瓷砖磨45°和用阳角线的好处与坏处

挺好的。

要看你的地面材料用的是什么，如果是地砖的话，就用瓷砖踢脚线比较好。根据材质的不同，踢脚线有五种分类，一个是木制踢脚线、pvc踢脚线、不锈钢踢脚线、瓷砖或石材踢脚线、玻璃踢脚线。

卫生间是家中最隐秘的一个地方，精心对待卫生间，就是精心捍卫自己和家人的健康与舒适。卫生间的陈设是否科学合理，标志着你生活质量的高下。

即56.2米踢脚线需要5620片这种瓷片。

踢脚线的功能就是起到日常打理的便利，以及掩盖地板与墙角之间的瑕疵、对墙壁饰面材料提供辅助条件而生，其同整体风格的影响有一定关系，尤其是对整个墙壁的饰面材料，提供施工条件。

踢脚线在颜色搭配方面，多以黑白色居多，黑色踢脚线应为墙壁、地板为白色或浅色；白色踢脚线是因为墙壁有分色的需求，而白色同黑色恰好为百搭颜色，因为几乎所有的颜色与其放在一起，都不会觉得违和。

所以，踢脚线在维护墙壁被打理地板时候的污染之余，在整个装修范围之内，只是起到一个小小的点缀作用。实际咱们不清楚踢脚线除了装饰功能之外，其还有一个必不可少的作用，那就是掩饰地板同墙壁之间的缝隙缺陷，其实这才是踢脚线最初应运而生的理由。

关于踢脚线的颜色，咱就不提及了，下文重点就选材及工艺方面，大家选材错误，对整体风格会产生什么后果，为大家做出部分经验分享。

材质安装形式分析：目前使用率特别高的无非就是瓷片同实木踢脚线（强化材质)，瓷片踢脚线的优点是使用寿命及不惧怕潮湿、耐磕碰，这些看上去非常实在的优点，却不能纳入对生活品质要求颇高群体的”法眼“，因为瓷片踢脚线因为施工工艺及主题质量原因，最后的装修效果出来之后，只能远观不可细看。

瓷片入墙式：其同墙壁平整度、阴阳角的”随直“度不能一致，是最大软肋。墙纸、墙布层腻子批挂时，会根据墙壁凹凸的最高点位往四面八方延伸，包括阴阳角。这样就会形成踢脚线上口边缘与墙壁最低位置是契合状，但是距离此不远处墙壁却是凸出状，乳胶漆基层腻子工艺师傅肯定以墙壁平整度为标准施工。

这就需要将墙壁处于低处部分，用腻子填补平整，这就会造成最后的成品是墙壁高于踢脚线情形，尤其是阴阳角位置最不好看。

瓷片外凸式：还有一类以外凸墙壁部分圆滑边缘的瓷片踢脚线形式，这相比前者的成品效果更不好，因为凸出部分不多，这就造成同大面积墙壁的突出位置刚好契合，尤其是阴阳角位置，必须保证阴阳角垂直度及墙壁的平整。所以，就会出现一些地方墙壁同踢脚线上口边缘持平，或者墙壁更高，大部分踢脚线上口露出圆滑边缘情形。

实木踢脚线：然而实木踢脚线类型就不一样，其安装特点是乳胶漆或者墙纸墙布施工完毕之后，正因为这样，乳胶漆工艺，必须为实木踢脚线提供一个适合安装的条件；其会用铝合金靠尺，作为辅助工具，对基层不平整地方同大面积进行调整，之后以实木踢脚线安装同墙壁不留缝隙，作为合格的检验标准。

我们的装修风格因人而异，有喜欢流行元素，有喜欢个性化或者简约，这些需求同墙壁饰面材料无不相关，比如欧式风格，就需要整体效果大气、富丽堂皇一些，墙壁饰面材料就得用到墙纸或墙布，这才是同踢脚线有密切联系的地方。

如果使用瓷片踢脚线同墙纸、墙布相搭；

要不了多久便会出现各种问题，如果是人墙式踢脚线，因为基本踢脚线同墙壁处于平行状，由于墙纸、墙布铺贴与两者分界处没有止口，墙纸墙布便很容易翘边，即便是外凸形式瓷片踢脚线也不好，前面有提及这样子会有些地方踢脚线与墙壁的平整度分歧也很大。

实木类型踢脚线却不同，其安装方式在墙纸、墙布工序之后，墙纸、墙布工艺之前的基层，踢脚线位置同整体大面积墙壁平整度一致，墙纸、墙布铺贴时可以贴到地面切割掉，后期实木踢脚线安装上去，便是压在墙纸墙布上面，其没有半点翘边的可能。

看似小小的踢脚线，实际上对整个装修效果影响，还是有的。

此文综合踢脚线的材料及使用特点，将我们使用前与之后的效果展示已讲解的比较清楚，就看大家更注重使用寿命或整体效果展示了；即便现在是乳胶漆工艺打算，以后呢？”花哥“觉得，还是应该考虑到往后会不会有没有墙、墙布的需求。

全文完/感谢阅读

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散水、泛水、伸缩缝、沉降缝、防震缝、施工缝、勒脚、踢脚线、

女儿墙

散水：

指房屋周围保护墙基，分散雨水远离墙脚的保护层，一般宽度在

800mm

左右。有砖铺散水、现浇细

石混凝土和混凝土散水等几种。这样容易使地基更容易沉降，简单来说不做散水那今后房子的墙壁更容易

有裂缝。

从墙根往外一般有半米的水泥地

.

房子周围或看看随便一栋楼周围自墙根向外一米左右是不是一个水泥结构的地面。那就是散水。很

多建筑物都有

顾名思义

“

散水

”

上边向下掉水它可以向外散水

建筑物四周

,

围绕着建筑物的那一圈室外地坪的

,

散水的做法很多

,

不一定是水泥做的

.

“

散水

”

是设在外墙四周的倾斜护坡，坡度一般为

3%-5%

，宽度一般为

0.6

米

-1

米，其目的是迅速将

地表水排离，避免勒脚和下部砌体受水。

散水的构造

:

1

．

60

厚

C15

混凝土撒

1

：

1

水泥砂子，压实赶光

2.150

厚

3

：

7

灰土垫层

,

超出散水外缘

500mm

。

3.

素土夯实向外坡

6%

按从上到下的顺序．

"

踢脚线

"

、

“

踢脚板

”

是墙面贴近地板的部分有一圈大约

5

～

10cm

高的裙板，目的是人走到墙边时防止

鞋子踢脏白墙，另外摆放家具是也可以防止家具贴墙过近毁坏墙面；

“

内墙裙

”

是指室内墙裙，墙裙的作用与护墙板、踢脚板类似，只不过是高度一般是

1

～

2

米左右至地

面的部分。

泛水

泛水

：

fàn

shuǐ

1.

古水名。故道在今河南省中牟县南。久湮。

2.

古水名。故道在今山东省曹县北，从古济水分

出，东北流至定陶县北。注入古菏泽。久湮。

泛水是建筑上的一种防水工艺，通俗的说其实就是在墙与屋面，也就是在所有的需要防水处理

的平立面相交处进行的防水处理，说白了就是用防水材料把墙角包住。

和散水不同

其构造要点及做法为：

（

1

）降屋面的卷材继续铺至垂直墙面上，形成卷材防水，泛水高度不小于

250mm

。

（

2

）在屋面与垂直女儿墙面的交接缝处，砂浆找平层应抹成圆弧形或

45

度斜面，上刷卷材胶

粘剂，使卷材胶粘密实，避免卷材架空或折断，并加铺一层卷材。

（

3

）做好泛水上口的卷材收头固定，防止卷材在垂直墙面上下滑。一般做法是：在垂直墙中凿

出通长的凹槽，降卷材收头压入凹槽内，用防水压条钉压后再用密封材料嵌填封严，外抹水泥砂浆保护。

凹槽上部的墙体亦应做防水处理。

通俗解释：泛水是指屋面女儿墙、挑檐或高低屋面墙体的防水做法，其主要作用就是保证女儿

墙、挑檐、高低屋面墙不受雨水冲刷，以及保护屋面其余地方的防水层（不至于进水）。

泛水一般是在屋顶

,

屋顶和女儿墙的交接处做的

!

防治雨水渗漏，散水是在一层室外

!

也就是室外标高

+

_0.000

的做的一个坡度在

2%

左右的大概一米宽的沿建筑物外围一圈的防治雨水从建筑物与地坪之间的缝

隙渗漏

!

一般散水与勒脚相连

!

伸缩缝

expansion

and

contraction

joint

为减轻材料胀缩变形对建筑物的影响而在建筑物中预先设置的间隙

.

沉降缝

settlement

joint

为减轻地基不均匀变形对建筑物的影响而在建筑物中预先设置的间隙

.

防震缝

aseismic

joint

为减轻或防止相邻结构单元由地震作用引起的碰撞而预先设置的间隙

.

施工缝

construction

joint

当混凝土施工时

,

由于技术上或施工组织上的原因

,

不能一次连续灌注时

,

而在结构的规定位置留置的

搭接面或后浇带

.

勒脚

抹灰勒脚

建筑物的外墙与室外地面或散水接触部位墙体的加厚部分

勒脚的作用是防止地面水、屋檐滴下的雨水的侵蚀，从而保护墙面，保证室内干燥，提高建筑

物的耐久性。勒脚的高度一般为室内地坪与室外地坪的高差。

石勒脚

踢脚线

装修时用的专用词语

在居室设计中，阴角线、腰线、踢脚线起着视觉的平衡作用，利用它们的线形感觉及材质、色

彩等在室内相互呼应，可以起到较好的美化装饰效果。

踢脚线的另一个作用是它的保护功能。

踢脚线，顾名思义就是脚踢得着的区域，所以较易受到冲击。做踢脚线可以更好地使墙体和地

面之间结合牢固，减少墙体变形，避免外力碰撞造成破坏。另外，踢脚线也比较容易擦洗，如果拖地溅上

脏水，擦洗非常方便。

踢脚线有瓷片的，有木制的，也有大理石的。

踢脚线高度

以前装修，踢脚线的高度一般都在

10

厘米左右，近几年，踢脚线的高度在一点点降低，一般家庭选

用

6.6

厘米或者

7

厘米的高度

，

因为这样能够使室内装修看上去更加秀气

、

美观

。

装饰绘图一般以

150mm

。

女儿墙

女儿墙是建筑墙体中的一种形式，最早叫做女墙，又叫女垣，实际名称为压檐墙，民间称城垛子，

是一种高出屋面和城墙的矮墙。

从建筑形式上讲，女儿墙是处理屋面与外墙形状的一种衔接方式，后来逐渐发展成为一种专门的防

护用墙。女儿墙的来历非常有趣，据民间传说，在古代时，大户人家由于受封建礼教的束缚，为了不让自

己的女儿随便出门，在屋顶和墙垣上特意建造了一堵墙，而女孩子们在足不出户的情况下，却又禁不住外

面世界的精彩和诱惑，于是便悄悄地攀上屋顶或高墙上，隔着那道矮矮的防护墙向外眺望，久而久之，便

被人称作女儿墙了。女儿墙的建筑形式多种多样，一般来说有实心墙和带了望孔的。

女儿墙的名称的由来

一个古代的砌匠，忙于工作，不得不把年幼的女儿带在左右，一日在屋顶砌筑时，小女不慎坠屋身

亡。匠人伤心欲绝，为了悲剧再次发生，之后就在屋顶砌筑一圈矮墙，后来人们就起名

“

女儿墙

”

上面是个笑话。

真正由来：

宋《营造法式》－－

“

言其卑小，比之于城若女子之于丈夫

”

，就是城墙边上部升起的部分。

女儿墙是一个建筑用语，是指房屋外墙高出屋面的矮墙，在明清建筑中我们常能看见。

这个是屋顶的有组织排水方案之一。

当由于建筑造型所需不希望出现挑檐时，通常将外墙升起封住屋面，高出屋面的这部分外墙称为女

儿墙。

简单点说就是把屋面的雨水包起来汇集到一处再排到屋外。

如果没有女儿墙，又没有天沟或者檐沟，那雨水就会向四周沿着墙体流下，外墙脚常被飞溅的雨水

浸蚀，降低了外墙的坚固耐久性；从檐口滴落的雨水可能影响人行道，等等。当建筑物较高，降雨量又较

大时，这些缺点就更加突出。

而你说的比如国家大剧院，卢浮宫金字塔之类，它的排水系统都是很有组织的，作用也同女儿墙差

不多，只是做法不同而已。

明清瓷器的鉴定

远古瓷器,因年代久远,保存民间的传世品甚少,如发现有出土文物,可借助基葬品仿证参考,同时还可借助历代窑址标本,用现代科技方法进行断代鉴定。而明、清时期的瓷器,因距今较近,传世品较多,加之当时仿制摹古之风盛行,所以对明、清时期的瓷器鉴定,除了需对当时的社会、经济、文化等历史知识有综合性的了解外,还要靠我们掌握各朝代瓷器的典型风貌和基本特征作规律性的认识和研究,通过实践,在自已脑子里形成了 概念后,才能对瓷器进行科学鉴定。因明、清两代瓷器还可以见到,因此,现将明、清两代瓷器概述如下:

明代瓷器的特征

成化时期瓷器的鉴定

1、成化时期瓷器造型庄重圆润，玲珑俊秀，小件居多，俗称“成化无大器”，但也不是绝对的。

2、胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂似乳，莹润光洁。釉质肥厚，光洁晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。

3、成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调，表现的最为突出。青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调，同时并存。

4、斗彩为成化创新品种。

5、纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，填色较淡。只用平涂，只分浓谈而不分阴阳，无渲染烘托。绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣”的说法。成化青花以淡雅著称，用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定，发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。

6、成化瓷器釉面，以细润见著，俗谓“明看成化，清看雍正”。

7、成化器足，凡饰有青花双边线很规矩，紧靠圈足底部，而靠近足跟无釉处，那条圈线，颜色较深重，上面一条则显清谈。可用这一点来做鉴定参考依据。

8、款识字体，挺拔有力，如同出自一人之手。一般为“大明成化年制”，“大”字尖圆头高，“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一横不越刀。

弘治时期瓷器的鉴定

1、胎质与成化时相同，修胎规整纤巧。

2、釉面肥腴滋润，洁白光亮(白色居多，也有的白中闪灰色)。

3、纹饰线条纤细、舒展，比成化时更为柔和透逸。

4、盘有塌底现象。由于器底整个收缩下凹，使器里圈足承托处微显凸露。

5、圈足处理光滑圆润，足墙比成化时略矮，内墙直立，深浅不一。官窑盘碗之类和成化时基本一样，亦有“器足双边线”的特征。

6、器足底釉面色调，由初期的白色逐渐转变为灰色，后期则为“亮青釉”。

7、款识虽沿用旧制，但字体趋于清秀，笔划纤细柔和。以楷书为主，字体小而规整。有四字或六字两行竖写款。

正德时期瓷器鉴定

1、正德时期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明显。

2、此时正处于大明瓷由细致、薄胎向粗糙、厚重过渡的阶段，因而粗细兼有。

3、釉面有白中闪青的特点。

4、图案纹饰中，多有表现回教、道教色彩的装饰。青花器的绘画，除沿用一笔勾勒点划外，兼用双线勾勒、填色平涂法。民窑器物，大多粗率豪放。

5、器足露胎处一般修切平齐，也有滚圆状出现。较浅的器足多向里收敛，有跳刀旋痕和塌底现象。有的足心似乳状突起，与明初的肚脐状底足相似，民窑也是如此。

6、器底釉面，有典型的青白色和亮青色特征。

7、正德以四字或六字楷书为主，其中以四字居多。亦有用回文、巴思八文和红彩梵文书写的款识。其特征 是:“大”字横短头非高，“明”字日月平微腰，“正”字笔锋 三横平，“德”字，心宽十字小，“年”字横划上最短，“制”字衣横少越刀。

嘉靖、隆庆时期瓷器的鉴定

1、嘉靖胎质不及前朝，器型多种多样，有方形、棱形的造型。

2、琢器胎体厚重，接痕显露。圆器多有随底心下凹和塌陷。

3、一般器物釉面粗糙不平，官窑及民窑小件器物则细润肥厚。往往见釉下的青花轮廊线有模糊不清及晕散的现象。

4、青花用回青料，有时加入石青，其色调呈特殊的紫兰，青金兰色，同时也有发浅淡黑灰色。

5、青花及白釉器物，常于口部涂刷酱黄釉，形成黄口之特征。

6、纹饰线条虽纤细清丽，画风多写意却显得粗率， 画面多见道教色彩及吉祥祈福内容。

7、器底施釉，多为亮青釉。

8、圆器圈足多向内收敛，甚至有的可用手指挂起来。玲珑薄胎器皿一般为滚圆矮浅窄小的圆足。

9、款识字体，笔划较粗，均为楷书体。一般多于底足书写六字双行、带有双圈。“大”字的一抛一捺较平，“靖”字立部往上，“年”字一抛挨上点，“制”字衣横少越刀。

10、隆庆时青花色调兰中泛紫，浓重艳丽。在嘉靖、隆庆、万历三朝的青花中，以隆庆时青花呈色最佳。这点可作鉴定判别隆庆青花器的主要依据。

11、款识多写“大明隆庆年造”，极少写“制”字。隆庆时器物传世不多。

万历时期资器的鉴定

1、万历瓷器，一般质地粗松，胎体厚重，器身多变形不规。

2、青花色调，早中期呈兰中泛紫，晚期为灰暗晕散，并开始采用浅描手法。

3、装饰工艺技法，有楼雕、楼空、开光、暗刻等，青花中出现类似铁线描的绘画。此时绘画风格，繁缚麻密，幼稚滞拙，具有粗矿的民间艺术色彩。晚期画面不考究，布局繁乱，比例失当。

4、大器多粗砂底，也有个别平底或浅宽圈足，底部落款处常略微凹陷，并于中心施釉如脐。盘碗之类，足径较阔，底部多施釉，无釉的砂底，可见明显的放射状跳刀痕与火石红色，官窑圈足多处理为滚圃，民窑则多斜削， 并出现了通常认为是康熙时才有的那种斜削式拱壁底。

5、青花瓷器釉色:早期浑重艳丽，兰中泛紫。中期兰中闪灰，发色渐浅。晚期兰色灰暗，多有晕散。

天启、崇祯时期资器的鉴定

1、器型大多不规整。此时出现了日本风格的造型。崇祯时，器型不规正的现象较天启时更为突出，一般器物，胎体厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。

2、胎质粗糙为多，淘炼不精。但小件器物仍很精细， 并有万历遗风。

3、釉面亮青程度明显减弱，施釉稀薄。崇祯时，器口普遍施加黄色酱釉。

4、青花有四种不同色调，其中晕散和黑灰的与那种纤细轻淡的色调相差悬殊。崇祯时，青花色调的晕散和走釉现象比天启时更甚。常使纹饰模糊不清，也有较鲜亮明快或类似天启时谈描色泽。

5、纹饰中多反映出日本风格，如扇面纹、皮球花纹等。另外，明末清初时盛行的题诗联句风气，在此时亦有表现。此时流行的豪放夸张的减笔写意画，与万历那种密麻零乱的纹饰构图，形成鲜明对比。

6、器足可见里收向心式的刮削痕和放射状跳刀痕。也有的器足留有类似明初器底的小乳头，此时底足不施釉的较多，但沾有砂粒。多为细润白砂底足，足边修切圆滑齐整，胎体裸露部分较多。形成了明末清初独特的器足特征，并为断代提供了依据。

7、天启器物款识少。一般写于器底。格式为“大明天启年制”。崇祯时，从款识上看，有书官窑款识的，也有以隶书写干支纪年款的，此外，还多见随意乱写的“宣德”、 “成化”、“嘉靖”等伪托前朝的年款。

清代瓷器的特征

1、清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。

2、清代瓷器的造型

顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。

3、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基本消失。

4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。

5、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑连器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缚。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸，并加镀点，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。

6、在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案。

7、清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。

8、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。

9、景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写，字体草率。

顺治时期瓷器的鉴定

1、顺治瓷器，正处于明末清初过渡阶段，胎体厚重细润、洁白坚致，器形朴拙。

2、釉面以光亮不足的卵青色为多，一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施酱黄釉的特点。

3、青花色调大致分为四种，其中的翠青色与康熙青花相似，不施青花的五彩器渐多。

4、图案纹饰，内容新颖。流行的纹饰有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，还有画中题句等。

5、器足演变为滚圆的泥鳅背状，底部可见螺旋纹，此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足。

6、款识，分官窑款与干支纪年款，有楷书、隶书和篆书。

康熙瓷器的鉴定

1、器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。

2、胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。

3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。

4、青花使用国产珠明料，青花色调翠兰色为主，均有色调深沉，紧贴胎骨的特点。

5、五彩与其它彩器，早期色彩浓重、艳丽，中期渐淡，晚期色调柔和。

6、早期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感觉。

7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代 五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩，代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五彩有的增加了金彩，使画面富丽堂皇。

8、这时三彩器较为盛行，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红，其色为正朱，鲜艳夺目，其官窑彩碗为最佳。釉里红亦为上乘。

9、康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。

10、康熙时，彩绘人物，多用兰笔勾出面目，甚为耐久，美人两颊又往往晕以淡赫，颇为娇烧。人物衣裙最为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干， 墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉。

11、图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。

12、器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。

13、康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘，比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。

14、康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部，有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。

雍正时期瓷器的鉴定

1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。

2、胎薄体轻，大器规整而不厚重。

3、釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。

4、窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。

5、炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。

6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色。

7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物，都明显缩小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。

8、纹饰有工笔画风格，人物面目清秀，花卉尤其细腻妩媚。

9、斗彩器比康熙时又有提高，无论是彩色还是花纹 图案都较前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。

10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制作工艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现极为生动形象。

11、雍正时纹饰仍以绘画为主，图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。

12、绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。

13、器足规整，足边滚圆，露胎窄细。

14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。

乾隆时期资器的鉴定

1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。

2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。

3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。

4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。

5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。

6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。

7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。

8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。

9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。

10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。

11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。

12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。

13、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰， 画凤严谨而细腻。

14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。

15、官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行。

嘉庆、道光时期瓷器的鉴定

1、嘉、道时期资器的胎骨与乾隆时期相比变化不太大，只是胎质显得粗松一点。在胎骨的洁白程度上差了一些，胎骨较前朝略厚。从道光时起，器型线条生硬，常常见棱见角，无圆润秀美感，显得拙笨。

2、瓷器釉质变粗，釉面上普遍出现了“细桔皮釉”及 轻微的“波浪釉”。臼釉的颜色还是白中闪青色，但洁白程度不如乾隆时期，后来逐渐变灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗称“青花堆粉”或“青花加白”，烧制方法是，先在青花下面胎骨上， 按花纹图案的大致形状施以一层白粉料质，然后再在白粉上面绘以青花花纹图案，最后施釉烧制。堆粉青花的纹饰凸起，色彩鲜明，美观大方，具有立体感。这种堆粉青花最早始于康熙时期，到雍正、乾隆时有烧制，但数量不多，而到嘉、道时期才比较盛行。

4、花纹装饰仍以绘画为主，但保留了乾隆时期的遗风。绘画平整、细致，所绘纹饰不如乾隆时生动活泼，成为比较死板的图案式，写意画较少。道光日才能将名人书画摹入瓷杯上，一方寸能画出五、六个人物形象，眉目如生，工致殊绝。

5、绘画题材主要有:云龙、云凤、龙凤、三羊、狮球、花鸟、花蝶、草虫、花卉、四季花(壮丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾连、山水、人物(八仙、仕女、天河配、婴戏图)、风景(庐山十景、西湖十景、燕京十景），以及喜字、寿字、御句诗等多种文字装饰。

6、喜字常常是与青花淡描装饰在一件器物上。这种青花谈描双喜字的纹饰最初是从乾隆时开始出现的，到嘉道时期才逐渐多起来。

7、在嘉、道时期，凸雕的铁花纹饰开始多了，虽然在乾隆时已出现，但数很少。这种铁花纹饰，一般都装饰在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗称“哥瓷铁花”。

8、属于影地绘画、移地轧道、彩地开光、绿里底及耳饰等，在乾隆时比较时兴的多种形式的瓷器花纹装饰方法，到嘉、道时，更加普遍应用。

9、器物造型发生了一些变化，属于盘、碗类器物增多。属于瓶、尊等大型立体器物比较少了。此时出现了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。

10、由道光时开始出现了作为陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、两件将军罐、两件花觚)俗称“五大件”。

11、嘉庆、道光款识形式；①官窑年款是“大清×× 年制”六字篆书图章款，也有“××年制”四字图章款，楷书年款较少。②民窑器物，多数无款，书写年款的只是极少数。其形式为“大清××年制”六字篆书图章款，或“× ×年制”四字楷书款。③慎德堂为道光窑，以三字直款为佳。皆为抹红楷款，亦有金款。民窑还盛行家藏款，有“退思堂”，“行有恒堂”，多数为青花、红彩楷书款。④嘉、道时期还盛行仿制成化时期的年款。在一些器物底部刻划 “成化年制”的“豆于款”(即刻划年款后，用酱釉施在款上，形如豆干状），在哥瓷铁花器物上，多是这种“豆干”款识。

咸丰、同治、光绪、宣统时期瓷器鉴定

1、咸丰到宣统这几朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎质方面比不上嘉、道时期。这时胎质越来越变得粗松，胎骨也相应变厚了。

2、由咸丰时开始，瓷釉逐渐变粗，瓷釉与胎骨结合不够紧密，因而出现的“波浪釉”和“桔皮釉”现象比嘉、道时期更为严重。

3、在瓷器的釉面上，甚至经常还出现有气泡及脱釉现象。白釉不如嘉、道时洁白，而逐渐变成了白中微闪灰颜色。

4、窑变红釉，这时又有了较大的变化。釉面上兰紫色彩斑，越变越少，而红颜色的面积越来越多，有的甚至基本上变为全红色，几乎看不到兰紫色斑了。 到光绪、宣统时，还出现了另一种由红与黑两种颜色组成的窑变红釉。

窑变红釉的演变过程是:雍正是兰色多于红色:乾隆时是兰色少于红色；嘉、道是红色多于兰色；咸丰以后是基本上变为全红色；到光绪、宣统时是红与黑两种颜色组成的。

5、青花的颜色，只有1一2个层次，在同治末期环出现了一种兰紫色的青花。同治以后堆粉青花比较少了，这时青花下面的堆粉极薄，颜色淡浅。

6、由咸丰到宣统这一时期，粉彩发生了显著变化。粉彩的料质由精细变为粗糙，粉彩的颜色由浓艳变为淡浅。

①咸丰、同治时，粉彩的含量比较多，彩粉比较浓厚，而且在精细粉彩器物上，往往还描绘金彩，所以此时粉彩表现得十分艳丽:②光绪、宣统时，粉彩含粉量减少，粉料非常淡浅。

7、软彩，是同治晚期出现的。到光绪、宣统时比较盛行。软彩器物，只有民窑有，宫窑软彩尚未见到。

8、水彩，是光绪末期出现的，此种色彩不含粉质，具有彩料薄，颜色淡之特征。它是光绪末期，宣统瓷器上所使用的一种色彩。

9、纹饰以绘画为主，但绘画日趋草率，缺乏章法，表现得极不形象，也不精美。绘画人物，比较呆板无生气。绘画花鸟，禽兽没有生气活泼之感。

10、官窑文饰绝大多数是工笔画和规矩的图案画；民窑多数是写意画。同治晚期和光绪时期盛行软彩写意画，画稿则出自明、清两代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等著名画家，但画的很不像。

11、这时纹饰还有五伦图、二十四孝图、司马光击缸、朱子治家格言、五子登科、状元及弟、马上封候、三星人、福禄寿等。

12、绘画题材有:人物、山水、花鸟、蝴蝶、狮子、禽兽、云蝠、龙云、龙凤、白菜、三果、八宝、八卦、博古、钟鼎、九桃、缠枝莲花、缠枝牡丹、技子花、喜字、寿字等。

13、纹饰中的喜字，在威丰、同治和光绪时期都极为盛行.此种青花双喜字特点，在几个时期的表现手法有些不同。①在咸丰时，双喜字的字体，书写的比较工整，笔道也较细②同治时期，双喜字的字体书写的就不大工整，笔道渐宽起来了；③在光绪时期，双喜字书写的极不工整，不但笔道较宽，同时字体也变得模糊了。

14、这时期的耳饰主要有:狮耳、兽耳、象耳、蠕虎耳等。

15、彩地绘画、彩地开光、彩地轧道及绿里、绿底等纹饰的品种不大时兴了。

16、咸丰、同治时期，哥瓷器物上，特别盛行铁花装饰，光绪时较少。

17、光绪、同治时期，小鸡、小博古的花纹装饰较为盛行。

18、金字的喜字和双喜字，在同治时比较盛行。

19、光绪、宣统时期，大博古、钟鼎插花、校子花、富贵白头、天女散花比较普遍。

20、由咸丰开始直到宣统，除小部分瓷器制作较精细外，而大多数器物都较以前几朝变粗，更不如雍正、乾隆时的资器那样细致。这时期的器物造型和以前也有所不同。属于瓶、尊等各种类型的陈设减少，而多数器物都是日常生活实用品，如胆瓶、天球瓶、串带瓶、将军罐、粥罐、鸟食罐、香炉、鱼缸、花盆、水仙盆、脸盆、一品锅、捧合、节合、油合、扎斗、水壶、印合、笔洗、笔筒、帽筒、茶壶、茶碗、茶叶罐、酒温、酒蛊、盘、碟、扣碗、羹匙、烟壶、瓷枕、绣墩、挂屏、以及三星人、八仙人、观音人等。到同治、光绪、宣统时期，胆瓶、茶叶罐、帽筒、茶壶、茶碗和成套的盘、碗等器物比较盛行。胆瓶不仅有150 件、300件、500件，还有1000件的大地瓶。

21、光绪中期以后开始盛行仿制康熙、雍正、乾隆时期的各种造型的器物，包括青花、五彩、粉彩及一道釉的器皿，但仿品与真品相比都不相象。

22、威丰时，官窑、民窑的器物大多数的年款是青花或红彩款，以楷书为主，不带边框，“大清咸丰年制”六字二行楷书款，字体规整，篆书图章款极为少见。民窑器大多数无款。

同治、光绪、宣统官窑年款，大多数不带边框的“大清××年制”，六字楷书款。有一类书写篆书体的“体和殿”或楷书体的“大雅斋”两种款识。同治、光绪民窑器物，大多不书年款，在有年款的器物中，除楷书体外，还出现一种色泽较为暗淡的红戳子款，“××年制”、四字很不规则的篆书款，有阴文有阳文。

宣统官款，有青花、红彩、精彩与墨彩款。青花款均为楷书，字体工整清秀，色泽明快，为六字两行竖写式， 无圈栏。民窑器物一般没有年款。

嘉道以后，一般都沿袭前朝款式，有减无增，渐有趋于一致之势。篆书之款，自乾隆至同治均居其大部分。篆书有两种:一种无边栏，字或红或兰不等；一种有双边， 红字居多，即所谓图书款。图书款以道光末年、咸丰、同治之间最为盛行。

康雍两朝是楷书盛行时期，篆书很少，乾隆篆、楷皆有，而篆多于楷。嘉庆至同治为篆书盛行时期，而楷书很少。光绪、宣统两朝除仿古外，则又楷多于篆。

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在选择涂料的时候我们应该清楚自己选择涂料要达到什么要求，比如耐水，光泽高，不要盲目去选，水性涂料应用的种类也是有很大的差距的。

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2、购漆前先估算用量

许多消费者没有提前估算用漆量，怕少买了涂料，选购的时候总是多多益善。这样就可能造成了材料的浪费，增加了家装的费用，同时堆积过多的涂料对施工安全也造成一定的影响。因此建议消费者在施工之前，一定要看施工区域的面积，从而估算购买材料的多少。

3、施工准备过程需做好

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施工过程中涂料滴落会弄脏家具，涂刷前在门、窗框和家具连接处粘贴分色纸保护，以免油漆的滴落难于清洁。

4墙面漆施工窍门

工具的不同会带来效果分别，例如滚筒刷分为粗细两种，刷毛也有羊毛和化纤类的分别，不同刷子的涂刷效果差异很大。

1.贴地脚线时注意地脚线与门套线的厚度，或与断垂直面和拼角处要圆边，地脚线的长度应与地砖吻合对缝。

2. 瓷砖 地脚线为暗线，木 地板 地脚线为明线。

3.贴地脚线要取墙面最高点拉线，不得随意随墙体而走。（地脚线和地砖同时铺贴）

4.大理石厚度一般为20mm.。

5.注意搬运安全，应侧搬侧放；

6.大理石清理不能使用钢丝球或盐酸。

7.大理石制作要收边并保持两端和正面一致，背面要镶钢筋，以防断裂；接缝要严密、平整。

8.大理石、砂岩石在施工前必须六面（特别是背后）做好防水处理。在购买和铺贴时，应对准色号、编号（特别是啡网，购买时要注意网格线条的均匀无杂质、无白色大网格粗线条），并在背后做防水处理。

9.浅色或密度低的大理石用白水泥刮浆铺贴，以防透底。

10.门槛石的尺寸要以包门套尺寸为准，包门套之前须贴好。

镶贴墙面瓷片知识

1.镶贴方法有：刮净水泥贴、用瓷片胶贴、用水泥加细沙贴等几种。

2.贴瓷片要加细砂，特别是贴全瓷砖。（全瓷砖不入水）

3.贴青石砖要先刷油、保护、再沟缝。

4.贴马赛克要先修平整墙面再铺贴，以保马赛克平整。

5.瓷片拼角要切45度角，阴阳角要保持90度角。

6.瓷片阴角压缝要合理。（先贴正对门的那面墙，然后再贴两边墙，以保美观）

7.开孔要用开孔器。腰线上不得有开孔，以免影响美观。

8.瓷片切边不宜少于三分之一；切边后要打磨抛光。

9.需要铲灰的墙体，要先批荡或刷一层防水，再贴砖，以防瓷片离层、空鼓、脱落。

10.如果墙砖返工，拆除后铺贴前要重新补刷防水。

11.检查墙面是否有空鼓、裂缝等现象，并进行清理、修补。

12.刷防水，验收并记录。

13.按照设计要求或业主要求排版。（注意花片、拼花、横贴、竖贴、菱形、人字形、工字形、留缝等要求）

14.瓷片要装在专用桶中浸泡2小时以上，全瓷砖则不用泡水。

15.放好水平线。

16.先预留好最底一排瓷片，再挂一条水平线，两条垂直线，确保铺贴的垂直平直。

17.铺贴时及时清理干净瓷片砖缝及表面。

18.墙面铺设尺寸允许偏差：表面平整度≤2mm，接缝平直和宽度≤2mm，接缝高低≤0.5mm，垂直度和阳角方正度：石≤3mm∕砖≤2mm，石≤3mm∕砖≤2mm

19.验收：24小时后，用小铁锤检查是否空鼓，用2m靠尺或水平尺检查平整度，注意是否错位、错缝、缺边、裂缝、翘角、接缝均匀平直等情况。

镶贴墙面大理石知识

A：湿贴

B：湿挂

C：干挂

D：胶贴

木工综合知识

1.水平线高度为1500mm

2.防潮施工材料：防水涂料、光油、珍珠棉。

3.防潮施工范围：所有木制品与墙、地接触面，涂刷并超出木制品长宽各100mm为宜。

4.先清理涂刷防潮墙面及地面，如果墙面地面不平整要先修补好。

5.墙面防水要涂刷两遍，并符合要求。

6.墙体隔空夹板墙，同样要做双面防潮。

7.压纸板涂刷光油要避免渗透正面而污染饰面。

8.包门套做防潮，门套下脚要先浸泡光油200mm高，再安装固定。

9.木工钉饰面板后，及时用湿清水抹去白乳胶，以防干痕。

10.收口及造型的木线在做好墙找平刮好白灰之后方可固定。

11.茶镜在做好防潮、打板安装后，方可收边压条或贴瓷砖、大理石之类，再进行喷漆和煽灰

12.酸性玻璃胶适合茶镜，而不宜贴瓷器。

天花制作知识

1.天花种类有：平板天花、造型天花、面板天花、桑拿板天花、假梁天花、玻璃天花、不锈钢贴面天花、木格天花等。

2.确定天花标高，放好水平线。

3.天花龙骨尺寸为：木龙骨方格为300mm×300 mm，轻钢龙骨主骨间距为500mm—600mm为宜，副骨间距为300mm为宜。

4.靠墙体用木龙骨打膨胀螺丝固定，间距为500mm，木方两端内退100mm打膨胀螺丝固定。

5.天花封板如是硅酸钙板，要用专用螺丝固定，间距为150mm。并用电钻先套线孔，螺丝钉固定后低于板面为宜。

6.天花板与板接口要倒斜边，保持收缩隙缝宽3—5mm为宜，要求缝隙均匀、平直、拼缝缝没有在龙骨上的，要用龙骨加固，以防以后扇灰发裂。

7.轻钢龙骨要用吊杆垂直固定，严禁用铁丝拉结固定。

8.龙骨安装是要拉线，保持天花水平。

9.吊灯安装处，在封底板之前，要先预留铁链或铁挂件以保装灯安全、牢固。

10.所有天花灯线在板内或出板洞口处，严禁裸线。

11.做工装天花要用防水材料，并按要求做防火处理。

12.灯槽内要放底板，并钉牢固，保持灯槽内平整、严密。

13.灯槽要先封侧板，在封底板，即底板压住侧板，以保扇灰不易发裂。

14.弧线及圆形天花、弧线要保持流畅美观，一般用18厘板和9厘夹板开据路再加贴5厘夹板施工。

15.灯槽侧板，要用大芯板加硅酸钙板施工。内侧板用5厘加硅酸钙板，即见光面部必须是硅酸钙板。

16.造型天花转角交接处，须用整版开挖做“7”字形封板，以防扇灰发裂。

17.夹板天花要用马钉，严禁用直钉。

18.如厨房、卫生间做天花要先贴好瓷片再施工，避免封边不严密。

19.铝扣天花收边要严密，打玻璃胶要干净、严密。

20.安装铝扣天花要注意铝扣变形，保持天花平整、严密。

21.木工出场前要开好天花灯孔，严禁扇灰完工后再开孔，造成拼缝处易发裂。

22.天花制作验收标准及允许偏差（检验工具：拉线、钢直尺、楔形塞尺）：表面平整度≤2mm，压条间距≤2mm，压条平直≤3mm，接缝平直和高低≤3mm，天花水平≤0.5mm。