瓷器米黄釉和红釉是那个年代的

1、汝窑汝瓷雄居宋代汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑五大名窑之首，后因宋金战乱而失传，传世品仅有60余件。汝瓷胎质细腻，工艺考究，以名贵玛瑙入釉，色泽独特，随光变幻。其釉色，如雨过天晴，温润古朴，其釉面，平滑细腻，如同美玉。器表呈蝉翼纹般细小开片，釉下有稀疏氧泡，在阳光下时隐时现，似晨星闪烁，在胎与釉结合处微现红晕，给人以赏心悦目的美感。

2、官窑官窑瓷器选料精细，用料考究，胎质细腻，胎色呈紫黑色，足边及口沿釉薄处呈紫褐色，故有“紫口铁足”之称。官窑瓷器釉厚如凝脂，釉面莹润如玉，光泽柔和。釉面有粉青、翠青、灰青、米黄等多种。釉面纹片是官窑器物的特征之一。它无精美的雕饰以哗众，也无艳彩涂绘以媚人，唯以古朴庄重的造型、莹润如玉的釉色、鳞鳞如波的纹片协同紫口铁足之美，形成了和谐优美、神完气足的艺术珍品。

　3、哥窑哥窑器物胎色较深，胎质细腻，足边及口沿釉薄处也可见深色胎，制作工艺精湛，装烧方法亦采用支钉支烧或垫烧，一些盘炉器物的足底有极为规整的圆形支烧痕。釉色以青灰、米黄为多，釉质肥润，釉面有细碎的片纹，纹分两种，一种开较大的黑色片纹，另一种是在黑色片纹中又开细小的黄色片纹，俗称“金丝铁线”，是哥窑器物最显著的特点之一。4、定窑定瓷胎质坚密、细腻，釉色透明，柔润媲玉。定窑以装饰见长，其刻花奔逸，印花典雅，辅助以剔花、堆花，各得其趣。定窑以白色为多，之外有红、黑、紫、绿诸色。5、钧窑钧瓷以釉色窑变见长，素有“入窑一色、出窑万彩”，“钧瓷无双”的特点。同样的釉色，入窑经1350度高温烧成后，每件瓷器呈色不一样，并出现人们意想不到的景观效果。6、景德镇窑景德镇瓷“白如玉、明如镜、薄如纸、声如罄”的独特风格，早以“假玉器”之美称名冠天下，并创造了青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩、素三彩、玲珑、高温色釉等精巧绝伦的名瓷。7、耀州窑耀州窑瓷以刀代笔的刻花装饰最为精湛，运刀挥洒如行云，刀下线条如流水，讲究一气呵成，刻成后纹饰奔放遒劲，线条活泼流畅，立体感极强，再施以透明的青绿色釉，烧成后更显器物淡雅秀丽，格调高峻。装饰技法以刻、印、划、雕、堆、镂空为主。8、磁州窑磁州窑以黑釉剔花瓷和铁锈花瓷著名，黑釉剔花瓷是在上有黑釉的瓷胎上剔刻纹饰，将纹饰以外的黑釉剔去，留出原始白地，烧成后黑白对比分明，具有极强的视觉冲击力和艺术装饰效果。

瓷器从胎釉上看，宋北方窑系的瓷胎以灰或浅灰色为主，釉色却各有千秋。例如钧窑釉，喻为海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，变化无穷如行云流水；汝窑釉含蓄莹润、积堆如凝脂；磁州窑烧出的则是油滴、鹧鸪斑、玳瑁等神奇的结晶釉。南方窑系的胎质则以白或浅灰白居多，景德镇窑的青白瓷色质如玉、碧如湖水；龙泉窑青瓷翠绿莹亮如梅子青青；哥窑的青瓷其釉面开出断纹，如丝成网，美哉天成，是一种独特的缺陷美；还有定窑瓷，其图案工整，严谨清晰的印花让人叹为观止；耀州窑瓷，其犀利潇洒的刻花给人们以流动的韵律美。追求釉色之美、追求釉质之美，在制瓷工艺上达到了一个新的美学境界要想鉴定，必须得了解各窑的特点，王掌柜简单总结了几点，希望对你有所帮助。

汝窑

汝窑 宋汝窑天青釉盘汝窑是北宋后期的宋徽宗年间建立的官窑,前后不足20年，1987年根据宝丰县提供的实物标本，经上海博物馆和河南省文物研究所复查并进行试掘，终于在宝丰县西大营镇凉寺村南河旁台地上找到了汝官窑址，面积约25万平方米，内涵丰富，窑具、瓷片堆积如丘。汝窑以青瓷为主，釉色有粉青、豆青、卵青、虾青等，汝窑瓷胎体较薄，釉层较厚，有玉石般的质感，釉面有很细的开片。汝窑瓷采用支钉支烧法，俗称“芝麻支钉”，瓷器底部留下细小的支钉痕迹。器、物本身制作上胎体较薄，胎泥极细密，呈香灰色，制作规整，造型庄重大方。器形多仿造古代青铜器式样，以洗、炉、尊、盘等为主。

汝窑胎质细腻，工艺考究，以名贵玛瑙入釉，色泽独特，随光变幻。其釉色，如雨过天晴，温润古朴，其釉面，平滑细腻，如同美玉。器表呈蝉翼纹般细小开片，釉下有稀疏氧泡，在阳光下时隐时现，似晨星闪烁，在胎与釉结合处微现红晕，给人以赏心悦目的美感。莹润如堆脂的质感。

官窑

官窑是宋徽宗政和年间在京师汴梁建造的，窑址至今没有发现。官窑主要烧制青瓷，大观年间，官窑以烧制青釉瓷器著称于世。主要器型有瓶、尊、洗、盘、碗，也有仿周、汉时期青铜器的鼎、炉、觚、彝等式样，器物造型往往带有雍容典雅的宫廷风格。其烧瓷原料的选用和釉色的调配也甚为讲究，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。官瓷胎体较厚，天青色釉略带粉红颜色，釉面开大纹片。这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。这是北宋官窑瓷器的典型特征。北宋官窑瓷器传世很少，十分珍稀名贵。

官窑瓷器选料精细，用料考究，胎质细腻，胎色呈紫黑色，足边及口沿釉薄处呈紫褐色，故有“紫口铁足”之称。釉厚如凝脂，釉面莹润如玉，光泽柔和。釉面有粉青、翠青、灰青、米黄等多种。釉面纹片是官窑器物的特征之一。

哥窑

哥窑，确切窑场至今尚没有发现。据历史传说为章生一、章生二兄弟在两浙路处州、龙泉县各建一窑，哥哥建的窑称为“哥窑”，弟弟建的窑称为“弟窑”，也称章窑、龙泉窑。有的专家认为传世的宫藏哥窑瓷，实际上是南宋时修内司官窑烧制的。哥窑的主要特征是釉面有大大小小不规则的开裂纹片，俗称“开片”或“文武片”。细小如鱼子的叫“鱼子纹”，开片呈弧形的叫“蟹爪纹”，开片大小相同的叫“百圾碎”。其中仿北宋官窑的瓷器为黑胎，也具有“紫口铁足”。其胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种，其釉均为失透的乳浊釉，釉色以灰青为主。常见器物有炉、瓶、碗、盘、洗等，均质地优良，做工精细，全为宫廷用瓷的式样，与民窑瓷器大相径庭。

哥窑器物胎色较深，胎质细腻，足边及口沿釉薄处也可见深色胎，制作工艺精湛，装烧方法亦采用支钉支烧或垫烧，一些盘炉器物的足底有极为规整的圆形支烧痕。釉色以青灰、米黄为多，釉质肥润，釉面有细碎的片纹，纹分两种，一种开较大的黑色片纹，另一种是在黑色片纹中又开细小的黄颜色片纹，俗称“金丝铁线”，是哥窑器物最显著的特点之一。满布断纹，那有意制作的缺陷美，瑕疵美。

望采纳，谢谢

瓷砖是否有辐射?辐射程度如何?对人体有哪些危害?小编提醒，这类的瓷砖千万别买，辐射太大。下面跟小编一起来看看吧!

一、瓷砖辐射是存在的

1. 瓷砖辐射的来源

瓷砖辐射主要来自瓷砖本身的矿物辐射与瓷砖加工中添加剂产生的辐射：

　　瓷砖产品的原材料来源于石粉、石英粉、长砂粉、锆石粉等矿土，这些原材料在蜕变过程中放出一种特殊的射线，这种现象称为放射性。多位陶瓷行业的业内人士都表示，瓷砖的原材料取材天然石材，或多或少都会存在放射性为了便于去污、避免侵蚀，厂家一般会在表面涂一层“釉料”(瓷砖又叫釉面砖)，这种陶瓷色料加入了锆英砂作为乳蚀剂，而锆英砂中天然放射性核素的含量一般都比较高。

2. 瓷砖辐射对人的影响

瓷砖对人的辐射包括体内辐射与体外辐射：

体内辐射主要指氡对人体的辐射，氡是一种具有放射性的天然物质，无色无味，具有易扩散、溶于水，且极易溶于脂肪的特点。瓷砖中所放射出来的氡主要是来源于一种叫做镭的化学物质。由于氡对人体脂肪有很高的“亲和力”，如果人体长期吸入大量的氡，它还会影响人的神经系统，使人精神不振，昏昏欲睡。如果人体长期吸入大量的氡，它在人体内部的辐射会使细胞发生异变，进而导致肺癌。

体外辐射主要来源于原材料中含有的化学元素，比如镭、钍等衰变产生的γ、β射线。γ射线的穿透力很强。会穿透人体并和体内细胞发生碰撞，会破坏人体的淋巴细胞，从而使人的免疫力降低。β射线的射程较短，对小孩的影响较大，不过因为其穿透力相对较弱，一本书就可以挡住它的穿透力。

3. 瓷砖辐射超标的标准，这类不可用于室内装修

判定瓷砖放射性产品不是用简单的合格或是不合格来衡量，而是分为A、B、C三类：

A.类放射性水平最低，其产销与使用范围不受限制

B.类不可用于住宅、医院、学校等Ⅰ类民用建筑的内饰面，但可用于Ⅰ类民用建筑的外饰面及其它一切建筑物的内、外饰面

C.类只可用于建筑物的外饰面及室外其它用途。

4. 如何检测自己受到的辐射是否超标

可以在家中使用辐射检测仪进行检测，注意选购的检测仪要是经过权威机构认证，并能出具产品检测报告书，同时能量响应指标在1.0±0.15之间的产品我们即便没有受到任何辐射，也处于一个0.13μSv/h的放射性环境中，这个辐射本底上限是安全的常态。所以装修材料的放射水平或特定活动环境辐射水平，只要不明显高于本底水平就是安全的。根据国际原子能机构和世界卫生组织提出的公众照射控制标准，即每人每年所接受的辐照总量不应大于1000μSv，只要每年的辐照总量不大于这个标准，也是安全的。

二、瓷砖辐射有多大 如何减小瓷砖辐射的危害

1. 在选购方面

(1)儿童房最好不要铺瓷砖：氡密度较大，在室内一般会悬浮在距离地面一米以下，越低所含氡的浓度就越大，所以，儿童房尽可能不要铺设瓷砖。

(2)最好选择亚光砖：装修时尽量不要将室内全部用瓷砖装饰，如果要选砖，最好选择亚光砖。

(3)选择符合A类标准的瓷砖：在购买瓷砖时，最好留意一下外包装上是否标明该商品已符合A类标准。

　　(4)购买超白砖要警惕硅酸锆过量：抛光砖在生产过程中，为了达到增白的效果，会适量添加硅酸锆，而一些企业为生产超白砖过量添加，可能导致瓷砖辐射超标。

2. 在使用过程中

(1) 如果使用了抛光砖，平时家中尽量开小灯，要尽量避免灯光直射或通过反射影响到眼睛。

(2)日常要多开窗户，使空气流通，保持清新，可以减少瓷砖对人体的辐射。

(3) 不要使用强酸性清洗剂：虽然瓷砖的放射性不会因为清洁剂所产生的化学反应而加大，但如使用强酸性清洗剂清洁瓷砖，会造成瓷砖加速老化和表面粉化，增大人体吸入瓷砖粉末的几率，危害健康。

(4) 瓷砖破损后要及时修补：因为破损的瓷砖微粒掉入食物当中不易被发现，而且破损的瓷砖粉末更容易经过呼吸道进入人体，对人体造成危害。

　　三、冬季瓷砖保养 去除污渍可用洗洁精

实，瓷砖寿命较短不一定是产品质量问题，很多时候保养不当也会使瓷砖使用寿命较短。因此，在日常居家中也需要好好呵护家里的瓷砖，尤其天气渐渐冷起来，不想瓷砖看上去冷冰冰，同时也要预防瓷砖破损、划痕以及保持瓷砖光亮。

巧用洗洁精可有效清除表面污渍

瓷砖沾上了污渍应该及时清除。根据污渍的性质，选择合适的清洁剂进行清除。酸碱性质的清洁剂都能有效去除瓷砖表面污渍，但由于其中酸碱成分有可能对瓷砖表面造成腐蚀，所以不宜频繁使用，应更多地采用酸碱值为中性的清洗剂。日常清洁可用家用洗洁精，肥皂等清洗。如将墨水等染色性强的溶液洒在砖面上，应立即擦洗干净。用肥皂加少许氨水或等量亚麻子油与松节油混合物，可将瓷砖擦得更有光泽，去污性更强。

同时，在瓷砖进行清洁时，最主要的是不要破坏釉面。在清洁时不能采用钢丝球等锐利的东西进行破坏性清洁。同时在清洁完成后一定要立即擦干，不要留下水渍。

　　刷道防水剂预防缝隙污渍附着

瓷砖的缝隙处是污垢和细菌积聚最多的地方，清洁保养时需要特别注意。其主要原料是腻子和白水泥，所以污物黏附在上面很难擦洗干净。在瓷砖铺贴完成和日常清洁过后，可以在缝隙处用毛笔刷一道防水剂，能起到防水防霉作用。经常容易沾染污渍的缝隙可以用蜡烛涂抹在瓷砖接缝处可提前预防污渍过多附着。

若是新装修的房屋，在铺贴完瓷砖后，最好在灶具、吸油烟机周围等可能沾染油污较重的瓷砖上粘贴防油污贴纸，在瓷砖的缝隙处使用美缝剂，涂在瓷砖的接缝处，既美观又耐油污。

定期打蜡及时修复磨损表面

瓷砖表面往往会由于摩擦、积渍等问题而出现表面凹凸不平的状况，如砖面上出现少许轻微的划痕，在划痕处涂牙膏，用轻柔的干布用力擦拭可修复。定期对地砖打蜡可起到持久保护作用，时间间隔2～3个月，能够有效还原瓷砖的表面光泽，同时延长瓷砖的使用寿命。给地砖打蜡时先将污渍彻底清洁再进行蜡面处理，将蜡均匀涂于地砖上，一般打蜡后8小时内静待其干，不宜践踏表面，防止留痕。如果瓷砖边缘或者中间有细小的破损，可以将掉落的小部分用白乳胶粘贴上。

值得注重的一点是，顽固污渍可使用专用的清洁剂进行处理，比如容易生锈的水管后方瓷砖可以使用防锈剂、专业的除锈剂或者进行部分的抛光、覆膜、涂油脂、防锈油等方法以防止生锈及除去锈迹。

小编提醒：选择什么样的瓷砖辐射低，避开瓷砖辐射给家人健康带来的危害，相信看完文章大家心里都有个数了。关于瓷砖辐射对人体的危害，小编就介绍到这里，希望能对您的家庭装修有帮助。

官窑瓷器选料精细，用料考究，胎质细腻，胎色呈紫黑色，足边及口沿釉薄处呈紫褐色，故有“紫口铁足”之称。官窑瓷器釉厚如凝脂，釉面莹润如玉，光泽柔和。釉面有粉青、翠青、灰青、米黄等多种。釉面纹片是官窑器物的特征之一。它无精美的雕饰以哗众，也无艳彩涂绘以媚人，唯以古朴庄重的造型、莹润如玉的釉色、鳞鳞如波的纹片协同紫口铁足之美，形成了和谐优美、神完气足的艺术珍品。

宋代官窑瓷器的辨别方法

要鉴识官窑瓷，还是要从它的胎釉入手去进行辨别。北宋官窑（张公巷窑）与汝官窑的烧造差不多同出一地，在创烧时间上几乎是先后衔接的，同出于皇家的专用窑，可以看到其间的承接和发展。所以，这两个窑口的瓷器胎釉特征和工艺特点虽多有相仿之处，但还是有差别的。北宋官窑的胎骨与汝窑相似，但较汝窑器要薄些，胎质细腻坚实。胎色一般作灰白色，也有粉白、深灰的。由于北宋官窑器胎质中含铁成分比汝窑要高，因此，也有一些呈紫灰色、紫褐色胎体的器物。北宋官窑器一般都用正烧法，以平直圈足露胎者为多，也有少量是满釉裏足用支钉支烧的。其支钉与汝窑的芝麻粒状不同，呈圆形的小米粒状，支钉数量也较汝窑器多，3、4、5、6枚都有，既有单数也有双数。

北宋官窑的施釉较厚，釉质精细，釉面光润，成乳浊状，有玉质感。由于烧造温度比汝窑稍高，故釉面的玻璃质感较汝窑要稍强一些。釉色以天青色和淡雅的青绿色为上品，尚有粉青、翠青和月白等多种。釉面上都有较稀疏的开片，开片呈浅黄色，是这个窑口所独有的。为了使釉面成色更加美观，胎釉结合更加牢固，在施釉前，常在胎骨上先刷上一层深酱色的护胎釉。凡刷护胎釉的，烧成后，底足露胎处就显出酱黑色，而口沿处由于流釉缘故也呈现出浅紫色，这就是我们通常所说的“紫口铁足”。这一方法也一直延续到南宋官窑。

北宋官窑的装饰与汝窑相仿，大多数是素面无纹的，个别器物上有弦纹装饰。器型多数是仿古代青铜器而制作，造型比汝窑要多些。主要有盘、碗、瓶、壶、炉、尊和一些文房用具之类。这一点，与南宋官窑也差不多，但瓷品又比南宋官窑要显得古朴浑厚。汝窑和南北两宋官窑均罕见大件器物，所见的传世品一般都是小件器。

南宋官窑是在汝窑和北宋官窑的基础上，于宋王朝南迁后在官窑器的烧造上的又一发展。无论是在胎釉和工艺上，都可以看到这种承接和发展的关系。南宋官窑器的胎骨，因为加入了杭州当地所有的紫金土，胎质虽也比较细密，然较之北宋官窑要显得差些，里面杂质较多。加上这种土内含铁成分高，又有烧造温度不同等的原因，胎骨的色相也较深，胎色有紫灰、黑灰、黑褐、黑色等多种。南宋官窑多为黑胎，凡垫饼烧圈足露胎的，一般都可看到“紫口铁足”的现象。除了垫饼烧的以外，支钉烧的器物底足也可见棕褐色支烧痕。晚期用垫饼托烧的也见有一些灰白色胎的，这种胎上常刷以酱色护胎釉，因此烧成后也有“紫口铁足”的效应。早期南宋官窑与汝窑一样，采用支钉托烧，但支烧痕呈圆形，数量也比汝窑器多，大器可达到20个，而且单双数都有。晚期多采用垫饼托烧。

在施釉上，早期南宋官窑多薄胎薄釉，晚期多薄胎厚釉。厚釉器施釉多至几层甚至十几层，釉的厚度甚至超过胎骨。釉色以粉青为主，也有青灰、青黄、灰绿、黄绿和炒米黄等色。釉面有开片，以蟹爪纹为主，也有冰裂纹等，大多是较稀疏的浅黄色开片。在开片中以暗红色的所谓“鳝血纹”为上品，黑色的“梅花片”次之，墨纹再次之。

南宋官窑器均属皇家所用，器型极其严谨规范，追求精致，不可越规。一般均是仿古代青铜器形式而制作，形制尺寸都有严格规定。大件器物较少见，所见大都是小型器物，如盘、碗、瓶、炉、洗和文房用品等。

鉴于上述制瓷特点，要鉴识南宋官窑器，就必须先看胎质。市场上可见到一些黑胎的仿官窑器，但这些仿品黑胎虽相似，而胎质常显粉状而过于细腻，不像真品因含杂质较多反而显得粗糙，在酱色的露胎处，可见点点黑褐色斑状色块。所以，凡在露胎处不见点点黑褐色斑者，就要小心。真品胎色呈糯米状，仿品胎质常无法做出糯米状。因为缩釉，真品有棕眼，棕眼呈自然状态，露胎处也可见点点黑褐斑。仿品常无棕眼，有的也不自然。在釉面上，因为宋代制瓷追求玉质感，因此，首先要看器物有无玉质感。真品视之如青玉。因为要追求玉质效果，釉面玻璃质感不强，釉面润泽，呈亚光乳浊性。放大镜下可见气泡如细小的串珠紧密聚集在一起一样。因为烧造温度不高，整器击之声音较低。仿品这一点上是最难做到的。所以，凡器物无玉质感者，就须谨慎待之。出土器在开片之内可见有土沁深入肌理。仿品也可做出土沁相似的颜色，但在放大镜下常可见土沁都是浮在表面的，做得好的，也可有侵入的，但不自然，不均匀,认真细看，不难识别。真品器形规正，形美而又有沧桑之感；仿品在这一点上常无法达到，尤其是不能传递出历史的沧桑之感。

对于官窑器，明清时就有仿制。当时的仿品，一般胎色较白，即便有深色胎，也是涂色所致。施釉薄而透亮，开片过于规正。明清仿品是慕其官窑之美，因此，虽与官窑真品有别，但制作精良，也自有其独特的审美价值，同样值得收藏。近代以来的作伪之品，工艺粗糙，毫无审美价值，为的是遮人耳目，在收藏时要小心剔除，勿为所骗。 汝、官、哥、定、钧”闻名于世，其中“汝、官、哥、钧”为官窑，“定”为民窑。“汝、官、哥、定、钧”瓷器存世量稀少，精美绝伦，弥足珍贵。

传世官窑有人疑伪

宋代官窑瓷器世上极其罕见，原因在于宋代官窑瓷器的私密性、非商品化生产等特点。宋代官窑瓷器不做随葬品，所以在宋代墓葬发掘中没有发现。因此对于传世的宋代官窑瓷器的真伪就引起了一些人的怀疑。有位山东学者认为传世的宋代官窑瓷器都是赝品。此说一出，引起瓷界广泛争论。绝大多数学者认为传世宋代官窑瓷器是真品，也是珍品。

宋官窑不带“官”字款

市场上有一些带“官”字款的瓷器明显是赝品。宋代官窑瓷器没有“官”字款，原因是宋代官窑瓷器都是单色釉，另外,官窑瓷器只供皇家使用，所以没有“官”款是一般规律。五大窑中定窑有“官”字款，因为它是民窑，专为皇家烧造瓷器，是应该有个标志的。钧瓷多为花盆宋徽宗喜欢养花，建了一个大花园，花盆多用钧窑。钧窑瓷器的特点是釉厚，形成了特有的纹路，叫做“蚯蚓纹”。这种纹路，后仿的瓷器很难做到。钧窑瓷器上面的编号，从1到10号，1号最大，10号最小。而后仿的“钧瓷”，其编号正与之相反。

突破明代一道釉中红、黄、绿、绛、紫、黑等含量饱含原色为主的范围，创造出中性间色釉，计9类，达近百种。

白釉纯白之外，有“牙白”、“鱼肚白”等。红釉康熙时复兴发展，有金红、铜红、铁红等成色多种。“郎窑红”，由郎廷极督造。“郎窑本以中丞名”，“中丞睹古得遗意”，“比视成皇欲乱真”，“雨过天晴红琢玉”(许谨斋诗)。色泽深艳，如初凝牛血，称“牛血红”。透亮垂流逐渐下浓，里外开片，“灯草口”、“米汤底”、“果绿底”，“脱口垂足郎不流”为特点。康熙郎窑红大瓶，高45厘米，红如宝石，比宣德红稍亮，光彩照人。而“霁红”，则失透深沉，呈色均匀，釉如桔皮。康熙年间烧成。雍正年间产量大，成色不一。“霜天晴昼精心合，一样精烧百不同。”(龚轼诗)。远未及宣德水平。另有康熙“豇豆红”，釉呈粉红，沉静雅致。成色不同有“桃花片”、“娃娃脸”、“美人醉”等名品。有的用“吹釉法”，又叫“吹红”。呈色淡红，幽雅清淡柔和悦目。因烧成难度大，多用于小型文具。如“豇豆红笔洗”、淡红柔润雅致，足底白釉青花书三行楷字，“大清康熙年制”款识。又有雍正“火焰红”，先涂铜底釉，上涂含铁面釉高温中流淌挥发成火焰形红色。仿钧釉，底刷麻酱色，刻篆字“雍正年制”款。另有雍正“胭脂水”。承康熙而出精品。呈色水红半透明，淡雅娇嫩、明朗温润，为粉红色泽。是低温金釉，又称“金红”。后有乾隆“珊瑚红”，康熙开始到乾隆兴盛，是低温铁釉。还有“枣红”、“海棠红”、“朱红”、“矾红”，另有“欧红”、仿西洋红。

青釉有康熙“天青”，“苹果青”。有雍正“豆青”又称“东青”、“冬青”。有乾隆“霁青”、“蟹壳青”等。

绿釉有康熙“郎窑绿”、“苹果绿”、“孔雀绿”，翠绿透亮密布鱼子纹开片。“瓜皮绿”、“蛇皮绿”。有雍正“秋葵绿”、“松石绿”、“碧玉釉”，有乾隆“豆绿”、“祖母绿”、“浇绿”、“油绿”、“西湖水”、“翡翠”等。

蓝釉有康熙“洒蓝”，仿宣德发展，浅蓝巾含深蓝水迹斑点，又称“雪花蓝”，是高湿钴釉。“吹蓝”又称“罩釉”。“天蓝”釉色淡雅悦目，康熙时多文玩小品，雍正时有大型瓶炉。“霁蓝”呈色匀润失透，釉如桔皮。有乾隆“宝石蓝”，“青金”，“珐蓝”，“欧蓝”等品种。

黄釉有康熙“粉黄”，二次烧成。成分不同有“娇黄”、“老黄”、“腊黄”、“鳝鱼黄”。有雍正“茶叶末”；黄绿失透泛金星，古朴清秀，是铁镁化合结晶釉。“铁绣花釉”，赭黄中含结晶体。有乾隆“淡黄”、“米黄”、“月白”、“老僧衣”等。

紫釉有康熙“吹紫”。乾隆“茄皮紫”，由赣州钴土“叫珠”引入锰釉呈色。还有“葡萄紫”，“玫瑰紫”。

黑釉有康熙“乌金”、“墨玉”。

外墙陶瓷面砖又称外墙陶瓷砖、外墙贴面砖、陶瓷面砖。它是以陶土为原料，经过压制成型，而后在1000QC左右煅烧而成(分为有釉和无釉两种)的陶瓷面砖。

外墙陶瓷面砖的特点是坚固耐用，色泽鲜艳，容易清洗，防火、防水，耐磨、耐腐蚀，并且维护费用低。但造价偏高，工效低、自重大。其主要用于建筑物外墙面装饰，不仅能防止建筑物表面被大气侵蚀，而且使立面美观。

(2)釉面内墙砖

釉面内墙砖又称釉面陶瓷砖、陶瓷砖、内墙面砖。其主要以细磨的泥浆脱水干燥并进行半干法压型，素烧后施釉人窑釉烧，或生坯施釉一次烧成的薄片精陶建筑装饰材料。其与外墙陶瓷面砖的主要区别有：①釉面内墙砖属精陶，其所用黏土和生产工艺都优于外墙陶瓷砖；②外墙陶瓷面砖多为长方形，内墙砖多为方形，并且厚度较薄，一般在8mm以下，通常为5—7mm；③内墙砖表面全部上釉，外墙陶瓷面砖表面有的不上釉。

其釉面颜色可以分为单色(含白色)砖、花色砖和图案砖。按釉面内墙砖正面形状分，有正方形、长方形和异形配件砖。

釉面内墙砖多用于厨房、卫生间、浴室、理发室、走廊、内墙裙等的装饰，也可用于要求较高的室外饰面，对整个建筑具有保护作用，并兼有绝热、隔声功能：

(3)无釉陶瓷地砖

无釉陶瓷地砖又称无釉砖、无釉地砖、地砖、铺地砖。它是以优质瓷土为主要原料的基料加一种或数种着色喷雾料(单色细颗粒)经混匀、冲压、烧成所得的制品。这种加工后分抛光和不抛光两种。无釉砖吸水率较低，常为无釉瓷质砖、无釉炻陶瓷砖、无釉细炻砖范畴。

无釉瓷质砖抛光砖富丽堂皇，适用于商场、宾馆、游乐场、会议厅、展览馆等室内外地面和墙面的装饰。无釉的细炻砖、炻陶瓷砖，是专用于铺地的耐磨砖。

(4)彩色釉面陶瓷墙地砖

彩色釉面陶瓷墙地砖又称彩色釉面地砖，指白色以外的各种单色、无花纹的釉面陶瓷墙地砖。其执行的标准是(GB ll947—89)《彩色釉面陶瓷墙地砖》。彩色釉面陶瓷墙地砖一般常用的颜色有：粉红、浅粉红、深粉红、奶黄、柠檬黄、浅米黄、深米黄、赭色、果绿、深果绿、黄绿、蓝绿、铜绿、橄榄绿、浅蓝、天蓝、浅天蓝、深天蓝、粉紫、蛋青、雪青、玫瑰紫、紫色、浅灰、中灰、深灰、黑色等。彩色釉面陶瓷墙地砖适用于建筑物墙面、地面的装饰。

(5)装饰釉面陶瓷砖

装饰釉面陶瓷砖又称装饰釉面砖，其具有釉面砖性能，是表面有浮雕堆花、大理石花纹等具有艺术装饰效果的釉面陶瓷砖。装饰釉面陶瓷砖按表面特征分，有花釉砖、结晶釉砖、斑纹釉砖、大理石釉砖，常用的是尺寸有108mm×108mm×5mm、152ram×152ram×5mm等，或者按供需双方协议制作。花釉砖的特点是色釉互相渗透，花纹干姿百态，有良好的装饰效果。而结晶釉砖为晶花辉映，纹理多姿。斑纹釉砖的特点是表面彩釉丰富多彩，变化多端。大理石釉砖的特点是具有天然大理石花纹，颜色丰富，美观大方。此种砖一般多用于内外墙的装饰。

(6)瓷质砖

瓷质砖也称为同质砖、通体砖。这种砖的烧结温度高，瓷化程度好；吸水率小于0．5％，吸湿膨胀极小。抗折强度高、耐磨损，耐酸碱，不变色，寿命长。在-15～20℃冻融循环20次无可见缺陷。此砖用于建筑墙面、地面起装饰保护作用的吸水率不大于0.5％的无釉砖(包括抛光砖)，或用于建筑物墙面装饰用的吸水率不大于1％的有釉砖。

(7)陶瓷锦砖

陶瓷锦砖俗称“马赛克"，是以优质瓷土烧制成的、长边小于50mm的小块陶瓷砖。陶瓷锦砖有挂釉和不挂釉两种，现在的主流产品大部分不挂釉。陶瓷锦砖的规格较小，直接粘贴很困难，所以产品m厂前按各种图案粘贴在牛皮纸上(正面与纸相粘)，每张牛皮纸制品为一“联”。联的边长有284mm、295mm、305mm、325mm四种。应用基本形状的锦砖小块，每联可拼贴成变化多端的拼画图案，形成连续的图案饰面。

陶瓷锦砖具有美观、不吸水、防滑、耐磨、耐酸、耐火以及抗冻性好等性能。陶瓷锦砖由于块小，不易踩碎，因此可用于室内地墙面装饰，如浴室、厨房、卫生问等环境的墙地工程。陶瓷锦砖也可用于内、外墙饰面，并可镶拼成有较高艺术价值的陶瓷壁画，提高其装饰效果并增强建筑物的耐久性。由于陶瓷锦砖在材质、颜色方面选择种类多样，可拼装图案相当丰富，为室内设计师提供了很好的发挥创造力的空间。

(8)耐酸砖

耐酸砖又称陶瓷耐酸砖、耐酸陶瓷砖。其具有良好耐酸性的陶瓷砖。耐酸砖按砖的吸水率分，有：l类(吸水率小于等于0.5％)、2类(吸水率小于等于2.0％)、3类(吸水率小于等于4.0％)三种；按砖的工作面分，有釉面(代号Y)素面(不表示不带釉)；按形状分，有标准形砖、侧面楔形砖、断面楔形砖、平板形砖等；按外观质量分，有一等品、合格品两个等级。耐酸砖的特点是结构致密，耐酸耐碱性能好，表面平整光滑，形状多样，适用范围广。适用于反应罐、防腐蚀容器、沟槽等设施的内衬以及耐酸地面的装饰。

(9)陶瓷劈离砖

劈离砖又名劈开砖或劈裂砖，是一种用于内外墙或地面装饰的建筑装饰陶瓷砖。它以长石、石英、高岭土等陶瓷原料经干法或湿法粉碎混合后制成具有较好可塑性的湿坯料，用真空螺旋挤出机挤压成双面以扁薄的筋条相连的中空砖坯，再经切割、干燥然后在1100℃以上高温下烧成，再以手工或机械方法将其沿筋条的薄弱连接部位劈开而成两片。

劈离砖按表面的粗糙程度分为光面砖和毛面砖两种，前者坯料中的颗粒较细，产品表面较光滑和细腻，而后者坯料颗粒较粗，产品表面有突出的颗粒和凹坑。按用途可分为墙面砖和地面砖两种；按表面形状可分为平面砖和异型砖等。

(10)玻化砖

玻化砖也叫玻化石、瓷质玻化砖、瓷质彩胎砖，是坯料在1230℃以上的高温下，使砖中的熔融成分成玻璃态，具有玻璃般亮丽质感的一种新型高级墙地砖。玻化砖的表面有平面、浮雕两种，又有无光与磨砂、抛光之分。

玻化砖的色彩多为浅色的红、黄、蓝、灰、绿、棕等基色，纹理细腻，色彩柔和莹润，质朴高雅，浑然天成；聚晶花岗岩系列形似花岗岩图案，品味高贵，富丽永恒；梦幻大理石系列仿照天然大理石花纹，几可乱真。玻化砖的吸水率小于1％，抗折强度大于27MPa，具有耐腐蚀、耐酸碱、耐冷热、抗冻等特性。广泛用于各类建筑的地面、墙面以及外墙装饰，是适用于各种位置的优质墙地砖。

第一看

通过看瓷砖表面判断瓷砖的好坏，瓷砖光泽度越高，说明瓷砖烧结致密性越好。好的瓷砖，其釉面呈现的是晶莹透亮的感觉，在一定关照下像镜子一样能把光反射，而差的磁环釉面是黯淡无光的。

第二听

通过听声音辨别瓷砖的好坏，声音清脆的瓷砖，说明致密度高。一只手拿着瓷砖，另一只手敲打瓷砖表面。好的瓷砖声音声音清脆明快，差的瓷砖声音比较沉闷

第三摔

通过摔来判断瓷砖的好坏，好瓷砖不怕摔，说明强度大。好的瓷砖，经过直面垂直摔下去后不会有任何的破损，差的瓷砖一摔就会破

第四称

通过瓷砖的重量来判断瓷砖好坏，好瓷砖重量较大，致密度高。好的瓷砖分量都比较重、比较实，厚度均匀、边角无翘脚等缺陷，质量较差的瓷砖体重相对比较轻

第五湿

检测瓷砖吸水率查看瓷砖质量，一般瓷砖经过高温烧制后，吸水率较低，水洒在瓷砖上不会出现扩散的现象。但较差的瓷砖，水倒下去之后，会有明显的吸水反应

第六压

通过压瓷砖查看瓷砖质量，瓷砖承受力越好，说明质量越好。试验时，把瓷砖悬空架好，人站在瓷砖上，如果瓷砖基本上没有破损或开裂，说明瓷砖的承重力非常好。较差的瓷砖容易断开或开裂，不能承受较重的重量

第七磨

通过“磨”的方式判断瓷砖的质量，可用普通的钥匙用力刮瓷砖表面，没有留下划痕，说明瓷砖耐磨性强，质量是好的。还可以在瓷砖上写毛笔字使其留下痕迹，用普通抹布擦，若果不留痕迹，说明瓷砖耐腐蚀性好，质量是好的。

第八挑

通过看瓷砖底胚颜色，查看瓷砖质量是不是好的。一般情况，底料好的底坯颜色属于呈米白到米黄之间，如果底料颜色偏黄或偏黑，说明这种瓷砖含的杂质过多，不是好的瓷砖

宋朝时中国瓷器发展的高峰时期，宋代有五大瓷器名窑：官窑、哥窑、汝窑、定窑、钧窑，均在中国瓷器发展史上占有重要地位。哥窑作为宋代重要瓷窑之一，它的产地至今还未被确认，仅仅在历代的文献资料中可以窥见一斑。哥窑瓷器非常珍贵，现存于世的仅有一百余件，其珍贵程度不亚于元代的青花瓷器。哥窑能位列宋代五大瓷窑之一，其瓷器必有其独特之处。哥窑瓷器如此名贵，那么哥窑瓷器的特点又是什么呢?

哥窑瓷器以炉、瓶、洗、盘、碗等仿古式样为主，其最显著的特征是大开片中套小裂纹，即所谓的“金丝铁线”。哥窑瓷器的釉属于无光釉，釉层极厚，有的地方厚到了与胎的厚度相同的程度，使器物的外观圆润饱满。哥窑瓷器的胎体多为紫黑色、铁黑色或黄棕色，说明胎料中含有较多的铁质和其他金属杂质，因此也有“紫口铁足”的特征。作为一种变废为奇的名贵瓷器，从明代开始出现了大量的仿哥窑瓷器，到了清代发展到了顶峰，其逼真程度往往令人难以分辨真假。

哥窑瓷器特点

第一，瓷釉。哥窑瓷器上的釉属于无光釉，釉质非常厚，光泽莹润犹如酥油一般，手感细腻。颜色丰富多彩，有灰黄、灰青、米黄、粉青、月白、油灰等多种种瓷釉彩。

第二，开裂。哥窑瓷器的一个非常独特而且重要的特征就是瓷器的釉面开裂，这是一种非常自然的釉面开裂现象。釉面开裂本来是瓷器烧制的一个比较大的缺陷，但是后来人们掌握了釉面开裂的规律，认为那是一种美，并且在烧制瓷器的过程中有意让其开裂。裂纹有的浅而黄被称为“金丝”，有的深而黑，则被称为“铁线”，哥窑瓷器的“金丝铁线”之说由此而来。哥窑瓷器的釉面开裂现象致使瓷器在外观上呈现出一种纵横交错的裂纹，虽然釉面有开裂现象，但是对釉面没有其他的影响，釉面光泽仍显莹润，手感也非常细腻。

第三，气泡。哥窑瓷器表面所上的釉比寻常的瓷器厚，最厚的地方甚至能赶上瓷器胎质的厚度，在这种情况下，瓷器在烧制的过程中，瓷釉之中会产生气泡，像露珠一般若隐若现，这时候釉质不是显得很莹澈，人们称这种现象为“聚沫攒珠”。这是哥窑瓷器的一个非常重要的特点，传统鉴别方法必不可少的一环。

第四，胎质。烧制哥窑瓷器的土含铁量非常高，在瓷器烧制过程中，土质中所含的铁会还原，所以哥窑瓷器的胎质都是呈紫黑的铁色。在上釉时口部釉质较薄，底部一般是不用上釉的，所以没有上釉的瓷器的底部会显现胎质本来的颜色，即铁黑色，通常被称为“铁足”。而瓷器口釉质较薄胎质的颜色相对会比较淡，呈现紫黑色，所以被称为“紫口”。哥窑瓷器的“紫口铁足”之说由此而来，这也是鉴别哥窑瓷器的一个重要的方法。

哥窑，是文献中记载的宋代五大名窑之一，是迄今未找到确切窑址的名窑。哥窑瓷器非常珍贵，据统计，全世界大约有一百余件，远少于元青花的存世数量。国际拍卖市场上，近两年每出现一件，一般成交价都在上百万美元。现在古玩市场上出现的哥窑瓷器，95%以上都是现代仿品。哥窑瓷器现存世量稀少，在市面上非常珍贵，造假者甚多，藏家在购买时一定要谨慎。

自20世纪两处南宋官窑遗址的相继发现，在古陶瓷界、收藏界又掀起了一股宋官窑热潮。伴随着南宋官窑瓷器特征的逐渐明显，结合南宋官窑博物馆陈列的出土文物，我们来谈谈如何欣赏。

欣赏南宋官窑青瓷，我们可以从它的审美和工艺特征入手，即造型自然古朴，釉色滋润如玉，并有釉面开片和紫口铁足的工艺特征。南宋官窑青瓷是以造型和釉色取胜的，这在宋人的笔记中有相同的观点。

南宋官窑瓷器在造型上推崇的是自然纯朴典雅之美而非装饰美，因而较少运用刻花和镂空工艺，也没有堆塑和彩绘，屏弃了繁复，更注重线条的简洁流畅。当然其朴实的造型也并非一味的写实，使之缺少意蕴，而是在朴实中蕴含着秀美和优雅。且这种化繁为简并非是工艺的简单化，它和我国的书法有异曲同工之处，造型的简洁更增加了塑造的难度。

有一类仿古铜、玉造形的瓷器较能反映南宋官窑造型上的特点。它们曾替代铜、玉起过皇帝祭祀礼器的特殊作用。也因为南宋皇帝好古，曾是宋皇室喜爱的陈设品，因而在造形上最具端庆、古礼、凝重之感。

在釉色上，南宋官窑追求滋润如玉的质感，这不仅体现着对自然美的追求，也是南宋审美思潮的反映。玉的温润含蓄、柔和晶莹的特质自古被人崇尚，当作为才智和美德的理想化人格象征，这恰与南宋统治者所追慕的意境相吻合，因而模拟天然美誉的神韵成为南宋官窑追寻的目标，进一步说也是宋代青瓷所追寻的目标。由于独创了素烧和多次上釉相结合的工艺，南宋官窑青瓷在中国历代名窑名瓷中最具玉质感，其丰厚的釉层，类玉的粉青色泽，堪与碧玉斗妍。

除了造型和釉色，我们还可进一步从工艺上来欣赏它。南宋官窑瓷器的厚釉有时会超过胎体的厚度，从工艺技术角度分析，其工艺难度是相当大的，即便在制作技术十分成熟、设备条件十分优越的今天也不是一件容易做到的事。只有像生产南宋官窑瓷这样不惜工本地去制作才能创造出这种精益求精的作品。因此，当我们看到上百件这样的作品时，如何不对古人的精湛工艺叹为观止！

如果仔细观察，还能在南宋官窑瓷器的釉面上看到一些自然的网状裂纹，我们称之为釉面开片。这是南宋官窑为了追求特殊的观赏效果而有意识的装饰。在瓷器初现时，这原是一种工艺上的缺陷，而南宋官窑的工匠创造性地将之作为美化瓷器的手段，进而使产品流溢出一种古朴而奇特的审美意趣。宋以后很多文人雅客根据开片的不同形状创造了不少妙称，如鱼子纹、蟹爪纹、冰裂纹等。

总体而言，南宋官窑青瓷之美既体现了南宋皇室的审美意识，也体现着南宋时代的文化和审美思潮。

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