，但兰德里忍痛拿下了一个重要的前场篮板。在比赛的末端，爵士队握有进攻权，火箭队此时仅领先1分，德隆·威廉姆斯突破到火箭内线意欲强行上篮，但兰德里起跳强行完成封盖，这次关键封盖为火箭锁定胜局，最终在爵士的主场赢下比赛。

2008年04月27日，在休斯敦火箭队对犹他爵士队的首轮第4场季后赛中，在最后时刻，鲍比·杰克逊上篮不中，兰德里在比赛还有7.7秒时，补扣得分后火箭又将差距缩小到2分。虽然德隆·威廉姆斯两罚不中，比赛将要进入加时赛时，火箭没抢到这个关键的篮板，梅米特·奥库两罚两中后，火箭大比分1：3陷入绝境。这两场相临的季后赛兰德里表现令人满意。

2009-10赛季，在火箭打了52场比赛后，于2010年2月18日卡尔·兰德里在火箭、国王和尼克斯队的三方交易中加盟萨克拉门托国王队。

2009-10赛季，兰德里为国王效力的28场比赛，场均贡献18分，6.5个篮板，1个抢断，投篮命中率为52%。

2010-11赛季，兰德里为国王出战了53场比赛，场均出战26.5分钟，得到11.9分4.8个篮板，尤其赛季开始阶段他的表现突出，揭幕战就揽下22分11个篮板的数据，率队取胜，但随着新秀德马库斯·考辛斯的崛起，兰德里逐渐失去了首发位置。

2011年2月23日，兰德里被国王队交易至新奥尔良黄蜂队，换取马库斯·索顿和部分现金。

2011年12月16日，兰德里和新奥尔良黄蜂队达成了一份为期一年的续约合同，而这份新合同的价值将达到900万美元。

2012年1月10日，在黄蜂以94-81战胜掘金的常规赛比赛中，兰德里替补出场，15投8中，另外罚球线上是8罚5中，得到了全场最高的21分。除了21分之外，兰德里还有5个篮板球和1次助攻以及1次封盖的表现。同时也成为了全黄蜂队胜负值最高的一个球员，当他在球场上的时候，黄蜂净胜掘金队20分。

2012年4月16日，新奥尔良黄蜂队在主场保持连胜势头。卡尔·兰德里得到16分和11个篮板，黄蜂队在下半场打出进攻高潮，后来居上以88-75击败孟菲斯灰熊队，黄蜂队取得三连胜。 2012年7月31日，金州勇士队宣布签下卡尔·兰德里。

2013年05月07日，在季后赛半决赛勇士客场对阵马刺的比赛中，兰德里出场14分钟，贡献8分6个篮板，经过2个加时的鏖战，最终勇士以127-129不敌马刺，先失一城。

2012-13赛季，兰德里在勇士队表现出色，他常规赛出战81场比赛，在场均23.2分钟的时间里就能送出10.8分和6个篮板，并且命中率高达54%。在季后赛中，兰德里表现同样出色，20.5分钟的时间里场均就能贡献11.8分和5.2个篮板。他和杰瑞特·杰克构成了勇士最重要的板凳力量，也是球队能够在上赛季获得成功的重要原因之一。

2013年夏天，赛季结束后兰德里跟勇士所签订的2年合同本还有1年才结束，但拥有跳出选项的兰德里在夏天选择提前跳出合同，进入自由球员市场，兰德里希望得到一份长约。

勇士队在2013年夏天曾说服兰德里续约留队，快船也曾积极追逐这位内线球员，但这两支薪金空间饱和的球队无力开出兰德里满意的合同。最终，他选择了重返国王。 2013年7月16日，兰德里与国王队签订了一份为期4年总价值2600万美元的合同。

2013-14赛季，由于左臀屈肌和右脚踝先后受伤，兰德里只参加了18场比赛。场均出场12.9分钟，得到4.2分和3.2个篮板。

2014年3月21日，国王队大前锋卡尔·兰德里接受了右膝关键镜手术，他将在完全康复之后备战下赛季。

2014年12月6日，国王前锋卡尔·兰德里绝杀命中，帮助球队在主场以102-101战胜步行者。 卡尔·兰德里的身高6英尺8.5英寸（2.05米），臂展6.11英尺（2.11米），体重248磅，原地起跳31.5英寸（80厘米），最大起跳高度为36.5英寸（92.7厘米），折返跑速度为11.35秒，3/4场的冲刺速度也不错，卧推次数达到21次，力量出色。

兰德里在奥兰多训练营上，他的体测总成绩排在了第五位，基本身体条件出色，优秀的跑跳素质是他最大的特色。

（参考资料 ）

国外品牌有：维兰德、西诺德、Vita、义获嘉、杜莎拉姆（doceram)、Metoxit、DDcera、泽恩、美国的Sagemax、日本的则武(Noritake)、韩国的DMax、台湾的棕茂等。